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廖序东 著

图书标签:

• 楚辞
• 语法学
• 古代汉语
• 语言学
• 文学研究
• 经典文献
• 文本分析
• 句法学
• 中国古代文学
• 学术著作

出版社： 商务印书馆

ISBN：9787100050395

版次：1

商品编码：10285256

品牌：商务印书馆（The Commercial Press）

包装：平装

出版时间：2006-10-01

用纸：胶版纸

页数：259

内容简介

屈原是我国古代最伟大的热爱祖国和人民的诗人，他的作品对于后世有最广泛、最深刻的影响。本书是一本研究屈原作品语法的论文集。屈原作品，汉初即有“楚辞”之名（见《史记·酷吏列传》）；班固《汉书·艺文志》称为“屈原赋”，后世因又名“屈赋”。本书以“楚辞”名，书中有时也称为“屈赋”。
《汉志》载“屈原赋二十五篇”。沈钦韩《汉书疏证》谓自《离骚》至《大招》，适二十五篇。顾实《汉书艺文志疏证》谓今《楚辞》，《离骚》一篇，《九歌》十一篇，《天问》一篇，《九章》九篇，《远游》《卜居》《渔夫》三篇，凡二十五篇。沈氏包括《九辩》《招魂》《大招》，顾氏则否。当代《楚辞》注家的说法也很有分歧。陆侃如《屈原》（亚东图书馆，1923）说，只有《离骚》《九章》《天问》十一篇真正是屈原的作品。郭沫若《屈原研究》（群益出版社，1943）认为有十二篇，比陆氏多《招魂》篇。游国恩《屈原》（生活·读书·新知三联书店，1953。又中华书局本，1980）谓十三篇为最可靠，比郭氏又多《远游》一篇。姜亮夫《屈原赋校注》（人民文学出版社，1957）所说，与游氏较，无《招魂》而有《卜居》《渔夫》。而刘永济《屈赋通笺》（人民文学出版社，1961）考定十篇为真屈作，十篇者，《离骚》《九辩》《九歌》《国殇》（从《九歌》中提出）《天问》《惜诵》《涉江》《哀郢》《抽思》《怀沙》是也，则与前列诸家大有出入。哪一家说法最近真实，一时也难以论定。本书以无争议或争议较少之《离骚》《九章》《九歌》《天问》诸作为语法研究的对象。其原文，以四部丛刊本（即江南图书馆藏明翻宋本）宋洪兴祖《楚辞补注》为依据。
《离骚》是屈原的代表作，也是楚辞的代表作。王逸注把屈原作品总名曰“离骚”（《九辩》以下才称为“楚辞”）。本书以《离骚》为研究的重点。《离骚文例新探》一文对《离骚》的体裁样式，对它的句法、章法的特征，作了初步的探索。因为以往有胡小石先生《离骚文例》（原载《国学丛刊》二卷四期），因名曰“新探”。
《离骚》句法的主要特征是句的倒数第三字用虚字，即刘熙载《艺概·赋概》所谓之句腰。作为句腰的虚字有“之、其、以、而、於、乎、夫、此、与”等字。这些虚字是怎样运用来构造纷繁多样的句子的？书中对“之”字句、“其”字句、“以”字句、“而”字句、“於”字句、“乎”字句都有专文论述。
《的句法》一文，主要探索《离骚》的散文化在句法方面的表现。
《中重言、联绵词及并列复合词》是研究《离骚》的构词法的，也属于语法研究的范围。
《释“兮”及句法结构的分析》探索了“兮”的性质和作用。《九歌》句句有“兮”字，且用于句中，刘熙载《艺概·赋概》称之为《九歌》的句腰。闻一多认为“兮”是一切虚字的总替身。他的《九歌兮字代释略说》就逐句用虚字代释《九歌》的“兮”字。其实“兮”字仍是语气助词，性质不变，之所以能用各虚字代释，是由于“兮”字前后成分的结构关系决定的。
《的疑问词和疑问句》考察了《天问》用了哪些疑问词，构造了哪些类型的疑问句，企图揭示《天问》一口气提了那么多的问题，且并无一句答案，而读的人只觉其妙，并不感到厌烦的奥秘。
古籍中一篇文章甚至一句话里往往用表示相同人称的不同代词，屈原作品也是如此。《论屈赋中人称代词的用法》一文想从屈原作品中探索其中的区别究竟在哪里。
屈原作品由于体制限制，难于见到使用句末语气词的句子，新印本增加了《等作品中的句末语气词》作为附录。
屈原作品值得研究的方面是很多的，如古史和神话传说的研究，古天文地理的研究以及浪漫主义表现方法的研究等等。在语言方面，音韵、词义、语法、修辞以及楚方言的研究都是。本书只是在屈原作品的语法方面作了一点探索，由于屈原作品本身就不容易理解，以及我个人学力的限制，书中肯定存在不少问题，诚恳地希望方家予以批评指正。
本书1995年2月由语文出版社出版。2006年由商务印书馆再版，增加了两篇文章。一篇是《中重言、联绵词及并列复合词》，一篇附录——《等作品中的句末语气词》。

