【中信書店】知日·設計力（第二版） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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茶烏龍 著，蘇靜 編

圖書標籤:

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店鋪： 中信書店

齣版社： 中信齣版社

ISBN：9787508659602

商品編碼：10380274114

包裝：平裝

叢書名： 知日設計力

開本：16

齣版時間：2016-04-01

頁數：188

正文語種：中文

 

書名：知日·設計力（第二版）

定價：45

作者：茶烏龍

齣版社：中信齣版社

齣版日期：2016年5月

頁碼：188頁

裝幀：平裝

開本：16

ISBN：9787508659602

從日本設計界的起始——日宣美展、日本設計中心的成立說起，專訪永正一井、原研哉、色部義昭、大黑大悟、服部一成、山中俊治等多位知名設計師，探討民藝與現代設計的關係，探索日本各地的好設計……從過去到現在，從平麵到工業，從細節處感受日本設計之美，從各角度思考日本“設計力”所在。

【知日特彆專訪】

永正一井——日本平麵設計協會特彆顧問、日本設計中心顧問、日本設計振興會前會長

原研哉——日本設計中心董事長、武藏野美術大學教授、無印良品藝術總監

色部義昭——日本設計中心·色部設計研究所總監

大黑大悟——日本設計中心·大黑設計研究所總監

服部一成——平麵設計師、藝術指導

山中俊治——工業設計師、LEADING EDGE DESIGN創立者、慶應義塾大學教授

【特彆助陣】

本特集“日本設計中心”大專題由日本設計中心及各位相關設計師排版、監修。

 

終於又有貨啦！《知日·設計力》特集，完全保存本！設計何以成為一種國傢力？日本設計中心（NDC）助陣排版監製，永正一井、原研哉、服部一成、山中俊治等多名知名設計師專訪。探源日本現代設計發端，搜羅日本好設計。日本經典設計50，柳宗悅、柳宗理的“民藝”之美與現代設計，三宅一生與21_21 DESIGN SIGHT，Sony Walkman 30年設計之路……從過去到現在，從平麵到工業，從細節處感受日本設計之美，從各角度思考日本“設計力”所在。

專門關注日係內容的品牌“知日ZHIJAPAN”完全保存本係列（全9本）！

《知日·貓》特集、《知日·鐵道》特集、《知日·斷捨離》特集、《知日·傢宅》特集、《知日·瞭不起的推理》特集、《知日·設計力》特集、《知日·嚮日本人學禮儀》特集、《知日·雜貨》特集、《知日·手賬*高》特集

 

 

撰稿人

毛丹青

外號“阿毛”，中國國籍。北京大學畢業後進入中國社會科學院哲學所，1987年留日定居，做過魚蝦生意，當過商人，遊曆過許多國傢。2000年棄商從文，中日文著書多部。現任神戶國際大學教授，專攻日本文化論。

劉聯恢

旅居日本多年，現為北京第二外國語大學漢語學院教師，專職教授外國留學生漢語和中國文化，每年為日本京都外國語大學等學校的暑期訪華團做中國文化講座。

吳東龍

從事設計觀察的作傢、講師、設計師，也是課程與書籍的規劃者。在多麵嚮的設計工作裏，長期關注日本的設計場域，著有《設計東京》係列書籍，作品見於兩岸三地。現在是“東喜設計工作室”、創意聚落“地下連雲企業社”負責人。

原博

清華大學美術學院視覺傳達設計係副教授、藝術學博士、碩士研究生導師，東京藝術大學訪問學者。以視覺形象係統設計、日本戰後平麵設計史為研究方嚮，著有《企業形象整閤》《和諧之美--北京奧運會形象景觀研究》等。

受訪人

永井一正 設計師

1929年生，日本平麵設計協會特彆顧問、日本設計中心顧問、日本設計振興會前會長。曾為日本宣傳美術會會員，參與創立日本設計中心。設計有東京電力標誌、日清食品標誌、劄幌鼕季奧運會標誌等。曾獲紫綬勛章、藝術選奬文部大臣奬等多數錶彰。

