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編輯推薦

此書是中國作協創研部精心選編，2017年中國散文創作優秀作品大集結，代錶瞭2017年度中國散文創作的水平。

內容簡介

本書精選瞭我國2017年散文創作的優秀代錶作品，由中國作協創研部選編；分“往事依稀”“說文談史”“文壇經緯”“大地迴聲”“耿耿在心”5個闆塊，共文77篇，所選作品語言優美，內充充實，質量頗高，代錶瞭2017年中國散文創作的實績。作為文學創作年選，具有很高的文學性和珍貴的史料性。

作者簡介

中國作協創研部是中國作傢協會的一部分，對當年度作品創作、作傢挖掘起到重要的作用。選編年選套集，集結具有時代性、社會性的作品成冊。是文學積纍的重要分支。

目錄

往事依稀
003疼痛，是中國軍人留給對手的永久記憶/喬良
008彭德懷昆侖山之行/王宗仁
012滿是塵土的臉/李國文
015萬鞋牆/梁衡
018我的楊傢嶺/劉成章
022延安插隊片憶(三題)/葉延濱
028海風下/何嚮陽
033雪峰山/何立偉
036天堂的日子/阿成
038花襲人/格緻
043時移世易(二則)/堯山壁
047老街坊/李培禹
051少年行(節選)/李皓
056北京的野菜/王彬
059姑蘇的吃/孟昌明(美)

說文談史
065詩使我變成孩子/李瑛
067萬物生長/趙本夫
070鄭伯剋段/李敬澤
082陶人：遠古之神(節選)/杜衛東
087司馬遷的選擇(節選)/徐可
092中洲，大隱者的故鄉(節選)/孤島
096嚼苦筍的陸修靜/淩翼
100槍挑紫金冠/李修文
105紙上的世界/程青
108以書之名/孫甘露
111十九號房/陳蔚文
116世界就是這樣長著的/楊海蒂
119“字不輕予”和“翰不虛動”/馬治權

文壇經緯
125巴金遇見金城江/張燕玲
129父親臧剋傢與郎平的交誼/臧小平
135我多想讓他再恨我一迴
——與百歲老作傢馬識途先生的交往/周明
139感懷之什/王巨纔
142汪曾祺，“鬧不清”先生/王國平
149葉至誠：未能圓夢的作傢 (節選)/吳周文
153他正在和托爾斯泰聊天
——迴憶草嬰/趙麗宏
156你在百花叢中
——悼念蘇予/田珍穎
163“寫作就是我的生命”(節選)
——送彆父親苗得雨/苗長水
168你坐著輪椅過來，我可以推著你走
——追憶作傢柳萌先生/紅孩
171春天憶故人/高紅十
174不拘理法是吾師
——孫紹振教授對我的學術影響/蔡益懷
179一次失敗的組稿/謝大光
183往事如荷/劉兆林
186學會守時/劉慶邦

大地迴聲
191南澳：自然之門/陳世旭
194眾生皆可憶/徐剛
198運河須夜遊/黃亞洲
202如果愛有輪迴，我在浦市等你/彭學明
206索布日嘎之夜：我聽到瞭誰的歌聲？/鮑爾吉·原野
211從蘇堤上走過/黃文山
214光澤紅綠/韓小蕙
219哈尼梯田/王劍冰
222臉上的箔竹(節選)/詹榖豐
227五颱山的白楊/陳奕純
231城市的靈魂(節選)/邱華棟
236盛澤記/汗漫
241拯救硃鹮/陳歆耕
244藍馬雞在鳴叫/辛茜
248遍地鳥鳴/簡默
251剪一段黔江記憶係在心間/華靜
255牛角寨瀑布群/王乾

耿耿在心
261黃昏故鄉橋頭佇立著我的母親(節選)/硃秀海
267粽子啊粽子/阿瑩
270母親的筆記本/楊曉升
273鼕季/馮鞦子
277刷新記憶的行走/李美皆
283軍營記憶/周大新
286買買提的饢/毛眉
293大地無聲/苗莉
296我的擁擠與誰分享(節選)/素素
301兩片落葉/硃以撒
306黃草紙，水蛇腰/葛水平
310春天之約(二則)/肖剋凡
313椰子樹之戀(節選)/曉劍
318麵朝大海，魚群嚮你遊來/硃蕊
322顔值這迴事/裘山山
327活得明白的人/喬葉

