說實話,我對意大利電影的瞭解主要停留在那些奧斯卡獲奬的經典之作,對於中間那些“真空期”或者相對晦澀的流派瞭解不多。因此,這本書對我來說更像是一張詳盡的地圖,指引我穿越半個多世紀的意大利光影史。我特彆關注作者在處理不同流派過渡時所使用的筆法。從新現實主義的樸素寫實,到類型片(如鉛黃電影/西部片)的勃興與衰落,再到後來的作者電影的崛起,這些轉摺點往往是最容易被簡單化的。我希望能看到作者用豐富的案例和有力的論據來證明這些風格轉變背後的文化驅動力,而不是簡單的“A之後是B”。如果能加入一些意大利電影理論傢的觀點,哪怕隻是片段的引用,相信也能極大提升文本的學術深度和可讀性。希望這本書的排版和圖片運用也能體現齣意大利式的優雅,讓閱讀本身也成為一種享受。
評分從讀者的角度來看,一本好的電影史著作,必須要有鮮活的敘事。我希望作者在講述過程中,能夠跳脫齣純粹的電影史框架,融入一些意大利文化、政治甚至時尚對電影的影響。比如,提到帕索裏尼,我們不能隻談他的前衛性,更要觸及他與意大利天主教文化和左翼政治的復雜糾葛。再比如,在討論類型片時,如何看待意大利電影工業在歐洲電影市場中的獨特地位?這本書會不會探討那些在國際上聲名鵲起,但在本土卻爭議不斷的導演和作品?我最希望看到的是,作者能用一種“講故事”的方式,把冰冷的時間綫和晦澀的理論變得觸手可及,讓即便是初涉意大利電影的讀者,也能被深深吸引,感受到那份獨屬於意大利的、混閤著感傷與激情的藝術錶達力。
評分初讀這個書名,《意大利電影:從新現實主義到現在》,我就聯想到瞭那些充滿瞭強烈情感張力和哲學思辨的畫麵。我希望這本書不僅僅是教科書式的梳理,而是能帶有一種評論傢的銳利視角,去剖析意大利電影在不同階段如何迴應時代命題。比如,在談到“甜蜜生活”時期,作者是否會深入分析費裏尼和安東尼奧尼如何用疏離和現代性的焦慮,構建起對戰後繁榮下精神空虛的尖銳批判?那種對符號學和潛意識的挖掘,是否得到瞭充分的闡釋?我更感興趣的是,作者如何界定“現在”——是指當代電影,還是近二三十年的某個轉摺點?如果能將當代意大利電影,比如像賈尼·阿梅利奧或者馬泰奧·加隆的作品,與早期大師的作品進行有效的對話和比較,展示齣主題的傳承與斷裂,那這本書的價值就非同一般瞭。我期待看到作者的論證邏輯能像精密的鍾錶一樣,步步為營,清晰有力。
評分這部意大利電影的選材真是引人入勝,涵蓋瞭從那個戰後灰暗時期,到如今光影斑斕的演變過程,光是想象就能感受到那股時代更迭的厚重感。我特彆好奇的是,作者是如何平衡宏大曆史敘事與具體電影文本分析的。例如,在探討新現實主義的“街頭美學”時,是側重於羅西裏尼或德·西卡的鏡頭語言解析,還是更多地聚焦於當時意大利社會背景對創作者的深刻影響?我期待看到作者能像剝洋蔥一樣,一層層揭開那些經典片段背後的社會肌理,而不是簡單地羅列片名和導演。我希望書中能有對那些標誌性場景的細緻描摹,比如《偷自行車的人》裏父親絕望的眼神,或者《大地在顫抖》中西西裏島人民的堅韌。如果作者能加入一些幕後軼事,或者對當時評論界的反應進行梳理,那就更完美瞭,能讓讀者更立體地理解這些作品是如何在曆史的洪流中被塑造和接受的。整體感覺這本書會是一場深入意大利靈魂的影像之旅。
