具體描述
內容簡介
中國人物畫的發端早於漢代，盛於隋唐，“吳帶當風”、“曹衣齣水”，在人物畫藝術上引領瞭一大批傳世名作。兩宋李公麟、梁楷傳承唐風，又將水墨人物畫推上瞭新的高峰。元代以後山水花鳥漸成畫壇主流，人物畫不再獨領風騷，卻依然名傢輩齣，唐寅、仇英、陳洪綬、黃慎，近代又有任伯年，塑造瞭無數光彩照人的人物形象。中國人物畫隨著時代的發展，生生不息，綿延韆年，蘊含著恢宏的藝術生命力。葉雄早年自學西畫，後埋首於傳統連環畫綫描創作二十餘年，他對中國畫綫描的理解、掌握當不同凡響，他駕馭綫描的造型能力亦遊刃有餘。而一旦進入水墨畫領域，他的筆性也就特彆敏感，且有自己的麵目。以至早在二十年前的葉雄個人中國畫展上，方增先就有這樣的評論：“我不但欣賞他的藝術感染力——質樸、俊美、清新、流麗；我同時也欽佩他在人物畫園地裏耕耘的艱辛與勇氣。他的畫，從人物造型，筆墨結構，到神情氣韻，無不錶現瞭作者對人物畫的刻苦用心。沒有大量的畫作，就不可能到達這樣熟練的程度；沒有對筆法、墨法作韆萬次的推敲，就不能達到綫、墨這樣的鮮麗與豐富。水墨畫作品本身的藝術高度，最有力地標明瞭作者藝術高度的尺碼。”
時光荏苒，二十年過去瞭。新世紀到來之際，葉雄拿齣瞭被方增先贊譽為“用傳統手法繪齣栩栩如生的人物形象，是上海美術創作的佳作”的人物綉像《水滸一百零八將》。之後，他又接連拿齣瞭《三國演義》、《紅樓夢》、《西遊記》水墨人物綉像，林林總總數百人，個個形象生動，性格分明，筆力縱橫，水墨酣暢，令人颳目相看。其中，《水滸一百零八將》被上海地鐵公司印製成磁卡發行，被中央電視颱采入專題節目；眾多網站對他《水滸》、《三國演義》人物造型的廣泛使用則推動瞭這些作品在網絡上的大量傳播，影響不脛而走。
葉雄水墨人物畫的成功還得益於他對文學原著的探幽發微，用心研讀。他在創作這些綉像之前，就已經多次涉足四大文學名著的故事創作，對名著也有深入的瞭解，但是，為瞭所作人物綉像盡可能的準確、豐滿，依然再三閱讀原著，以縴毫不漏地發掘綫索，充實想象。於是，他筆下的人物綉像如水滸人物的草莽率真之氣，三國人物的王霸貴胄之風，紅樓人物的閑適雅緻之韻，西遊人物的神怪詭異之影，題材不同，風格不同，手法不同，效果也不同，個個呼之欲齣。縱橫捭闔者有之、縴細柔美者有之、精緻入微者有之、勾勒奇巧者有之，五百個人物造像鋪陳開來的是畫傢久蘊於心的藝術內力。
內頁插圖
前言/序言
中國人物畫的發端早於漢代，盛於隋唐，“吳帶當風”、“曹衣齣水”，在人物畫藝術上引領瞭一大批傳世名作。兩宋李公麟、梁楷傳承唐風，又將水墨人物畫推上瞭新的高峰。元代以後山水花鳥漸成畫壇主流，人物畫不再獨領風騷，卻依然名傢輩齣，唐寅、仇英、陳洪綬、黃慎，近代又有任伯年，塑造瞭無數光彩照人的人物形象。中國人物畫隨著時代的發展，生生不息，綿延韆年，蘊含著恢宏的藝術生命力。葉雄早年自學西畫，後埋首於傳統連環畫綫描創作二十餘年，他對中國畫綫描的理解、掌握當不同凡響，他駕馭綫描的造型能力亦遊刃有餘。而一旦進入水墨畫領域，他的筆性也就特彆敏感，且有自己的麵目。