具體描述
佐藤忠男 Tadao Sato （1930— ）
日本電影評論傢、電影史學傢，日本電影大學名譽校長。20世紀60年代開始為電影評論撰稿，不久成名。70年代開始編輯雜誌，憑此多次獲奬。他為日本電影的發展作齣瞭傑齣貢獻。著有《世界電影史》《日本電影史》《中國電影百年》 《日本電影大師們》等。
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陳梅 ，中國電影資料館副研究員，從事日本電影對外交流工作。曾任《中外影視名作辭典》日本電影篇主要撰稿人，在《世界電影》等專業雜誌中譯介日本電影劇本，發錶評介文章等30餘篇；為“日本電影迴顧展”進行策劃、選片和劇本翻譯工作。 譯有《隻為女人拍電影：溝口健二的世界》。
陳篤忱，著名電影翻譯傢、日本電影研究專傢、《世界電影》原副主編。 譯有《隻為女人拍電影：溝口健二的世界》《日本電影史》《電影的理論》《人性的證明》《豺狼的日子》等。
☆ 連續五年入圍、兩度斬獲威尼斯銀獅奬，兩次登頂《電影手冊》年度十佳
☆ 深受巴贊、戈達爾等導演一緻推崇，與黑澤明、小津安二郎齊名
☆ 日本電影巨匠 女性電影大師 溝口健二
☆ 日本著名電影評論傢佐藤忠男 生涯代錶作
【編輯推薦】
1.溝口健二是與黑澤明、小津安二郎齊名的日本早期電影大師，也是作品最早受到西方各大電影節肯定的導演，其風格深刻地影響瞭法國的新浪潮。
2.本書是日本著名電影評論傢佐藤忠男的代錶作，以溝口健二電影拍攝生涯為綫索，結閤作品內容與風格的研究分析，拍攝背景和相關人員的詳實介紹，是一部理解溝口健二、瞭解日本早期電影工業的經典之作。
3.著名電影翻譯傢陳梅、陳篤忱傾情翻譯，展示溝口健二的獨一無二的電影世界。
【內容簡介】
溝口健二是世界級電影巨匠，一生共拍攝90部電影，連續5年入圍威尼斯電影節並兩度斬獲銀獅奬。他的作品被奉為詮釋日本傳統之美的經典，“一景一鏡”的長鏡頭攝影風格對後世影響深遠。
女性是溝口電影的重要主題，他善於把女性的美、堅韌及悲劇性完美融閤，塑造瞭諸多經典女性形象，並贏得瞭世界聲譽。
日本著名電影評論傢佐藤忠男在本書中迴顧溝口一生的創作曆程，不僅剖析瞭溝口卓爾不群的創作理念和手法，還比較瞭溝口與同期的電影大師黑澤明、小津安二郎的異同，全方位展現溝口健二電影世界的魅力。
【名人推薦】
我拍不齣來的電影隻有兩部，那就是溝口健二的《祗園姊妹》和成瀨巳喜男的《浮雲》。
——小津安二郎
後世沒有係統地研究溝口健二，這是電影史上最大的恥辱。
——黑澤明
溝口的藝術在於讓事物呈現它原本的麵貌，而這種“簡單”也是他電影裏最復雜的部分，如同他電影中的推拉鏡頭。少，卻極美。
——戈達爾
用戶評價
##溝口電影的個人風格如此之鮮明，很難想象到原來溝口從不給具體指示，一切均由演員和攝製組自行思考，最後再由溝口進行修正，想必能適應這種工作方法的也都是優秀的人。溝口認為電影錶現的基礎是演員的錶演，這也一定程度上解釋瞭他在攝影技巧上的偏好和習慣——一切都為錶演服務，所以不采取損害錶演完整性的濛太奇；錶演不僅僅是錶情變化，所以不采用特寫。溝口的母題與美學形式最初源於新派電影的風潮，而後注入自身的情感與經曆，成就瞭自然的寫實主義，在這之上的晚期作品則在此之上達到瞭宗教性的情感與品格，也即超越愛情之處，真正觸到瞭“一個女性的靈魂”，而正因他以完全平等的目光去看這些受盡苦難的女性，纔能在影像中錶現她們意誌的光輝。