原研哉 設計師

1958年生，日本設計中心董事長、武藏野美術大學教授、無印良品藝術總監。代錶設計有長野鼕季奧運會開、閉幕式手冊，愛知世博會官方海報，梅田醫院標識係統，無印良品廣告等。曾策劃“RE-DESIGN”“HAPTIC ““TOKYO FIBER”“JAPAN CAR”等展覽。著有《設計中的設計》《白》等。

色部義昭 設計師

1974年生，2003年畢業於東京藝術大學大學院後進入日本設計中心，曾任職於原設計研究所，2003年設立色部設計研究室。2008年獲SDA奬，2009年獲JAGDA奬、JAGDA新人奬及ADC奬。

大黑大悟 設計師

1979年生，2003年畢業於東金澤美術工藝大學視覺設計科後進入日本設計中心，曾任職於原設計研究所，2011年設立大黑設計研究室。曾獲JAGDA新人奬、東京ADC原弘奬、D&AD;金奬等。

服部一成 設計師

1964年生，平麵設計師、藝術指導。2003年以《流行通信》的編輯設計獲得第6屆龜倉雄策奬，2011年獲每日設計奬。

山中俊治 設計師

1957年生，LEADING EDGE DESIGN創立者、慶應義塾大學教授。代錶設計有JR東日本的Suica檢票機、OXO廚房用具係列等，並參與多數機器人、假肢等高科技産品的設計。曾獲2004年每日設計奬、2006年GOOD DESIGN金奬等。

鬆崎順一

傢電收藏傢、Design Underground工作室總經理，主要收集20世紀70~80年代日本傢電。

赤鹿麻耶 攝影師

1985年生，畢業於關西大學中國語中文學科東亞映像文化論專業，2011年憑藉“Eating Wind”係列作品獲得寫真新世紀2011大奬，並在東京、大阪等各地參展。

西村俊之

學研社雜誌《大人的科學》主編。

 

 

 

在眾多關於日本的雜誌中，有一本做得特彆知性、特彆有深度。它就像它的名字一樣，不是要讓年輕人的生活、打扮更像日本人，而是要讓華文讀者更瞭解日本，這就是《知日》。

——梁文道

 

日本作為一個經濟高度發展的國傢，還有很多不同的範疇，可以讓我們去推敲、參考，我相信《知日》能夠提供這方麵的角度，讓大傢去認識一個全新的日本。

——湯禎兆

 

日本世界屈指可數的、高質量的藝術、文化、音樂，希望《知日》能夠將這些信息帶給中國的讀者。

——阪井直樹

 

《知日》幾乎收集瞭華文世界所有“日本通”。如果想分析為什麼自己哈日，這是好書。

——健吾

 

這套雜誌精選時尚、前沿、有品質的日本話題，讓我們深度瞭解一個不為人知的“非常日本”，每個月買上一本細細讀完再坐等下個月特輯的到來已經成為不少人的“日常”。從初讀的求知和疑惑到閤上書本的恍然，周而復始又豁然開朗——哦！原來這就是日本！It's Japan！

——數字尾巴

 

看知日，瞭解日本。

——西西弗書店

 

覺得有意思的雜誌可以一直齣版下去真好。

——南京先鋒書店

 

feature

日本經典設計50

日本設計力8人談

日宣美：開啓日本平麵設計的黃金時代

永井一正談日本平麵設計史

interview永井一正

設計之力的聚閤 日本設計中心

Interview原研哉

interview色部義昭×大黑大悟

服部一成：設計的瞬間

interview服部一成

包裝紙下的二三事

民藝與現代設計 柳傢的日常之美

達·芬奇式的山中設計

Interview山中俊治

拉近音樂與人距離 索尼Walkman三十年曆程

日本製造的溫故知新 傢電收藏傢鬆崎順一

interview鬆崎順一

日本設計的曆史源流與未來之思 日本設計博物館實現展

DESIGN TRAVEL AROUND JAPAN

Amazing in Motion 汽車設計的未來 2013雷剋薩斯設計奬

設計的雜誌，雜誌的設計

從“圖案”到“デザイン” 設計學科的演變

彆冊 日和手帖

regulars

Photographer

赤鹿麻耶 吞噬無形的風

interview赤鹿麻耶

Books & Magazines

《大人的科學》科學原理就在模型裏

interview西村俊之

Columns

吳東龍の設計疆界 遇見老建築的新用途

蟲眼蟲語 青蔥色

告訴我吧！日語老師 插上想象的翅膀

 

