水彩风景画写生

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奥迪 著
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出版社: 辽宁美术出版社
ISBN:9787531452089
版次:1
商品编码:11183616
包装:平装
开本:12开
出版时间:2013-01-01
用纸:胶版纸
页数:83
字数:90000
正文语种:中文

具体描述

内容简介

水彩是绘画语言中的浪漫骑士、行吟诗人,令许多人痴迷。《水彩风景画写生》列写了各类水彩画写生,包括花卉静物、西部风景、建筑风光、东北乡景、树木海景写生等等内容,并提供分步骤的图解习画法和专业画家的独门技法。现在就让我们随着艺术大师的笔触来领略水彩的画理、诗情、美境……

作者简介

  奥迪,1954年生,蒙古族,内蒙古师范大学美术学院教授、硕士生导师。中国美术家协会水彩画艺术委员会委员,内蒙古美术家协会副主席,内蒙古美术家协会水彩?粉画艺术委员会主任。
  作品参加第八、九、十届全国美展,第二至第八届全国水彩?粉画展览,中国首届水彩画艺术展,中国百年水彩画展,中国当代水彩画展,瑞士、意大利——中国当代水彩画展,五次杭州、香港中国水彩画大展,首届百年华彩乐章——中国当代优秀水彩画家提名展等。获第三届全国水彩?粉画展览银奖,第六、七、八届全国水彩?粉画展览优秀奖,中国水彩画写生精品展优秀奖,全国首届小幅水彩画展优秀奖,鲁迅美术学院第四届“鲁艺杯”学术奖,三次内蒙古自治区艺术创作“萨日纳”奖。担任第十一届全国美展水彩粉画展、第九届全国水彩?粉画展览评委。
  作品和论文在多种学术刊物和画册上发表,出版《奥迪水彩艺术》等专集六种。

