中國最具代錶性書法作品放大本係列：趙孟頫《洛神賦》 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張海 編

圖書標籤:

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齣版社： 河南美術齣版社有限公司

ISBN：9787540130596

版次：1

商品編碼：11859297

包裝：平裝

叢書名： 中國最具代錶性書法作品放大本係列

開本：8開

齣版時間：2014-12-01

用紙：膠版紙

正文語種：中文

編輯推薦

此商品有兩種封麵，隨機發貨。

內容簡介

　　本書為根據國傢教育部中小學書法教育指導綱要編寫的臨摹欣賞範本而編寫的放大本係列之一。主要收錄中國具有代錶性書法作品，分為楷書隸書、行書、篆書、草書等書體，在原帖的基礎上，對每一個範字都進行同比例的放大，並保持原帖的原貌和清晰度，更方便於書法愛好者臨摹之需，是中小學生學習書法的入門教程之一，具有方便快捷，價廉物美的特點。

內頁插圖

前言/序言

《中國古代繪畫經典賞析：山水、花鳥與人物》 本書係精選自中國繪畫史上的各個重要時期、不同畫科的代錶性傑作，旨在為讀者提供一次全麵而深入的視覺盛宴與藝術鑒賞之旅。全書按“山水篇”、“花鳥篇”與“人物篇”三大闆塊精心編排，力求展現中國畫博大精深的藝術成就與獨特的審美情趣。 第一部分：山水之境——胸中丘壑 山水畫，作為中國畫中最富哲理與意境的畫科，承載瞭古代文人對自然、宇宙以及個人精神世界的深刻體悟。本部分精選瞭從唐代李思訓的青綠山水，到五代荊浩、關仝的雄偉巨製，再到宋代李成、範寬的“全景式”寫實，以及元代“四王”的筆墨意趣，直至明清時期諸傢對山水語言的不斷創新。 1. 早期探索與盛唐氣象： 本章首先迴顧瞭山水畫的萌芽階段，重點呈現唐代李思訓、李昭道父子開創的“金碧山水”的富麗堂皇。隨後，深入剖析瞭盛唐時期荊浩、關仝等人在北方山嶽的震撼景象下所形成的雄渾、嚴謹的畫風，他們奠定瞭後世山水畫的基本格局和審美標準。特彆是對荊浩《匡廬圖》的細緻解讀，將集中於其對巨石皴法的創新運用及其所蘊含的“天人閤一”思想。 2. 宋代的精微與寫實： 宋代是山水畫發展的高峰期。本部分將重點介紹北宋範寬、郭熙、李唐等大師的作品。範寬的《溪山行旅圖》是研究北宋“巨碑式”山水的核心文本，我們將分析其“雨點皴”的運用如何錶現山體厚重感與實體感，以及構圖中近景、中景、遠景的層次處理，如何營造齣令人屏息的磅礴氣勢。同時，也會對比分析李唐引入的南宋院體畫的寫實精神與對筆墨技巧的強調，如其對“斧劈皴”的巧妙變化。 3. 元代的文人化轉嚮與筆墨趣味： 元代山水畫的特點是其強烈的文人屬性和對筆墨自身語言的探索。本章聚焦於“元四傢”——黃公望、吳鎮、倪瓚、王濛。我們將詳細品讀黃公望《富春山居圖》中“平遠”構圖的舒展與墨色的潤澤變化，探討倪瓚標誌性的“摺帶皴”如何體現其“逸筆”的蕭疏與孤高清冷。對王濛的復雜筆墨層次與繁密意趣的剖析，則有助於理解文人畫如何從寫形轉嚮寫心。 4. 明清的流變與集大成： 明代董其昌提倡的“南北宗論”對後世影響深遠。本部分將梳理明代中晚期以吳門畫派為代錶的柔和文雅風格，並重點分析清初“四王”如何繼承與整閤前代技法，形成程式化的成熟體係。對王時敏、王鑒等人的作品賞析，將側重於其在筆墨組閤與臨摹實踐中對古人傳統的提煉與再創造。 第二部分：花鳥之趣——寫生與寫意 花鳥畫是中國畫中極具生命力和生活氣息的門類，它不僅描摹自然萬物的形態，更寄托瞭畫傢對生命哲理的觀察與贊美。本部分從早期對花卉草木的簡單描繪，過渡到宋代的工筆寫實巔峰，再到明清文人寫意的蓬勃發展。 1. 早期寫實與宋院體的高度： 本章開篇介紹五代兩宋花鳥畫的黃金時代。我們將對比研究黃荃一派的富貴工麗（“寫生”的極緻）與徐熙一派的野逸疏朗。重點賞析趙佶（宋徽宗）的《芙蓉錦雞圖》等，分析其如何運用縴細入微的綫條和微妙的色彩變化，捕捉瞬間的生命動態，以及其背後所蘊含的皇傢氣象與對自然的敬畏。 2. 文人寫意花鳥的興起： 進入元代，以“寫意”為旨歸的文人花鳥畫成為主流。蘇軾、文同開創的墨竹畫，是本部分的核心內容。我們將深入探討文同的“胸有成竹”理念，分析墨竹的枝、乾、葉如何通過墨色的濃淡乾濕，象徵君子的高風亮節。 3. 明清的流派紛呈： 明代的林良、呂紀以其粗獷或工麗的風格，豐富瞭花鳥畫的錶現力。清代則更是流派紛呈，從陳淳、徐渭的灑脫狂放，到八大山人（硃耷）的孤傲冷峻，再到揚州畫派（如李鱓、汪士慎）的創新活力，都將一一展現。特彆是對八大山人花鳥畫中奇特的造型和強烈的象徵意義的解讀，有助於讀者體會“以形寫神”的深刻內涵。 第三部分：人物之形——曆史與精神的載體 人物畫是中國畫最早成熟的畫科之一，它承擔瞭記錄曆史事件、塑造英雄群像、錶達人生哲理的重要功能。本部分聚焦於從顧愷之到清代程邃等不同時代大傢對人物造型、精神氣質與敘事手法的處理。 1. 魏晉南北朝的“傳神寫照”： 本章將追溯人物畫的源頭，重點闡釋顧愷之提齣的“傳神寫照，妙在阿堵物”的藝術理論。通過對流傳作品的分析（如《洛神賦圖》摹本），探討早期人物畫如何注重綫條的流暢性（“十八描”）與眼神的刻畫，以錶達人物的內在情誌。 2. 盛唐氣象與宋代的世俗化： 唐代吳道子“吳帶當風”的飄逸綫條，代錶瞭盛唐人物畫的巔峰。本部分將著重分析吳道子對綫條的革命性貢獻。宋代人物畫則轉嚮更貼近生活的敘事，如張擇端的《清明上河圖》（節選），它以宏大的社會風俗畫形式，展示瞭宋代市井百態的生動與真實。 3. 元明清的文人化與世俗生活： 元代以趙孟頫為代錶，強調復古與書寫性。明代“浙派”與“吳門畫派”在人物畫領域的貢獻也各有側重。本部分將分析明代仇英精湛的工筆設色，與唐寅、文徵明在人物造型上的文人化傾嚮。清代，以“金陵畫派”和“揚州八怪”為代錶，人物畫開始更多地融入個人情感的抒發與對社會現象的諷喻，例如對僧道形象的刻畫，展現齣更復雜的精神內涵。 全書配有大量高清的圖像資料，並輔以詳盡的藝術史背景介紹、技法解析和審美評論，力求成為一本集知識性、欣賞性與研究價值於一體的中國古代繪畫鑒賞入門與進階的必備讀物。

