历代名家小楷系列:明 王宠小楷精选2

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洪亮 编
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出版社: 天津人民美术出版社
ISBN:9787530570562
版次:1
商品编码:11854986
包装:平装
丛书名: 历代名家小楷系列
开本:16开
出版时间:2015-10-01
用纸:胶版纸
页数:59
正文语种:中文

具体描述

内容简介

  《历代名家小楷系列:明 王宠小楷精选2》收入了明代书法家王宠的小楷代表名作《游包山诗集》,为其34岁时所书。《游包山诗集》,纸本,纵21.6厘米,横323.5厘米,卷内录诗25首,均见于《雅宜山集》。
  此卷小楷运笔精到,字形大小参差有致,古拙中自得妍巧,气韵超逸,婉丽遒媚,堪称精品。《游包山诗集》在结构上的特色是险中求平,古拙中自有妍巧,气韵超逸,婉丽遒媚。

作者简介

  洪亮,又名传亮,号九牛,祖籍安徽绩溪,1961年4月生于浙江安吉。历任北京大学访问学者、《中国书法》执行编辑。2005年至今在国内外大学讲学。九三学社中央文化委员、中央书画院副秘书长、中国艺术研究院篆刻院研究员、清华大学书画高研班导师、美国费佛尔大学孔子学院名誉教授、首都师范大学客座教授、西泠印社社员、中国书法家协会会员。2014年8月,洪亮工作室书学研究会在清华大学成立。2015年6月,北京洪亮书画艺术馆开馆。出版专业图书76种。

内页插图


历代名家小楷系列:明 董其昌小楷精选 编纂说明 本书系“历代名家小楷系列”的又一力作,专注于呈现明代书坛巨擘董其昌(1554—1636)精湛的小楷艺术成就。董其昌,字玄宰,号思白,松涛,华亭(今上海松江)人,是明代晚期最具影响力的书画家、理论家和鉴赏家之一。其书学思想“以书为画,以画为书”深刻影响了后世文人书风,而其小楷,则以温润秀逸、法度谨严、意蕴清雅著称,是后学研习的典范。 本选集旨在通过系统梳理和精选董其昌传世的小楷墨迹、尺牍、题跋等珍贵资料,为书法爱好者、研究者以及专业院校师生提供一套全面、权威、可供深入学习和临摹的范本。我们力求在选材上兼顾其不同创作时期的风格演变,并涵盖其书写内容的多样性,以期展现董氏小楷艺术的全貌。 一、 董其昌的书学思想与小楷地位 董其昌的书法艺术,植根于晋唐,融汇宋元诸家之长,尤宗“二王”(王羲之、王献之)和颜真卿、米芾等。他提出的“平淡天真”、“以禅入书”的审美理念,强调在笔墨中追求一种冲和淡远的文人意趣,反对刻意雕琢和流于俗媚。 在董其昌的书学体系中,小楷的地位尤为重要。对他而言,小楷是基础,是内功,是“静气”的体现。他的小楷,少有狂放恣肆之笔,多以沉静内敛、萧散蕴藉的面貌示人。其结体端庄,用笔藏锋含蓄,墨色变化微妙,气息连贯,体现了高度的文化修养和对古典笔法的深刻理解。 二、 选篇结构与内容分布 本书精选内容按照时间脉络与书写载体进行了系统规划,共分为五大部分: 第一部分:早年探求与晋韵初显(约三十岁前) 此部分收录了董其昌早年书写的少量墨迹与抄录片段。此期作品,对晋人(尤其是王羲之的尺牍)用笔尚处于学习与模仿阶段,笔法较为瘦劲,结构略显紧凑,但已初见其清雅之态。此部分旨在展示其书法成长的轨迹。重点收录了其早年对《黄庭经》《乐毅论》等经典小楷的临习片段,以供比较研究。 第二部分:中年定型与“董体”确立(约三十至五十岁) 这是董其昌小楷艺术风格走向成熟的阶段。此时的作品,用笔更为圆润遒劲,结体疏朗开阔,在恪守古法的基础上,融入了个人的“秀逸”之气。墨法上,开始追求润泽而不滞的层次感。本部分精选了其著名的《题画跋小楷》以及部分书写经文和酬答尺牍。其中,收录的若干公文尺牍,展现了其在公务场合下严谨而不失风流的笔法。 第三部分:晚年意境与禅意蕴含(约五十岁后) 步入晚年的董其昌,其书风趋于“化古出新”,愈加平淡冲和,具有浓厚的禅意。笔线不再强调筋骨,而更注重气韵的贯通和意境的营造。此时的小楷,结体趋于扁平化,字间距适度拉开,形成疏朗空灵的视觉效果。本部分精选了他晚年所书的“万卷堂”印本底稿和部分赠友尺牍,其用笔之“淡”与“和”,是研究其晚年书风的关键所在。 第四部分:题跋与抄录精选 此部分集中展示了董其昌书写于各类书画作品上的题跋小楷。这些题跋内容多为诗词、偈语或鉴赏文字,篇幅短小,但更能体现其心手相应、信笔挥洒时的自然风貌。通过对不同载体(如绢、纸、册页)上的题跋对比,可以清晰观察到其在不同材质上对笔墨的适应与调整。 第五部分:笔法解析与结构要点 此部分为辅助学习的专题研究。通过放大和分解其代表性小楷作品的局部,详细剖析其关键笔画的起收、转折、提按规律,以及点画之间的呼应关系。重点解析了董其昌小楷中“蚕头燕尾”的巧妙处理、横画的“涨墨”技巧,以及如何通过字形的微小倾斜来营造整体的疏朗感。内容着重于其对二王小楷的继承与发展,尤其是其处理“撇”和“捺”时那种含蓄而有力的手法。 三、 鉴赏价值与学习指南 董其昌的小楷,是明代文人书法的集大成者,其“平”“和”“秀”“雅”的格调,恰恰符合中国传统士大夫对书法的终极追求。 对于学习者而言,研习董其昌小楷,不仅仅是学习一种具体的笔法,更是体悟一种淡泊、超然的人生哲学。本书精选的范本,力求清晰、准确,原貌呈现,确保学习者能够准确捕捉到董其昌在运笔、结体和章法上所体现出的那份“天然去雕饰”的韵味。我们相信,通过对本书的深入研习,读者定能提升对魏晋风度与明代书风的认知,达到“入古出新”的书学境界。

