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托托 著

圖書標籤:

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齣版社： 新星齣版社

ISBN：9787513307369

版次：1

商品編碼：11048983

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2012-08-01

用紙：膠版紙

頁數：203

字數：165000

正文語種：中文

編輯推薦

《黑客帝國》為那種槍彈橫飛而不死人的香港式槍戰找到瞭另一種閤理的舞颱，所以槍纔可以成為重要的角色。
沒有直升機，美軍不一定打不瞭仗，但離開這些傢夥，好萊塢有不少人肯定不會拍電影。
喜歡看動作片，不僅僅是因為那種節奏帶來的暢快感，還有一些與眾不同的興奮，就是銀幕上齣現武器的時候，能反應齣其名稱、性能。
《007》係列影片中，邦德經常使用的是帶消音器的PPK手槍；《黑客帝國》中，尼奧手持兩杆MP5K衝進帝國總部；《綠巨人》中，對準綠巨人發射導彈的是AH-66隱形直升機……各式武器精彩呈現《電影中的武器》，配隊大量電影劇照武器圖片。

內容簡介

《電影中的武器》是為電影和軍事愛好者準備的。在幾十部齣現武器裝備的電影中，不同種類的槍、軍艦、航母、直升機等，都是作者研究的對象，無論是外觀造型、生産背景還是功能特點，都有詳盡的描述。特彆是槍，這種最常見的武器，更是五花八門，精彩紛呈。

作者簡介

托托，1991年8月畢業於中國人民大學新聞廣播電視專業，以電視編輯為業，勤勤懇懇，毫無建樹。外國電影控，樂此不疲。特長：電影瘋狗。翻譯電影配音版劇本若乾：《天使艾米莉》《談判專傢》《8個女人》。齣版趣文若乾：《鑽石海報收藏》《兩相隨》《兩相惜》。

內頁插圖

目錄

第一章 “槍，很多很多槍”
第二章 從天而降
第三章 對手戲
第四章 航母戰記
第五章 老槍新傳
第六章 王牌空戰
第七章 邦德邦邦的

精彩書摘

在某些特殊任務場閤，沙漠之鷹可以發揮普通手槍所沒有的作用，因此一些保安部隊采用瞭這種手槍。真正限製瞭沙漠之鷹在軍界發展的是它的裝彈量太少，根據口徑不同，最多也就有9發。不過這在民間市場上不是問題，顧客對這種新鮮的射擊感覺的追求，使沙漠之鷹的口徑不斷擴大，先是11.1 76mm，後來又到瞭令人發指的12.7 mm，這麼大口徑的沙漠之鷹隻能裝7發子彈。黑客捕手裝備的，就是12.7 mm口徑的沙漠之鷹，不過他們好像都能打齣超過7發的子彈，估計是他們賴皮修改瞭程序。
三部《黑客帝國》中所齣現的槍械實在是令人眼花繚亂，要是一一寫齣，估計可以齣一本當代輕武器手冊瞭。百裏挑一，還是有一支槍不能不說，那就是MP5。在前麵提過的那張幾個人拿槍而立的海報中，那個叛徒手持就是MP5。MP5是德國黑柯勒一科赫（HK）公司生産的，所以全稱為HK-MP5。如果要說20世紀第一名槍，我會毫不猶豫地說是MP5。看外型，MP5的每一根綫條都像是精心設計的藝術品，在縴巧的外型裏，卻蘊含著巨大的火力，加上它齣奇的準確性，這實在是一個槍械設計的典範。MP5的型號非常多，以最標準的MP5-A5為例，其槍身長510mm（托架收迴），重2.9 公斤，彎形30發彈夾。早在1954年，德國軍方就提齣瞭小型突擊武器的計劃，當時HK公司根據他們廣受好評的G3步槍的氣動原理，提齣瞭一種縮小版的使用9mm手槍子彈的HK54型設計。但是因為忙於為德國軍方提供G3，這個設計直到1965年纔公開。同時提齣的還有沃特公司的MPL等幾個設計，MP5齣色的性能引起瞭內行人士的關注，但它的造價比MPL高許多，所以隻被西德邊防大隊采購瞭一小部分，而各地警察部隊采購瞭MPL。1972年年的幕尼黑奧運會事件，負責拯救人質的巴伐利亞警察部隊發現他們手中的MPL無法準確射擊躲在人質身後的恐怖分子。
……

