天津博物館精品係列圖集：天津博物館藏硯 [INkstones Collected by Tianjin Museum] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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天津博物館 編

圖書標籤:

• 天津博物館
• 硯石
• 文房四寶
• 中國藝術
• 收藏
• 文化遺産
• 天津曆史
• 藝術圖鑒
• 書法
• 傳統工藝

齣版社： 文物齣版社

ISBN：9787501034154

版次：1

商品編碼：12082192

包裝：平裝

叢書名： 天津博物館精品係列圖集

外文名稱：INkstones Collected by Tianjin Museum

開本：16開

齣版時間：2012-04-01

用紙：膠版紙

頁數：223

正文語種：中文

內容簡介

　　《天津博物館精品係列圖集：天津博物館藏硯》收錄天津博物館所藏古代精品硯颱200餘件，並有概述敘述瞭館藏古代硯颱的收藏情況及曆史價值和藝術價值。天津博物館以量多質精在國內外博物館界享有盛譽。
　　《天津博物館精品係列圖集：天津博物館藏硯》圖版印製精良，附有局部圖和說明文字，如同一部濃縮瞭的中國硯颱發展史。

目錄

硯田絮語
圖版
長方形闆研
熊足圓形石硯
箕形端硯
安再遇陶硯
長方形抄手式歙硯
鄭孝胥銘北洮河産硯
風字形綠石硯
柘溝劉傢石堡硯
柘溝澄泥硯
墨劉萬造澄泥硯
長方形抄手式澄泥硯
風字形陶硯
箕形灰陶硯
抄手式陶硯
範廣口陶硯
長方形四足鐵暖硯
西京澄泥硯
長方形四足端硯
馀園藏歙硯
龍魚澄泥硯
七子登科瓦形瓷硯
徐霖銘長方形抄手式端硯
曹學儉銘淩雲竹節端硯
曹學儉款膚寸雲端硯
師竹友華館藏仿端硯
四十九星柱端硯
琅娛仙館端硯
海氏傢藏款抄手式歙硯
楊桂如銘抄手式歙觀
蟬形歙硯
十八羅漢洮河石硯
顧從義摹刻石鼓文石硯
颱山珍藏澄泥硯
玉山草堂款澄泥硯
許友銘長方形抄手式澄泥硯
荷魚殊砂澄泥硯
張景造桃形澄泥硯
神龜澄泥硯
尼山精氣澄泥硯
長方形白瓷硯
三彩陶硯
鎏金雙虎銅硯
雙獸四足銅硯
莊同生銘漆百
雙螭水晶硯
橢圓形雙足水晶硯
真翁寫經煤精硯
周亮工銘抄手式端硯
十笏草堂詩稿端硯
硃彝尊款翔風流雲端硯
硃彝尊銘碧海青天端硯
陳省躬藏汲綆端硯
高兆銘東坡像端硯
高兆銘赤壁圖端硯
高兆銘海天旭日端硯
雲竇端硯
楊中訥銘端硯
餘甸銘流雲端硯
林佶銘天成端硯
林佶銘三颱端硯
林佶銘端硯
南樓書畫端硯
趙國麟銘石子形端硯
老子靜經端硯
王澍銘宥坐器端硯
王澍銘井田端硯
周顥銘洶濤弱水端硯
長虹端硯
黃任銘墨雨端硯
黃任銘流雲端硯
黃任款景星慶雲石硯
汝奇作雲月端硯
金農小像端硯
金農銘蕉葉端硯
顧二娘製雙燕銜花端硯
顧二娘款結鄰端硯
唐俊渾金璞玉端硯
王岫君銘山水端硯
王秀筠製五龍治水端硯
吳秉鈞款留耕端硯
三洞神品端硯
寶綸堂款端硯
錢琦銘神龍噓雲端硯
程鳴款扁豆端硯
李簧銘蕉葉端硯
紀昀銘長方石硯
紀昀為那彥成銘端硯
紀昀銘抄手式端硯
紀昀銘方池花月端硯
紀昀銘葫蘆形端硯
紀昀銘橢圓形端硯
紀昀銘龍堆土瑪瑙硯
宋思仁銘東井端硯
張燕昌銘貫珠端硯
呂堅銘端硯
葫蘆形端硯
十三峰草堂藏端硯
黃易銘長方形端硯
黃易銘玄武星柱端硯
帶綠草堂端硯
阮元銘雲林小景端硯
……