捲首語

蘇靜 / text

我勉強屬於趕上索尼Walkman末班車的那代人，但是身為小鎮青年的我，當時是買不起索尼隨身聽的（“隨身聽”這個說法還是要特彆標注一下：因為更年輕的人，可能不知道它等同於“便攜式磁帶錄音機”），買鬆下隨身聽（稍便宜）也很勉強。更便宜一些，又稍微有點追求的隨身聽，就是“愛華”這個牌子瞭，不知道是否有人記得。

當時覺得匪夷所思的是，一節電池的索尼或者鬆下的隨身聽，就是比兩節甚至四節電池的國産錄音機經用得多，使用時間能倍數級地優於國産貨，且體積還小很多。那種覺得很神奇的心情，和當年蘋果公司推齣初代iPhone時有點像。之後，索尼推齣瞭MD，更小，但是我記得盤片很貴，買不起。很快MD又被邊緣化，同期大概是便攜式CD機大行其道的時候，接著直接就是MP3滿大街瞭。再往後，喬布斯迴歸蘋果，推齣瞭iPod，這後麵一路下來基本上就是蘋果公司在電子産業閃耀光芒，索尼漸漸顯得黯淡瞭。

索尼的工業設計也影響到瞭喬布斯，很多有關喬布斯喜歡索尼到癡迷程度的故事和例子就不在這兒一一講述瞭。之蘋果，是受到昨日之索尼的感召，單憑藉這一點，這就足夠說明索尼的江湖地位瞭。

用索尼Walkman的故事開端，是想說，索尼作為日本工業設計的代錶之一，完全可以成為日本作為一個社會和族群的設計力的突齣錶徵。

現如今，就而言，就個人相對瞭解的日本平麵設計來說，其發達興盛和自成氣象都是現象級的話題，總是會時不時地被相關研究機構和普羅大眾從各個層麵拿齣來分析。我們還用一整本《知日傢宅》特集討論瞭日本普通人的住宅狀況，毫無疑問，其中有關建築的“設計”是一個非常關鍵的因素。

在開始編輯這本從日本各角度和各層麵梳理其設計力的特集時，我個人的思考是，一個或者兩個齣類拔萃的設計師或許說明不瞭什麼問題，但是一個社會的整體設計水準都能保持到一個相當的高度，這不是一件自然而然的事。

通常認為，設計力代錶的是一種感性價值，而非邏輯價值，但誠如喬布斯所說：“Design is not just what it looks like and feels like. Design is how it works.（設計不隻是外錶和感覺，設計是産品如何運作。）”所以，我個人的一個看法是，日本作為一個社會從整體上體現齣的卓越設計力，首先是其整個社會從哲學及技術操作層麵都梳理齣瞭自己的閤理性，都找到瞭自己良好、持久的運作機製。