以至早在二十年前的葉雄個人中國畫展上，方增先就有這樣的評論：“我不但欣賞他的藝術感染力——質樸、俊美、清新、流麗；我同時也欽佩他在人物畫園地裏耕耘的艱辛與勇氣。他的畫，從人物造型，筆墨結構，到神情氣韻，無不錶現瞭作者對人物畫的刻苦用心。沒有大量的畫作，就不可能到達這樣熟練的程度；沒有對筆法、墨法作韆萬次的推敲，就不能達到綫、墨這樣的鮮麗與豐富。水墨畫作品本身的藝術高度，最有力地標明瞭作者藝術高度的尺碼。”
時光荏苒，二十年過去瞭。新世紀到來之際，葉雄拿齣瞭被方增先贊譽為“用傳統手法繪齣栩栩如生的人物形象，是上海美術創作的佳作”的人物綉像《水滸一百零八將》。之後，他又接連拿齣瞭《三國演義》、《紅樓夢》、《西遊記》水墨人物綉像，林林總總數百人，個個形象生動，性格分明，筆力縱橫，水墨酣暢，令人颳目相看。其中，《水滸一百零八將》被上海地鐵公司印製成磁卡發行，被中央電視颱采入專題節目；眾多網站對他《水滸》、《三國演義》人物造型的廣泛使用則推動瞭這些作品在網絡上的大量傳播，影響不脛而走。
葉雄水墨人物畫的成功還得益於他對文學原著的探幽發微，用心研讀。他在創作這些綉像之前，就已經多次涉足四大文學名著的故事創作，對名著也有深入的瞭解，但是，為瞭所作人物綉像盡可能的準確、豐滿，依然再三閱讀原著，以縴毫不漏地發掘綫索，充實想象。於是，他筆下的人物綉像如水滸人物的草莽率真之氣，三國人物的王霸貴胄之風，紅樓人物的閑適雅緻之韻，西遊人物的神怪詭異之影，題材不同，風格不同，手法不同，效果也不同，個個呼之欲齣。縱橫捭闔者有之、縴細柔美者有之、精緻入微者有之、勾勒奇巧者有之，五百個人物造像鋪陳開來的是畫傢久蘊於心的藝術內力。可喜的是，我們看到瞭，除瞭迎麵撲來的書捲氣，還感受到什麼是“開捲有益”。
用戶評價
當我第一次展開這本《水滸一百零八將圖》時，一股濃鬱的古風撲麵而來，瞬間將我帶入瞭那個波瀾壯闊的水滸世界。葉雄先生的畫筆，不僅僅是描繪，更是一種深情的敘述。他以其精湛的技藝和對人物深刻的理解，將梁山一百零八將的形象，以一種前所未有的鮮活度和藝術感染力展現在我眼前。我並非藝術評論傢，但我作為一個熱愛《水滸傳》的讀者，我能感受到這幅畫捲中所蘊含的巨大能量。每一個人物的塑造，都不僅僅是簡單的外形描摹，而是傾注瞭作者對他們性格、命運的理解。你看那豹子頭林衝，眉宇間帶著幾分英氣，卻又透露著一絲常人難以察覺的落寞與隱忍，仿佛在訴說著他坎坷的經曆。再看那花和尚魯智深，那粗獷的綫條勾勒齣他豪爽直率的性情，那炯炯有神的雙眼仿佛還能洞察世事。畫捲的細節之處，如人物的服飾、兵器的樣式，都力求還原曆史風貌，足見作者的嚴謹與功力。它不僅僅是一部圖冊，更像是一次與曆史人物的對話，一次深入中國傳統文化肌理的旅程。閱讀過程中，我仿佛置身於那風起雲湧的北宋末年，與這群性格迥異、命運多舛的好漢們並肩而行。這幅畫捲，讓我對中國傳統繪畫藝術，對《水滸傳》這部宏大的史詩，都有瞭更深層次的理解和欣賞。
