大师们的写作课：好文笔是读出来的 epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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产品特色

编辑推荐

◎48位写作大师联袂奉献，28个写作秘技精细拆解，快速有效地提升写作力！

向鲁迅 、张爱玲、沈从文、顾城、白先勇、 严歌苓、金庸、川端康成、菲茨杰拉德 、安妮宝贝······等48位高手索要文章秘技，28条写作秘技一一精细拆解，让你成为一个真正会写的人！

◎彻底颠覆传统的写作指南，豆瓣读者9.4分高分推荐，连续32周位列专栏前十名，写作开始变得有趣而简单！

只读不写，就能提高写作力？

莫言的文笔居然不如安妮宝贝？

张爱玲居然从来没写过美男子？

千万不能读翻译的作品？

······

从写作理念到写作方法的全面颠覆，重新定义什么是好文笔，什么样的写作才能让他人喜欢，

经过上万人检验的写作指南，豆瓣读者9.4分高分推荐，写作可以不再困难。

◎自媒体时代的写作圣经，长江学者、「ONE·一个」主编 、畅销书作家、 知乎微博微信等自媒体红人激赏点赞！

「ONE·一个」主编 小饭——

她在知识分享和趣味之间所做到的平衡，是我看见的Best-One。

知乎大V、畅销书作者采铜——

好的师父会告诉你什么是好的，并指出做出这些好东西的路径。

作家张春——

这本书像个“读书地图”，即使你不想学写作，也可以按这个地图，把自己读书的旅程走得更有滋味。

······

内容简介

好文笔是读出来的？

不是所有的人都真的会读，但真正会读的人一定会写！

《大师们的写作课》让你通过读就能迅速地提升写作能力，从48位文学大师的笔下，找到关于写作的密码——

【内容篇】从“颜色”到“情色”，你的笔下也可以写出10万种活色生香；

【技能篇】从“标点”到“收束”，为你深度解码大师们的写作密码；

【拓展篇】从传统文学、外国语言、前人新秀、自媒体大众那里，为你开辟更多提升写作的路径。

你也可以成为一个真正会写的人，写出你宝藏一样丰富的内心，写出你强大的影响力！

作者简介

舒明月

豆瓣人气作者，写作教练。

对语言文字高度敏感，有甄别汉语写作的火眼金睛。于豆瓣阅读开设文学精读与写作教学专栏，读者评分9.4，为全平台罕见高分，获“小雅奖·优胜专栏奖”。发起组织“双周一篇”小说写作、“卡片式写作”等各类项目，开讲“文笔训练营”系列课程，引导上万人取得写作的实质提升。

本书中，作者以庖丁解牛般的细致和娴熟，分析点评48位的经典文本，力求为读者奉上精准独到且行之有效的一套写作方法。

精彩书评

舒明月的文章是那种通吃的。无论你是学院派，还是迷恋通俗作品，都会对她的文字感兴趣。她在知识分享和趣味之间所做到的平衡，是我看见的Best-One。

——小饭（ 「ONE·一个」主编）

成为高手的关键一步是什么？知道好的东西是什么样的。好的师父会告诉你什么是好的，并指出做出这些好东西的路径。在写作这件事上，舒明月就是这样的师父。 ——采铜 （知乎大V，畅销书作者）

带着读者一起悦读经典，语言泼辣生动、见解独特有趣，不盲从，带给你不一般的阅读体验。

——何成洲 （挪威奥斯陆大学文学博士，长江学者）

这本书像个“读书地图”，即使你不想学写作，也可以按这个地图，把自己读书的旅程走得更有滋味。 ——作家张春

当年语文考试做阅读理解时受过的那些委屈，全靠看这本书补回来了。

——生煎孢子（文学新锐 、“月薪两万生活指南”系列作者）

川端康成描写茶碗的颜色像黄昏的天色，我们读后再去观察茶碗和黄昏，都会觉得更美了。在这本书里，舒明月以她非凡的鉴赏力挑出了文学中的类似片段，供我们抵达更美的生活。

——余点（精英女性生活平台Queen主义创始人，畅销书作者）

对文字的把握是艺术，既然是艺术，就必然有悟的成分而难以言传。舒明月的文字是难能可贵的尝试——逢山开路，遇水架桥，用笔力送达的终点，也许是你那份丰富而敏感，却本以为不可言传的内心。