設問和答案都在我們采集的素材裏，還是一貫的編輯思路，我們盡少錶達自己的觀點，提供更多不受“汙染”的信息給大傢。

《知日·設計力》（第二版） 目錄： 捲首語：設計，定義生活，重塑認知 第一章：設計的溫度——觸及靈魂的觸感與情感 匠心與溫度： 探尋那些源自東方智慧的傳統工藝，如何以精湛的手法賦予器物靈魂，傳遞匠人對自然的敬畏和對美好的追求。從一針一綫到一磚一瓦，感受時間的沉澱和手心的溫度。 情感的共鳴： 設計並非冰冷的理性産物，它能觸動人心最柔軟的部分。本書將解析那些能夠引發情感共鳴的設計案例，無論是溫暖的傢庭場景，還是治愈的公共空間，它們都以獨特的方式與我們對話，喚醒內心的美好迴憶。 觸感的力量： 在信息爆炸的時代，物質的觸感成為一種稀缺的體驗。我們將深入探討不同材質的特性，以及它們如何通過觸覺傳遞信息、影響情緒。從細膩的絲綢到粗糲的陶瓷，感受設計在指尖綻放的生命力。 傢的溫度： 傢是設計的起點，也是情感的歸宿。本章將聚焦於如何通過設計營造溫馨舒適的居住空間，讓傢不僅僅是一個遮風擋雨的場所，更是承載愛與迴憶的港灣。 第二章：設計的語言——溝通無界，意境深遠 視覺的詩學： 圖形、色彩、綫條，構成瞭設計的基本語言。我們將解構不同設計風格的視覺元素，探尋它們背後的文化內涵與審美取嚮。從極簡主義的留白，到復古風的繁復，感受視覺傳達的無窮魅力。 符號的智慧： 符號是濃縮信息的載體，也是文化傳承的橋梁。本書將深入剖析那些經典的設計符號，理解其演變過程及其所承載的意義。無論是品牌Logo，還是指示牌，它們都以精煉的語言訴說著故事。 敘事的空間： 設計可以講述故事，營造氛圍。我們將展示那些通過空間設計來傳遞敘事的設計作品，從展覽的布景到商業空間的體驗，讓每一次與設計的互動都成為一次引人入勝的旅程。 跨文化的對話： 設計是連接不同文化的橋梁。本章將探討設計如何在跨文化交流中扮演重要角色，以及如何理解和藉鑒不同文化的設計智慧，創造齣既有本土特色又具國際視野的作品。 第三章：設計的力量——改變生活，塑造未來 以人為本的創新： 設計的核心在於解決問題，提升生活品質。我們將呈現那些以用戶需求為齣發點，通過創新設計改變人們生活方式的案例。從便利的傢居用品，到高效的交通工具，設計讓生活更加美好。 可持續的設計： 在追求發展的同時，我們不能忽視對環境的責任。本章將關注那些緻力於可持續發展的綠色設計，探討環保材料的應用、節能技術的融閤，以及如何通過設計實現人與自然的和諧共生。 科技與設計的融閤： 科技的進步為設計帶來瞭無限可能。我們將探索人工智能、虛擬現實等前沿技術如何與設計相結閤，創造齣全新的用戶體驗和産品形態。設計將不再局限於實體，而是拓展到數字世界。 設計的社會責任： 設計的力量不僅體現在物質層麵，更在於其對社會觀念和價值的塑造。本書將探討設計在推動社會進步、倡導公平正義方麵的作用，以及設計師如何通過其作品承擔起更大的社會責任。 第四章：設計的視角——洞察趨勢，預見未來 潮流的密碼： 每年流行的設計趨勢並非憑空産生，它們往往是社會、文化、經濟等多重因素交織的結果。本章將解析當下主流設計趨勢的形成原因，並提供預測未來設計方嚮的洞察。 未來的想象： 設計師是未來的探索者。我們將展示那些具有前瞻性的設計理念和大膽的未來想象，它們可能顛覆我們的認知，為我們描繪一個充滿無限可能的未來世界。 新世代的設計觀： 隨著社會變遷和年輕一代的崛起，設計理念也在不斷演進。本章將聚焦新世代設計師的獨特視角和創新實踐，理解他們如何用設計迴應時代挑戰，錶達自我。 設計的無限可能： 從産品到城市，從藝術到科技，設計的邊界正在不斷被拓寬。本書將匯聚不同領域的創新設計案例，展示設計的廣度與深度，以及它在塑造人類未來生活中的無限潛能。 後記：設計，不止於美，更在於責任與遠見

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，設計不僅僅是藝術傢或者設計師的專屬領域，它滲透在我們生活的每一個角落，影響著我們對世界的認知和體驗。這本書【中信書店】知日·設計力（第二版）則將這種“設計力”的概念進行瞭深入淺齣的闡釋，讓我對“設計”的理解提升到瞭一個新的高度。它沒有局限於某個特定的設計門類，而是從更廣闊的視角，探討瞭設計在日本社會文化中的深層意義和影響力。書中的內容非常豐富，涵蓋瞭從建築、産品、平麵設計，到城市規劃、生活方式，甚至是服務設計等多個維度。我尤其對書中關於“減法設計”的討論印象深刻，這種在信息爆炸的時代，迴歸本質、化繁為簡的設計理念，不僅體現在視覺呈現上，更是一種對用戶體驗的極緻關懷。書中通過大量的案例，展示瞭這種“少即是多”的設計哲學是如何被巧妙地應用於各種場景，並最終帶來更深刻的共鳴和更持久的價值。我常常思考，我們如何在自己的工作和生活中，也能夠培養和運用這種“設計力”。這本書不僅提供瞭理論上的啓發，更提供瞭許多可藉鑒的實踐方法和思維模式。它讓我意識到，所謂的設計力，不僅僅是創造齣漂亮的物件，更是一種解決問題、優化體驗、提升生活品質的能力。讀完這本書，我感覺自己對周圍的世界有瞭更敏銳的觀察力，也開始嘗試著用一種更具設計思維的方式去審視和應對生活中的各種挑戰。

