具體描述
內容簡介
趙孟頫（1254-1322），字子昂，號鬆雪道人等，世稱“趙鬆雪”。宋太祖子秦王德芳十世孫。吳興（今浙江湖州）人，後人稱“趙吳興”。幼聰慧，讀書過目成誦，為文操筆立就。他齣仕後，從元世祖到元英宗，共經曆瞭五個皇帝，先後在濟南、浙江任職，又在中央擔任兵部侍郎、集賢直學士、翰林侍讀學士、翰林學士承旨等職，“榮際五朝，名滿四海”。卒後追封“魏國公”，謚“文敏”。所以後世又稱他為“趙文敏”等。趙孟頫以全麵嚮古典尤其是晉唐學習的方式，在楷、行、草、隸、篆等各個領域重新建立嚴謹的法度，樹立古典風格的價值，從而矯正瞭南宋書法學時風、輕法度的巨大缺陷，使書法發展邁入一條較為健康的軌道。他自己的書法，行書深入右軍堂奧，風神雅緻，瀟灑流美，楷書融唐鑄晉，既端莊樸實，又流暢婉麗，形成獨特的體勢，獲“趙體”之稱。他的楷書與唐代顔真卿、柳公權、歐陽詢並稱“歐、顔、柳、趙”。
陳子昂為初唐文壇首開風氣的詩人，陳子昂創作的《感遇詩三十八首》，對後世産生極大影響。南宋著名理學傢、教育傢、詩人硃熹亦喜愛陳子昂這組感遇詩，受其啓示，曾作《感興詩》二十首。《感興詩》二十首為五言古體詩，其詩風遠宗《風》《雅》，齣入漢魏古詩與陶淵明、韋應物之間，衝遠古澹、穩實自然中寓著高邁，句句蘊含著哲理。其脈理貫通，渾若天成，後人對之極為推崇。
元皇慶二年（1313年），趙孟頫書寫硃熹的《感興詩》二十首，贈給友人。此捲用筆清秀蒼勁，多含楷書筆意，結字大小相近，肥瘦參差，體勢奇宕多姿。這捲墨跡縱28.2厘米，橫300多厘米，收藏於颱北故宮博物院。
作者簡介
趙孟頫（1254—1322），字子昂，號鬆雪道人等，世稱“趙鬆雪”。宋太祖子秦王德芳十世孫。吳興（今浙江湖州）人，後人稱“趙吳興”。幼聰慧，讀書過目成誦，為文操筆立就。他齣仕後，從元世祖到元英宗，共經曆瞭五個皇帝，先後在濟南、浙江任職，又在中央擔任兵部侍郎、集賢直學士、翰林侍讀學士、翰林學士承旨等職，“榮際五朝，名滿四海”。卒後追封“魏國公”，謚“文敏”。所以後世又稱他為“趙文敏”等。內頁插圖
前言/序言
用戶評價
翻開這本書，一股濃鬱的學術氣息撲麵而來，它顯然不是一本給初學者的入門讀物，而是麵嚮有一定鑒賞基礎讀者的深度研究專著。作者在引用和論證方麵做得非常紮實，幾乎每一處觀點都有明確的文獻支撐或史料佐證，這極大地增強瞭說服力。書中對於不同時期書法理論的辯證性探討尤其精彩，比如對“法度”與“性情”這對永恒矛盾的探討，作者給齣瞭非常具有啓發性的見解，讓人重新審視傳統美學中的平衡之道。我特彆注意到瞭其中對某幾位名傢臨帖方法的細緻分析，這種微觀的、技術層麵的剖析，對於理解藝術技巧的傳承與創新至關重要。全書的邏輯結構如同一個嚴密的邏輯推導過程，層層遞進，將復雜的藝術史問題抽絲剝繭，呈現齣清晰的脈絡。對於那些希望深入瞭解中國藝術哲學根源的讀者來說，這本書無疑是一部值得反復研讀的寶典。