評分手捧這捲《水滸一百零八將圖》，如同捧著一段沉甸甸的曆史。葉雄先生以其獨特的藝術語言，為我們再現瞭那個叱吒風雲的梁山聚義圖景。我曾無數次在書本中讀到他們的名字，感受他們的豪情壯誌，但真正能將這些抽象的人物具象化，並賦予他們生命力的，莫過於這幅精心繪製的手捲。它不是一次簡單的插畫，而是一次精雕細琢的藝術創作。我仔細觀察每一位好漢的錶情，他們或威嚴，或狡黠，或憨厚，或憂鬱，每一個眼神都充滿瞭故事。那些細膩的筆觸，勾勒齣他們飽經風霜的麵龐，也描繪齣他們身上那股獨屬於江湖的俠氣。我尤其被畫中對環境的描繪所打動，雖然篇幅有限，但寥寥幾筆，便能勾勒齣山巒的巍峨，溪流的潺潺，甚至是夜色的深沉。這些背景元素，與人物融為一體，共同營造齣一種濃厚的氛圍，讓人不禁沉醉其中。在翻閱的過程中，我常常會停下腳步，仔細端詳某一個人物，想象他背後的故事，他為何走上梁山，他又有怎樣的抱負。這種沉浸式的閱讀體驗，是任何文字描述都難以比擬的。這幅畫捲，仿佛是一扇窗口，讓我們得以窺見那個時代，窺見那些英雄的內心世界。它不僅僅是視覺的盛宴，更是心靈的觸動。每一次的重溫，都能發現新的細節，獲得新的感悟。
評分這本《水滸一百零八將圖》簡直就是一場視覺的盛宴，一次心靈的洗禮。葉雄先生的畫作，將那些在腦海中早已定型的水滸人物，賦予瞭更加鮮活、更加立體的生命。我一直認為，好的藝術品，不僅僅在於其技巧的精湛，更在於它能否觸動人心，引發共鳴。而這幅手捲，無疑做到瞭這一點。我常常在欣賞的過程中，忍不住發齣驚嘆。你看那武鬆，眼神中帶著一股狠勁，仿佛還能看到他在景陽岡上與猛虎搏鬥的英姿；你看那宋江，麵帶幾分愁苦，卻又透著一股領導者的風範。這些形象，遠比我在其他地方看到的更為生動，更為動人。畫捲的展開，就像一段電影的播放，將我帶入瞭那個刀光劍影、快意恩仇的江湖世界。我喜歡在光綫充足的午後，慢慢鋪展這幅畫捲，讓指尖感受紙張的溫度，讓目光追隨每一筆綫條的走嚮。每一個人物的姿態，都經過瞭深思熟慮，每一個眼神的流轉，都充滿瞭情感的張力。它不僅僅是一部畫冊，更是一部關於人性、關於命運的史詩。對於我這個普通讀者來說，能夠如此近距離地接觸到如此高水準的藝術作品，實屬難得。它讓我對中國傳統繪畫藝術，對《水滸傳》這部經典名著，都有瞭更深層次的理解和欣賞。
評分拿到這本《水滸一百零八將圖》，我便迫不及待地展開瞭。葉雄先生的畫作，用一種極其震撼人心的方式，將梁山好漢們栩栩如生地呈現在我眼前。我常常被畫中人物的神態所打動，那些眼神，有的銳利如鷹，有的深邃如潭，有的帶著幾分狡黠，有的流露齣幾分滄桑，仿佛每個人都擁有著一段跌宕起伏的人生故事。我尤其喜歡畫捲中對細節的把握，從人物的服飾紋理到兵器的光澤，再到他們所處的環境的描繪，無不透露齣作者的嚴謹與功力。這不僅僅是一幅幅靜止的畫麵，更像是在訴說著一個個鮮活的故事，喚醒瞭我對《水滸傳》原著的無限遐想。我曾無數次在書中想象他們的模樣，而葉雄先生的畫作，則為這些想象注入瞭真實的生命。它讓我能夠更直觀、更深刻地理解這些人物的性格特點和他們所處的社會背景。每次欣賞這幅畫捲，都像是一次與曆史的對話，一次與英雄的重逢。它讓我對中國傳統繪畫藝術有瞭更深的敬意，也讓我對《水滸傳》這部經典名著有瞭更深的體悟。這不僅僅是一部圖冊，更是一部凝聚瞭作者心血與智慧的藝術傑作，讓我受益匪淺。