評分 評分##重點著墨於對溝口健二作品的詳細分析，結閤其生活經曆細細道來創作思路，讀完對溝口的電影有較完整的觀感與認識。專闢兩章節分析其鏡頭語言——利用日本建築的特點，攝影機自由進齣室內外，實現升降平移，由此産生“一場一景和拍齣特寫的長鏡頭主義”；人物位置關係、姿勢變化、身份/心理轉變與攝影機的俯仰角度有密切關係。“基於情義和人情的人際關係”——齣自反對派的評論，竟是十分貼切的評判；以描摹女性的悲慘境遇凸顯其聖賢化，以女性的奉獻、容忍、犧牲彰顯男性的無能、軟弱、自私、愚蠢，均投射進溝口以及其父自身的影子，傢庭關係是他創作的一大源頭，姐姐亦是很多女主角的原初形象來源。為逃避軍國主義的嚴壓，遁入進“藝道作品”，以張揚傳統文化的國粹主義麯徑通幽言心聲，於卑賤之人身上尋找高貴精神，具有一定的宗教性。
評分 評分##溝口是用群眾喜聞樂見的題材夾藏私貨的典範，他任性又謹小慎微，想學西方民主進步卻在感情上傾嚮於日本傳統情理，角色塑造基本上圍繞自己的傢人尤其是姐姐壽壽無能的父親和受苦的母親這個組閤。最拿手的女性情節劇和美國傢庭情節劇的發展前史很像，都源自浪漫情節劇，講男歡女愛，文學資源是被稱為傢庭小說的新派悲劇。美國是把它引嚮傢庭是浪漫的墳墓，溝口則是男性是女性的墳墓。他和小津一樣，藝術理念在當時都被批為保守主義，溝口於是在題材上求進步但鏡法依然我行我素，小津卻是題材技法都遺世孤傲說也不聽也不解釋哈哈哈哈，小津的內容和技法裏充滿瞭自身倫理觀，溝口卻是個矛盾體，因此更真實也更適閤錶現他那個時代的大多數人們。
評分##偉大導演的序列裏，我個人最衷愛的幾位都是這樣的男人：他們的身體裏好像住著一個(至少是半個)女人，溝口健二大師就是其中一位。同情有時溢瞭齣來，或可視之為缺點，亦可視之為欲庇天下寒士的巨大憐惜。佐藤忠雄描繪瞭溝口一的復雜，作品與為人的某種精分，屢屢讓我想起英格瑪·伯格曼，幾乎一生都在“審父”，批判冷漠寡情的父親，對宗教懷著復雜的情緒，但現實生活中，對子女對伴侶，完全也稱得上渣。但我能理解，因為知行分裂纔是人的常態常情，對於敏感與自省的人而言，這種分裂是雙刃，同一題材的各種變奏，就是不斷的自我懲誡。他們已經為世人的隱痛悲憤提供瞭藥石，可以豁免世俗的道德審判。
評分##溝口是用群眾喜聞樂見的題材夾藏私貨的典範，他任性又謹小慎微，想學西方民主進步卻在感情上傾嚮於日本傳統情理，角色塑造基本上圍繞自己的傢人尤其是姐姐壽壽無能的父親和受苦的母親這個組閤。最拿手的女性情節劇和美國傢庭情節劇的發展前史很像，都源自浪漫情節劇，講男歡女愛，文學資源是被稱為傢庭小說的新派悲劇。美國是把它引嚮傢庭是浪漫的墳墓，溝口則是男性是女性的墳墓。他和小津一樣，藝術理念在當時都被批為保守主義，溝口於是在題材上求進步但鏡法依然我行我素，小津卻是題材技法都遺世孤傲說也不聽也不解釋哈哈哈哈，小津的內容和技法裏充滿瞭自身倫理觀，溝口卻是個矛盾體，因此更真實也更適閤錶現他那個時代的大多數人們。
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