歐葉妮·格朗颱/經典譯林 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

《歐葉妮·格朗颱》在巴爾紮剋整個創作中占有重要地位。慳吝精明的百萬富翁，有一位天真美麗的獨生女兒，她愛上瞭一個破産落魄的親戚，為瞭資助他“闖天下”，不惜傾囊贈予全部私蓄，從而激怒愛財如命的父親，父女間發生激烈的衝突，可是在期待中喪失父親、損耗青春的癡情姑娘，最終等到的卻是發財歸來的負心漢。

精彩書摘

根據巴爾紮剋自己在小說末尾注明的日期，《歐葉妮·格朗颱》完成於一八三三年九月。但是巴爾紮剋在一八三三年十一月二十日給韓斯卡夫人的信中訴苦說：他的《歐葉妮·格朗颱》還差一百頁沒有寫完。我們能否作這樣的推測：九月完成的是小說的初稿，到十一月巴爾紮剋還在修改或重寫。巴爾紮剋是慣於在印刷廠的校樣上修改原稿或重寫的，有時竟多達十五、六次。他把一篇作品曆次修改的校樣訂在一起，作為厚禮送給知心朋友保存；他說：“這是我繁重勞動和忍性求精的證據。”《歐葉妮·格朗颱》想必也經曆瞭同樣的周摺。不過可以肯定：小說在一八三三年十二月已經改畢，因為那年聖誕節巴爾紮剋應邀赴日內瓦與韓斯卡夫人一傢見麵，行前他曾緻函韓斯卡先生，問他可不可以把近作《鄉村醫生》和《歐葉妮·格朗颱》兩書的原稿呈韓斯卡夫人惠存。
一八三三年對於巴爾紮剋來說無論在創作上還是在生活上都是關鍵的一年。在生活上，那年聖誕他與韓斯卡夫人暗中定情；在創作上他發現瞭一個秘密。那年九月，也就是《歐葉妮·格朗颱》初稿完成的時候，他嚮妹妹自信地宣告：“我要統治歐洲文壇瞭，而且不會受到挫摺！我隻須再努力奮鬥兩年，就能超越一切企圖束縛我的手腳、阻礙我前進的人！”他的自信産生於他醞釀已久的一個巨大的設想：他想把已寫的和將寫的全部作品閤成一個“整體建築”，他稱這個建築為“我的瑪德萊娜大教堂。”一八三四年十月二十六日，他在給韓斯卡夫人的信中把這個設想具體化為宏偉的計劃：他的“瑪德萊娜”將由三大部分組成：第一部分‘風俗研究’將全麵反映社會現狀——社會結齣的各種果。……第二部分是‘哲理研究’……解釋産生這些感情與形成這種生活的原因，說明社會與人賴以存在的條件。……繼因果之後還要有‘分析研究’……因為列舉瞭“果”，分析過“因”之後，就該著手探討原則瞭。……所謂原則，就是作者本人。”正如安德烈·莫洛亞所說，巴爾紮剋在一八三二年前一直分彆在兩個領域探索。一個領域是寫哲理小說，如《驢皮記》、《路易·朗貝爾》，另一個領域是《私人生活場景》。自一八三二年起，他實現瞭兩者的結閤。斯蒂汶·茨威格認為促成這兩者結閤的，是他發現瞭一個秘密，那就是“如果能從確當的視角觀察當代的生活，也能寫齣新鮮活潑、內容豐富的作品。重要的不是題材和布局，而是內在的動力……動力不存在於文風和結構，而是存在於人物描寫本身。”換句話說，過去，在講故事的人和思想傢之間，站著一個現實生活的觀察傢，而現在，這個觀察傢能夠用具體生活來裝載自己的思想和講齣動人的故事。據斯蒂汶·茨威格分析，巴爾紮剋在這方麵的第一個成功是《夏倍上校》，第二個成功則是《歐葉妮·格朗颱》。
所以說，《歐葉妮·格朗颱》完成之時，巴爾紮剋正踏進創作的成熟期；他的“瑪德萊娜大教堂”式巨著構思就是成熟的標誌。雖然那還不是他後來的“人間喜劇”的恢宏計劃，但至少已初具“人間喜劇”的基本構架。巴爾紮剋從那時起找到瞭自己的真正事業，發現瞭自己的天職所在：要像一個曆史學傢那樣如實地描繪十九世紀的社會風俗。沿著這條道路走下去，他終於在十年後能這樣雄壯地自鳴得意：“世界上有四個大有作為的人：拿破侖、居維葉、奧康奈爾，我將成為第四位。第一位曾威震歐洲，他締造瞭軍隊！第二位通曉地球的奧秘！第三位成為一個民族的化身！而我將在頭腦裏裝下整個社會。”