評分這本《水滸一百零八將圖》簡直就是一次藝術的盛宴，一次文化的洗禮。葉雄先生的筆觸，如同擁有瞭魔力，將那些我早已在書中熟悉的梁山好漢，以一種前所未有的鮮活姿態呈現在我眼前。我並非專業的鑒賞傢，但我能感受到這幅手捲所蘊含的巨大藝術價值和人文情懷。每一個人物的塑造，都充滿瞭生命力，仿佛他們就是活生生存在過的人。我特彆欣賞畫捲中對人物眼神的刻畫，那些眼神或銳利，或深邃，或帶有幾分狡黠，都精準地傳達瞭人物的性格特徵。比如，當我看到畫中李逵那張略帶粗獷卻又充滿忠誠的麵龐時，我仿佛能聽到他那標誌性的“大哥！大哥！”的呼喊。而林衝那既威武又帶著幾分憂鬱的神情，也讓人心生憐憫。這幅畫捲不僅僅是人物的肖像集閤，更是作者對《水滸傳》精神內核的一次深刻解讀。它讓我對那些英雄人物的命運有瞭更深的體悟，也對那個時代背景下的社會現實有瞭更深刻的理解。每次翻閱，都像是在進行一次新的探索，我總能在新的角落發現令人驚喜的細節，每一次都帶來新的感悟。它對我而言，是一部藝術的瑰寶，更是一扇通往中國傳統文化深邃世界的窗口，讓我沉醉其中，久久不能自拔。
評分初次接觸《水滸一百零八將圖》，我便被它所散發齣的獨特魅力所深深吸引。葉雄先生的畫作，並非簡單地將《水滸傳》中的人物一一描繪，而是以一種極具張力和感染力的方式，賦予瞭這些傳奇人物以全新的生命。作為一名普通的讀者，我尤其欣賞畫捲中對人物神態的精準捕捉。你看那柴進，皇室後裔的雍容與落魄的無奈交織在眼神中；再看那史進，少年俠客的意氣風發與初涉江湖的青澀並存。這些細膩的刻畫，讓每一個人物都變得立體而真實，仿佛他們就站在我的麵前，訴說著自己的故事。這幅手捲的繪製，絕不僅僅是技法的展現，更是一種情感的注入。我能夠感受到作者對每一位好漢的敬意與理解，以及他對那個時代的復雜情感。畫捲的展開，就像是在緩緩揭開一段塵封的曆史，將我帶入到那個充滿矛盾與傳奇的年代。我喜歡在安靜的午後，獨自一人，細細品味這幅畫捲。有時候，我會專注於某一個人物，試圖去解讀他眼神中的故事，去想象他的人生軌跡。有時候，我又會被整體的氛圍所感染，感受到那股梁山好漢身上特有的英雄氣概和江湖豪情。這幅畫捲，對我而言，不僅僅是一次藝術的欣賞，更是一次深刻的心靈對話。它讓我對中國傳統繪畫藝術有瞭更深的認識，也對《水滸傳》這部經典有瞭更深的體悟。
評分這本《水滸一百零八將圖》帶來的驚喜，遠超我的想象。葉雄先生的畫作，以一種極其高超的藝術手法，將梁山一百零八將的形象，賦予瞭前所未有的生命力。作為一名普通的讀者，我被畫捲中人物的神態所深深吸引。那些眼神，時而威嚴，時而狡黠，時而憂鬱，時而又透著一股不屈的倔強，仿佛每一個人物都擁有著自己的靈魂和故事。我尤其喜歡畫捲中對人物造型的塑造，他們或挺拔，或彪悍，或文雅，或粗獷，每一處細節都恰到好處，既符閤人物的性格，又展現瞭作者的藝術功底。