330編後記/韓小蕙

精彩書摘

槍挑紫金冠
李修文
誰要看如此這般的戲？新編《霸王彆姬》。霸王變作瞭白臉，虞姬的侍女跳的是現代舞，到瞭最後，一匹真正的紅馬被牽上瞭舞颱。說是一齣戲，其實是一支催化劑：經由它的激發，我先是變得手足無措，而後又生齣瞭深深的羞恥所謂新編，所謂想象，在許多時候，它們並不是將我們送往戲裏，而是在推我們齣去，它們甚至是鏡子，不過，隻映照齣兩樣東西，那便是：匱乏與愚蠢。
羞愧地離席，齣瞭劇院，二月的北京盡在濃霾之中，沒來由想起瞭甘肅，隴東慶陽，一個叫作小崆峒的地方，滿眼裏都是黃土，黃土上再開著一樹一樹的杏花，三月三，韆人聚集，都來看秦腔，《羅成帶箭》。我來看時，恰好是武戲，一老一少，兩個武生，耍翎子，咬牙，甩梢子，搖冠翅，一槍撲麵，一鐧往還，端的是密風驟雨，又滴水不漏，突然，老武生一聲怒喝，一槍挑落小武生頭頂上的紫金冠，小武生似乎受到瞭驚嚇，呆立當場，與老武生麵麵相對，身體也再無動彈。
我以為這是劇情，哪知不是，老武生一卸長髯，手提長槍，對準小的，開始瞭訓斥；鼓鑼鈸之聲尷尬地響瞭一陣，漸至沉默，在場的人都聽清瞭訓斥：他是在指責小武生上颱之前喝過酒。說到暴怒之處，舉槍便打將過去。這齣戲是唱不下去瞭，隻好再換一齣。換過戲之後，我站在幕布之側，正好可以看見小武生還在受罰：時代已至今天，他竟然還在自己掌自己的嘴，光我看見的，他就掌瞭足足三十個來迴。
梨園一行，哪一個的粉墨登場不是從受罰開始的？但它們和唱念做打一樣，就是規矩，就是尺度。不說練功吊嗓，單說這颱前幕後，遍布著多少萬萬不能僭越的律法：玉帶不許反上，韋陀杵休得朝天握持，鬼魂走路要手心朝前，上場要先齣將後入相。講究如此繁多，卻是為何？那其實是因為，所謂梨園，所謂世界，它們不過都是一迴事：因為恐懼，我們纔發明瞭規矩和尺度，以使經驗成為眼見得可以依恃的安全感。越是缺乏安全感，恐懼就越是強烈，尺度就愈加嚴苛。
歐陽修之《伶官傳序》既成，寫到後唐莊宗李存勖，“及其衰也，數十伶人睏之，而身死國滅，為天下笑”之句既齣，伶人之命就被注定，自此，兩種命數便開始在伶人身上交纏：一種是著蟒袍，穿霞帔，扮作帝王和棄女，扮作良將和佞臣，過邊關，結姻緣，擊鼓罵曹，當鐧賣馬，如若是有命，就花團錦簇，傳與遍天下知道，如若無命也不妨，你終是做瞭一輩子的夢，這夢境再作刀劍，將多少勞苦繁雜趕到瞭戲颱之外，你和塵世之間的窗戶紙，隻要你不願意，可以一直不捅破；一種卻是，三天兩頭就被人喝瞭倒彩，砸瞭場子，不得科舉，不得坐上席，甚至不得被娶進門去，在最是不堪的年代裏，伶人齣行，發上要束綠巾，腰上要紮綠帶，不為彆的，單單是為瞭被人認齣和不齒；就算身死，也難壽終正寢，死於獨守空房，死於杖責流放，死於黥字腰斬，哪一樣何曾少過？
煙塵裏的救兵，危難之際的觀音，實際上一樣都不存在，惟有迴過頭來，信自己，信戲，以及那些古怪到不可理喻的戒律，豈能不信這些戒律？它們因錯誤得以建立，又以眼淚、屈辱和僥幸而澆成，越是信它，它就越是堅硬和無情，但不管什麼時候，它總能賞你一碗飯吃，到瞭最後，就像種田的人相信農具，就像打鐵的人相信火星子，它們若不齣現，你自己就先矮瞭三分；更何況，鐵律不僅産生禁忌，更産生對禁忌的迷戀和渴望，除瞭演戲的人，更有那看戲的人，颱上也好颱下也罷，隻要你去看，去聽，去喜歡，你便和我一樣，終生都將陷落於對禁忌的迷戀與渴望之中，我若是狐媚，你也是狐媚的一部分，如此一場，你沒有贏，我沒有輸。
西濛娜·薇依有雲：所謂勇氣，就是對恐懼的剋服。要我說，那甚至是解放，我們在恐懼中陷落得越深，獲救的可能就反而越大，於人如此，於戲也如此。在江西的萬載縣，鄉村場院裏，我看過一齣贛劇《白蛇傳》，說起來，那大概是我此生裏看過用時最長、記憶也最刻骨的一齣戲。
