董其昌書東方朔答客難(彩色放大本中國著名碑帖·第八輯) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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孫寶文 著

圖書標籤:

• 董其昌
• 書法
• 碑帖
• 中國書法
• 東方朔
• 答客難
• 明代書法
• 法帖
• 臨摹
• 藝術

齣版社： 上海辭書齣版社

ISBN：9787532646241

版次：1

商品編碼：11952230

包裝：平裝

叢書名： 彩色放大本中國著名碑帖

開本：大8開

齣版時間：2016-06-01

用紙：膠版紙

頁數：9

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

適讀人群 ：書法藝術愛好者

"彩色放大本中國著名碑帖"肇始於2009年，開碑帖齣版"彩色放大"之風，以"觀傳世翰墨之大雅，賞曆代經典之精妙"的特色創立瞭書法藝術齣版的新品牌。精編精印，再現國寶。近十年來，其深受書法愛好者之推崇和喜愛，屢居"開捲"書法類榜單之前列。至2018年，共齣版10集200種，為國內書法齣版之僅見。

所涉曆代書傢有王羲之、王獻之、智永、歐陽詢、陸柬之、褚遂良、李懷琳、孫過庭、賀知章、唐玄宗、張旭、顔真卿、懷素、柳公權、杜牧、高閑、楊凝式、李建中、蔡襄、黃庭堅、米芾、宋徽宗、宋高宗、吳琚、陸遊、文天祥、趙秉文、張疇齋、馮子振、趙孟頫、溥光、康裏子山、陸居仁、宋剋、解縉、祝允明、文徵明、王陽明、陳道復、董其昌、張瑞圖、傅山、王鐸、鄧石如、伊秉綬、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等；名碑如石鼓文、石門頌、乙瑛碑、禮器碑、華山廟碑、鮮於璜碑、史晨碑、夏承碑、西狹頌、熹平石經、曹全碑、張遷碑、爨寶子碑、龍門四品、石門銘、鄭文公下碑、瘞鶴銘、張猛龍碑、張黑女墓誌、孔子廟堂碑、孟法師碑、善纔寺碑、興福寺碑、李思訓碑、多寶塔碑、顔勤禮碑、玄秘塔碑、神策軍碑等。名碑名帖齊聚，蔚為大觀，堪稱"紙上書法博物館"。

內容簡介

西漢時期，漢武帝繼位後，徵召四方士人。東方朔上書自薦，詔拜為郎，後任常侍郎、太中大夫等職。他曾嚮武帝上書，“陳農戰強國之計”，但未被采納，於是，他寫齣《答客難》一文。明代著名書傢董其昌曾書錄《答客難》全文，並附有自作五言詠梅詩。有方傢評說，這件墨跡書法結構謹嚴，筆法圓轉靈活，為其晚年佳妙之作。這捲紙本珍跡縱二十六厘米，橫三百三十四厘米，藏於遼寜博物館。

作者簡介

孫寶文，原吉林文史齣版社副社長，長期緻力於中國傳統書法藝術的搜集、整理、研究，已齣版的書法碑帖類圖書包括《彩色放大本中國著名碑帖》係列、《館藏國寶墨跡》係列、《曆代拓本精華》係列等。

前言/序言

　　西漢時期，漢武帝繼位後，徵召四方士人。東方朔上書自薦，詔拜為郎，後任常侍郎、太中大夫等職。他曾嚮武帝上書，“陳農戰強國之計”，但未被采納，於是寫齣《答客難》一文。明代著名書傢董其昌曾書錄《答客難》全文，並附有自作五言詠梅詩。有方傢評說，這件墨跡書法結構謹嚴，筆法圓轉靈活，為其晚年佳妙之作。這捲紙本珍跡縱二十六厘米，橫三百三十四厘米，藏於遼寜博物館。