目录

序言
论屈赋中人称代词的用法
释“兮”及《九歌》句法结构的分析
《离骚》文例新探
《离骚》的句法
《离骚》中重言、联绵词及并列复合词
释《离骚》的“之”字句
释《离骚》的“其”字句
释《离骚》的“以”字句和“而”字句
释《离骚》的“於”字句和“乎”字句
《天问》的疑问词和疑问句
论屈赋中的宾语前置句
附录
《卜居》等作品中的句末语气词
主要参考书目

《古韵新探：先秦文学的语音、词汇与句法艺术》 一、 引言：穿越千年，探寻华夏文明的文学源头 中国文学的长河，源远流长，其璀璨的起点，无疑指向了先秦时期。这个时代，百家争鸣，思想激荡，无数瑰丽的诗篇、哲思的篇章，如同一颗颗璀璨的星辰，点亮了中华民族精神的夜空。而在这浩瀚的先秦文学星空中，以屈原、宋玉等人的作品为代表的《楚辞》，以其独特的浪漫主义色彩、鲜明的地域风格和磅礴的艺术气势，占据着不可动摇的地位。然而，要真正深入理解《楚辞》的艺术魅力，绝非仅凭字面上的阅读能够达到。其背后蕴含的深邃的语音系统、丰富的词汇宝库以及精妙的句法结构，是构建其独特审美意境的基石。 本书《古韵新探：先秦文学的语音、词汇与句法艺术》，正是为了填补这一学术空白而诞生。我们不聚焦于《楚辞》自身的文本解读，而是将目光投向更广阔的先秦文学领域，从语音、词汇和句法三个核心维度，对这一时期中国文学的语言特征进行系统性的梳理与深入的探究。本书旨在通过对先秦文学整体语言面貌的考察，为读者提供一个理解《楚辞》乃至整个先秦文学语言艺术的全新视角和坚实基础，从而更全面、更深刻地把握中华文明早期文学的语言脉络与演进规律。 二、 语音的时代印记：先秦口语的复原与再现 语言是思想的载体，语音则是语言最直接、最鲜活的体现。先秦时期的语音面貌，作为汉语言发展史上的一个重要阶段，其特点和演变，深刻地影响着后世的文学创作。本书的第一部分，将聚焦于“语音的时代印记”，致力于对先秦时期口语的语音特征进行科学的复原和生动的再现。 我们并非直接“听”到先秦人的声音，而是通过考证古代文献、音韵学著作以及其他相关证据，来推断和还原当时的语音状况。本书将详细考察以下几个方面： 1. 音韵系统的演变与比较： 通过比对《诗经》中的用韵、古籍中的反切记录以及少数民族语言的比较研究，我们将梳理先秦时期中古音韵的早期雏形。这包括对中古声母、韵母、声调的初步勾勒，以及它们与后世语音系统的差异与联系。例如，我们将探讨先秦时期是否存在中古声母中的“全浊”现象，以及某些韵母的归属问题。 2. 地域语音的差异性： 先秦时期，中国地域辽阔，各区域的方言差异必然存在。本书将尝试根据文献记载和出土文物中的线索，探究当时不同地域（如中原、楚地、燕赵等地）的语音特征，并分析这些地域语音差异如何体现在文学作品中，形成独特的语言风格。 3. 语音与诗歌创作的互动： 语音的韵律感是诗歌艺术的重要组成部分。《诗经》等先秦诗歌，其押韵方式、节奏安排，都与当时的语音系统息息相关。本书将分析先秦诗歌在押韵上的特点，探讨哪些语音的韵律组合更受当时人们的喜爱，以及语音的声调变化如何影响诗歌的音乐美。 4. 语音在文学表达中的作用： 语音的抑扬顿挫、长短快慢，能够营造不同的情感氛围。《庄子》的寓言、《尚书》的政论，在语言表达上也各有侧重。