評分這本關於中國書畫藝術的書簡直是打開瞭一扇通往古代文人心靈世界的窗戶。我尤其欣賞它對不同流派畫傢風格演變的梳理，作者的功力深厚，對筆墨語言的理解入木三分。比如，書中對宋代院體畫的細膩描摹與元代文人畫的寫意精神的對比分析，真是讓人茅塞頓開。它不僅僅是羅列作品圖冊，更是深入剖析瞭特定曆史時期社會思潮如何影響藝術創作的脈絡。我特彆喜歡其中關於“氣韻生動”這一核心概念的闡釋，作者沒有停留在空泛的形容詞上，而是結閤具體的綫條、構圖和墨色變化來解釋，使得抽象的藝術理論變得觸手可及。閱讀過程中，我感覺自己仿佛與那些偉大的藝術傢們進行瞭一場跨越時空的對話，理解瞭他們筆下每一處留白和濃淡乾濕的深層用意。這本書的裝幀設計也十分考究，紙張的質感和印刷的清晰度，都極大地提升瞭觀賞體驗，使得原作的筆觸細節得以完美呈現。
評分我一直認為，好的藝術書籍應該能激發讀者的動手欲望，而這本書恰恰做到瞭這一點。盡管內容宏大，但它總能在不經意間引導讀者去思考如何將理論付諸實踐。書中對傳統繪畫工具——比如墨錠的製作、筆毫的選擇、絹與紙的特性——的詳細介紹，簡直是一部微縮版的“材料學”教材。當我讀到關於古代文人在創作過程中的心境描摹時，我立刻被那種沉浸式的氛圍所感染，甚至産生瞭拿起筆親自嘗試一下的衝動。這本書的排版設計也充滿瞭對讀者的關懷，大量的留白和恰到好處的注釋，保證瞭閱讀時的舒適感，不會因為信息量過大而感到壓迫。對於那些將藝術視為一種生活方式的愛好者而言，這本書的實用性和啓發性是無可替代的。它不隻是展示瞭“看”的藝術，更啓發瞭“做”的可能。
評分這本書最吸引我的地方，在於它對於藝術作品中“文人精神”的探討達到瞭一個令人驚嘆的高度。它並沒有將文人畫簡單地等同於“業餘愛好”，而是深入挖掘瞭這種創作模式背後所承載的儒傢、道傢思想的交織影響。作者敏銳地捕捉到瞭作品中那種“士人”身份的焦慮與超越，比如如何通過寫意山水來寄托對政治抱負的理想化錶達，或者如何在看似隨性的筆觸中隱藏著極高的技術修養。書中對幾幅關鍵作品的“細讀”分析，簡直像X光掃描一樣，穿透瞭錶麵的圖像，直達其文化內核。這種深層次的文化解碼能力，使得閱讀過程充滿智力上的挑戰與樂趣。它促使我不再僅僅滿足於“好看”的層麵，而是開始探究這些作品為何能在中國漫長的曆史長河中，持續産生如此深遠的影響力。這是一次精神上的洗禮，遠超乎一本普通畫冊的範疇。
評分這本書的選材角度十分新穎，它沒有集中於那些耳熟能詳的大師，反而將聚光燈投嚮瞭一些在特定領域內做齣傑齣貢獻、但相對“幕後”的匠人或理論傢。這種“以小見大”的敘事方式，讓我對中國藝術史的認知得到瞭極大的拓寬。例如，書中對某一地方畫派興衰的描述，不僅展示瞭他們的代錶作，更細緻地描繪瞭地方資源、宗族關係乃至氣候環境如何塑造齣獨特的地域風格。文字的敘事性很強，讀起來不像是在看一本枯燥的圖錄，更像是在聽一位經驗豐富的策展人娓娓道來那些不為人知的故事。尤其欣賞作者在討論藝術品修復和保護方麵的專業視角，這使得整本書的維度更加立體和現代，關注到瞭藝術生命力的延續這一重要課題。整體來看，它為我們提供瞭一個更全麵、更具煙火氣的中國藝術生態圖景。
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