——肥肥猫（知乎知名答主）

伟大的创造常常始于模仿，始于对前人才智的熟稔于心和重新组合。心理学中有个“解释水平理论”，认为细节可以有效缩短人与任务之间的心理距离，丰富的细节能让人着手行动。这本写作谈，一大难能可贵之处，正是通过大量的举例，提供了丰富的操作细节。阅读写作书常陷入的一种“道理都明白，但是做不到”的尴尬，这本书可以帮你化解。本书作者也是拖延症互助组织“战拖会”里的资深达人，曾亲身克服拖延，完成众多作品和译著，也曾用自己的经验有效帮助了很多“战友”。岂曰无衣？与子同袍。如果你写东西的时候也遭遇过拖延症小怪兽，现在就用这本书开路吧！

——高地清风（“战拖会”创始人，国内知名拖延症咨询师）

目录

Part 1 ——内容篇——

在文学世界里看见10万种活色生香

【颜色】除了灰绿红蓝，我们还能写出什么？ (上)

【颜色】除了灰绿红蓝，我们还能写出什么？ (下)

【花事】化“景语”为“情语”的四步法

【美食】各种普通食物好吃的时刻

【萌物】汪曾祺的“鸡教”与杨绛家的猫

【童真】真 ≠ 善——撕破孩童世界的隐讳

【容貌】千万别将外貌与性格过多联结

【男色】张爱玲为什么从来不写美男子？

【情色】如何写出韩国情色电影一样的唯美

【云雨】像剥开一个珍美的桔子似的

Part 2 ——技能篇——

深入解码，寻找大师们的写作密码

【标点】天才笔下的标点不同凡响

【造语】出奇制胜，才能“惊”艳于人

【比喻】善用比喻是一种基因突变 (上)

【比喻】善用比喻是一种基因突变 (下)

【通灵】菲茨杰拉德化平庸为神奇的法力

【情感】“冷”心肠写不出“热”文章

【血书】高手对决，比的是情感浓度

【匮乏】“黄金时代”请你放下文艺范儿

【节制】冯唐是如何毁在没有节制上的？

【雅俗】正确添加方言俗语的姿势

【收束】散文要“度尾”，小说多“煞尾”

Part3 ——拓展篇——

为写作开辟每一种可能

【传承】好一朵牡丹花，谁来接过去？

【译言】你为什么不必读翻译文学？

【互文】语言的杂交，掌控得好就是创意

【模仿】先模仿艺术，再模仿生活

【新秀】与安妮宝贝相比，莫言差在哪里？

【社会】所有的写作，都是为了被阅读

【文艺】我们不能拥有才华，而是才华将我们用作容器

后记：写作是一种具有杀伤力的梦

精彩书摘

文字，不只是一小部分的爱好

以前我并不知道很多人对于文笔这回事有着深沉的执念。我以为关注此事的大约只有中小学生以及他们的家长——要过高考独木桥嘛，直到有个旧日同窗写了一封邮件给我，倾诉他因文笔不佳而产生的种种纠结烦恼。起初我不以为意，心想他一介社会学博士候选人，文章只需有理有据、逻辑分明就好，要那些个花哨玩意作甚？依此思路我回复了邮件，劝他放下心中执念，发展自己真正的长处以成就自己云云。之后的一阵子，出于无事不探求、时时爱分析的作风，和各色朋友聊天时我都会提到这一话题：你希望自己有很出色的文笔吗？你曾经因为文笔平平而体验过很深的挫败感吗？答案各式各样，但有一致的走向，那就是：这事比我想象中的更是个事。尤其几位素来不大有文艺气息的朋友，在诚挚交流之下竟纷纷摇头叹息，沧桑地说起年少时为写好作文很是下了些不为人知的力气。可惜收效甚微，愈挫愈颓，最终失望放弃，关上一扇门不再打开。