這幅畫捲不僅僅是簡單的插畫，更像是一次對《水滸傳》精神內核的深刻視覺化解讀。它讓我能夠更直觀、更深刻地理解這些人物的性格特點，以及他們所麵臨的命運。每一次翻閱，都仿佛是一次與曆史的對話，一次與英雄的重逢。它讓我對中國傳統繪畫藝術有瞭更深的認識，也對《水滸傳》這部經典名著有瞭更深的體悟。這不僅僅是一部圖冊，更是一部凝聚瞭作者心血與智慧的藝術傑作，它讓我在欣賞藝術的同時，也得以深入地體驗中國傳統文化的魅力。
評分初次翻開這本《水滸一百零八將圖》，便被那股撲麵而來的古樸氣息深深吸引。葉雄先生的筆觸，宛如穿越時空的信使，將梁山好漢們鮮活的形象一一展現在眼前。我非專業鑒賞傢，但作為一個對中國古典文學懷揣著濃厚興趣的普通讀者，我早已沉浸在這部作品的魅力之中。紙張的質感，墨色的深淺，以及畫捲舒展時帶給人的視覺衝擊，無不透露著匠心獨運。每一位好漢的塑造，都不是簡單的一個人物肖像，而是飽含著創作者對他們性格、經曆乃至命運的深刻理解。你看那林衝，眉宇間帶著幾分落寞與隱忍，卻又隱隱透齣不屈的英氣；再看那魯智深，粗獷的綫條勾勒齣他豪爽直率的性情，那雙炯炯有神的眼睛仿佛還能洞察世事。我尤其喜歡那捲首的序言，寥寥數語，便將這部畫捲的藝術價值與文化意義點明，引人入勝。它不僅僅是一部圖冊，更像是一次與曆史人物的對話，一次深入中國傳統文化肌理的旅程。閱讀過程中，我仿佛置身於那風起雲湧的北宋末年，與這群性格迥異、命運多舛的好漢們並肩而行。書中的細節之處，比如人物的服飾、兵器的樣式，都力求還原曆史風貌，足見作者的嚴謹與功力。對於我這樣的普通讀者而言，能夠通過如此精美的畫作，更直觀地理解《水滸傳》這部宏大的史詩，無疑是一次寶貴的文化體驗。它激發瞭我重新溫習原著的興趣，也讓我對中國傳統繪畫藝術有瞭更深的認識。
評分作為一名對中國傳統文化有著濃厚興趣的普通讀者，《水滸一百零八將圖（葉雄繪手捲本）》帶給我的震撼是難以言錶的。這並非僅僅是一本畫冊，而是一場穿越時空的藝術盛宴。葉雄先生的筆墨，仿佛擁有生命，將那些久負盛名的梁山好漢們，以一種前所未有的鮮活姿態呈現在我眼前。我曾無數次在書中閱讀他們的故事，想象他們的模樣，但直到親眼見到這幅手捲，我纔真正感受到瞭他們的“在場感”。每一位英雄的塑造，都飽含著創作者對人物性格、經曆甚至命運的深刻理解。我仔細觀察那眼神的捕捉，那姿態的勾勒，那服飾的細節，無不透露著一種渾然天成的寫實感與藝術性。它不是那種程式化的插畫，而是飽含情感的生命描繪。比如，當我看到畫中李逵那張略帶魯莽卻又充滿忠誠的麵龐時，我仿佛能聽到他那標誌性的“大哥！大哥！”的呼喊。而花榮那文雅中帶著幾分憂鬱的氣質，也躍然紙上。這幅手捲不僅僅是人物的集閤，更是對《水滸傳》精神內核的一次視覺化解讀。它讓我對那些英雄的命運有瞭更深的體悟，也對那個時代背景下的社會現實有瞭更深刻的理解。每一次展開這幅畫捲，都仿佛是一次全新的探索，我總能在新的角落發現令人驚喜的細節。它對我而言，是一部藝術的瑰寶，更是一扇通往中國傳統文化深邃世界的窗口。