本书将探讨先秦文学中，语音的运用如何服务于内容的表达，例如，舒缓的语速可能更适合哲理的阐述，而急促的音节则可能烘托紧张的情节。 通过对以上方面的深入研究，本书力求为读者呈现一个更加立体、更加可感可信的先秦语音世界，理解古人是如何用声音塑造文学的。 三、 词汇的时代潮涌：先秦语言的丰富性与独特性 词汇是构成语言的基石，也是反映时代社会生活、思想文化的重要窗口。先秦时期，社会变革剧烈，思想文化空前繁荣，这无疑也体现在其词汇的丰富性与独特性上。本书的第二部分，将深入探讨“词汇的时代潮涌”，解析先秦时期词汇的特色及其在文学作品中的运用。 我们将从以下几个角度来审视先秦词汇： 1. 古代汉语的词汇体系： 本书将考察先秦时期汉语的基本词汇构成，包括名词、动词、形容词、代词等的特点。我们将重点关注一些在后世汉语中已经消失或演变的词语，以及一些新出现的词汇，分析它们产生的原因和意义。 2. 不同文体与词汇选择： 先秦时期，文学体裁多样，如《诗经》的歌谣、《尚书》的政论、《论语》的语录、《左传》的史记、《庄子》的寓言等等。不同文体在词汇的选择和使用上必然存在差异。本书将分析这些文体各自偏爱的词汇类型，以及为何会出现这种偏好，例如，《诗经》中的口语化词汇，《尚书》中的政治军事术语，《庄子》中具有哲理色彩的抽象词汇。 3. 地域性词汇与文化融合： 如同语音一样，先秦时期的词汇也带有鲜明的地域色彩。本书将重点关注一些具有代表性的地域性词汇，特别是那些在中原之外地区（如楚地）出现的，并对后世汉语产生深远影响的词汇。我们将分析这些词汇的来源、流变，以及它们如何反映了不同地域的文化特色和交流融合。 4. 哲学思潮与词汇发展： 先秦时期是哲学思想的黄金时代，诸子百家竞相涌现，他们的思想体系也催生了大量的哲学概念和术语。本书将考察诸子学说（如儒家、道家、墨家、法家等）在词汇上的贡献，分析他们是如何创造、界定和运用新词来表达其思想的，例如，道家对“道”、“无为”等概念的阐释，墨家对“兼爱”、“非攻”的论述。 5. 词汇的演变与传承： 语言是流动的，词汇也在不断演变。本书将通过对比先秦文献与后世文献，考察某些词语意义的变化、词义的扩大或缩小，以及词语的消亡与新生。这将有助于我们理解汉语词汇发展的历史轨迹。 通过对先秦词汇的细致考察，本书力图展现先秦时期语言的生命力与创造力，理解古人如何用精准而富有表现力的词汇来描绘世界、表达情感、构建思想。 四、 句法艺术的精妙：先秦文学的结构之美 句法是语言的骨架，它决定了词语的组合方式，从而构建出意义的完整性与逻辑性。先秦文学在句法运用上的精妙之处，是理解其艺术感染力和思想深度的关键。本书的第三部分，将深入探索“句法艺术的精妙”，解析先秦文学在句法构建上的独特性与创造性。 我们将从以下几个方面来考察先秦文学的句法： 1. 句子结构的多样性： 先秦文学的句子结构并非一成不变。本书将分析各种句子结构，例如，陈述句、疑问句、祈使句、感叹句等在先秦文学中的运用情况。我们将重点关注一些在后世汉语中较为少见或已不常用的句式，分析其结构特点及其表达功能。 2. 主语、谓语、宾语的灵活运用： 在先秦汉语中，主语、谓语、宾语的语序相对灵活，这为句子的表达提供了更多的可能性。本书将考察主语的省略、倒装，谓语的省略、活用，以及宾语前置、后置等现象，分析这些句法现象如何影响句子的意义和节奏。 