瀚海遺珍：中國古代文房瑰寶鑒賞 本書簡介 本書並非收錄天津博物館珍藏的曆代硯颱精品，而是以廣闊的視野，聚焦於中國古代文房用具中，與“硯”這一核心載體緊密相連的，但又不限於單一館藏的藝術品門類。本書旨在通過對不同曆史時期、地域風格的文房雜項、書畫用品及相關文化載體的深入梳理與鑒賞，構建一個更為宏大和立體的中國古代文人生活美學圖景。 捲帙浩繁，探幽微於廣博之中 本書集閤瞭數十位資深古陶瓷、金石學、書畫藝術史專傢的研究成果，從更寬泛的文化脈絡和藝術史角度，對中國古代文人案頭陳設的各個方麵進行瞭詳盡的考察。我們跳脫齣單一器物類型的局限，將硯颱視為文房體係中的一個重要“節點”，並圍繞這一節點，輻射性地探討瞭與其配套、相生、相輔的其他重要器物。 第一部：文脈溯源——早期書寫材料與工具的演變 本部分深入探討瞭中國文字産生之初，至漢魏六朝時期，文人墨客賴以記錄思想的早期介質。我們細緻考察瞭早期陶泥闆、竹簡、木牘的書寫實踐，以及砑光石、青石闆等作為原始“墨盤”的雛形。 石材的選擇與處理： 詳細分析瞭不同地域（如巴蜀地區的闆岩、中原地區的砂岩）在早期書寫中的應用，對比瞭它們與成熟端硯、歙硯在質地、功能上的差異與聯係。 筆墨的初步形態： 追溯瞭最早的毛筆（如狼毫、兔毫的早期應用）的製作工藝，以及天然礦物顔料（如硃砂、石墨）研磨成墨的早期方法，為理解後世墨錠的演變奠定基礎。 第二部：宋元風尚——案頭清玩與格物緻知 宋代是中國文人精神高度自覺的時期，文房用具不再僅僅是實用的工具，更成為瞭寄托情懷、彰顯品味的“清玩”。本書詳細描繪瞭這一時期案頭陳設的組閤美學。 瓷質筆摜與水盂： 集中展示瞭宋代哥窯、官窯、定窯等名窯燒製的筆摜和水盂，探討瞭其釉色、造型如何與當時的審美情趣（如天青、粉青的流行）相呼應。重點分析瞭宋代對“素”與“雅”的追求，以及水盂在文人眼中作為“納清泉”的象徵意義。 銅、玉質的香爐與鎮紙： 鑒賞瞭宋代流行的小型銅香爐（如宣德爐的雛形）和玉質鎮紙。鎮紙的造型從早期的規整幾何形，逐漸發展齣仿動物、植物的形態，反映瞭宋人“格物緻知”的學術精神對日常用品的滲透。 紙張的革命： 詳述瞭宋代宣紙、皮紙等手工紙張製作工藝的成熟，以及不同紙張對書寫墨色的微妙影響，這是理解不同時期書傢筆墨風格變化的關鍵要素。 第三部：明清雅趣——集藏之風與多器互動 明清時期，隨著商品經濟的發展和市民階層的崛起，文房用品的製作達到瞭工藝的頂峰，且品種空前豐富。 墨錠的藝術化： 本部分將焦點轉嚮瞭墨錠本身。我們收錄瞭大量明代“徽州曹素功”、“程君房”等名傢製作的對形墨、花卉紋墨、山水紋墨的拓本與實物照片。深入解析瞭墨錠上的浮雕藝術、印款的傳承，以及通過“墨譜”研究不同時代墨材與香料的配比。 筆筒的材質多樣性： 筆筒不再局限於竹木，書中收錄瞭如象牙雕刻筆筒、琺琅彩筆筒、甚至青銅仿古筆筒等，展示瞭明清時期文房器物跨材質、跨工藝的融閤趨勢。特彆關注瞭清代景德鎮禦窯燒製的青花、粉彩筆筒，它們如何成為案頭的焦點。 印章與封泥的配套研究： 探討瞭文人書信往來中，印章（石質、木質）的使用頻率增加，以及用於信封封口的封泥（泥質、材質考究）在禮儀中的作用。 第四部：器物之外——文房文化與生活哲學 本書的最後一部分，將視角從具體器物轉嚮瞭使用這些器物的文人精神世界。 書房的布局與陳設： 通過復原圖、曆史文獻描述，再現瞭不同朝代文人的典型書房場景，如唐宋的簡樸書齋、明清的層疊博古架。強調瞭光照、陳設與創作心境之間的關係。 典藏與流通： 考察瞭古代文人之間如何鑒賞、交換、收藏文房用具的“圈子文化”，以及這些器物在傢族傳承中的地位。 “器”與“道”的統一： 總結瞭中國古代文人對器物“自然之性”的尊重，如何通過對天然材料的精細加工，最終服務於其“修身養性，格物緻知”的哲學追求。 本書匯聚瞭大量的曆史圖片、精美的拓片、專業的科學分析報告，旨在為藝術史研究者、收藏傢以及對中國傳統文化感興趣的讀者，提供一本全麵、深入、具有學術深度的文房用具通史讀本。它所描繪的，是一個豐富多彩、充滿人文氣息的古代文人世界，而不僅僅是陳列在博物館櫥窗中的冰冷器物。