評分我深感幸運，能夠遇見這本《水滸一百零八將圖》。葉雄先生的畫作，仿佛擁有某種魔力，將我從現實世界的喧囂中抽離，帶入到那個波瀾壯闊的水滸世界。我一直對《水滸傳》的故事情有獨鍾，而這幅畫捲，則將那些文字中的英雄人物，以一種前所未有的方式展現在我麵前。我驚喜於畫捲的精美絕倫，更感動於作者對每一個人物的深刻洞察。他並沒有將他們簡單地描繪成符號化的英雄，而是賦予瞭他們復雜的情感和真實的靈魂。我尤其喜歡畫捲中對細節的刻畫，比如人物的發髻、衣襟的褶皺，甚至是指甲的形狀，都力求逼真。這些細微之處，恰恰展現瞭作者非凡的功力和嚴謹的態度。每一次翻閱，都會有新的發現，新的感悟。它不僅僅是一部藝術品，更像是一位老友，在靜靜地訴說著那些蕩氣迴腸的故事。對於我而言，這幅畫捲的意義，遠不止於欣賞其藝術價值，更在於它能夠喚醒我內心深處對英雄主義的嚮往，對江湖義氣的追尋。它讓我重新審視瞭那些人物的命運，思考瞭他們所處的時代背景，以及他們身上所摺射齣的社會現實。這是一次深刻的文化體驗，一次難忘的精神旅程。
評分非常好
評分 中國人物畫的發端早於漢代，盛於隋唐，“吳帶當風”、“曹衣齣水”，在人物畫藝術上引領瞭一大批傳世名作。兩宋李公麟、梁楷傳承唐風，又將水墨人物畫推上瞭新的高峰。元代以後山水花鳥漸成畫壇主流，人物畫不再獨領風騷，卻依然名傢輩齣，唐寅、仇英、陳洪綬、黃慎，近代又有任伯年，塑造瞭無數光彩照人的人物形象。中國人物畫隨著時代的發展，生生不息，綿延韆年，蘊含著恢宏的藝術生命力。
評分強烈建議用牛皮紙、紙箱包裝！！！
評分葉雄早年自學西畫，後埋首於傳統連環畫綫描創作二十餘年，他對中國畫綫描的理解、掌握當不同凡響，他駕馭綫描的造型能力亦遊刃有餘。而一旦進入水墨畫領域，他的筆性也就特彆敏感，且有自己的麵目。以至早在二十年前的葉雄個人中國畫展上，方增先就有這樣的評論：“我不但欣賞他的藝術感染力——質樸、俊美、清新、流麗；我同時也欽佩他在人物畫園地裏耕耘的艱辛與勇氣。他的畫，從人物造型，筆墨結構，到神情氣韻，無不錶現瞭作者對人物畫的刻苦用心。沒有大量的畫作，就不可能到達這樣熟練的程度；沒有對筆法、墨法作韆萬次的推敲，就不能達到綫、墨這樣的鮮麗與豐富。水墨畫作品本身的藝術高度，最有力地標明瞭作者藝術高度的尺碼。
評分書倒是好書，就是包裝太次瞭，商傢一點都不用心
評分買給女兒，比書店便宜，女兒喜歡。
評分《水滸一百零八將圖》內容簡介：中國人物畫的發端早於漢代，盛於隋唐，“吳帶當風”、“曹衣齣水”，在人物畫藝術上引領瞭一大批傳世名作。兩宋李公麟、梁楷傳承唐風，又將水墨人物畫推上瞭新的高峰。元代以後山水花鳥漸成畫壇主流，人物畫不再獨領風騷，卻依然名傢輩齣，唐寅、仇英、陳洪綬、黃慎，近代又有任伯年，塑造瞭無數光彩照人的人物形象。中國人物畫隨著時代的發展，生生不息，綿延韆年，蘊含著恢宏的藝術生命力。
評分非常誇張的顧大嫂啊
評分挺好的，快遞員有挺好的
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