这些交谈震到了我。我本以为对文字的重量、质感与明暗的讲究，只是很小一撮人的爱好，那性质跟北京爷们玩核桃论“质、形、色、个”也差不太多：非关经济不涉民生，玩儿几把切莫当真。这些天的小范围调查让我意识到自己错了。想想古时候写了字的纸张都不可轻慢，得一齐拿到孔庙中烧化；仓颉作书，天雨粟、鬼夜哭。文字所能承载的，说到底，核桃怎么能够比拟？

不过，且先不管文字能不能通上灵，它能通往人类的心灵则是毫无疑问的。通过和诸多朋友的交谈，我深深领受到自我表达是每个人心底根深蒂固的渴求，它一点也不亚于对食与色的追逐。口头表达有局限之处，要是能够轻松驾驭文字，精确传神地写出自己的所感所思，那自然是极好的。相反，有苦乐而难诉诸文字，心中欢腾喧嚣笔下却一片死寂，该有多么地憋屈。自幼写作顺溜常被师长教唆“将来当个作家”的我，还真是没太体贴过这一群人的心理。要不然也不会在别人郑重其事来讨教的时候，说出“文笔不好就随它去鸟，发展自己真正的长处”这样的话来。这就好比心理咨询师说出“婚姻不好就随它去鸟，埋头专注事业吧”或者“拖延症就随它去鸟，散漫一点的人生何尝不好”之类的屁话来。亏得我同学有涵养，没有跟我认真计较。

其实，我太应该理解他的心境了。我难道没有体验过和他一样求之不得的痛苦彷徨吗？将时光拉回三年多前，那时我还是个中重度拖延症患者，明明万般渴望妥善安排各项事宜，却架不住屡屡拖延，将生活过得滞重不已。我不知道是哪里出了问题，只能绝望久了就挣扎一下子，挣扎完了再绝望一阵子。本以为将在这样的轮回中耗尽光阴，谁知误入豆瓣的战拖小组，学到些番茄工作法之类的小技巧，一试之下，效果竟然好得惊人。于是在战拖的正道上就一路狂奔、所向披靡了，一面读书译书丰富理论，打通心里的任督二脉；一面积极应用各样技巧、各色软件??到今天俨然战拖达人了，时不时发个文章讲述下战拖心得，动不动解答下新一代拖友的战拖疑虑。在应付人生重要事项时，我已基本根绝了拖延旧习，生活开始呈现一些月朗风清的眉目了。

这个世界上有天生行事利落、对时间的感觉精准、轻轻松松就能有条不紊安排生活的人，也有很多始终在一片混乱中延挨度日的人。你本以为两者之间隔着不可逾越的深沟巨壑，到最后却发现相隔的只是番茄工作法、晨间日记、Do It软件以及一周三次跑步而已。同样的道理，这世上有“吾文如万斛泉源，不择地皆可出”的苏东坡，有斗酒诗百篇的李白，也有从来提笔就犯难、挠破头皮多少回的芸芸大众，我们斗胆猜想一下，其中相隔的大概也不会是吓死人的天堑吧？一定有某些技巧和窍门能够帮助他们架起桥梁，只是目前在这一领域开拓的人还寥寥无几罢了。现有关于写作技法的书多是教人编织故事，关注的是如何构思情节、人物，如何熟谙大众心理、运用编剧理论、缀以流行元素写出一部受欢迎的小说或剧本。专注于提升文笔，探讨如何增加文字的密度，以丰富的词汇和句式织造出锦绣文章的，目前我还没看到。而依据常识以及与朋友们的交谈，大多数人其实并不有志有闲于写小说或剧本，他们只是想使写下的日记和游记更流畅生动，富有趣味，使书面呈现的感慨或议论足以匹配他们思想和灵魂的深度。

写到这里，我要引用闻一多先生的诗了：

我来了，因为我听见你叫我：

鞭着时间的罡风，擎一把火！

深深受益于互联网分享文化的我，想到终于也可以有一些东西拿出来分享给他人，简直欢呼雀跃。但愿我根据多年经验整理出的这套文章精读术能和番茄工作法一样有奇效。当然，战拖经验提醒我，凡事不可开头设想得过于美好，先踏踏实实地写吧，哪怕最终只有五个人结实地受益，也不为枉写了。