　　編者謹將其放大印齣，並附有原大印頁，供讀者欣賞、臨習。

《中國曆代書法名傢精品選粹——顔真卿、柳公權、趙孟頫》 本書簡介 本書精選瞭中國書法史上三位裏程碑式的人物——顔真卿、柳公權、趙孟頫的代錶性墨跡與碑刻，旨在為書法愛好者、學習者以及研究者提供一套係統而深入的藝術鑒賞與臨摹範本。通過對這些跨越唐代盛世至元代文人書風的傑作的細緻梳理與呈現，我們試圖揭示不同時代背景下，書法藝術如何承載文人精神，並最終凝練為具有永恒魅力的審美典範。 第一部分：顔真卿——雄渾博大，氣象萬韆 顔真卿（709年—785年），字清臣，京兆萬年（今陝西西安）人。他不僅是盛唐氣象的忠實記錄者，更是將楷書推嚮曆史巔峰的巨匠。顔體的風格，被後世譽為“顔筋柳骨”中的“筋”，其特點在於用筆雄強，結構內斂而外拓，氣勢磅礴，充滿陽剛之美。 本書收錄的顔真卿部分，重點聚焦於其成熟期的代錶作，如《多寶塔碑》（節選）、《顔氏傢廟碑》（局部精拓）以及傳世尺牘《祭侄文稿》（高精度摹本）。 1. 《多寶塔碑》（節選）： 此碑是顔真卿早年楷書的典範之作，結構勻稱，筆畫豐滿，法度森嚴，是初學者入門學習顔體的絕佳教材。本書對其橫畫起筆與收筆的“蠶頭燕尾”處理，以及竪畫的“鐵筆銀鈎”之勢進行瞭細緻的放大解析，展現瞭初唐楷書的規範之美。 2. 《顔氏傢廟碑》（局部精拓）： 集中體現瞭顔真卿中晚期“屋漏痕”的筆法精髓。相較於《多寶塔碑》，此碑氣度更為開闊，結體趨於平穩，但內蘊筋骨之力。書中特意選取瞭數個關鍵偏旁部首，進行同比放大，對比展示顔真卿在不同階段對“中宮收緊，四麵齣張”的掌控變化。我們觀察到，其點畫的提按頓挫，已臻化境，賦予瞭楷書前所未有的生命力和厚重感。 3. 《祭侄文稿》（高精度摹本）： 被譽為“天下第二行書”，本書收錄的此部分並非單純展示其筆法，而是側重於其情感的流露。在極度悲憤的情緒驅動下，顔真卿的筆觸齣現瞭顯著的飛白、牽絲和墨色的濃淡變化。我們以高清圖版展示瞭其點畫間由凝重到激越的轉換，探討書法藝術在極端情感下的錶現力邊界，這是對“書為心畫”的最佳注腳。 第二部分：柳公權——骨法用筆，遒勁內斂 柳公權（778年—865年），字誠懸，唐代京兆三原（今陝西三原）人。柳體楷書以“骨力洞達，結構嚴謹”著稱，與顔體並立，共同構成瞭唐代楷書的兩座高峰。後世將顔體比作“肌肉豐滿”，而柳體則被形容為“筋骨挺拔”，強調其瘦硬峭拔的特質。 本書收錄的柳公權部分，核心在於展示其對綫條的極緻控製和結構上的精密計算。 1. 《玄秘塔碑》（全本高清）： 這是柳公權成熟期最著名的代錶作，也是後世學柳者必修之帖。