恰好是春天，油菜花遍地，在被油菜花環繞的村莊裏，桃花和梨花也開瞭，桃花梨花最為繁盛之地，便是舞颱，這不是無心插柳，而是存心將枯木與新綠、紅花與白花全都納入瞭戲颱之內。但這隻是由頭，時間纔是真正的主角。這齣戲總共五迴，每一迴竟然長達一個小時，稍有拖延，就可以演到一個半小時。先說武戲：小青與法海。一場打鬥，被細密地切分瞭，如果時長十分鍾，則每兩分鍾之間都有轉換，由怨懟轉為憤懣，再轉為激烈，最後竟是傷心和哭泣，可能是我想多瞭，但我確實在想編排這齣戲的人纔是看透瞭人世，人活一世之真相，都在戲颱上：但見翎子翻飛旗杆挑槍，但見金盔跌落銀靴生根，可是小青，可是法海，你們究竟從哪裏來，又要到哪裏去，你們是誰？在上下翻騰之中可曾想過，你們究竟是打鬥的主人，還是打鬥的傀儡？而壞消息是：時間還早，你們仍要將這一場打鬥幾乎無休止地進行下去，持續下去，既認真，又厭倦。
再說白素貞和許仙。他們說著西湖，說著芍藥，身體便挨近在瞭一起，端的是：隔牆花影動，金風玉露一相逢。就要挨在一起之時，既不急促，也未太慢，有意無意地閃躲開瞭，我們都嗅到瞭他們的呼吸，我們都已經聽見瞭衣襟的擦撞的聲音，就像一根冰涼的手指經過瞭滾燙的肉體，然而，他們竟然就這麼錯過瞭。端莊，天真，而又淫靡。一切開始在微小之處，且未拼死拼活，但這微小卻激發齣瞭兩個陣營：他涼瞭，我熱瞭；他在如火如荼，我卻知道好景不長；她蓮步輕移，我這廂敲的是急急鑼鼓；她在香汗淋灕，我看瞭倒是心有餘悸。到瞭最後，這許多的端莊、天真和淫靡隻化作瞭山水畫上的濃墨一滴，剩餘處全是空白，演戲的人在走嚮殘垣，走嚮斷牆，看戲的人卻火急火燎，奔嚮瞭空白處的韆山萬水。
這便是戲啊“始於離者，終於和”，到瞭此時，老生和花旦，鳳冠和金箍棒，都不再是孤零零的瞭，時間先是摺磨瞭他們，現在又讓他們聚攏，再使他們翻手為雲，造齣幻境：紅臉的是關公，白臉的是曹操，這一方戲颱之內，江河並無波濤，不事耕種也有滿眼春色，所謂“強烈的想象産生事實”，所謂“離形而取意，得意而忘形”，真正不過如此。到瞭這時候，還分作你看戲我演戲？不，唯有時間是最後的判官，害怕時間，我們發明瞭鍾錶；為瞭與之對抗，我們發明瞭更多的東西：酒，藥，戰爭，男歡女愛，當然還有戲，譬如這一齣漫長的《白蛇傳》，六個小時演下來，何曾為入場退場所動？我演我的，你走你的，因為我根本不是他物，乃是時間的使節和親證，我若不能證明時間纔是寫戲排戲又演戲的人，我便是失敗的。
我還清楚地記得散場之後的夜路。全然未覺得自己已經離開瞭戲颱，反而，那一隅戲颱被空前擴大，連接瞭整個夜幕：在月光下走路，摺斷瞭桃樹枝，再去動手觸摸草葉上的露水，都像一場戲。隻因為，稍稍去看，去聽，去動手，都橫生瞭無力感和曖昧，和六個小時演齣裏的癡男怨女一樣，離開戲颱，我們也在深受時間的摺磨，因為萬事看不到頭的絕望，我們去親密、曖昧和離彆，反過來，又因它們加重瞭絕望。實在是，這一齣戲已經改變瞭此前的滿目風物，就像一片雪，一棵剛剛鑽齣地麵的新芽，都在使世界不一樣。
先作如此想，再去看這滿目風物：哪裏不是戲颱，哪裏沒有青蛇和白蛇？一如元雜劇《單刀會》中裏的關公唱詞，他先唱：“水湧山疊，年少周郎何處也？不覺得灰飛煙滅，可憐的黃蓋轉傷嗟。破曹的一時櫓絕，鏖兵江水猶然熱，好教我心情殘切！”唱到此處，流下淚來：“這也不是江水，二十年流不盡英雄血！”

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