好文笔是读出来的

好文笔是读出来的？之所以用了这么个标题，意在旗帜鲜明地反对如下观点：好文笔是写出来的。

我认为在提升文笔的训练中，读比写重要。只读不写，写作仍旧可以提升；但只写不读就未必了。“熟能生巧”这个词只适用于简单的手眼配合、肌体平衡活动，而任何一门艰深的学科，后起之秀再怎样天赋异禀也是在前人的基础上才好开拓。语言文字何其精微复杂，埋头硬写绝对难以搞定。必须阅读经典作品，取法乎上，写作才有可能获得实质提升。

怎样取法呢？一个基本的判断是，坚决不要跟从多年来统治着中学语文课堂、在高校文学系也占据半壁江山的那种陈词滥调：使用了什么手法，寄托了什么感情，表现了什么精神，传达了什么思想??分析文章完全踩不到点上，简直像神婆在摇铃跳舞，自欺欺人。可怕的是，体制已批量产出了成千上万个神婆，戕害了或正戕害着无数未来花朵的审美品位。

举个例子说明，且看鲁迅《秋夜》的著名起段：

在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

中学教案是怎么讲解的呢？“这是运用反复的修辞手法，指出赞颂对象，使读者有一个突出而强烈的印象。”是不是感到牵强敷衍，隔靴搔痒，解释力弱到令人过目就忘？咱还是来看看台湾的小说奇才张大春的说法吧：

（如果将鲁迅的原句）修剪成“在我的后园，可以看见墙外有两株枣树”这样的两个句子，乃至于“我的后园有两株枣树”这样的一个句子??一旦修剪下来，读者将无法体会那种站在后园里缓慢转移目光、逐一审视两株枣树的况味。修剪之后的句子也将使《秋夜》的首段变成描写“枣树”的准备；然而鲁迅根本没准备描写枣树呢——或者应该这么说：枣树只是鲁迅为了铺陈秋夜天空所伏下的引子，前面那四个“奇怪而冗赘”的句子竟是写来为读者安顿一种缓慢的观察情境，以便进入接下来的五个句子：“这（按：指枣树）上面的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。”

张的解释令人信服。为什么信服？因为任何读者，只要用心跟随鲁迅的文字，他的大脑里呈现出的情境——镜头的转移以及画面的切换，一定和张大春所言如出一辙。只不过普通读者难以像小说家那样感觉锐敏而得于心，文字娴熟而应于手，因此只能一面朦胧觉得教案的解释不对劲，一面却又口中嗫嚅说不出所以然。而得到真正通透的解释后，除了恍然大悟的智力愉悦外，倘若读者有心，就可以从中学到一些关于文章起承转合、控制节奏的技法了。

在本书中，我将试着以一个世故读者的犀利的眼，看穿貌似浑然天成的作品下作者的匠心，并将它们条陈出来。这些作者包括但不止于鲁迅、张爱玲、沈从文、汪曾祺、胡兰成、余光中、金庸、白先勇、阿城、琦君、朱天文、简媜、张大春、安妮宝贝、严歌苓、李娟、冯唐、郭敬明、大咕咕咕鸡??希望我的发现能够给执着于提升文笔的人们一点启发和助益。

在阅读这本书的过程中，读者还可以向我的微信公众号——文字Geek（wenzigeek）后台发送 “颜色”“花事”“美食”等关键词，获取对应章节推荐阅读的文字材料。

在线试读：

【颜色】

除了灰绿红蓝，我们还能写出什么？（上）

胡兰成在《禅是一枝花》里记过这样的一件事：

那同学道：我二哥去年到日本去开学会，去看能乐练习，有一女子姓中司，是中学教员，每周也来学舞，她在能乐的舞台上执扇而舞，束发的押发针的宝石红，随着身体的旋转一闪一闪，给我二哥非常的女性的感觉。中司生得纤弱秀丽，人前进退应对有礼仪，我二哥说她真是个小小可怜娘，像田塍上的槿花。我二哥就被她头上押发针的一点宝石红迷住了。中司因师父介绍，随众认识了我二哥，回去搭电车恰好有几站是同路，她在电车上应对，极敬重我二哥，且觉得亲近，也不过是这样。惟有那晚她舞时押发针闪动的宝石红，听我二哥讲起来，我都为之神往了。那仅仅是一个颜色呵，可是古今来女色的色都在这里了。