用户评价

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说实话,现在的书法出版物市场鱼龙混杂,真正用心制作的精品越来越少见。我购买很多号称“精选”的书籍后,常常会发现排版粗糙、装帧廉价,甚至连用纸都不够考究,临摹几下墨水就洇开了,极大地影响了学习兴致。因此,对于这本以“精选”为名的书,我格外关注它的制作工艺。王宠的小楷讲究的是“韵味”,这种韵味很大程度上依赖于原件的质感和影印的还原度。如果它能使用高磅数的哑光纸张,尽可能地保留原作的笔锋苍劲和墨韵的干湿变化,那简直是收藏级的佳作了。我对它收录的内容选择也有所期待,希望它不仅仅是挑一些流传最广的作品,而是能涵盖一些书札、题跋之类的“活”的作品,这样能更立体地展现王宠在不同心境下的书写状态。真正好的碑帖,不仅是临摹的对象,更是对话的媒介,能让你感受到古人书写时的那份专注与从容。

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这套《历代名家小楷系列》的书籍,光是看到“明 王宠小楷精选2”这个标题,就能让人感受到一种对传统书法艺术的敬畏与追求。我最近在物色一些能让我静下心来临摹的碑帖,尤其对明清时期那些追求秀逸、内敛的书风情有独钟。王宠的字,在我看来,有一种超凡脱俗的雅致,他的笔法精妙,结体自然,绝不像有些学派那样刻意雕琢,而是流淌着一种文人骨子里的清气。我期待这本书能收录他不同时期的代表作,最好能有一些相对少见的拓本,这样在学习时能对比出他风格的演变轨迹。那种细密而不拥挤,遒劲而不失温润的笔意,是现在很多书法爱好者难以企及的境界。我希望这本书的影印质量能达到极高标准,墨色的浓淡、线条的起承转合,都能清晰地呈现在我们眼前,这样临摹起来才有凭有依,不至于在模糊的图像中揣测原貌。能将这些珍贵的墨迹汇集成册,无疑是对传统文化的一种巨大贡献。

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我对这本特定书目的期待,更多是基于对“小楷系列”整体出版理念的信任。一个系列丛书如果能保持风格的一致性和专业性,那么单册的质量通常也会有保障。小楷,作为书法中最考验耐心的书体,其审美标准极其严苛——一笔之误,全篇尽毁。我希望这本书在装帧上能做得便于摊平,这是临摹者的基本需求,否则每次翻页都要用手压着,十分影响连贯的笔势。另外,如果能对其中一些关键的、被认为是王宠“定调”的作品进行放大处理,比如对某些复杂结构的局部特写,那对学习者来说简直是如获至宝。我们要学习的,正是那些不易察觉的“微动作”——比如起笔的轻重、收笔的回锋,这些细节往往决定了法帖的精气神是否得以保留。

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我最近一直在钻研明代中晚期的文人书风,深觉那个时代的书法家们在追求个性的同时,还保留着对晋唐古法的扎实根基,这是一种非常难得的状态。王宠的风格恰好处于这种平衡点上,他的小楷既有“台阁体”遗风的端正,又加入了个人特有的空灵与秀逸。我特别好奇,这本“精选2”会在多大程度上侧重于他晚年那种更加洒脱、近乎草书的写意小楷。如果它能附带一些权威的书法史家对这些作品的背景考证,比如创作时间、赠予对象等信息,那就更完美了。这样,我们不仅仅是在模仿字形,更是在揣摩书写时的情境和心境。很多时候,书法学习的瓶颈不在于技法,而在于“意境”的缺失。只有理解了作品背后的故事和情愫,笔下的线条才能真正活起来,不再是僵硬的复制品。

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坦白讲,我买这类书的目的性很强,主要是为了提升自己楷书的“文气”。王宠的字有一种不食人间烟火的清雅,这在充斥着张扬个性的当代书法环境中,显得尤为珍贵。我希望这本精选集能像一面镜子,清晰地映照出这位明代大家细腻入微的笔墨世界。评价一本碑帖的好坏,最终还是要回归到它是否能真正指导学习者进步。如果翻开这本书,我能立刻感受到那种被字里行间散发出的宁静力量所牵引,让我迫不及待想拿起笔去尝试,那么,这本书就成功了。我更看重它带来的启发性,而不是简单的作品罗列。这种启发,往往来自于对原作者书写习惯的深度还原和对艺术理念的精准传达,期待它能超越一般字帖的范畴,成为案头常备的艺术指南。

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很好的书,不错的学习资料。

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不错不错不错不错不错不错不错

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字帖的印刷质量非常好,清晰,用起来很方便

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还好还好哈还好还好哈还好还好哈恍恍惚惚哈哈哈

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质感不错

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不错不错不错

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艾希里,如果不发生南北战争,他就是生活在城堡中的王子,有着优雅的谈吐,高贵的出身,绅士风度过着悠闲的生活,战争打破了这一切,他的教养,他的性格让他无法适应这种变化,唉,悲剧啊,在平淡安全的生活里他这样的人应该是女孩子的首选。

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这套小楷字帖内容不新鲜,但是印刷尚可。

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