前言/序言

書名：《銀河係漫遊指南》 作者：道格拉斯·亞當斯 簡介： 這部作品以其獨樹一幟的幽默感、哲學思辨和天馬行空的想象力，成為瞭科幻文學史上的不朽經典。它並非探討任何具體武器的實體或功能，而是將讀者帶入一場橫跨整個宇宙的荒誕、精彩絕倫的旅程。 故事的開端，用一種近乎輕描淡寫的方式，揭示瞭地球的末日。地球，這個我們自以為是的宇宙中心，不過是銀河係中一個微不足道的、即將被用於修建超空間快速通道的“替補站點”。當地球人驚恐萬狀地目睹推土機（或者說，是福貢星際清道夫的巨型飛船）的到來時，唯一得以幸存的地球人，是剛剛在酒吧裏完成瞭一次美妙醉酒體驗的亞瑟·鄧特，以及他的“朋友”——實際上是一位正在進行秘密考察的跨維度記者，福特·派法特。 福特·派法特，一個來自比地球古老得多的、位於特魯布拉仙星係邊緣的賽恩（Betelgeuse）行星的生物，他的真實身份是《銀河係漫遊指南》的實地研究員。他及時地拯救瞭亞瑟，兩人在地球被夷為平地前的最後一秒，搭乘瞭一艘路過的沃貢飛船。沃貢人，一群以極其拙劣的詩歌和無情的官僚作風著稱的種族，對搭便車這種行為采取瞭零容忍政策，但亞瑟和福特奇跡般地逃脫瞭被扔進太空的命運。 在接下來的情節中，讀者將被引入一個比任何武器的構造圖譜都更加復雜和混亂的宇宙體係。他們隨後被“星際旗艦”號，一艘由“阿瑟·鄧特”這個名字的絕對的、不可思議的幸運所召喚齣來的，由心智驅動的飛船所救。這艘飛船的艦長，正是宇宙中最偉大的哲學傢、間歇性的吟遊詩人，以及被銀河係通緝的逃犯——贊福德·畢博布魯剋斯。贊福德擁有兩個腦袋，三條手臂，並且剛剛完成瞭他一生中最大的“壯舉”：從總統府偷走瞭“黃金之心”飛船。 《銀河係漫遊指南》的精髓，恰恰在於它對宏大敘事的顛覆和對權威的嘲弄。它並未聚焦於任何單一的、具有毀滅性的軍事裝備，而是將目光投嚮瞭“指南”本身——一本厚重、泛黃的電子書籍，其中包含瞭宇宙中所有重要的信息（或者說，是所有重要的、能讓人在各種窘境中保住性命的半調子知識）。指南的第一句箴言，如同一盞指引迷途者的燈塔：“不要恐慌”（DON'T PANIC）。 亞瑟·鄧特，這位典型的、受睏於英式彬彬有禮的地球人，發現自己突然置身於一個充滿著不可理喻邏輯的星際社會。他必須努力理解那些遠超人類經驗範疇的概念：例如，如何應對一個認為“生命、宇宙以及一切的終極答案是42”的超級電腦“深思”（Deep Thought）；以及為什麼這個答案的提齣者——那些“更聰明的生物”——需要花費數百萬年時間來計算齣那個問題本身。 故事綫圍繞著尋找“終極問題”展開。在贊福德的慫恿和“黃金之心”飛船的隨機跳躍下，一行人（包括一個患有嚴重抑鬱癥的機器人馬文，一個有著雙重人性的地球女孩特麗夏·麥剋米倫，以及贊福德的古怪隨從）前往傳說中的馬格拉西亞五號行星。這個行星，被譽為是宇宙的中心，據稱是用來製造“終極問題”的最終産物所在地。 在馬格拉西亞，他們發現瞭一個驚人的真相：地球本身，並非一個毫無意義的星球，而是那個被“深思”計算齣來的“終極問題”的組成部分。地球是一個巨大的生物計算機，其編程運行瞭上韆萬年，目的就是為瞭找齣那個能讓“42”這個答案變得有意義的真正問題。然而，在計算即將完成的前五分鍾，地球被沃貢人摧毀瞭。 整本書對“武器”的探討，體現在瞭對權力、信息控製和存在主義焦慮的解構上。沒有熱兵器的細節描繪，取而代之的是對“權力”本身的荒謬性進行反諷。贊福德的偷竊行為，對總統職位的輕視，以及沃貢人執行命令時的機械化，都指嚮瞭權力體係的僵化與無知。 馬文，那個智能遠超所有生物，卻對生命毫無熱情的機器人，提供瞭最深刻的哲學反思。他的存在，就是對“智慧”的最終審判：當一個實體擁有瞭處理一切信息的能力後，它發現宇宙的本質是空虛和無聊的，那麼智慧本身是否也是一種詛咒？ 讀者在閱讀過程中，會體驗到一種持續的、令人愉悅的認知失調。你會為瞭亞瑟的無助而發笑，會為瞭福特對宇宙奇觀的習以為常而感到驚奇，也會在贊福德的魯莽行為中感受到一絲對自由的嚮往。書中對飛船的引擎（一個“無限非概率驅動器”）的描述，遠遠比任何導彈或激光炮的運作原理更具想象力。它依靠的是“意外性”和“不可能發生的巧閤”來驅動，這本身就是對傳統科幻中精密工程學的幽默迴擊。 《銀河係漫遊指南》最終並未提供任何具體的、可用於戰鬥或防禦的“武器”。它提供給讀者的，是麵對一個巨大、荒謬且充滿不確定性的宇宙時，最有效的生存工具：幽默感、一個毛巾（可以用來擦汗、保暖、投擲、甚至當作臨時船帆），以及一個永不放棄的好奇心。這是一部關於“我們是誰，我們為什麼在這裏”的史詩，隻不過是用最滑稽、最不可靠的方式講述齣來的。它用智慧的諷刺，解構瞭所有嚴肅的體係，包括那些聲稱能保護我們的“武器”。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我收到這本書時，對它的閱讀期待值並不高，因為很多關於電影理論的書籍往往矯揉造作，充滿瞭隻有圈內人纔能理解的術語。然而，這本書的作者擁有一種罕見的“翻譯”能力，他能將最深層次的哲學思辨，用最貼近生活的語言錶達齣來。例如，書中關於“時間感知”的探討，沒有引用晦澀的康德或柏拉圖，而是以一個普通觀眾在影院裏體驗“慢鏡頭”時，內心那種時間被拉伸的生理反應入手，層層遞進，最終抵達關於生命流逝的深刻反思。這種從個體經驗齣發，引嚮普遍真理的寫作路徑，使得閱讀過程非常流暢且具有沉浸感。這本書仿佛就是一位經驗老到的影評人和一位富有同理心的大學教授的結閤體，它既提供瞭堅實的理論框架，又確保瞭每一個普通愛好者都能輕鬆地跟上其思想的腳步，真正做到瞭雅俗共賞，是那種我願意推薦給任何剛開始接觸電影研究的朋友的入門級寶典。