这是本篇的绝妙引子。色彩之令人目眩而神惑，想必大家都有体会。一个极好的颜色，即便不能达到上文中铭心刻骨的效果，也至少会令它所附着的事物显得更为可爱。因此，若以文字再造一个世界，无论写景状物、记事言情，都应该像设计师或电影导演那样孜孜于色彩的运用。哪怕对颜色不十分敏感，酌量在文章中加入一些，也总能收获积极的效果。正如品位一般的女人不可轻易自化浓妆，但简单涂些粉底、抹个唇彩，妥妥地可以提升美丽指数，不大容易出差错。

鲁迅就是个善于运用颜色的大家，他特别懂得在寒冽清冷的底子上涂绘鲜明的色彩，印象最深的是《野草》中的一段：

雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的磬口的蜡梅花；雪下面还有冷绿的杂草。蝴蝶确乎没有??但我的眼前仿佛看见冬花开在雪野中??

仔细研究一下会发现，在色彩之外，鲁迅对景和物的“形”并没有着笔太多，不过是“单瓣”“磬口”几个词而已。之所以给人以难以抹灭的印象，设色之妙占据了七八成。他在这一段中使用的全都是饱和度相当高的色彩。雪的纯白晶莹与花的鲜艳夺目互相映衬，带来强烈的视觉冲击。相同的手法在小说《在酒楼上》中也有使用：

几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘于远行。

其实鲁迅曾经说过：“对于自然美，自恨并无敏感，所以即便恭逢良辰美景，也不甚感动”，但是他写景状物仍旧当得起顾随形容的“一笔一个花”，全然大家水准，这其中奥妙，就在善于用色。当然他对色彩一定有天生的敏锐，但后天的自我培养也不可忽略。记得萧红回忆鲁迅的文章中就提到说他留日时曾经读过不少美学方面的书籍。诸位看客实在应该效仿他老人家，即便自认格高，也不惮精益求精。

以“一株是枣树，还有一株也是枣树”而闻名的《秋夜》中，亦有一段深可赏玩：

那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。??那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。

有人曾评论：这样的设色和构图，是一幅标准的齐白石小品。简直要为此评论点一百个赞，太得风人深致了！

雪白、猩红与翠绿，仍旧一派明艳，没有对自身笔力的高度自信，不敢如此大胆使用色彩。写到这里，我陡然联想到了第一夫人彭女士出访时的着装，很多也是这样的用色思路。据说被《名利场》杂志评为年度最佳着装，足见此种风格的征服力。

鲁迅说了许多，就此打住吧。接下来可以说说岁月静好的爱玲了。我对张爱玲小说的总体评价是“明艳端方，光彩照人”。与鲁迅的清冷凄艳不同，她笔下是一片彩绣辉煌，流光溢彩，像撒了金粉一样，有人民群众喜闻乐见的富贵气象。且看著名的《金锁记》片段：

1.那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。

2.那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子??

赤金、银红和闪蓝——又是金，又是银，又如宝石般闪耀，此等色泽，谁人不爱？《金锁记》里还有一句，“敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微微呛人的金灰，揉进眼睛里去，昏昏的??”，连灰尘都是金的，张小姐果然造境不遗余力。

张爱玲写颜色还有一招绝活，即不知从哪里搜罗来各种名词作为色彩的前缀，这当然是承袭的红楼笔法，不过也有她自己的创造在里头。比如《金锁记》里随意扫扫就有雪青、蟹壳青、竹根青、佛青、藏青等各种青，搜了搜《中国传统色彩名录》，发现并没有什么“竹根青”和“佛青”，大概都是张小姐的发明。现代人也还在延续着这种发明，比

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值得推介的写作书，书质量很好，京东向来如此，书很不错，好评吧！O(∩_∩)O哈哈~

以后翻翻可以回忆

赶上活动买的，非常划算，包装也很好

这书还真挺好，讲的很有意思，没有损坏，挺好的

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挺不错的，已开始看，希望有收获！昨天中午订，今天中午就来了，快！

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