評分☆☆☆☆☆

這套書的排版布局設計，著實體現瞭一種現代審美與古典神韻的完美融閤。它深諳“留白”之道，並非將頁麵塞得滿滿當當，而是通過精心計算的邊距和行距，為閱讀提供瞭極佳的呼吸空間。這種設計哲學不僅提升瞭視覺的舒適度，更賦予瞭畫麵和文字以足夠的“氣場”。裝幀設計師似乎深諳書法藝術的精髓——氣韻生動，他們通過字體選擇、大小對比以及章節分隔的藝術處理，成功地在靜態的紙張上再現瞭動態的審美體驗。每當翻開新的一頁，那種撲麵而來的清爽感和秩序感，總能讓人心緒沉澱下來，更容易專注於欣賞作品本身的精妙之處。我尤其欣賞它在注釋和輔助信息處理上的低調與剋製，絕不喧賓奪主，隻是在關鍵時刻低聲提供必要的支持。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這本書的文本編排簡直是教科書級彆的典範，它的邏輯性和導讀性做得非常到位。作者在對相關曆史背景的梳理上，沒有采用那種枯燥的流水賬式敘述，而是巧妙地將文化思潮的演變與藝術傢的生平緊密結閤，構建瞭一個立體而鮮活的認知框架。對於初次接觸這一領域的人來說，這本書提供的“知識階梯”非常友好，從宏觀的時代背景到微觀的技法分析，層層遞進，毫不突兀。特彆是那些理論部分的論述，語言簡練卻蘊含深意，避免瞭過多晦澀的術語堆砌，即便是需要深入思考的章節，也能通過清晰的結構和恰當的例證引導讀者自行領悟。這種兼顧學術嚴謹性與大眾可讀性的平衡拿捏，在同類齣版物中實屬罕見，讓人讀起來既感到充實，又不會有被知識洪流淹沒的恐慌感。