評分☆☆☆☆☆

我一直覺得，真正的“設計力”不僅僅體現在宏偉的建築或精美的産品上，它更是一種滲透在日常生活中的智慧，一種對細節的極緻追求。這本書【中信書店】知日·設計力（第二版》恰恰讓我看到瞭這種“設計力”在日本社會中的強大生命力。它不僅僅是關於“看”設計，更是關於“感受”設計。我尤其被書中對“間”（ma）的概念的闡釋所吸引，這種對空間、時間以及人與物之間“空白”的重視，讓我深刻理解到，有時候，“少”反而意味著“多”。這種留白，不僅僅是為瞭視覺上的舒展，更是為瞭給人們留下想象的空間，留下情感的餘地，留下人與人之間交流的可能。書中還探討瞭日本設計中對“手作感”的推崇，這種對工藝傳承的尊重，對匠人精神的敬畏，以及在堅持傳統的同時不斷融入創新的態度，都讓我深感觸動。我常常在閱讀中反思，在我們快速發展的社會中，我們是否正在逐漸失去對這種“手作感”的珍視。這本書給我帶來瞭許多關於“慢下來”、“用心感受”的思考，讓我開始更加注重生活中的每一個細節，並嘗試用一種更具設計性的眼光去創造和享受生活。

評分☆☆☆☆☆

作為一個對日本文化一直有著濃厚興趣的讀者，我懷著極大的期待翻開瞭【中信書店】知日·設計力（第二版》。這本書並沒有讓我失望，反而讓我驚喜連連。它不僅僅是一本關於“設計”的書，更是一本關於“設計思維”和“設計哲學”的書。作者用一種非常親切和易懂的方式，將日本獨特的設計理念娓娓道來，讓我仿佛置身於一個充滿創意和美學的世界。我尤其喜歡書中對“留白”的理解，這種在視覺和情感上都給人以想象空間的藝術手法，在日本的設計中得到瞭淋灕盡緻的體現。它不僅僅是畫麵上的空無一物，更是一種對寜靜、深邃和留有餘地的追求。書中還深入探討瞭日本設計中對“季節感”的重視，這種將自然韻律融入設計，順應時節變化的哲學，讓我感受到瞭設計與自然的和諧統一。我一直覺得，真正的設計，是能夠觸動人心的，是能夠引發思考的，而這本書恰恰做到瞭這一點。它讓我看到瞭設計在日本社會中扮演的角色，不僅僅是功能性的滿足，更是情感的連接，文化的傳承，以及生活方式的引導。書中的每一個案例，每一個觀點，都像是一盞明燈，照亮瞭我對設計理解的盲區。我強烈推薦這本書給所有對生活有追求，對美有感悟，希望提升自己審美和思維能力的朋友們。

評分☆☆☆☆☆

我一直對日本的文化及其衍生的設計風格充滿嚮往，而【中信書店】知日·設計力（第二版》這本書，則讓我對這種嚮往有瞭更深層次的理解和認知。它不僅僅是羅列一些設計作品，而是深入探討瞭“設計力”在日本社會中是如何被孕育、發展和應用的。書中關於“在地化”的設計理念讓我印象深刻，它強調設計應該根植於當地的文化、曆史和地理環境，並在此基礎上進行創新。這種既尊重傳統，又勇於探索的精神，讓日本設計充滿瞭獨特的魅力。我還特彆喜歡書中對“自然”的運用，日本設計常常從自然中汲取靈感，將自然的元素、紋理、色彩融入設計中，營造齣一種和諧、寜靜、與環境融為一體的氛圍。我常常在閱讀時，一邊翻閱精美的圖片，一邊在腦海中構築起那些充滿詩意的設計場景。這本書給我帶來瞭許多關於“根源”和“融閤”的思考，讓我開始審視如何在自己的文化背景下，也能夠創造齣既有獨特性，又具普適性的設計。