内页插图

前言/序言


《墨韵山河:写意山水画的东方意境》 内容简介 本书并非一本关于水彩风景画写生技法的教程,而是深入探索中国传统写意山水画的奥妙,旨在引导读者领略其独特的东方美学意境,并提供一套从观照自然到笔墨表达的完整思路。我们将暂别西方色彩斑斓的水彩颜料,一同沉浸在中国水墨的黑白灰世界,感受那“笔墨为骨,水墨为魂”的艺术魅力。 第一章:何为写意山水?——超越形似,直达神韵 本章将首先界定“写意山水画”的概念,区别于工笔画的严谨写实,写意山水强调的是“以形写神”,即通过简练的笔墨,捕捉自然景物的神韵和内在生命力,而非追求纤毫毕现的表面形态。我们将从中国哲学思想,特别是道家“天人合一”的观念出发,理解山水画为何能承载如此深厚的情感与哲思。 写意精神的溯源: 追溯写意山水画从魏晋时期文人画的萌芽,到唐宋的成熟,再到元明清的辉煌,历代大师如王维、董源、巨然、李唐、范宽、黄公望、倪瓒、沈周、文徵堂、八大山人、石涛等,他们的创作理念与艺术实践将作为例证,展现写意山水精神的传承与发展。 “意”的内涵: 深入剖析“意”在中国山水画中的多重含义:情感之意、哲学之意、诗歌之意、生活之意。我们将探讨如何将作者的情感、对自然的感悟、对人生的思考融入画面,使之成为“胸中之丘壑”的艺术再现。 写意与写实的关系: 强调写意并非是对自然的虚构,而是建立在对自然深刻观察与理解的基础之上。写意是对自然本质的提炼与升华,是对特定瞬间、特定情境的艺术捕捉,是“似与不似之间”的微妙平衡。 第二章:观照自然——心灵的画布,山水的源泉 真正的山水画,源于对自然最真切的体悟。本章将引导读者以一种全新的视角去“看”山水,不仅仅是眼睛的视觉,更是心灵的感应。我们将讨论如何在日常生活中,与自然建立深层联系,并从中汲取创作的灵感。 “游观”与“卧游”: 介绍中国古代画家“胸有丘壑”的创作准备。古代文人画家常通过“游观”(实地游历观察)和“卧游”(在案头对着画册、山水图谱进行想象与创作)相结合的方式来积累素材与激发创作灵感。我们将鼓励读者走出画室,走进自然,用脚步丈量山川,用眼睛捕捉光影,用心灵感受风雨。 捕捉“境”: 区分“景”与“境”。“景”是客观存在的自然风光,而“境”则是自然风光所营造出的氛围、意境和情感。我们将探讨如何捕捉山水中的“四时之景”与“阴晴之态”,如何感知不同地域山水的独特性格,例如北方山水的雄浑壮阔,南方山水的秀丽婉约。 自然元素的提炼: 学习如何从自然的万千景象中提炼出最具代表性的元素,如山峦的走势、树木的姿态、水流的韵律、云雾的变幻。我们会强调对自然形态的观察,但并非机械模仿,而是理解其内在结构与生命力。 第三章:笔墨之道——黑白之间,乾坤万象 笔墨是中国山水画的灵魂,是传达“意”的载体。本章将深入探讨中国画的笔墨语言,从最基础的用笔、用墨,到如何通过不同的笔墨技法表现山石、树木、云水等自然景物。 “十八描”与笔墨的性格: 介绍中国画中经典的“十八描”等基本用笔技法,并分析不同线条所能传达的质感、力量和情绪。例如,披麻皴表现山石的柔和,斧劈皴表现山石的坚硬。同时,我们将探讨如何赋予笔墨以“性格”,使之如书法一般,展现书写者的个性和情感。 墨的层次与变化: 深入讲解“墨分五色”的原理,即通过蘸墨、宿墨、积墨、破墨等技法,在黑白之间创造出丰富的层次与微妙的变化。我们会强调墨的“润”与“渴”,如何用“浓、淡、干、湿”来表现不同质感和空间感。 勾、皴、擦、染的 interplay: 阐释勾、皴、擦、染四种基本手段在中国山水画中的配合与运用。