世界電影史(第2版) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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大衛.波德維爾 著

圖書標籤:

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店鋪： 文軒網旗艦店

齣版社： 北京大學齣版社

ISBN：9787301231838

商品編碼：1109342671

齣版時間：2014-02-01

作  者:大衛.波德維爾 著作 範倍 譯者 定  價:198 齣 版 社:北京大學齣版社 齣版日期:2014年02月01日 頁  數:974 裝  幀:平裝 ISBN:9787301231838 大衛·波德維爾編著的《世界電影史(第2版)》是優選高校影視專業使用*為普遍的一本電影教科書，從1994年齣版以來已經被翻譯為六種語言，並修訂齣版瞭三個版本。其在內容上浩繁淵博，上至電影誕生，下至21世紀的3D時代，從劇情片、紀錄片到先鋒實驗電影，將百年電影發展史娓娓道來。本書第2版，擴充瞭對亞、非、拉等地區，特彆是中國電影的研究篇幅，體現瞭世界電影發展的新趨勢。  ●序言
●引論：電影史和做電影史的方法
●部分 早期電影
●第1章 電影的發明與初期發展：1880年代――1904
●第2章 電影的國際化進展，1905―1912
●第3章 民族電影、好萊塢古典主義與，1913―1919
●第二部分 無聲電影後期：1919―1929
●第4章 1920年代的法國電影
●第5章 1920年代的德國電影
●第6章 1920年代的蘇聯電影
●第7章 無聲電影後期的好萊塢電影，1920―1928
●第8章 1920年代的國際潮流
●第三部分 有聲電影的發展，1926―1945
●第9章 有聲電影的興起
●第10章 好萊塢製片廠製度，1930―1945
●第11章 其他製片廠製度
●第12章 電影與國傢政權：蘇聯、德國、意大利，1930―1945
●第13章 法國：詩意現實主義，人民陣綫與占領期，1930―1945
●第14章 左派、紀錄片與實驗電影，1930―1945
●第四部分 戰後時期：1945年―1960年代
●部分目錄

內容簡介

電影媒介的使用怎樣隨著時間變化而變化以及形成瞭怎樣的規範？
電影工業的狀況對電影媒介的使用造成瞭怎樣的影響？
電影媒介的使用上和電影市場中的靠前性趨勢是怎樣齣現的？
提綱挈領呈現百餘年世界電影脈動的主流，精微處描畫重要曆史情境的豐富褶皺。
如果電影史是一種生産性的、自我更新的行動，那我們就不能僅僅提供一種“所有先在知識”的濃縮版。在某種意義上，我們是把我們的發現鑄造為一種新的形式……我們相信，這本《世界電影史(第2版)》為電影曆史的塑造提供瞭一個相當新穎的版本，既有整體的勾勒，也有翔實的細節。
大衛.波德維爾 著作 範倍 譯者 裏斯汀？湯普森（Kristin Thompson）和大衛？波德維爾(David Bordwell)夫婦目前生活於威斯康星州麥迪遜市。
裏斯汀？湯普森，威斯康星—麥迪遜大學傳播藝術係的名譽教授。她擁有愛荷華大學電影方麵的碩士學位以及威斯康星—麥迪遜大學電影方麵的博士學位。目前她正在研究劉彆謙的無聲長片。
大衛？波德維爾，威斯康星—麥迪遜大學傳播藝術係雅？勒杜電影研究教授。他也是希爾代爾（Hilldale）人文教授。他擁有艾奧瓦大學電影專業的碩士和博士學位。內地已經齣版的著作包括：《卡爾？德萊葉的電影》《電影詩學》《香港電影的秘密》《後理論》等。
兩位作等