3. 虚词的功用与演变： 虚词在句子中起着连接、修饰、表态等重要作用。先秦时期的虚词系统与后世存在不少差异。本书将重点分析一些重要的先秦虚词，如“之”、“者”、“也”、“矣”、“乎”、“以”、“而”等，考察它们在句子中的具体功用，以及它们与后世虚词的异同，从而理解它们如何构建出先秦文学的独特句法风格。 4. 并列、偏正、主谓等各种关联词语的运用： 句子之间的连接与组合，构成了篇章的逻辑。本书将分析先秦文学中，如何运用并列、偏正、主谓等关系，将各个句子有机地连接起来，形成流畅而富有逻辑的语流。例如，如何通过“且”、“又”、“亦”等词连接并列成分，如何通过“于”、“以”等词表示偏正关系。 5. 句法与文学体裁的契合： 不同的文学体裁，其句法结构也各有侧重。本书将分析《诗经》的短句和排比句如何营造音乐美，《论语》的简短精炼的语录体如何体现思想的深刻，《左传》的长句和复句如何叙述事件的曲折，《庄子》的排比、比喻、设问句如何增强其哲理的形象性和说服力。 6. 句法的修辞功能： 句法并非仅仅是语言的规则，它本身也可以成为一种修辞手段。本书将分析先秦文学中，如何通过句式的重复、变化、倒置等方式，来达到强调、渲染、对比等修辞效果，从而增强文学作品的艺术表现力。 通过对先秦文学句法艺术的深入剖析，本书旨在揭示古人如何以精巧的句法结构，构建出丰富多样的意义世界，展现出汉语语言的无限可能性。 五、 结语：语言的脉络，文化的传承 《古韵新探：先秦文学的语音、词汇与句法艺术》的完成，是我们对中华文明早期语言艺术的一次深情回望与系统梳理。本书虽然不直接解读《楚辞》文本，但我们相信，通过对先秦文学整体语言特征的深入研究，读者能够获得理解《楚辞》的语言根基，从而更自觉、更深刻地体会其语言的魅力。 语言是文化的载体，也是历史的见证。先秦时期，正是中华民族语言、文化、思想奠基的关键时期。本书的研究，不仅是对先秦文学语言的一次学术探索，更是对中华文明早期思想、文化的一次深度挖掘。我们希望，通过本书的研究，能够帮助更多的人认识到先秦文学语言的丰富性、深刻性和艺术性，进而激发对中华优秀传统文化更深层次的兴趣和热爱。 本书的探索，或许仍有不足之处，但我们相信，它为研究先秦文学语言提供了一个新的方向和方法。我们期待，未来的研究者能够在此基础上，不断拓展，为中华语言文学的伟大事业贡献更多的智慧与力量，让古老的汉语韵律，在新时代的土壤中，继续绽放出璀璨的光芒。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版和注释系统，是另一个值得称道之处。作为一部工具性的学术著作，它对细节的把控达到了近乎苛刻的程度。每一处引用的出处都标注得清清楚楚，旁边的注释详尽而不冗余，恰到好处地解释了那些在现代汉语中已然失传的词汇或特殊句法结构。这极大地降低了阅读的门槛——至少对于那些拥有基础古文功底的读者而言。我个人体会最深的是，它提供了一种不同于传统训诂学的视角来审视楚辞，不再将之视为孤立的文学高峰，而是将其置于更广阔的先秦语言演变谱系中进行考察。这种系统性的梳理，使得过去我阅读《离骚》时感到的那些“不合时宜”的句子，突然间找到了合理的解释框架。这是一次结构性的升级，而非简单的内容堆砌。