勾勒轮廓,皴染山石肌理,擦擦表现明暗和体积,渲染色彩(虽然本书不主张色彩丰富,但淡墨或极淡的青绿也可作为渲染)。我们将通过大量的经典作品范例,演示这些技法如何巧妙结合,塑造出栩栩如生的山水形象。 第四章:构图的智慧——经营位置,意境之先 构图是中国山水画中至关重要的一环,它决定了画面的气韵生动,也直接影响着意境的表达。本章将探讨中国山水画独特的构图法则,如何“经营位置”,使画面达到“气韵生动”的艺术境界。 “三远法”的运用: 详细介绍高远、深远、平远的构图方法,以及如何在同一画面中灵活运用,创造出开阔深邃的空间感。我们将分析不同“远法”所能呈现的不同视觉效果和情感基调。 虚实相生,留白之美: 深入探讨中国画的“虚实”观念,以及“留白”在中国山水画中的重要作用。留白并非空白,而是“空”中有“意”,是引导观者想象的空间,是增强画面空灵感和呼吸感的重要手段。 “经营位置”的深层含义: 解释“经营位置”并非简单的平面分割,而是对自然景物在二维平面上的取舍、组织与安排,是画家“胸中丘壑”的物化过程。我们将学习如何通过点、线、面的结合,引导观者的视线,营造画面的焦点,以及如何通过“移步换景”、“断续”等手法,使画面产生无穷的变化。 第五章:题跋与印章——点睛之笔,升华意境 题跋和印章是中国山水画不可分割的组成部分,它们不仅是作者创作的签名,更是画面的画龙点睛之笔,能够进一步升华画面的意境。 书法与绘画的融合: 探讨书法在中国山水画中的地位,以及如何选择与画面风格相匹配的书法字体与题款内容。题款可以是对景物的描绘,可以是对创作心境的抒发,可以是引经据典,都可以为画面增添丰富的文化内涵。 印章的象征意义: 讲解印章在中国画中的作用,不仅仅是标记,更是作者身份的象征,以及对画作的承诺与寄托。我们将讨论印章的选择、位置以及如何与画面整体协调。 题跋与印章对意境的补充: 通过实例分析,展示恰当的题跋与印章如何能够强化画面所要传达的情感、哲思,甚至为画面注入新的生命力。 第六章:写意山水的情感温度——由景生情,情景交融 本章将回归到写意山水画的核心——情感的表达。我们将探讨如何通过笔墨、构图、意境的营造,将画家自身的情感与对自然的感悟融入画面,使之与观者产生共鸣。 “移情”于山水: 讨论画家如何将自身的情感、人生遭际投射到山水之中,使山水成为情感的载体。例如,孤寂的寒林,可以寄托怀才不遇之感;壮丽的山河,可以抒发家国情怀。 “得意”于山水: 解释“得意”与“忘形”的关系,画家在创作过程中,一旦捕捉到最动人的瞬间,最符合心意的笔墨,便会沉浸其中,进入一种“得意忘形”的创作状态。 写意山水的人文精神: 探讨写意山水画背后所蕴含的中国传统人文精神,如隐逸、淡泊、高洁、旷远等。我们将通过解读经典作品,引导读者去感受画外之音,体悟画家的人生哲学与艺术追求。 附录: 中国传统山水画名家名作赏析: 精选历代山水画代表作,配以简要的赏析,帮助读者直观地感受写意山水的魅力。 常用笔墨技法图示与解释: 以图文并茂的方式,进一步梳理和解释本章中提及的基本笔墨技法,便于读者参考。 中国传统山水画理论简述: 简要介绍《历代名画记》、《山水纯全集》、《画论》等经典山水画理论著作,为读者提供进一步学习的参考。 本书旨在成为读者探索中国写意山水画世界的入门指南,它不会教你如何用画笔勾勒出逼真的山峦,但它会引领你走进山水的精神世界,让你学会用心去感受自然,用笔墨去抒发情感,最终创作出具有东方韵味、充满生命力的写意山水画。我们相信,当你真正理解了写意山水画的精髓,你的艺术视野将得到极大的拓展,你对自然与生命的感悟也将更加深刻。

