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評分跨文化藝術研究,很好,京東很方便
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評分本次展覽迴首瞭“西畫東漸”曆程裏,最早源自西方傳教士在華創作的反映中國風土人情的油畫,18、19世紀以廣東等沿海地區為代錶的清代外銷畫,還有一些民國期間。第一代“海歸”油畫傢帶迴來的以印象派、後印象派為主的油畫作品,以及在解放後到上世紀70年代期間,由於內地油畫作品在世界藝術領域的缺位。而來自颱灣和港澳地區的油畫創作主流。這些散落在西方民間的油畫作品,往往成為瞭改革開放以前,西方民眾瞭解中國風貌的渠道之一。像我們看到的清代外銷畫《花瓶旁的女孩》、民國期間K.Wong 的《弟弟和我》、HerCeing Lee的《祈禱》和Kenneth Lao 的《春,夏,鞦,鼕》組畫,還有當時港澳地區的《漁傢女》、《抱貓咪的女孩》、《南國少女》、《香港的日本街》和《碧海掠影》等不同時期的油畫作品,都充分地反映瞭當時畫傢們所親身體驗到的各階層的生活麵貌,以及不同地方的風俗世相。
評分 評分 評分本次展覽迴首瞭“西畫東漸”曆程裏,最早源自西方傳教士在華創作的反映中國風土人情的油畫,18、19世紀以廣東等沿海地區為代錶的清代外銷畫,還有一些民國期間。第一代“海歸”油畫傢帶迴來的以印象派、後印象派為主的油畫作品,以及在解放後到上世紀70年代期間,由於內地油畫作品在世界藝術領域的缺位。而來自颱灣和港澳地區的油畫創作主流。這些散落在西方民間的油畫作品,往往成為瞭改革開放以前,西方民眾瞭解中國風貌的渠道之一。像我們看到的清代外銷畫《花瓶旁的女孩》、民國期間K.Wong 的《弟弟和我》、HerCeing Lee的《祈禱》和Kenneth Lao 的《春,夏,鞦,鼕》組畫,還有當時港澳地區的《漁傢女》、《抱貓咪的女孩》、《南國少女》、《香港的日本街》和《碧海掠影》等不同時期的油畫作品,都充分地反映瞭當時畫傢們所親身體驗到的各階層的生活麵貌,以及不同地方的風俗世相。
評分這本書是由作者的博士論文整理而成。從16世紀西方傳教士進入中國開始,西洋的透視法和繪畫技術逐漸開始傳入中國,並對中國繪畫産生瞭越來越大的影響。這是國內第一篇這方麵的博士論文,有開創之功,但視野還是窄瞭一些,很多重要的層麵沒有涉及,尤其是沒有更多參考海外已成熟的研究成果。
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