本書采用現代高清掃描技術，力求還原碑石的原始風貌，尤其注重對柳體標誌性的“柳筋”——即細勁、挺拔且充滿彈性的綫條的呈現。我們對“竪鈎”和“撇捺”的收束處理進行瞭專題研究，揭示柳公權如何通過精確的筆鋒迴轉，實現綫條的遒勁有力，而非一味僵硬。 2. 《皇甫誕碑》（局部對比）： 此碑是柳公權早期的代錶作，風格上仍帶有顔真卿的影子，但已顯露齣其日後瘦硬的傾嚮。本書將其與成熟期的《玄秘塔碑》並置對比，清晰地勾勒齣柳公權書法風格的演變軌跡——從早期的豐潤嚮中晚期的清勁轉變的過程。讀者可以直觀地感受到他在結構處理上，如何逐漸將字形拉長，重心上提，形成瞭柳體“險中求正”的獨特美學。 3. 尺牘精選： 挑選瞭數件柳公權的行草尺牘，展示他除楷書外的另一麵。在行書中，柳公權依然保持著清晰的法度，筆畫間顧盼呼應，轉摺處乾淨利落，體現齣一位儒雅士大夫的教養。 第三部分：趙孟頫——盡善盡美，追古開今 趙孟頫（1254年—1322年），字子昂，號鬆雪，浙江吳興（今湖州）人。作為元代的領袖人物，趙孟頫在書法上主張“上追晉唐”，力圖在宋人尚意的基礎上，恢復晉人典雅、平和的書風。他的書法，是集大成者的典範，被譽為“元代書之冠”。 本書對趙孟頫的收錄，旨在闡明他如何以晉韻統攝唐法，並形成自己“圓潤秀逸”的風格。 1. 《黃庭經》（高清摹本）： 選此篇，是因為它是趙孟頫學習晉人小楷的代錶作。本書的圖版著重錶現其筆法的圓轉流暢，以及結體的勻稱端莊。趙書的小楷，如玉潤珠圓，筆法細膩，是學習文人書風的入門佳徑。 2. 《洛神賦》（局部精選）： 展現瞭趙孟頫行書的巔峰成就。他的行書取法王羲之，用筆遒媚，結構開闊，氣息連貫。我們特彆選取瞭幾個關鍵的“牽絲”和“映帶”處進行放大，解析趙孟頫如何通過流暢的過渡，將每一個字緊密地聯係起來，形成一氣嗬成的氣韻。 3. 《定武蘭亭序》（摹本）： 盡管《蘭亭序》曆經損毀，但趙孟頫的摹本被認為是流傳最廣、最為可靠的摹本之一。本書呈現此本，是為瞭讓讀者深入研究唐宋人對“天下第一行書”的理解與轉譯，體會趙孟頫在繼承傳統中的個人創造力。 結語： 本書《中國曆代書法名傢精品選粹——顔真卿、柳公權、趙孟頫》，並非旨在涵蓋所有碑帖，而是精煉地選取瞭中國書法史上三個關鍵轉摺期的代錶性風格，通過高質量的圖版和細緻的局部剖析，為讀者構建一個清晰的藝術脈絡：從盛唐的雄渾（顔），到中晚唐的峭拔（柳），再到元代的典雅迴歸（趙）。此書重在“學法”與“鑒賞”並重，期望能激發讀者對中國傳統書法的深厚興趣與實踐熱情。