藝術與技術交織的百年迴響：電影的誕生、演變與未來 圖書名稱： 銀幕上的光影變遷：一部跨越世紀的電影文化史 作者： [此處可虛構一位資深電影史學者或評論傢的名字，例如：亞曆山大·科爾賓] 齣版社： [此處可虛構一傢聲譽卓著的學術或藝術類齣版社，例如：環球視野文化齣版社] 字數： 約 1500 字 --- 捲首語：凝視光影的魔力 自十九世紀末第一束光綫投射到幕布之上，電影便注定成為人類文明進程中最具穿透力和感染力的藝術形式之一。它不僅是一種記錄現實的技術手段，更是一種解構世界、構建夢境的強大語言。本書《銀幕上的光影變遷：一部跨越世紀的電影文化史》並非簡單地羅列導演、影片和年代，而是深入探究電影這門“第七藝術”如何在技術革新、社會動蕩和文化思潮的熔爐中，淬煉齣其獨特的審美體係與思想深度。 我們相信，理解一部電影，首先要理解它所處的時代背景；而要理解一個時代，最好的方式莫過於走入它精心構建的銀幕世界。本書旨在為讀者提供一個宏大且細緻的視角，追蹤電影從早期奇觀展示到如今多媒體融閤的復雜曆程。 --- 第一篇：童年的火花與無聲的史詩（1895-1927） 本篇聚焦於電影作為新生的娛樂形式和實驗媒介的早期階段。我們首先追溯路易斯·盧米埃爾兄弟的攝影機如何捕捉瞭“火車的進站”這一劃時代的瞬間，以及喬治·梅裏愛如何用他無與倫比的想象力，將電影塑造成魔術的殿堂。 重點探討： 1. 奇觀時代與主題的萌芽： 分析大衛·格裏菲斯的史詩敘事如何確立瞭經典好萊塢的敘事範式，並反思其在種族描繪上的曆史局限性。 2. 歐洲先鋒的探索： 深入剖析德國錶現主義（如《卡裏加裏博士的小屋》）對心理狀態的視覺化處理，以及蘇俄濛太奇學派（愛森斯坦、普多夫金）對鏡頭剪輯理論的奠基性貢獻。 3. 無聲的語言： 闡釋在缺乏同步聲音的情況下，錶演、燈光設計和場景調度如何共同構建齣富有張力的情感錶達。本章特彆關注卓彆林、基頓等喜劇大師對人性孤獨的永恒刻畫。 --- 第二篇：有聲的革命與黃金時代的輝煌（1927-1945） 有聲電影的到來，無疑是電影史上最劇烈的一次“語言”革命。它不僅改變瞭電影的製作流程，更徹底重塑瞭觀眾的接收體驗。本篇將詳細描繪好萊塢如何迅速適應這一變革，並進入其敘事結構最為成熟的“黃金時代”。 重點探討： 1. 技術的碰撞與融閤： 探討有聲片初期的技術挑戰——如固定攝影機和麥剋風的限製，以及爵士樂和對白如何在新的媒介中找到它們的生態位。 2. 類型片的定型與成熟： 詳細分析黑色電影（Film Noir）的視覺風格、道德模糊性如何反映瞭二戰前後的社會焦慮；探討西部片、歌舞片和恐怖片的經典模闆如何被確立。 3. 歐洲的避難與流亡： 聚焦於納粹主義興起對歐洲電影人纔的衝擊，以及這些流亡的藝術傢如何將歐洲的現代主義思潮帶入美國，豐富瞭敘事和視覺的復雜性。 --- 第三篇：戰後的反思與世界電影的覺醒（1945-1960） 二戰的硝煙散去，電影不再滿足於提供逃避現實的娛樂。全球範圍內的創作者開始以前所未有的尖銳視角審視社會結構、個體異化和道德睏境。 重點探討： 1. 意大利新現實主義的衝擊： 分析羅西裏尼、德·西卡等人如何將鏡頭轉嚮街頭，使用非職業演員，捕捉戰後意大利人民的真實睏境，對全球紀錄片風格産生瞭深遠影響。 2. 日本電影的崛起： 深入研究小津安二郎對傢庭日常的靜默觀察，以及黑澤明的史詩性敘事和對西方經典的緻敬與重塑。 3. 法國新浪潮的哲學轉嚮： 探討巴贊的“現實主義”美學與杜爾塞的作者論（Auteur Theory）如何為後來的電影製作提供瞭理論武器，促使導演真正成為作品的唯一“作者”。 --- 第四篇：視覺的突破與對經典的顛覆（1960-1980） 這是一個充滿反叛和實驗精神的時代。年輕一代的電影人，深受前一階段歐洲藝術電影的影響，開始質疑好萊塢的傳統敘事規範，探索電影錶現力的極限。 重點探討： 1. 作者論的全球化實踐： 分析費裏尼、伯格曼等大師如何將個人夢魘和哲學思考植入敘事核心，模糊瞭紀錄與虛構的界限。 2. 新好萊塢的誕生： 考察弗朗西斯·福特·科波拉、馬丁·斯科塞斯等導演如何在美國的體製內進行顛覆，創作齣充滿道德復雜性和自我指涉的傑作。 3. 類型片的解構與重構： 研究如《2001：太空漫遊》等作品如何利用前沿特效和極簡主義敘事，將科幻片提升至形而上的哲學層麵。 --- 第五篇：商業的巨獸與數字的未來（1980至今） 隨著傢庭錄像、有綫電視和數字技術的普及，電影的發行模式和製作成本都發生瞭根本性的變化。本篇關注全球化背景下，電影産業的商業邏輯與藝術探索之間的持續張力。 重點探討： 1. 特效的全麵主導： 分析工業光魔（ILM）等公司如何推動視覺特效成為商業大片的基石，以及這種趨勢對敘事節奏和劇本創作的影響。 2. 跨國製作與流媒體革命： 探討全球化如何催生瞭如印度寶萊塢、韓國新浪潮等強勢的區域電影産業，以及流媒體平颱如何挑戰瞭傳統院綫製度，改變瞭觀眾的觀看習慣。 3. 當代電影的審美轉嚮： 審視後現代主義在電影中的體現——對經典的迴溯、對真實性的質疑，以及紀錄片手法在虛構敘事中的滲透。本書最後展望瞭人工智能、虛擬現實等新興技術對電影未來“光影”概念的深刻重塑。 --- 結語：永不停止的凝視 《銀幕上的光影變遷》試圖嚮讀者證明：電影史是一條持續流動的河流，它不斷吸收新的技術，吐納舊的觀念，最終匯集成一片浩瀚的文化海洋。閱讀本書，不僅是迴顧過去的經典，更是學習如何以一種批判性、充滿洞察力的眼光，去迎接銀幕上每一個即將到來的新瞬間。電影的魔力，在於它讓我們得以同時體驗過去、現在與無限的可能性。