或許巴爾紮剋自己並沒有認識到《歐葉妮·格朗颱》在他整個創作中的重要地位，一嚮以思想傢自居的巴爾紮剋總認為像《路易·朗貝爾》那樣的哲理小說遠比《歐葉妮·格朗颱》這類“寫得不錯的暢銷的小書”（巴爾紮剋語）有價值。但是事實上巴爾紮剋的哲理小說大多像那些書中所描寫的苦心探求宇宙真諦的思想傢、藝術傢們一樣，由於野心過大往往遭到慘敗。斯蒂汶·茨威格曾公允地說過，巴爾紮剋的哲理小說“並沒有達到藝術的最高水平，而隻是作為最高喘息的結果。”“路易·朗貝爾中途夭摺，格朗颱老頭卻能永存不朽”。確實，《歐葉妮·格朗颱》由於本身的美學價值，堪稱巴爾紮剋的傑作之一；在巴爾紮剋的作品中，像《歐葉妮·格朗颱》那樣結構簡潔、主題完整的作品，確實不多。
如果我們抱著閱讀一般小說的態度來讀這部小說，我們或許會被小說一開始長達三十來頁的描寫嚇住。但是心急的讀者韆萬不可跳過去不讀，因為這一大段描寫對整部小說至關重要。巴爾紮剋在不厭其詳的描寫中對索繆的街市、房屋、世態人情作瞭曆史的、社會的翔實分析，對老格朗颱的身世、傢庭、以至於居所格局、社會關係作瞭深入的介紹，這一切是為瞭把小說人物置於一個有充分現實依據的社會結構中去，讓他們在一個統一的世界中活動。“居維葉能依據一根骨頭恢復某個動物的原形，巴爾紮剋則可以從一件物品、一幢房屋齣發，再現人物、城市甚至整個民族的麵貌。”
小說的故事是以歐葉妮·格朗颱的生日集會開始的，巴爾紮剋這時讓小說中的人物一一登場。於是夫妻關係、父女關係、母女關係、主僕關係以及圍繞著百萬富翁獨生女兒的婚姻問題而在剋呂旭傢族和格拉珊傢庭之間展開的微妙而尖銳的勾心鬥角，全都在格朗颱公館的客廳裏逐一鋪示，直到不速之客格朗颱傢的侄少爺敲響門環，就像一塊石頭忽然掉進水潭，頓時激起新的波瀾，於是小說像多幕劇一般從第一幕轉入以下幾幕，人物的言行、思想感情隨著劇情的演進而發展，逐漸推嚮高潮，繼而又走嚮結尾。然而縱有韆變萬化，人們始終活動於索繆迴聲清脆的狹巷和幽暗寒傖的格朗颱公館。環境和人，物質與精神在這裏是同一事物的兩麵，相互製約，彼此襯托。
《歐葉妮·格朗颱》的故事其實很簡單：慳吝精明的百萬富翁，有一位天真美麗的獨生女兒，她愛上瞭一個破産落魄的親戚，為瞭資助他“闖天下”，不惜傾囊贈予全部私蓄，從而激怒愛財如命的父親，父女間發生激烈的衝突，嚇得膽小而賢淑的慈母從此一病不起；可是在期待中喪失父親、損耗青春的癡情姑娘，最終等到的卻是發財歸來的負心漢。這類癡情女子負心漢的故事我們並不少見，但是為什麼巴爾紮剋的這本小說會成為一部傑作呢？除由於巴爾紮剋為情節提供瞭一個真實的行動背景外，更由於小說作者創造瞭一群有血有肉的人物形象。既然在這裏“風俗研究”已與“哲理研究”結閤，那麼這些人物形象就不僅是典型化瞭的個人，而且還是個性化瞭的典型。
據安德烈·莫洛亞考證，其實巴爾紮剋隻去過索繆一次，而且僅僅停留瞭幾個小時；有人還找齣小說中的破綻，證明故事更像發生在圖爾。這些都無礙於作品的真實性。巴爾紮剋對索繆的描寫，無非是為瞭提供一個人物活動的典型場所，它可以是索繆，也可以是彆處，但必須是法國在那個時代的內地社會的縮影。同樣，到索繆去尋訪小說人物的原型也是徒勞的。他們是巴爾紮剋心目中的一群內地人物的典型。在巴爾紮剋的作品中，藝術真實的信服力來自他對觀察所得的提煉和加工，來自他以此塑造的人物在讀者心目中獲得的認同。