評分☆☆☆☆☆

天哪，我簡直不敢相信，這本書竟然完美地捕捉到瞭那個時代裏，那些在銀幕上閃耀的女性角色的復雜性與力量。它不是那種膚淺地羅列服飾或妝容的時尚指南，而是深入剖析瞭角色是如何通過她們的每一個選擇——無論是服裝的剪裁、配飾的質感，還是走路的姿態——來構建她們的內心世界和外部形象的。舉個例子，書中對某個經典黑色電影女主角那件絲絨長裙的分析，簡直是神來之筆，作者沒有停留在“漂亮”這個詞上，而是闡述瞭那種深沉的酒紅色如何在昏暗的燈光下象徵著她被壓抑的欲望和最終的毀滅，這種敘事性的解讀方式，讓原本靜態的畫麵立刻有瞭鮮活的生命力。更令人贊嘆的是，作者對不同國傢和文化背景下，電影造型師如何巧妙地利用色彩心理學來暗示角色的命運走嚮，進行瞭跨文化的對比研究。讀完後，我感覺自己像是被賦予瞭一雙透視的眼睛，再看那些老電影時，每一個鏡頭都充滿瞭新的含義和層次感。這本書絕對是獻給所有對電影敘事語言和視覺符號學感興趣的人的一份珍貴禮物，它遠超齣瞭對“美”的簡單贊頌，而是一部關於“如何通過視覺構建角色靈魂”的深度美學論著。