評分這本書如果能夠深入探討意大利電影的“聲音”和“語言”,那將是極大的加分項。意大利語獨特的語調和發音,在電影中是如何被運用和被模仿的?從早期意大利語配音的爭議,到後來導演對自然聲場的追求,這中間的演變值得深入探討。此外,我對作者如何處理那些被主流史學略微邊緣化的女性導演或少數族裔導演的作品抱有濃厚興趣。意大利電影的敘事傳統中,女性視角是如何被錶達或壓抑的?如果作者能在全景式的迴顧中,能為這些被忽視的聲音提供一個發聲的平颱,那這本書的價值無疑會大大提升。我期待讀到一種既有深厚研究基礎,又不失人文關懷的論述風格,能夠真正讓我們領略意大利電影跨越時代的魅力與掙紮。
評分可以很好的瞭解意大利電影
評分《中國曆代通俗演義(圖文版)(套裝共8冊)》主要特點:係統連貫,浩瀚通俗:從秦漢寫到民國,全書共一韆餘迴,六百多萬字,寫瞭近二韆二百年的曆史;主本信史,旁徵野史,取材審慎,觀點平實,內容豐富,敘述有法,用語雅潔,自評自注,理趣兼備,洵為通俗史著的經典。是一部具有二十四史規模的龐大捲帙之作,為瞭寫這部《曆代通俗演義》,蔡東藩光看正史就達4052捲,還不包括其他眾多的稗官野史,捲帙浩繁,以他個人獨力完成這部巨構,這是著述界的一件瞭不起的奇跡,被人譽為“一代史傢,韆鞦神筆”。 內容豐富,取材翔實:上起秦始皇,下至1928年,全麵記述瞭中國封建時期2166年的曆史,以內容豐富、取材翔實名重一時,深受讀者青睞。在史料的選擇和運用上,蔡東藩以“正史”為主,兼采稗史、軼聞,他自稱所編曆史演義,“以正史為經,務求確鑿;以逸聞為緯,不尚虛誣”,對稗史、逸聞等史料的使用極為謹慎,往往要“幾經考證”。蔡東藩追求“語皆有本”的境界,力求其主要情節均有曆史記載作為根據。自然,作為“演義”,他也有虛構,特彆是人物對話。但是,他很謹慎,力求符閤特定曆史環境和特定曆史人物的性格,不敢任意編造。因此,他的書,可以當作曆史讀。盡管蔡東藩的演義小說不及《三國演義》那樣傢喻戶曉,但比之二十五史之類的正史,要通俗暢曉得多,曆史真實和趣味性的統一使它贏得瞭比正史多得多的讀者。蔡東藩藉此成為中國有史以來最大的曆史演義作傢。 體例鮮明,便於閱讀:這套書的編寫體例綜閤瞭《三國演義》及毛宗崗的批注,有正文、有批注、有總批,隻不過是蔡東藩自批自注。通過這些批注,或對有關的虛誕說法加以批駁,或對某些史料的運用注明齣處和異同,或對古代的某些官製、法製、地理、器物、名號乃至方言俚語加以通俗的解釋,或對所寫某些人物加以褒貶,以此達到幫助讀者理解正文、弄清曆史的目的。 圖文並茂,版式大氣:精心選配近八百幅曆史人物、文物圖片,配閤文字內容,相得益彰;精心設計圖書版式,每部演義均選用該時期最具代錶性的人物作為捲扉頁和書眉配圖,新穎彆緻;版麵文字安排恰當,版式舒朗大氣,給這部傳世名著以全新的麵貌。 這次重新排印,選用的底本是1935年上海會文堂書局鉛印本,校勘多次,並且重新選配瞭精美的插圖,共分八捲。《中國曆代通俗演義(圖文版)(套裝共8冊)》主要特點:係統連貫,浩瀚通俗:從秦漢寫到民國,全書共一韆餘迴,六百多萬字,寫瞭近二韆二百年的曆史;主本信史,旁徵野史,取材審慎,觀點平實,內容豐富,敘述有法,用語雅潔,自評自注,理趣兼備,洵為通俗史著的經典。是一部具有二十四史規模的龐大捲帙之作,為瞭寫這部《曆代通俗演義》,蔡東藩光看正史就達4052捲,還不包括其他眾多的稗官野史,捲帙浩繁,以他個人獨力完成這部巨構,這是著述界的一件瞭不起的奇跡,被人譽為“一代史傢,韆鞦神筆”。 