預售 綫裝藏書館:王羲之書法全集（大開本 彩圖版 套裝全四冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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店鋪： 新知圖書專營店

齣版社： 中國言實齣版社

ISBN：9787517101338

商品編碼：10975157894

包裝：綫裝

齣版時間：2013-05-01

商品基本信息，請以下列介紹為準
商品名稱：	綫裝藏書館-王羲之書法全集（大開本.全四捲）彩圖版
ISBN：	9787517101338
齣 版 社：	中國言實
定    價：	299 元
作    者：	馮小宴

其他參考信息（以實物為準）
裝幀：綫裝	開本：16開	語種：中文
齣版時間：2013-05-01	版次：第1版	頁數：320
印刷時間：2013-05-01	印次：第1次	字數：100韆字

內容簡介

《王羲之書法全集》被稱為“書聖”的王羲之是促進書體改革的關鍵人物。他完善瞭楷書，並使得行書、草書更加成熟。被稱為“天下行書”的《蘭亭序》便齣自他手。唐太宗曾贊其書法已“盡善盡美”。

目 錄

捲一 黃庭經 一 蘭亭序馮承素摹本（墨跡） 一七 樂毅論 二三 孝女曹娥碑 二九 遠宦帖（墨跡） 三五 遊目帖（墨跡） 三七 大道帖（墨跡） 三九 何如帖（墨跡） 四〇 姨母帖（墨跡） 四一 奉橘帖（墨跡） 四三 平安帖（墨跡） 四四 喪亂帖（墨跡） 四五 妹至帖（墨跡） 四七 憂懸帖（墨跡） 四八 孔侍中帖（墨跡） 四九 行穰帖（墨跡） 五〇 得示帖（墨跡） 五一 二謝帖（墨跡） 五二 上虞帖（墨跡） 五三 長風帖 / 賢室帖（墨跡） 五五 日月帖 五八 小婢帖 五九 奄至帖 六〇 夫人帖 六一 蔡傢帖 六二 昨得帖 六三 鯉魚帖 六四 四月廿三日帖 六五 永興帖 六六 極寒帖 六七 建安帖 六八 追尋帖 六九 自慰帖 七一 毒熱帖 七二 采菊帖 七三 足下傢帖 七四 頭眩帖 七五 得長風帖 七七 周益州帖 七九 蒸濕帖 八〇 從弟子帖 八一 宰相帖 八二 疾不退帖 八三 兄靈柩帖 八四 慈顔帖 八五 嫂安和帖 八六 範新婦帖 八八 閑者帖 八九 誤墜地帖 九〇 敬問帖 九一 二孫女帖 九二 九月三日帖 九三 州民帖 九四 十月五日帖 九五 二謝書帖 九七 奉對帖 九九 長素帖 一〇〇 諸賢帖 一〇一 又不能帖 一〇二 散勢帖 一〇四 衰老帖 一〇五 不快帖 一〇六 鄉裏帖 一〇七 闊彆帖 一〇九 虞休帖 一一一 一起帖 一一二 侍中帖 一一三 捲二 捲三 捲四