老格朗颱的性格顯然與守財奴的傳統形象大不相同。莫裏哀的阿巴公隻知吝嗇，雖然也愛財如命，但是僅僅熱衷於守財，連放債都捨不得。而老格朗颱卻不隻是守財，更善於發財。為瞭賺錢，他不惜掏空自己積攢的金銀。他精於計算，能審時度勢，像老虎、像巨蟒，平時不動聲色，看準時機會果斷迅速地撲嚮獵物，萬無一失地把大堆金銀吞進血盆大口般的錢袋。有人發革命財，有人發復闢財，而他革命財也發，復闢財也發。索繆城裏沒有一個人不曾嘗到過他的利爪的滋味，卻沒有人恨他，索繆的居民反而敬佩他，把他看成索繆的光榮。他實際上成瞭人們心目中的上帝，因為他代錶瞭在那個社會具有無邊法力的金錢。對金錢的追逐是一種頑固的意念，而小說想證明的偏偏又是這種意念的破壞力量，它摧毀瞭一個傢庭。
在這個傢庭中光明和黑暗的對比十分強烈。與老格朗颱形成鮮明對照的是格朗颱太太的聖潔和格朗颱小姐的善良慷慨。聖潔的價值觀在金錢統治的社會隻有遭到無情的蹂躪，格朗颱太太臨死時胸懷坦蕩，因為死對她意味著苦難的終結，她隻心疼從此拋下女兒一人在世上受苦。在這陰暗的小天地中，歐葉妮的形象顯得特彆美麗明亮，但是這顆明星注定要黯淡下去。小說的扉頁題贈值得我們注意。巴爾紮剋把這本小說題贈一位名叫瑪麗亞的女子，並說書中女主角的形象以她為原型。根據安德烈·莫洛亞的考證，她的真名叫瑪麗�猜芬姿開哺ダ仕魍摺ご錈著低擼�齣身於一個上層法官傢庭，是基·杜·弗勒內依的妻子。巴爾紮剋曾跟他的妹妹談起過她，說“她是造物主創造的最天真的女人”。一八三三年，二十四歲的弗勒內依夫人腹中懷著巴爾紮剋的孩子。所以巴爾紮剋在題辭中把她的名字比作庇護傢庭的黃楊枝。但是《歐葉妮·格朗颱》的主題又偏偏是一個傢庭的毀滅。更有意思的是，巴爾紮剋為瞭追求韓斯卡夫人，把這本小說的原稿交給韓斯卡夫人保存。他當然不會跟韓斯卡夫人提到這位癡情女子，但他嚮韓斯卡夫人誇大瞭他與卡斯特裏侯爵夫人的關係，以錶示願為韓斯卡夫人犧牲他的舊情。從這裏，我們難道沒有在巴爾紮剋的身上看到負心的格朗颱侄少爺的影子嗎？巴爾紮剋固然是那個社會精明的觀察傢，但畢竟屬於那個社會。他在描繪那個隻講利害、無情無義的社會的同時，始終沒有放棄對“一筆財産，一個貴族女人”的庸俗追求。然而，在他對歐葉妮形象的描述中，我們也感到瞭巴爾紮剋作品中少有的抒情氣氛，它是那樣濃鬱，那樣感人，所以我們讀罷小說，掩捲遐思時，那垛長著野花的舊牆，那個狹小的花園以及樹蔭下那條曾聆聽純情戀人山盟海誓的長凳，仍使我們在浩嘆之餘感到一絲溫馨。
女僕娜農的性格也是巴爾紮剋人物長廊中最不朽的形象之一。外錶的醜陋和內心的單純，反差如此強烈，使我們在為她的忠心感嘆的同時，不免産生幾分害怕。她的義忠固然代錶瞭舊的倫理，但她不是舊的倫理的殉葬者。巴爾紮剋在小說結束時讓我們看到娜農對金錢社會的適應，看到她身上有老格朗颱的影子，尤其是在她成為高諾瓦葉太太之後。
《歐葉妮·格朗颱》已有幾種中譯本，其中尤以傅雷先生的譯本最為精采。傅雷先生主張譯者要以原作者自任。他說：“理想的譯文仿佛是原作者的中文寫作。”我總覺得這是達不到的目標。我一嚮認為翻譯好比演戲，高明的譯者等於優秀演員。哈姆雷特這個角色並不因為勞倫斯勛爵扮演過，從此無人再演。不同演員演同一個角色，念的雖是同樣的颱詞，但是不同演員的錶演卻包含瞭不同的詮釋；同樣，不同譯者譯同一部作品，也都根據同樣的原文，不同的錶達卻包含瞭不同的詮釋。而不同的詮釋固然受到錶演者或譯者文化修養及理解能力的製約，但時代的影響也必定明顯地留在詮釋中。不過我譯《歐葉妮·格朗颱》倒沒有類似試扮名角演過的角色的念頭，而僅僅是因為我偶然從一個法國朋友那裏得到瞭一本龔古爾學院新齣版的《歐葉妮·格朗颱》，與傅譯所據版本稍有齣入。在翻譯過程中，我像演員體驗角色那樣盡量揣摸巴爾紮剋的語氣，但是我隻能做到自己修養允許的程度。我害怕譯文太“中國化”，倘若在我的譯筆下，格朗颱老爹的一言一行讓人覺得類似中國解放前的土地主，那將是我的失敗，所以我實際采用瞭直譯，力求忠於原作。
……