評分☆☆☆☆☆

我發現，很多書法愛好者在臨習董其昌時，往往容易陷入模仿其“秀逸”而忽略瞭其“骨力”的誤區。但這套放大本提供瞭一個絕佳的修正機會。通過對局部筆畫的反復觀察，你會意識到，董其昌看似輕鬆自如的綫條背後，其實蘊含著極為紮實的功力基礎。特彆是那些長綫條和轉摺處，其力量的蓄積與釋放，絕非一朝一夕之功可以達到。此次選取“東方朔答客難”這樣一篇篇幅適中的作品，對於我們進行階段性、集中的學習非常有幫助。它不像那些鴻篇巨製一樣讓人望而生畏，而是提供瞭一個可以逐步啃食、深入體會的範本。可以想象，如果能將這本書作為案頭常備，時時翻閱，對提升個人對中和之美的理解，定有莫大的裨益。

評分☆☆☆☆☆

這本《董其昌書東方朔答客難(彩色放大本中國著名碑帖·第八輯)》的齣版，對於研究明代書法藝術的愛好者來說，無疑是一份厚禮。董其昌的書法，以其溫潤秀雅、內含古意的風格獨樹一幟，與同時代的其他大傢相比，他更注重“書捲氣”的培養，強調學養與人品的統一。通過這套彩色放大本，我們得以近距離欣賞到他處理筆墨的精妙之處。尤其是這次選取瞭“東方朔答客難”這一經典文本進行展示，更顯得意義非凡。文本本身蘊含的機智與哲理，在董氏的筆下得到瞭完美的詮釋。放大後的細節處理，使得觀者能夠清晰地辨識齣他運筆的提按頓挫、墨色的濃淡變化，甚至能體會到他在起筆、行筆和收筆時所蘊含的情感流動。它不僅僅是一本供臨摹的字帖，更是一部展現明代文人精神風貌的藝術品，對於提升個人審美情趣，有著潛移默化的教化作用。

評分☆☆☆☆☆

作為一名長期關注中國碑帖整理齣版的讀者，我必須說，這次的裝幀和印刷質量實在令人贊嘆。彩色放大本的定位，真正做到瞭讓經典“活”起來。以往閱讀一些碑帖影印本，常常因為墨色偏暗或尺寸受限，導緻對原帖的氣韻把握不真切。但這次的放大處理，不僅清晰再現瞭董其昌書寫時的筆觸力度和綫條的粗細變化，更在色彩還原上達到瞭極高的水準，能明顯感受到紙張與墨汁在時間沉澱後産生的微妙質感。閱讀《東方朔答客難》這樣的文本，本身就是一次精神上的洗禮，而高品質的影印，則為這場洗禮提供瞭最好的物質載體。我尤其喜歡其中對細節的捕捉，比如行筆過程中細微的飛白處理，或是轉摺處的筆鋒提擋，都清晰可見，這對於想要深入研究董其昌行草風格的學者來說，是無可替代的寶貴資料。

評分☆☆☆☆☆

這本書的價值，絕不僅僅停留在書法技法層麵。董其昌的書學思想，是建立在他深厚的文學修養和廣博的藝術見解之上的。他推崇晉人筆意，上追“二王”，卻又能從中化齣自傢麵貌，達到一種“不激不厲，而風規自遠”的境界。閱讀他書寫“東方朔答客難”這篇帶有諷喻和自辯意味的文章時，更能體會到字裏行間所流露齣的那種超脫世俗的文人情懷。這種情懷是需要長期浸潤纔能體會的。書中的排版布局也十分講究，每一頁的留白都恰到好處，既突齣瞭主體內容，又營造齣一種疏朗空靈的氛圍，這本身就是對董其昌審美趣味的呼應。它引導觀者去思考，如何將這種內斂而高雅的文人氣質，融入到日常的書寫實踐中去。

評分☆☆☆☆☆

說實在話，市場上充斥著大量的碑帖影印本，但真正能做到既忠於原作，又兼顧現代讀者閱讀體驗的，並不多見。這套《彩色放大本中國著名碑帖》係列做得非常成功，第八輯的《董其昌書東方朔答客難》尤其如此。它不僅僅是一次簡單的拓本復製，更像是一次精心策劃的藝術展覽。放大後的字帖，使得那些原本需要眯著眼纔能體會到的微妙筆勢變化，現在一覽無餘。這對於我們這些不常在原作前駐足的普通學習者來說，是莫大的福音。它幫助我們將注意力從“寫什麼”轉移到“怎麼寫”的更高層次上去，從而領悟到董其昌所追求的“意在筆先”的創作境界。這本書的裝幀設計，也體現瞭對傳統文化尊重，拿在手中，便覺沉甸甸的，充滿瞭對藝術的敬畏之心。

評分☆☆☆☆☆

印刷質量比較高，學書法的很好的範本，趁著活動值得購入！

評分☆☆☆☆☆

董玄宰此捲墨色動人 上品

評分☆☆☆☆☆

非常好的一套書，快齊瞭

評分☆☆☆☆☆

好好好

評分☆☆☆☆☆

非常好，經常在京東上買書，書都是正版的，速度也很快！

評分☆☆☆☆☆

好評！！！！！！！！

評分☆☆☆☆☆

商傢誠信，物流服務到位。

評分☆☆☆☆☆

漂亮

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