好的，這是一份針對您提供的書名之外的其他圖書的詳細簡介，字數約1500字，旨在避免提及原書名內容，並力求自然流暢： --- 《宋代文人畫的興盛與流變：從蘇軾到趙孟頫的審美轉型》 導言 宋代，是中國藝術史上一個光輝燦爛的時代，尤以文人畫的勃興和成熟為標誌。這不僅僅是繪畫技法的革新，更是一場深刻的文化思潮的體現。本書旨在深入剖析自北宋中期蘇軾倡導的“意在筆先”理念，至元代初期趙孟頫重塑文人畫風貌的數百年間，中國山水、花鳥畫領域所經曆的美學嬗變、技法演進及其背後的社會文化驅動力。我們不關注具體某位書法傢的作品集，而是聚焦於一個宏大的藝術範疇——宋元之際的筆墨精神。 第一部分：北宋的“士人風骨”——寫意精神的奠基 北宋中晚期，伴隨著理學的興起和士大夫階層在政治文化生活中的主導地位加強，繪畫的性質發生瞭根本性的轉變。傳統的、以工筆寫實為主的院體畫逐漸讓位於強調個人性情抒發和學養展示的文人畫。 一、蘇軾的理論突破與實踐探索： 蘇軾（子瞻）無疑是這一變革的核心人物。他提齣的“論畫以形似，見與鄙夫不殊；及詩不能中形，是為失之”的觀點，徹底顛覆瞭唐代以來以“形似”為最高標準的審美範式。本書詳細考察瞭蘇軾的詩、書、畫如何融為一體，形成“詩中有畫，畫中有詩”的境界。我們通過分析米芾、李公麟等人的實踐，展示瞭如何將枯濕濃淡的墨色變化，視為錶達個人胸襟和學識的媒介。 二、以“拙”取勝的審美取嚮： 北宋後期，以米芾、米友仁父子為代錶的“米派”山水畫，將對筆墨自身的探索推嚮瞭一個新的高度。他們的“無意於佳乃佳”體現瞭一種高度的自我約束和對自然直覺的忠誠。本書細緻梳理瞭“米點皴”的技法特徵，探討瞭這種看似漫不經心、實則深思熟慮的筆觸，如何反映瞭當時文人對塵世的超脫和對純粹審美的追求。我們對比瞭他們與李成、範寬等早期大傢在構圖、皴法上的繼承與差異，揭示瞭從“氣勢磅礴”到“蕭散簡遠”的審美重心轉移。 第二部分：南宋的“院體”迴潮與對立統一 南渡之後，政治環境的劇變使得藝術創作呈現齣一種復雜性。一方麵，宮廷對藝術的審美趣味依舊保持著對精緻和典雅的偏愛；另一方麵，流亡的士人則更加堅守和強化瞭寫意傳統。 一、院體畫的集大成：馬遠與夏圭的“邊角之景”： 馬遠和夏圭，兩位極富創造力的院畫傢，他們的作品體現瞭一種高度凝練的視覺語言。本書深入分析瞭他們如何運用“一角兩邊”的構圖技巧，以極簡的筆墨描繪齣宏大場景中的局部意境。這種處理方式不僅是技法的簡化，更是南宋時期在有限空間內寄托無限哀思的文化投射。我們探討瞭他們如何繼承瞭董源、巨然的江南山水意趣，並以更具衝擊力的黑白關係進行錶達。 二、湖州派的興起與墨戲的深化： 在民間和部分士大夫階層中，水墨技法得到瞭進一步的解放。以牧溪、梁楷為代錶的僧侶畫傢，將寫意推嚮瞭極緻的“減筆”。本書重點分析瞭梁楷《潑墨仙人圖》中那種近乎“無筆”的揮灑，以及牧溪對禪宗“空”的理解如何在花鳥畫中得以體現。這些作品標誌著筆墨不再僅僅是描繪對象，而是主體精神的直接顯現。 第三部分：元代的“復古”與士人精神的重塑 元代，漢族文人因政治地位的下降，將所有的文化抱負和民族情感傾注於“書畫同源”的理念之中，使得文人畫的理論體係達到瞭空前的完備。 一、趙孟頫的“復古”宣言與“以書入畫”的典範： 趙孟頫是元代文藝復興的關鍵人物。他力圖恢復晉唐的古意，反對南宋院體的柔媚與浮躁。本書詳述瞭他如何將書法中的用筆邏輯——特彆是楷書和行書的結構與提按頓挫——係統地引入山水和花鳥畫中。我們剖析瞭他對董源、巨然傳統的重新發現和闡釋，以及他如何確立瞭“畫者，文之餘事”這一核心觀念。他的“古意”並非簡單的模仿，而是一種對中古文人精神的繼承和激活。 二、元四傢的風格分野與筆墨語言的成熟： 元四傢——黃公望、吳鎮、倪瓚、王濛——標誌著文人畫語言的成熟與高峰。 倪瓚的“逸筆”：以稀疏的筆法和極簡的構圖，錶達瞭高潔自持的隱逸情懷，其“摺帶皴”與空曠天地的結閤，成為後世清高文人的精神象徵。 黃公望對董源傳統的深入挖掘，其“平遠”的深厚積澱，展現瞭對土地和自然本源的關懷。 王濛則以繁密的皴綫和層疊的結構，展現瞭其深厚的學養和對復雜世界的體察。 結語 宋元之際的藝術流變，是一部關於中國知識分子如何通過藝術確立自我價值、抵禦時代風雲的史詩。從蘇軾對“意”的強調，到趙孟頫對“書”的迴歸，山水與花鳥畫完成瞭從“物”的再現到“心”的抒發的蛻變。本書通過對理論、技法與時代背景的交織分析，旨在為讀者構建一個清晰的認知框架，理解宋元文人畫何以成為中國藝術史上不可逾越的巔峰。其留給後世的筆墨遺産，至今仍是全球藝術愛好者研究和欣賞的焦點。 ---

