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评分万紫千红,草地上开满了野花,空气中弥散着芬芳的味道,好美丽的景色,不过林轩不是郊游踏青来的,他开始在附近用心的寻找,看有没有能够提升修为的草药。
评分 评分在这一时期的人物画中,从画法而言,工笔作品已极少,所知有作于辛卯(1891年)的《人物故事》屏。虽作于金笺纸上,但画法更加轻松自然,树石画法尤近于写意,备极生动活泼。大部分则是小写意作品,其中作于1891年的《策蹇寻诗图》置策蹇人于山顶小路上,不画正面而来,唯画背影踽踽而去。虽诗人用白描勾勒,蹇驴以泼墨绘成,但准确生动。诗人面对的一片无际的天空,更足以发人联想,使诗情洋溢于画内画外。从立意而言,借历史人物歌颂高洁人品的有作于1891年的《许由洗耳图》等。创造了情韵交织的意境者应推作于1891年的《东山丝竹图》和1894年的《松下闻箫图》,描写生活风俗饶于江南风味的有作于1891年的《柳溪迎春图》等,画妇女儿童且取意吉祥者有《弄璋图》等。《松下闻箫图》是一件令人寓目难忘的杰作。画家用工笔画人,小写意绘景,自然天成。论其取材,与描写谢安故事的《东山丝竹图》属同一选题。但在艺术表现上,此图极为成功地表现了听箫人的沉醉,烘托出箫声的宛妙悠扬。按历史故事的本来面目,谢东山应是图中最主要的角色,而画中这一伏于黑几上沉醉于箫声的朱衣人却前所未见地被松干半遮半掩。于是,按照通常的视觉习惯,人们的视线便被引向他旁边吹箫的女子。谢安的朱袍、女子周围的芳草绿坡,都理所当然地突出了上穿粉衣下着蓝边白裙的吹箫女子,使之反宾为主,引人注目。以小写意小青绿画成的环境景物,几乎多不可减,少不可逾。人物衣纹似行云流水舒卷自如。小桥下的泉水也正伴随箫声流淌,伫立桥头携琴而来的小童也似乎被箫声泉韵所吸引忘记了行进。这是一幅非常讲究艺术技巧又不露痕迹的出神入化之作。画家极尽工写结合、穿插掩映、宾主互置之能事。在色彩意匠上,更以“万绿丛中一点红”变而化之,在冷暖对比中和色阶层次的变化中实现了统一和谐。完成于光绪壬辰(1892年)的《弄璋图》难免受时代局限,以生男为“弄璋”,生女为“弄瓦”,有重男轻女之嫌,但是,不仅小儿依依膝下的情态生动逼真,而且从人到景都简而有当。那似乎率意的松石,那好比风流云动的笔法,都去掉了装饰的或刻意求工的痕迹,由有法进入无法。这一风貌的获得是熟极生巧的结果,也反映了任伯年醉心于华新罗以来的新的追求的完成。
评分曾祖母生于乱世,从未受过教育,但我却知道,她是非常渴望知识的,当我坐在门前的石凳上朗读刚刚认识的汉字时,曾祖母便会停止手中的忙碌,认真听着,仿佛那些汉字是世界上最动听的音符。听着听着,她会跟着我的朗读时不时张张嘴,但又不会出声,待我读完,她总是喃喃地说:“娃子,你以后要好好学习,多认识字,多做文化,有了文化才能做很多事情,我就没文化,一辈子没本事,你要向你曾祖父学习,你曾祖父就有文化,会写很多字……”,曾祖父走的很早,可每当曾祖母提起他时,便会露出灿若桃花的笑,她眼中的柔情是我动容。两位老人没有“愿的一人心,白首不相离”的誓言,也没有“一生一世一双人”的承诺,然他们却有曾经平凡的生活与细微的关怀。
评分 评分炼心路,是飘云谷中一个特别的所在,三千年前,被本派祖师偶然发现,经过考察,确定是古修士留下来的遗迹
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