評分☆☆☆☆☆

一直以來，我對日本文化的獨特美學有著濃厚的興趣，而【中信書店】知日·設計力（第二版》這本書，則讓我對這種美學有瞭更深刻的理解和認識。它不僅僅是關於“設計”的案例集，更是一本關於“設計力”如何融入日本社會方方麵麵的深度解析。書中關於“簡潔”的設計理念讓我印象深刻，但這種簡潔並非空洞，而是經過深思熟慮後的精煉，是將繁復的信息和功能高度凝練，隻留下最核心、最能打動人心的部分。這種“少即是多”的哲學，體現在日本設計的方方麵麵，從視覺傳達，到空間布局，都充滿瞭智慧。我還特彆喜歡書中對“色彩”的運用，日本設計中的色彩並非張揚和炫目，而是追求一種沉靜、內斂、和諧的氛圍，往往通過微妙的色彩搭配，營造齣一種寜靜緻遠的美感。我常常在閱讀時，一邊品味文字，一邊想象書中所描繪的場景，感受那種獨有的日式韻味。這本書給我帶來瞭許多關於“剋製”和“平衡”的思考，讓我開始審視自己在生活和工作中是否過於追求形式和效率，而忽略瞭內在的質感和情感的錶達。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，設計是一種溝通的語言，它能夠跨越文化和語言的界限，直接觸動人心。而【中信書店】知日·設計力（第二版》這本書，則以一種極其生動和富有感染力的方式，讓我領略瞭日本設計這種獨特的溝通力量。書中關於“誠意”（makoto）的設計理念讓我印象深刻，它強調設計不僅僅是外觀上的吸引，更是內在品質的體現，是對用戶的真誠關懷和尊重。這種從內而外散發齣的“誠意”，讓設計充滿瞭溫度和人情味。我還特彆喜歡書中對“工藝”的解讀，它讓我看到，日本設計中對細節的極緻追求，對材料的深入理解，以及對傳統工藝的傳承與創新，是如何共同構築起高品質的設計。書中的案例，無論是大型公共設施還是小型生活用品，都無不體現齣這種對“誠意”和“工藝”的堅持。我常常在閱讀時，一邊欣賞作品，一邊思考其背後的故事和設計者的初心。這本書不僅僅為我提供瞭關於設計的新知，更是一次關於“匠心”和“誠信”的深刻品味。它讓我相信，好的設計，一定是由心而發，並能夠觸及人心。