用户评价

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这本书让我对“色彩”有了全新的认识。作者的画作,色彩运用极其丰富而又和谐,既有大胆的撞色,又有微妙的渐变,每一种色彩的运用都恰到好处,极具表现力。我常常会被书中某些画作的色彩组合所吸引,它们仿佛自带一种音乐的旋律,在视觉上产生共鸣。我尤其喜欢作者在描绘自然色彩时的那种敏感度和创造力。他能够从最平凡的景物中发现最动人的色彩,并将它们巧妙地融入到画面之中。比如,一幅描绘秋日落叶的画,作者用丰富的棕色、红色、黄色等色彩,将秋天的丰收和萧瑟感表现得淋漓尽致,仿佛能闻到落叶的味道。我尝试着去模仿书中一些色彩的搭配方法,特别是如何用冷暖色来表现画面的氛围,但这对我来说是一个很大的挑战。我还注意到,作者在处理水彩的透明性和层次感方面也做得非常出色。他能够让色彩在纸上自由地流动,产生出意想不到的晕染效果,这些效果又恰恰能够表现出自然景物的动态和生命力。这本书让我意识到,色彩是连接情感和视觉的桥梁。

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这本书我真的花了点时间才看完,不是说它内容晦涩难懂,而是因为里面描绘的景物太容易让人沉浸其中,我常常会因为一幅画停下来,仿佛身临其境,忘记了自己是在读书。书中的水彩风景画,与其说是“写生”,不如说是作者将大自然的灵魂捕捉并以色彩的形式重新释放出来。每一笔,每一层晕染,都充满了生命力。我尤其喜欢作者对于光影的处理,那种微妙的变化,如何在细节处捕捉到夕阳最后的余晖,如何在清晨的薄雾中勾勒出远山的轮廓,都做得淋漓尽致。这不是简单的色彩堆叠,而是对自然光线最深刻的理解和最细腻的表达。读这本书,我感觉自己仿佛跟着作者一起走遍了祖国的山山水水,从江南的烟雨朦胧,到北国的皑皑白雪,再到戈壁的苍茫与辽阔,每一种地貌,每一种气候,都在作者的笔下焕发出生机。书中的构图也很有讲究,不是死板的固定模式,而是根据景物的特点,灵活地运用各种透视和取景方式,让画面既有宏大的气势,又不失细节的趣味。我尝试着模仿书中的一些画法,虽然远不能及,但在这个过程中,我却领悟到了很多关于色彩搭配和笔触运用的新技巧。这本书不仅仅是一本画册,更像是一本视觉的旅行日志,一本关于如何用眼睛去感受世界,然后用画笔去记录和表达的教科书。我甚至开始重新审视自己周围的环境,以前觉得平淡无奇的街角,在看了这本书后,也仿佛有了新的生命力,开始注意到那些隐藏在日常中的美。

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这本书给我的最大触动,在于作者对“情感”的表达。他的画作,不仅仅是对景物的客观记录,更是他内心对这些景物的感受和理解的抒发。我常常会在一幅画前驻足良久,试图去解读作者想要传达的情感。比如,一幅描绘风雪交加的山峦的画,虽然画面主体是冰冷的雪和灰暗的天空,但作者却通过一些微妙的色彩变化和笔触的力度,传递出一种坚韧不拔的力量和生命不息的顽强。我发现,作者在处理色彩的时候,非常注重色彩之间的对比和呼应。他能够用非常大胆的色彩组合,创造出强烈的视觉冲击力,同时又不会让画面显得杂乱无章。这种对色彩的驾驭能力,是我一直以来都非常渴望学习的。我还注意到,书中很多画作,虽然描绘的是壮丽的自然风光,但作者却总能在其中找到一些人文的印记,比如远处的炊烟,或是路边的一间小屋,这些细节的加入,让画面更具故事性和人情味。我曾尝试着去模仿书中描绘天空的笔触,那种轻柔而又富有层次感的晕染,总是让我感到束手无策。这本书为我提供了一个绝佳的学习范本,让我看到如何用色彩和笔触,将情感注入到画面之中。

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这本书,与其说是一本教人绘画的教程,不如说是一本关于如何“看见”世界的指南。作者并非直接告诉你“这里要用什么颜色,那里要用什么笔触”,而是通过他自己对景物的观察和理解,将一种“看”的方式传递给我们。我注意到,书中很多风景画,并没有刻意去追求照片般的写实,反而保留了水彩特有的那种流动性和透明感,这种“不完美”反而让画面更加生动,更加具有艺术感染力。我尤其喜欢作者处理天空的手法,那种渐变的色彩,云朵的形状,仿佛真的能感受到空气的流动和光线的变化。而且,天空在很多画中都不是单纯的背景,而是与地面景物相互呼应,共同构建出整个画面的氛围。我印象深刻的是一幅描绘雨后初霁的风景,天空中的云层正在散去,露出片片蓝天,地面上的植被被雨水滋润,显得格外翠绿,整个画面充满了希望和清新感。作者在这个过程中,对色彩的饱和度和明度运用得恰到好处,既表现了雨后清新的空气,又传递出一种蓬勃的生命力。我常常在思考,为什么有些画能打动人心,而有些却只是匠气的堆砌。看了这本书,我似乎找到了一些答案。那是一种发自内心的热爱,一种对自然最真挚的敬畏,以及一种将这种情感通过色彩和笔触传递出来的能力。这本书让我意识到,绘画不仅仅是技术,更是情感的表达。