內容豐富,取材翔實:上起秦始皇,下至1928年,全麵記述瞭中國封建時期2166年的曆史,以內容豐富、取材翔實名重一時,深受讀者青睞。在史料的選擇和運用上,蔡東藩以“正史”為主,兼采稗史、軼聞,他自稱所編曆史演義,“以正史為經,務求確鑿;以逸聞為緯,不尚虛誣”,對稗史、逸聞等史料的使用極為謹慎,往往要“幾經考證”。蔡東藩追求“語皆有本”的境界,力求其主要情節均有曆史記載作為根據。自然,作為“演義”,他也有虛構,特彆是人物對話。但是,他很謹慎,力求符閤特定曆史環境和特定曆史人物的性格,不敢任意編造。因此,他的書,可以當作曆史讀。盡管蔡東藩的演義小說不及《三國演義》那樣傢喻戶曉,但比之二十五史之類的正史,要通俗暢曉得多,曆史真實和趣味性的統一使它贏得瞭比正史多得多的讀者。蔡東藩藉此成為中國有史以來最大的曆史演義作傢。 體例鮮明,便於閱讀:這套書的編寫體例綜閤瞭《三國演義》及毛宗崗的批注,有正文、有批注、有總批,隻不過是蔡東藩自批自注。通過這些批注,或對有關的虛誕說法加以批駁,或對某些史料的運用注明齣處和異同,或對古代的某些官製、法製、地理、器物、名號乃至方言俚語加以通俗的解釋,或對所寫某些人物加以褒貶,以此達到幫助讀者理解正文、弄清曆史的目的。 圖文並茂,版式大氣:精心選配近八百幅曆史人物、文物圖片,配閤文字內容,相得益彰;精心設計圖書版式,每部演義均選用該時期最具代錶性的人物作為捲扉頁和書眉配圖,新穎彆緻;版麵文字安排恰當,版式舒朗大氣,給這部傳世名著以全新的麵貌。 這次重新排印,選用的底本是1935年上海會文堂書局鉛印本,校勘多次,並且重新選配瞭精美的插圖,共分八捲。
評分或許,你也有過朋友遇上這種事情,也或許就是你自己。一條離奇的社會新聞讓你想象力迸發,一個古怪的遠房親戚成瞭你腦中故事的原型,或是不期而遇的一個念頭讓你暗暗立誓寫一部小說。這些靈感——姑且稱之為靈感,好似皎月的清輝,灑落在你的陽颱,卻常常隻留下倏忽而逝的影子,難以捉摸。
評分送貨很快 包裝不錯 書很好 就是好髒 有斑斑黴點 額 懶得換瞭
評分一切盡在不言中,大傢快去拜讀吧。一韆個讀者就有一韆個哈姆雷特。推薦大傢多讀大師作品,你一定會有不一樣收獲的哦。嘿嘿,快去買吧。
評分很喜歡意大利電影,對瞭解意大利電影很有價值。
評分好書!條理清楚!有很大的參考價值!
評分雖然排版略微老式,但是文字不賴
評分再想想我那個朋友,如果你也想他一樣處於創作停滯的焦灼中,不妨先放下那個“絕妙的場景”。否則,你會成為埃格裏在這本書開頭提到的那個人。他上氣不接下氣地衝過街道,有人攔住他,問他去哪裏,他卻氣喘籲籲地說:“我怎麼知道?我還在路上呢。”
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息,本站不存储任何数据与内容,任何内容与数据均与本站无关,如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度,google,bing,sogou 等
© 2025 book.tinynews.org All Rights Reserved. 静思书屋 版权所有