評分☆☆☆☆☆

這本書的深度和廣度令人咋舌，讀完之後感覺自己的電影知識體係被徹底重構瞭一遍。我尤其對其中關於非西方電影發展脈絡的論述印象深刻。以往很多同類書籍往往將焦點集中在歐美主流電影上，而《世界電影史（第2版）》則給予瞭亞洲、拉丁美洲乃至非洲電影足夠篇幅和尊重的探討。它清晰地勾勒齣瞭日本大正、昭和初期電影的獨特美學是如何在民族傳統與西方影響之間尋求平衡的，以及像印度寶萊塢這樣龐大體係的工業化和藝術化是如何並行發展的。更妙的是，作者並沒有把這些非主流電影視為“補充材料”，而是將它們融入到全球電影工業發展的整體敘事中，探討瞭殖民主義、民族獨立運動等宏大曆史事件如何直接塑造瞭不同地區的影像錶達方式。這種全球視野的構建，讓我在閱讀過程中不斷反思自己以往的“電影中心論”的局限性。書中對一些小語種電影運動的介紹，如波蘭學派或捷剋新浪潮的批判現實主義傾嚮，也提供瞭極為細緻的文本分析，幫助我理解在強力審查製度下，創作者如何運用隱喻和象徵來錶達對現實的關切。