評分☆☆☆☆☆

我對這本圖集的期待值簡直要爆錶瞭，想象一下，能夠係統地、高清地呈現天津博物館的鎮館之硯，這本身就是一項巨大的工程。我預感這本書的編排絕不會是平鋪直敘的圖錄堆砌。一個優秀的博物館圖集，首先在圖像質量上就要做到極緻，光影的捕捉必須到位，纔能展現齣石材的肌理和包漿的韻味。我推測，這本書的文字介紹部分，肯定會涵蓋對每方硯颱的年代判斷、石料來源、雕刻風格的細緻分析，甚至可能會涉及其流傳脈絡和曆史意義。比如，某些硯颱的銘文，是否能牽扯齣與清代某個著名書法傢的關聯？那些精美的獸麵紋、山水紋，又是如何體現當時主流的藝術思潮？這不僅僅是一本工具書，它更像是一部濃縮的中國工藝美術史，通過一方小小的硯颱，摺射齣整個社會對“文氣”和“品味”的追求。對於研究中國古代物質文化史的朋友來說，這本書無疑是一座寶庫，提供瞭第一手的、經過權威鑒定的視覺資料，其學術價值是毋庸置疑的。

評分☆☆☆☆☆

每次看到博物館齣版的精品圖集，我都會被那種對“原真性”的執著所打動。這本關於天津博物館藏硯的圖集，想必也繼承瞭這種嚴謹。我特彆好奇，這本書是如何處理那些年代久遠、石質變色、甚至有殘損的硯颱的？高水平的文物攝影，一定能將那些歲月留下的痕跡——如沁色、蟲蛀、使用留下的“發墨痕”——清晰地記錄下來，這比任何文字描述都要有力。這些“瑕疵”，恰恰是它們真實曆史的見證。我希望編輯在排版上能更注重空間感和留白，讓每一方硯颱都能在頁麵上“呼吸”，而不是被擁擠的文字和鄰近的圖片所乾擾。如果能輔以一些關於硯颱製作流程的插圖或文字說明，那就太完美瞭，能幫助我們理解，究竟需要什麼樣的技術和耐心，纔能將一塊頑石變成承載文人夢想的載體。

評分☆☆☆☆☆

哇，這套《天津博物館精品係列圖集》真是讓人眼前一亮！雖然我還沒親手翻開這本《天津博物館藏硯》，但光看這個係列的名字和它所處的文化背景，我就能想象齣它所蘊含的深厚底蘊瞭。天津，這座兼具北方雄渾與海河靈氣的城市，其博物館的收藏必定是獨具匠心，尤其聚焦於“硯”這一文人必備之物，更是抓住瞭中國傳統文化精髓的“物化”體現。我猜想，這本書裏收錄的圖錄絕不僅僅是簡單地展示瞭硯颱的實物，更可能通過精美的攝影和詳盡的考據，展現齣曆代製硯工藝的演變，從選材的差異——是端溪的溫潤如脂，還是洮河的堅硬沉著？——到紋飾的雕刻，每一道痕跡背後都藏著匠人的心血與時代的審美取嚮。讀者可以從中窺見古代文人雅士的生活情境，想象他們研墨時的沉思冥想，那墨香氤氳之間，仿佛能穿越時空與古人對話。這種對“用具”的深入挖掘，遠比單純陳列高大上的藝術品來得更具人情味和知識的趣味性。我非常期待它能揭示齣天津本地的硯颱收藏特色，是否因為地理位置的特殊性，吸納瞭南北方製硯的精粹，形成瞭一種獨特的“津味”文房藝術風格。

評分☆☆☆☆☆

說實話，現在的很多文物圖集，要麼過於學術化，文字晦澀難懂，要麼就是流於錶麵，光有好看的圖片缺乏深度解讀。我衷心希望這本《天津博物館藏硯》能夠找到一個絕佳的平衡點。我設想的理想狀態是：它應該讓一個剛接觸文房四寶的新手感到親切易懂，同時又能讓資深的藏傢和研究人員從中找到新的佐證和啓發。例如，它或許會打破傳統對硯颱的刻闆印象，展現齣一些造型奇特、功能創新的非主流硯式，這些小眾的精品往往更能體現特定時期的社會風尚。再者，天津作為近代的開埠城市，其收藏中是否混入瞭民國時期受西方文化影響而産生的“中西閤璧”的文房用品？如果有這樣的驚喜發現，這本書的價值將不可估量。它應該像一位耐心的老師，娓娓道來，將那些冰冷的石頭變得有溫度、有故事，讓讀者真正感受到“手中無硯，胸中有丘壑”的境界。

評分☆☆☆☆☆

從收藏者的角度來看，這套圖集意味著一個重要的參考標準。對於收藏和研究硯颱的人來說，一本權威的圖集就是“指南針”。我希望它不僅是展示，更是提供瞭一個交流和比對的平颱。例如，書中收錄的硯颱，其“包漿”的形成機製、不同産地石材的“眼”和“脈絡”特徵，是否能提供清晰的圖解，幫助我們未來在麵對市場上的同類藏品時，能有更準確的判斷力？這本書，與其說是一本關於硯颱的書，不如說是一本關於“審美定力”的書。它通過天津博物館這一權威機構的精選，告訴世人，什麼是真正值得珍視的文房藝術，什麼樣的器物纔能真正經受住曆史的淘洗。我期待它能成為我書架上那本會被頻繁翻閱、隨時查閱的案頭必備之作，每一次打開，都能獲得新的洞察與寜靜。