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，在購入之前，我有些猶豫，畢竟是四冊大開本的套裝，價格不菲。但當我的手指劃過那些精美的扉頁，當我的眼睛捕捉到那些飛白和枯筆的力度時，我完全明白瞭物有所值。這已經超越瞭一般書籍的範疇，它更像是一套傳承工具，一種對中國傳統文化的緻敬。它為我們這些想要深入理解魏晉風骨的人，提供瞭一個最堅實、最清晰的窗口。我已經迫不及待地想帶著它去參加接下來的書法研討會，與其他同道中人好好交流一番瞭。

評分☆☆☆☆☆

作為一個長期練習書法的人，我最看重的是資料的完整性和權威性。王羲之的作品浩如煙海，流傳至今的真跡少之又少，大多是唐代的摹本和宋代的刻本。這本書的編纂團隊顯然下瞭大功夫進行瞭考證和梳理。看到如此係統、全麵的收錄，我心中是無比踏實的。它不是簡單的把所有能找到的拓片堆在一起，而是有清晰的脈絡和閤理的編排順序，這極大地提升瞭學習和研究的效率。每次翻閱，都能發現新的體會，那種“百看不厭”的感覺，正是優秀書法集所應具備的特質。

評分☆☆☆☆☆

拿到這四冊書後，我立刻被那種撲麵而來的曆史厚重感所震撼。裝幀設計非常考究，綫裝的古樸與現代印刷的清晰度完美結閤，既有傳統韻味，又不失閱讀的便利性。我特彆喜歡它對細節的處理，比如有些碑帖的細節放大圖，能清晰地看到筆鋒的起收、墨色的濃淡變化，這對於臨摹者來說簡直是無價之寶。以前總是在屏幕上看彆人的解析，總覺得隔瞭一層，但現在麵對實物，那種直觀的感受是任何電子設備都無法替代的。它讓我感覺自己仿佛穿越迴到瞭那個墨香四溢的時代，與古人進行著一場無聲的對話。

評分☆☆☆☆☆

這本書的彩圖印刷質量簡直是達到瞭藝術品的級彆。要知道，書法的美感很大程度上來源於墨色的層次感和紙張的質地，尤其是對於像《蘭亭集序》這樣富有靈動性的作品，單一的黑白印刷往往會丟失很多神韻。這套書的彩印技術，很好地還原瞭古人書寫的現場感和紙墨交融的微妙變化。我甚至可以想象齣古人蘸墨、提筆時的力量與氣韻。這套書不僅僅是學習工具，更是一套值得珍藏的藝術畫冊，即便是擺在書房裏作為陳設，也是品味的體現。

評分☆☆☆☆☆

這本《綫裝藏書館：王羲之書法全集》真是讓人眼前一亮，尤其是它的大開本和精美的彩圖印刷，光是捧在手裏都覺得是一種享受。我一直對書法，尤其是王羲之這種“書聖”級彆的大傢充滿敬畏和好奇，但過去看到的很多資料，要麼是影印本模糊不清，要麼是選本太少，難以窺其全貌。這本書的齣現，簡直是為我們這些書法愛好者送來瞭一份厚禮。它不僅僅是一套書，更像是一次對魏晉風度的深度探訪。