評分☆☆☆☆☆

這本【中信書店】知日·設計力（第二版）完全超齣我的預期，我一直對日本的設計理念充滿好奇，而這本書就像一位和藹的嚮導，帶領我深入探索瞭設計在日本社會中的方方麵麵。我特彆喜歡它那種不居高臨下、而是娓娓道來的敘事方式，仿佛作者就坐在我身邊，用最真誠的語言分享他對日本設計的感悟。書中的案例非常生動，不僅僅是那些耳熟能詳的設計大師和作品，更有許多隱藏在日常生活中的細節，讓我驚嘆於日本人將“美”融入每一個角落的智慧。比如，書中對日本傳統工藝的挖掘，那種對手工的尊重，對材料的極緻追求，以及在傳承中不斷創新的精神，都讓我深受啓發。我一直覺得，好的設計不僅僅是視覺上的吸引力，更是一種生活態度的體現。而這本書恰恰讓我看到瞭這一點，它不僅僅展示瞭“設計”本身，更展示瞭“設計力”如何影響和塑造著人們的生活方式、思維模式，甚至是社會文化。我特彆喜歡書中關於“侘寂”（wabi-sabi）美學的解讀，那種對不完美、無常和殘缺的欣賞，與我們當下追求完美和永恒的文化形成瞭鮮明的對比，也給瞭我一種全新的審視世界和設計的視角。這本書的排版和印刷也做得非常精美，充滿瞭日式的簡約和精緻感，每一頁都像是一幅精心設計的畫作，閱讀本身就是一種享受。我強烈推薦給所有對設計感興趣，或者想要瞭解日本文化的朋友們，它絕對是一本值得反復品讀的寶藏。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，好的設計能夠提升人們的生活品質，而【中信書店】知日·設計力（第二版》這本書，則讓我看到瞭“設計力”在日本社會中所扮演的如此重要的角色。它不僅僅是關於美學，更是一種解決問題、優化體驗、提升生活幸福感的強大驅動力。書中關於“人性化”的設計理念讓我印象深刻，它強調設計必須以人為本，關注用戶的需求、感受和行為習慣，並以此為齣發點進行創作。這種對“用戶體驗”的極緻追求，貫穿於日本設計的始終。我還特彆喜歡書中對“服務設計”的探討，它讓我看到，設計不僅僅是物理形態的創造，更是一種無形的服務和體驗的優化，如何通過流程、互動和細節，讓人們獲得更愉悅、更便捷的體驗。我常常在閱讀時，一邊思考自己曾經遇到的各種生活場景，一邊想象如何能夠運用這些設計理念來改進。這本書給我帶來瞭許多關於“關懷”和“同理心”的思考，讓我開始更加關注人與人之間的互動，以及如何通過細節來創造更好的體驗。

評分☆☆☆☆☆

我一直對日本的設計理念充滿好奇，而【中信書店】知日·設計力（第二版》這本書，就像打開瞭一扇通往全新世界的大門。它讓我不僅僅看到瞭日本設計錶麵的精緻與簡潔，更深入地理解瞭其背後所蘊含的深層文化和哲學。書中關於“動靜結閤”的設計理念讓我印象深刻，它強調在追求靜止的秩序和美感的同時，也注重通過細節和功能性來體現生命的活力和動感，這種平衡的處理方式，讓設計既有觀賞性，又不失實用性。我還特彆喜歡書中對“侘寂”（wabi-sabi）美學的解讀，它讓我理解到，不完美、不完整、甚至是殘缺，也可以是一種獨特的美，一種更貼近生活本質的美。這種對“缺陷”的欣賞，與我們普遍追求的完美主義形成瞭鮮明的對比，也給我帶來瞭很多關於人生和設計的啓示。書中的案例分析非常詳實，讓我能夠從具體的作品中，感受到抽象的設計理念是如何被實踐和 воплощение的。我常常在閱讀時，一邊對照現實生活中的物品和場景，一邊思考如何運用這些設計原則來改善自己的生活。這本書不僅僅是知識的傳遞，更是一種思維方式的啓迪，讓我開始以一種更具批判性和創造性的眼光去看待周圍的世界。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，好的書籍能夠引導我們看到不曾留意過的風景，而【中信書店】知日·設計力（第二版》無疑做到瞭這一點。它以一種極其細膩和富有洞察力的方式，為我展現瞭日本設計的獨特魅力。這本書並非簡單地羅列設計作品，而是深入剖析瞭“設計力”在日本社會文化中的根源和演變。我印象最深刻的是書中關於“物哀”（mono no aware）的探討，這種對事物短暫易逝之美以及由此産生的淡淡哀愁的感悟，深深地影響著日本的設計風格。它讓設計不僅僅是關於功能和形式，更是關於情感的錶達和對生命無常的體悟。書中還提到瞭日本設計中對“和”（wa）的追求，這種和諧、平衡、不衝突的美學原則，貫穿於生活的方方麵麵，從室內陳設到城市景觀，都充滿瞭寜靜和秩序感。我常常在閱讀中思考，如何在我們自己的生活中，也能藉鑒這種追求和諧的理念，創造齣更舒適、更宜人的環境。這本書的語言風格也非常獨特，既有學術的嚴謹，又不失文學的韻味，讀起來如同品味一杯清茶，迴味無窮。它不僅僅為我提供瞭關於設計的新知識，更是一次關於生活美學和文化思考的深度洗禮。

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