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这本书给我的感觉,就像是与一位经验丰富的画家进行了一次心灵的对话。作者的画作,不仅仅是技艺的展示,更是他多年来对自然的热爱和对生活感悟的沉淀。我尤其欣赏作者在处理细节时的那种耐心和精益求精。他能够用最简洁的笔触,勾勒出最生动的形象。比如,一幅描绘山峦叠嶂的画,作者并没有将每一座山都描绘得非常细致,而是通过对山体轮廓和光影的处理,将山峦的连绵起伏和层峦叠嶂的感觉表现出来,让画面既有宏大的气势,又不失画面的呼吸感。我尝试着去模仿书中一些构图和笔触的技巧,特别是如何用笔来表现物体的体积感和肌理感,但这对我来说是一个很大的挑战。我还注意到,作者在处理色彩的明暗对比和冷暖变化方面也做得非常出色。他能够用微妙的色彩变化,来表现画面的空间感和氛围感。这本书让我意识到,绘画不仅仅是一种技能,更是一种修行,一种对自然和生命的敬畏。

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这本书带来的惊喜,不仅仅在于画面本身,更在于它所激发出的思考。我常常在翻阅的过程中,会不自觉地思考作者是如何选择这个角度,如何处理这个光影,如何在这个复杂的场景中找到最能表达主题的元素。比如,一幅描绘海边日落的画,作者并没有将整个海面都画满,而是选择了一个特定的视角,将海面、天空和远处的礁石巧妙地组合在一起,通过对色彩的强烈对比和晕染,将日落时分那种壮丽而又略带忧伤的氛围烘托出来。我注意到,作者在处理水体的时候,非常注重水的透明度和反射。他能够用非常简洁的笔触,勾勒出水面的流动感和光泽,让观者仿佛能听到海浪拍打礁石的声音,感受到海风的微咸。更让我着迷的是,书中有些画作,并没有明确的焦点,而是将画面处理得非常均匀,但整体的氛围感却非常强烈。这需要作者对整体色彩关系有非常深刻的把握,以及对画面节奏感有敏锐的洞察力。我尝试着去分析这些画作的构图和色彩,试图从中提炼出一些规律,但往往会发现,作者的手法是如此的自然而又独到,很难用一套固定的模式去解释。这本书,就像一位经验丰富的老友,用他细腻的画笔,向我展示了如何用一种更深层次的视角去观察和体验世界。

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这本书就像是一扇窗,透过它,我看到了一个与众不同的风景世界。作者的画作,有一种独特的魔力,能够瞬间抓住你的眼球,然后将你拉入他所描绘的那个宁静而又充满生命力的空间。我尤其喜欢作者对细节的处理,比如一棵老树的斑驳树皮,一块石头的粗糙纹理,一片草叶的脉络,都描绘得栩栩如生。但这些细节又并非孤立存在,而是巧妙地融入到整个画面之中,成为构图的一部分,增加了画面的层次感和真实感。我尝试着去模仿书中的一些笔触,特别是作者在处理远景和近景时,如何通过色彩的深浅和笔触的粗细来区分远近,营造出空间感。这对我来说是一个很大的挑战,因为我常常会把远景和近景处理得过于相似,缺乏层次。这本书为我提供了一个非常好的示范,让我看到了如何通过巧妙的色彩运用和笔触变化,来构建出有深度和有空间感的画面。我还会反复琢磨书中某些画作的色彩搭配,那种和谐而又富有张力的色彩组合,总能带给我新的灵感。我发现,作者不仅仅是擅长描绘自然风光,他对光线的捕捉也达到了炉火纯青的地步。无论是阳光的穿透,还是月光的柔和,他都能用色彩和笔触准确地表现出来,让画面充满了生命的气息。