评分☆☆☆☆☆

说实话，初看目录时，我曾担心内容会过于聚焦于某些冷僻的语法点而显得枝蔓。然而，作者的叙事张力把握得相当好。他总能从一个具体的、看似微不足道的语病或句式误解入手，层层递进，最终引向一个宏大的关于“楚文化语言观”的论断。这种“以小见大”的论证手法，使得整本书读起来充满探险的乐趣。特别是关于楚地方言在文言定型过程中的残留和影响分析，让我对“雅”与“楚”之间的张力有了更直观的理解。这种深度的文本分析，迫使读者必须慢下来，与文本进行深度对话，体会到语言的“历史厚度”。它更像是一面镜子，映照出我们理解古代文本时常常存在的时代偏见。

评分☆☆☆☆☆

这本厚重的学术专著，初次捧读，便被其严谨的治学态度所折服。作者似乎对古典文献的考据有着近乎偏执的追求，每一个引文的溯源都扎实得如同磐石。我尤其欣赏其在论述“骚体句式”时所展现出的细腻分析能力，那种将看似零散的句法现象抽丝剥茧，最终归纳出清晰结构脉络的功力，实属难得。阅读过程中，我仿佛置身于一个由文本构筑的迷宫，而作者便是那个手持火炬的向导，带领我们穿梭于上古的语境之中。虽然有些章节对于非专业人士来说略显晦涩，需要反复咀嚼，但那种知识结构被重塑的满足感，是阅读其他通俗读物无法比拟的。它不是一本轻松的读物，它要求你投入全部的注意力，去感受那些古人言辞背后的深层律动和思维定式。这本书更像是一份对古文精髓的精密解剖报告，每一个结论都建立在大量详实的数据支撑之上，让人不得不信服。

评分☆☆☆☆☆

这是一本能让你重新审视自己既有知识体系的著作。它的价值不在于提供了多少“新奇”的观点（尽管也有），而在于它用一种极其无可辩驳的逻辑体系，重新组织了我们对楚辞这一古老文体的认知框架。我特别赞赏作者在处理那些语义模糊、存疑句式时的谨慎态度，他从不轻易下绝对判断，而是倾向于提出几种可能性，并分析每种可能性背后的语言学依据。这种严谨性，使得这本书不仅仅是一部研究成果，更是一部方法论的示范教材。对于任何想深入研究先秦文学或古代汉语结构的人来说，这本书都是不可或缺的基石。它将“楚辞”从一个单纯的文学符号，还原成了那个时代语言运作的鲜活实例。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，我本以为这是一部枯燥的、纯粹的语言学著作，但读下去才发现，作者的笔触间流淌着对屈原及其后学深沉的热爱。书中对一些关键修辞手法的探讨，比如“反复咏叹”的结构功能，绝不仅仅停留在表面的修辞罗列，而是深入剖析了其在情感表达和社会功能上的复杂作用。那种将文学审美与语言结构紧密结合的叙事方式，极大地拓宽了我对“楚辞”这一文体的理解边界。它让我意识到，那些看似华丽的辞藻背后，蕴含着一套极其自洽且高效的语法逻辑体系，这套体系与后世的汉赋乃至唐诗宋词都有着清晰的血缘关系。翻阅此书，就像是进行了一次深入的“考古挖掘”，挖掘出隐藏在优美诗篇之下的坚实骨架。我特别喜欢其中关于“神灵称谓”与“句法重心”互动的章节，那种跨学科的洞察力令人耳目一新。

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

本书是一本研究屈原作品语法的论文集。主要以无争议或争议较少之《离骚》《九章》《九歌》《天问》诸作为语法研究的对象。重点研究《离骚》，对其体裁样式，对它的句法、章法的特征，作了初步的探索。

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

京东购书实在方便 印刷不错，价格华合理。

评分☆☆☆☆☆

本书是一本研究屈原作品语法的论文集。主要以无争议或争议较少之《离骚》《九章》《九歌》《天问》诸作为语法研究的对象。重点研究《离骚》，对其体裁样式，对它的句法、章法的特征，作了初步的探索。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

黄廖本《现代汉语》虽然也在北大对外汉语考研参考书之列，但知道情况的人明白，这本书是次要的，北大版才是根本。北大版的特点是简练，入门虽简单，但却言简意深，而且不解释概念。碰到这种情况，就可以看看黄廖本，因为它比较注重概念，非常清楚，一目“了然”。两者的语法体系是有差别的。北大版《现代汉语》的语法体系是完全继承了朱德熙《语法讲义》的，黄廖本由于参编队伍复杂，比较注重面面俱到，所以不怎么自成体系，与北大版还是有差异的。总的来说，北大考研应该以北大版《现代汉语》为根本，以黄廖本作参考，互相补充。

评分☆☆☆☆☆

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本书是一本研究屈原作品语法的论文集。主要以无争议或争议较少之《离骚》《九章》《九歌》《天问》诸作为语法研究的对象。重点研究《离骚》，对其体裁样式，对它的句法、章法的特征，作了初步的探索。