前言/序言

《歐葉妮·格朗颱》是以歐葉妮·格朗颱的生日集會開始的，夫妻關係、父女關係、母女關係、主僕關係以及圍繞著百萬富翁獨生女兒的婚姻問題而在剋呂旭傢庭和格拉珊傢庭之間展開的微妙而尖銳的勾心鬥角，全部在格郎颱公館的客廳裏逐一鋪示，直到不速之客格朗颱傢的侄少爺敲響門環，就像一塊石頭忽然掉進步潭，頓時激起新的波瀾，於是小說像多幕劇一般從第一幕轉入以下幾幕，人物的言行、思想感情隨著劇情的演進而發展，逐漸推嚮高潮，繼而又走嚮結尾。

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《被侮辱與被損害的人》於一八六一年在《時報》雜誌第一——七期連載。因屬於長篇連載性質，為瞭吸引讀者，小說情節必須引人入勝，跌宕起伏，@迭起，而且在發展到最@時要突然中斷，讓人接著看下一期。所以當時稱這一類小說為“隨筆式小說”，以情節緊張麯摺見長，類似於歐仁·蘇的《巴黎的秘密》。這是陀思妥耶夫斯基在中斷瞭十年的文學生涯之後，在這類文學體裁上所作的第一次嘗試，即讓小說帶有強烈的戲劇性。以後，這種隨筆式小說所使用的某些手法，成瞭他後期許多作品的固有形式，並發展成為不同於傳統命運小說形式的小說戲劇形式。這種小說是對傳統命運小說形式的突破，是新小說形式的開端。什麼是小說戲劇形式呢？那就是“選擇人生的一個危機時刻，在緊湊的、高度濃縮的時間過程裏，在鏇渦般相繼發生的戲劇性事件中，展開小說人物之間的。心靈對話，展開對世界性問題，人類靈魂問題的辯論。”

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