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我不得不说,这本书的装帧设计就给我留下了极深的印象。拿到手的时候,那种纸张的质感,印刷的清晰度,都让人爱不释手。翻开扉页,那种精心挑选的字体,配上淡淡的水彩晕染背景,瞬间就将我带入了一个宁静而充满艺术氛围的世界。书中收录的画作,每一幅都仿佛在低语,讲述着一个关于时间、光线和色彩的故事。我最欣赏的是作者在处理复杂场景时的那种从容和自信。比如描绘一片茂密的森林,层次繁多,色彩斑斓,但作者却能用清晰的笔触和巧妙的色彩关系,将复杂的景象梳理得井井有条,既有视觉的冲击力,又不失画面的呼吸感。我尤其注意到作者对于“留白”的运用,那种恰到好处的空白,不仅仅是为了节省画面空间,更是为了引导观者的视线,营造出一种意境,让观者自行去想象画面的延伸和未尽之处。这是一种非常高明的艺术手法,也是我一直以来想要学习和掌握的。书中的很多细节,比如树叶的纹理,水面的波光,岩石的质感,都处理得非常到位。我曾多次试图去观察现实中的这些元素,然后试图在画纸上还原,但总是觉得差了那么一点神韵。这本书无疑为我提供了一个绝佳的范本,让我看到如何通过简单的笔触和色彩,去捕捉到事物的本质和灵魂。我经常会翻到某一页,久久不能移开目光,仿佛自己也置身于那片风景之中,感受着微风拂过,阳光洒落。

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这本书给我的感觉,就像是走进了一个隐藏在繁华都市角落里的静谧花园。每一次翻开,都能从中找到一份平和与宁静。作者的画作,有一种治愈人心的力量,它将大自然的原始美感,用最纯粹的色彩和最真诚的笔触展现出来。我尤其着迷于作者对于“氛围”的营造,无论是清晨的薄雾,还是傍晚的斜阳,他都能用极具感染力的色彩,将那种特定的时间和空间氛围传递给观者。我注意到,作者在处理水彩的透明性方面做得非常出色,他能够让色彩在纸上自由地流动,产生出意想不到的晕染效果,这些效果又恰恰能够表现出自然景物的动态和生命力。我曾尝试着去模仿书中描绘水面的画法,但总是无法达到那种轻盈而又富有层次的质感。这本书让我意识到,水彩画的魅力,很大一部分在于其不可预测性,而作者却能够在这种不确定性中找到秩序,并将其转化为艺术。我最喜欢书中的一些小景,比如路边的一丛野花,一扇古老的窗户,一个不起眼的角落,作者却能将它们描绘得如此生动,仿佛它们本身就承载着一个故事。这本书不仅仅是关于风景画,更是关于如何去发现和欣赏生活中那些被忽略的美好。

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这本书带给我的,是一种全新的“观察”体验。作者的画作,不仅仅是对眼前景物的描摹,更是他对景物背后光线、空气、时间等元素的深刻洞察。我尤其欣赏作者在处理光影时的独到之处。他能够捕捉到光线在不同物体上的微妙变化,以及不同色彩在光照下的表现。比如,一幅描绘阳光穿透树林的照片,作者能够用明暗的对比和色彩的渐变,将阳光的温暖和穿透力表现得淋漓尽致,让观者仿佛能感受到那种光斑跳跃在地面上的感觉。我尝试着去模仿书中的一些光影处理技巧,特别是如何用色彩来表现光线的方向和强度,但这对我来说是一个很大的挑战。我还注意到,作者在构图方面也很有独到之处。他能够打破传统的构图模式,选择一些非常规的视角,从而让画面更具新鲜感和冲击力。我尤其喜欢书中一些将天空和地面景物巧妙组合的画作,这种处理方式让画面更具呼吸感和空间感。这本书让我意识到,绘画不仅仅是对客观世界的再现,更是对主观感受的表达。

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