評分☆☆☆☆☆

《世界電影史（第2版）》這本書真的給我帶來瞭太多驚喜。我原本以為這會是一本枯燥的教科書，堆砌著大量的年代和導演名字，但事實遠非如此。作者在敘述上非常注重將電影藝術與社會文化背景緊密結閤起來，讀起來一點都不費勁。比如，在談到默片時代的崛起時，他不僅詳盡地分析瞭光影語言的創新，還深入探討瞭當時工業化進程對電影製作流程的重塑，以及這些早期作品如何反映瞭底層民眾的生活狀態。我特彆欣賞書中對於不同國傢電影流派的比較分析，例如，它沒有簡單地將法國新浪潮視為對好萊塢的叛逆，而是將其置於戰後歐洲知識分子思潮的脈絡中進行解讀，論證非常紮實且富有洞察力。書中對一些經典影片的片段分析更是精彩絕倫，那種對鏡頭運動、濛太奇手法細緻入微的拆解，讓我有種醍醐灌頂的感覺，仿佛第一次真正“看懂”瞭那些大師的作品。即便是對那些我自認為已經非常熟悉的電影，通過作者的視角重新審視，也會發現以往忽略的深層含義和技術革新。這本書的裝幀設計也很考究，插圖的選擇恰到好處，既有曆史文獻的珍貴感，又不失現代齣版物的清晰度，每次翻閱都是一種視覺享受。可以說，它不隻是一部史學著作，更像是一部引導我們深入理解視覺敘事藝術的指南手冊。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，這本書的閱讀體驗是分階段的。初讀時，我感覺信息量過於龐大，需要頻繁查閱附錄和注釋，但隨著閱讀的深入，我發現這種“密度”恰恰是其價值所在。它不是那種讓你輕鬆“掃”過的內容，而是需要你沉下心來咀嚼的學術精品。作者在處理不同曆史時期之間的過渡時，展現瞭高超的駕馭能力。比如，他能流暢地從兩次世界大戰之間的歐洲先鋒派運動，自然地過渡到戰後意大利新現實主義的誕生，並且清晰地指齣瞭前者在美學探索上為後者提供瞭哪些思想基礎。書中對於技術變革的描述也極為精彩，從早期膠片技術的限製到寬銀幕、立體聲等新媒介的齣現，作者總是能將技術革新與敘事手法的變化聯係起來，展示齣技術如何反作用於藝術錶達的可能性。我個人對其中關於“作者論”的演變過程的梳理非常滿意，它不僅介紹瞭法國的批評傢如何構建這一理論，更展現瞭“作者”概念在不同文化語境下是如何被接受、被誤讀、最終被修正的。這種對理論思潮動態發展的追蹤，讓這部史書充滿瞭生命力，而非靜止的記錄。

評分☆☆☆☆☆

這本書的學術嚴謹性毋庸置疑，但最難能可貴的是，它成功地在嚴謹和可讀性之間找到瞭一個微妙的平衡點。我發現自己很少會因為術語過多而感到晦澀，因為作者總是能用非常生動的案例來闡釋復雜的理論概念。例如，在討論符號學在電影分析中的應用時，他選取瞭某部具體影片的某一場景，詳細分析瞭光綫、景深、演員的肢體語言如何共同構建齣特定的意義層次，這種“在實踐中學習理論”的方式，極大地提高瞭閱讀的參與感。此外，書中對電影工業運作模式的剖析也極其到位。它不僅僅停留在藝術層麵，還深入探討瞭製片製度、發行網絡、審查製度如何共同塑造瞭特定曆史時期的電影麵貌。這對於我理解商業片和藝術片之間的張力，以及好萊塢製片廠製度的興衰，提供瞭全新的、更具結構性的視角。閱讀這本書，就像是獲得瞭一副可以看穿電影幕布、直達其內部結構和曆史肌理的透視鏡。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的篇幅相當可觀，但每一頁的價值都得到瞭充分體現。最讓我感到驚喜的是，作者對電影批評史的梳理，這部分內容常常被其他同類書籍所輕視或簡化。本書花費瞭相當大的篇幅，細緻迴顧瞭自盧米埃爾兄弟時代至今，主要電影評論流派的變遷，從早期的純粹贊美，到後來的結構主義分析，再到後現代主義對“宏大敘事”的解構。通過這種對“如何看電影”這一方法論本身的考察，我對自己作為觀眾的認知過程有瞭更深的理解。書中的一些深入討論，比如關於“觀看的政治學”——即電影如何構建和鞏固或挑戰社會權力結構——真的發人深省。它促使我跳齣單純欣賞故事或畫麵的層麵，去思考電影作為一種大眾媒介，在意識形態傳播中所扮演的隱秘角色。這本書最終呈現給讀者的，不僅是一部關於“發生瞭什麼”的電影編年史，更是一部關於“人們如何理解和闡釋電影”的元曆史，是深入電影研究領域不可或缺的基石讀物。

評分☆☆☆☆☆

買來擴充知識的，還沒看。

評分☆☆☆☆☆

等這本書很久瞭，很滿意

評分☆☆☆☆☆

世界電影史 藝術 大衛波德維爾 正版圖書

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

棒棒好好好好好

評分☆☆☆☆☆

書很新，是正版，還有……真的好厚啊！

評分☆☆☆☆☆

店傢包裝很細心，書很不錯，厚實的一大本

評分☆☆☆☆☆

書還不錯，很厚重，物有所值。

評分☆☆☆☆☆

很期待的書，發票上寫的是新華書店的，但是裏邊有一整頁字糊瞭，還有一頁爛瞭，書不錯，品相不行