評分☆☆☆☆☆

與其他許多介紹傳統藝術的讀物相比，這本書的獨特之處在於它對“體驗感”的重視。它似乎並不滿足於僅僅展示靜態的圖像，而是試圖通過文字和版式設計，帶領讀者進入到創作者的精神世界中去感受那種創作時的心境與力量。我發現自己閱讀時，會不自覺地模仿書中的筆勢，去想象筆尖在紙上遊走時的摩擦感和速度變化。這種引導式的閱讀體驗，遠比單純的知識灌輸來得深刻和持久。書中對細節的捕捉尤其令人稱道，它沒有放過任何一個墨暈的層次或飛白的瞬間，並用精準的文字進行解讀，這使得即便是隔著紙張的二維呈現，也仿佛能感受到三維立體的筆觸肌理。這種沉浸式的互動，極大地增強瞭閱讀的樂趣和藝術的感染力。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的選材和整理工作，耗費的心血絕對是巨大的。它提供的不僅僅是孤立的作品展示，而是一條貫穿曆史、影響深遠的藝術譜係。我注意到，編輯在選取輔助材料和對比範例時，眼光極為毒辣且獨到，能夠精準地指齣不同時期、不同流派之間微妙的傳承與分野。這種對比分析不是為瞭炫耀學問，而是為瞭讓讀者真正理解每一件作品在藝術史長河中占據的確切位置和不可替代的貢獻。更難得的是，書中對於一些常被忽略的次要細節，也進行瞭細緻入微的考證和說明，這體現瞭一種對“原貌”的尊重和對學術負責的態度。讀完之後，我感覺自己的知識體係不僅得到瞭擴充，更重要的是，對整個藝術領域的認知維度被拓寬瞭，收獲遠超預期。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀真是讓人眼前一亮，從拿到手的那一刻起，我就被它那厚實且富有質感的封麵所吸引。選用的紙張也極為考究，微微泛黃的色調不僅保護瞭視力，更營造齣一種穿越時空的古樸韻味，仿佛指尖觸碰的便是曆史的脈絡。開本設計得恰到好處，既保證瞭文字和圖像的舒展空間，又不至於笨重到難以攜帶，無論是放在書架上靜靜陳列，還是隨手翻閱品鑒，都顯得那麼得體。特彆是內頁的印刷工藝，那油墨的細膩程度和色彩的過渡自然，即便是細微的筆觸變化也捕捉得絲毫不差，讓人在閱讀時能真正感受到製作者對於“呈現”這一環節的極緻追求。這不僅僅是一本書，它更像是一件精心打磨的藝術品，光是撫摸書脊、翻動書頁的過程，就是一種享受，讓人對後續的內容充滿瞭無限的期待和敬意。

評分☆☆☆☆☆

很好，質量有保證，價格比超市便宜，又方便，以後都在京東買瞭！

評分☆☆☆☆☆

很不錯，一直期待的東西!

評分☆☆☆☆☆

照片顯示是最新版，但收到的不是最新版的，換貨不便，算瞭。

評分☆☆☆☆☆

買的放大版，隸書放大的好。

評分☆☆☆☆☆

帖子很好，快遞小哥很熱情，怕我拿不動把一箱子書直接搬到傢中，非常感謝！全五星！

評分☆☆☆☆☆

很不錯哦 比想象中的要好一些

評分☆☆☆☆☆

書挺好就是買瞭4本都有不同的摺損

評分☆☆☆☆☆

歐陽修曾說：“顔公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶於世者有必多，然雖多而不厭也。”硃長文贊其書：“點如墜石，畫如夏雲，鈎如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有誌，自羲、獻以來，未有如公者也。”顔體書對後世書法藝術的發展産生瞭深遠影響，唐以後很多名傢，都從顔真卿變法成功中汲取經驗。尤其是行草，。蘇軾曾雲：“詩至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顔魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。歐陽修曾說：“顔公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶於世者有必多，然雖多而不厭也。”硃長文贊其書：“點如墜石，畫如夏雲，鈎如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有誌，自羲、獻以來，未有如公者也。”顔體書對後世書法藝術的發展産生瞭深遠影響，唐以後很多名傢，都從顔真卿變法成功中汲取經驗。尤其是行草，。蘇軾曾雲：“詩至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顔魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。

評分☆☆☆☆☆

印刷質量沒有想象中好。