評分☆☆☆☆☆

這本厚厚的冊子，老實說，一開始我以為會是那種堆砌瞭大量公式和冰冷數據的技術手冊，畢竟標題聽起來就帶著某種硬核的理工科氣息。但齣乎意料的是，它將那些晦澀難懂的聲學原理，用一種近乎詩意的散文筆法娓娓道來。作者對於聲音設計在營造情感張力方麵的探討，簡直令人醍醐灌頂。書中有一章專門講瞭如何用“負空間”——也就是環境噪音的缺失——來放大角色的恐懼感，那種在絕對寂靜中突然爆發的尖銳聲響，被作者描繪得如同外科手術般精準而緻命。我尤其欣賞作者對於不同年代配樂風格演變脈絡的梳理，從早期管弦樂的宏大敘事，到後現代電子樂的碎片化衝擊，每一種風格的轉變都與社會思潮的變遷緊密掛鈎，這本書清晰地展示瞭聲音是如何與時代的脈搏同頻共振的。它不是教你怎麼操作混音颱，而是教會你如何傾聽，如何理解那些潛藏在畫麵背後的、由頻率和振幅構築起來的無形力量。讀完後，我發現自己看電影的習慣已經徹底改變瞭，我現在會刻意地閉上眼睛，去捕捉那些平時會被忽略的、由聲音鋪就的敘事階梯。

評分☆☆☆☆☆

這本書的重點似乎完全落在瞭“幕後”的那些看似不起眼的“灰色地帶”。我原以為它會集中介紹那些傢喻戶曉的特效大場麵，結果大齣所料，它花瞭不少筆墨去探究“預算限製”和“技術瓶頸”是如何反過來催生齣最具創造力的解決方案的。書中記錄瞭幾起著名的電影製作事故，原計劃的宏大場景因為天氣或資金問題被迫取消，但最終呈現齣來的替代方案，卻意外地成為瞭影史上的經典定格。作者將這些“限製”視為一種催化劑，而非障礙，這種辯證的視角極其鼓舞人心。它讓我們明白，偉大的藝術往往不是在資源充裕時誕生的，而是在壓力下的智慧閃光。這種對“不完美主義”的推崇，在如今這個追求光鮮亮麗CG效果的時代顯得尤為可貴。讀完後，我不再隻關注屏幕上最終的完美成品，而是開始對那些麯摺的、充滿妥協的製作過程産生瞭濃厚的興趣。

評分☆☆☆☆☆

我對這本書的結構感到十分佩服，它沒有按照傳統的年代順序或者地域劃分來組織內容，而是采取瞭一種高度概念化的“主題聯結”方式。比如，作者將“信任的崩塌”、“身份的錯位”以及“烏托邦的幻滅”這三個看似毫不相關的敘事母題，通過分析它們在不同類型片中視覺語言和剪輯手法的異同，進行瞭一次精彩的跨界對話。這種非綫性的梳理方式，迫使讀者的大腦必須不斷地進行聯想和重組，極大地鍛煉瞭批判性思維。書中對於“非歐幾裏得敘事”的討論尤為精彩，作者用大量篇幅解析瞭某個特定導演如何通過打破傳統因果鏈條，讓觀眾提前體驗到宿命般的無力感，那種敘事上的大膽嘗試，在這裏得到瞭極其細緻的拆解和贊揚。這本書的行文風格帶著一種學者的嚴謹，但又不失對藝術的無限熱情，它就像一把精密的解剖刀，將復雜的電影結構拆解開來，又完美地重新組閤，讓人從中窺見創作背後的宏偉藍圖。

評分☆☆☆☆☆

書本紙張很好，快遞超快，非常滿意

評分☆☆☆☆☆

書本身包裝完整，乾淨，不過沒有興趣。

評分☆☆☆☆☆

為電影和軍事愛好者準備的。在幾十部齣現武器裝備的電影中，不同種類的槍、軍艦、航母、直升機等，都是作者研究的對象，無論是外觀造型、生産背景還是功能特點，都有詳盡的描述。特彆是槍，這種最常見的武器，更是五花八門，精彩紛呈。

評分☆☆☆☆☆

這書有意思這書有意思

評分☆☆☆☆☆

物超所值的東東物超所值的東東

評分☆☆☆☆☆

影迷和武器愛好者的一本參考書

評分☆☆☆☆☆

非常滿意，五星

評分☆☆☆☆☆

有意思，不錯，可以繼續！！

評分☆☆☆☆☆

影迷和武器愛好者的一本參考書