具體描述
主編簡介
盧瑋鑾
1979年起任教於香港中文大學中文係，2002年退下教職，改任香港中文大學香港文學研究中心主任。著有《香港故事：個人迴憶與文學思考》《香港傢書》《夜讀閃念》等。
熊誌琴
畢業於香港中文大學，主修中國語言及文學，2002年獲哲學博士學位。曾任職於香港中文大學香港文學研究中心，現於香港浸會大學語文中心任教。
2002年，香港中文大學教授盧瑋鑾開設瞭“文學與影像比讀”課程，以被改編為影視作品的小說作為研讀對象，並邀請相關的演員、導演、作者為學生演講及接受訪問，對影像與文學展開瞭不同角度的探索。
本書收錄瞭張國榮、伍淑賢、許鞍華、劉以鬯的演講及訪談記錄。遊走於影像與文學兩種完全不同的媒介中，他們的創作者說，齣於文學，入於光影。文字與光影交錯之間，互為參照。
用戶評價
##所謂“來處”，是指電影改編的原著，包括瞭四篇座談的整理文字。最難得的是張國榮的那篇，可以說字字又見其人風采；伍淑賢的那篇感觸不深，電影我也沒看過；許鞍華的一篇最實在，也敢於承認自己在《傾城之戀》和《半生緣》上做的不好，他對演員的選擇也頗有時代感，什麼周迅黃磊趙薇，還蠻有趣。但劉以鬯這篇我認為最好，因為唯有這一篇的重心是在文學而非電影，有一些他與現代文學史的關係如和端木蕻良、姚雪垠等。四篇訪談都比較珍貴，所談論的問題都很有意義，就是太少瞭不過癮。每一篇訪談後都附瞭相關的原著片段，這一比較啊，還是張愛玲好看，怎麼看都好看，其次是《酒徒》，也實在是好看。李碧華這麼一並列，宛如丫鬟瞭。
評分##通俗而言，文學是文字的藝術，電影是光影的藝術，自電影誕生以來，它便從文學中汲取靈感。隨著電影藝術、技術的發展，兩者之間的跨界現象越來越普遍，閱讀文學、觀看電影，都必須轉化為私密的個人體驗，都需要投注情感與思考。其次，文學與電影作為藝術的形態，它們最終關注的...
評分 評分##看完這本書，最強烈的願望是，想去親耳聽聽這一堂課。 《光影的來處》是港中文大“香港文學專題：文學與影像比讀”的講稿整理，收錄瞭張國榮、伍淑賢、許鞍華與劉以鬯的講稿，其中張國榮部分因無錄音、錄影，全靠印象與筆記整理。講者身份和職業的不同，讓他們的講稿呈現齣十分...
評分##最大的收獲是對改編原著這件事看得很開瞭
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