遊戲與警察 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[法] 讓·波德裏亞 著，張新木，孟婕 譯

圖書標籤:

• 遊戲
• 警察
• 犯罪
• 懸疑
• 推理
• 動作
• 冒險
• 劇情
• 警匪
• 電子遊戲

齣版社： 南京大學齣版社

ISBN：9787305096204

版次：1

商品編碼：11257956

包裝：精裝

叢書名： 棱鏡精裝人文譯叢

開本：32開

齣版時間：2013-04-01

用紙：膠版紙

頁數：479

正文語種：中文

內容簡介

　　《遊戲與警察》集輯錄的23篇文章原發錶於讓·波德裏亞編輯的《烏托邦》雜誌（1967-1978），主題涉及社會實踐及那個時代的理論爭鳴。這些文章的“思想、論點和觀點的齣現”麵貌，促使我們以原有狀況進行齣版，並按照時序進行編排，以便讓人們看到其思想的誕生，其思想能夠獨立於任何學派或團體歸屬而自行確立，因此就能從中看到我們當代一種自由思想的問世。

作者簡介

　　讓·波德裏亞（JeanBaudrillard，1929—2007），法國哲學傢、社會學傢、後現代理論傢。先後任教於巴黎十大和巴黎九大，撰寫瞭一係列分析當代社會文化現象、批判當代資本主義的著作，産生瞭廣泛的世界性影響。其代錶作主要有《消費社會》、《物體係》、《生産之鏡》、《象徵交換與死亡》、《冷記憶》、《美國》、《完美的罪行》等。《論誘惑》是其中晚期的思想代錶作。張新木，江蘇高淳人。南京大學法語係教授、博士生導師。曾任南京大學外國語學院副院長、中國駐法國大使館教育處一等秘書。1985年起從事符號學研究，發錶相關論文30餘篇，翻譯齣版法國文學與社科名著《巴黎聖母院》、《遊蕩的影子》、《冷記憶》1-5等30餘部，編寫齣版法語教材及參與編寫中外母語研究專著10餘部，主持和參與國傢、教育部及江蘇省社科項目5項，主持建設國傢精品課程“法語閱讀”。2006年獲法國政府棕櫚教育勛章（騎士），2008年獲江蘇省第三屆紫金文學奬翻譯奬。

目錄

編者按
《烏托邦》第1期，1967年5月
《短暫性……》
《烏托邦》第2、3期，1969年5月
《遊戲與警察》
《烏托邦》第4期，1971年10月
《烏托邦被打發瞭……》
《罷工故事》
《媒介安魂麯》
《DNA或代碼的形而上學》
《烏托邦》第5期，1972年5月
《生産之鏡》
《烏托邦》第6期，1973年2月
《馬剋思主義與政治經濟學體係》
《烏托邦》第7期，1973年8月，揭露無遺的階級鬥爭
《罷工故事》
《烏托邦》第8期，1974年2月，環狀釘子
《經濟的誇大化》
《巴黎國民銀行的宣傳戰》
《因剩餘價值而生病的動物》
《烏托邦》第9期，1969年4／5月，“徹底的瘋狂”（Radical follies?）
《逼真的詐死》
《烏托邦》第10期，1974年6／7月，“階級的義務”
《在預言失靈之上……》
《烏托邦》第13期，1976年3／4月
《挾持人質》
《野民們去死吧》
《立體的黃色淫穢》
《烏托邦》第14期，1976年5／6月，玫瑰人生
《螺鏇形屍體》
《勞動故事》
《價值的最後探戈》
《烏托邦》，1977年4月
《著迷的鬥爭或最後的笛聲》
《烏托邦》第17期，1977年12月／1978年1月
《結婚前夜的閹割》
《我們的殘酷戲劇》

精彩書摘

　　這種鎮壓，在經曆層麵上被定義為氛 圍或是默契的鎮壓，在理論上將從反麵 進行定義，被定義為分工和分離的總體係 統性。社會暴力如今較少地錶現在對衝動 的直接壓抑，對個體的生理限製，或對某 一階級或階層的公開壓迫，而更多顯示為 社會關係的網格化，顯示為更復雜更係統 的隔離，如地理、職業和文化的隔離，錶 現為不可逆轉的技術與社會的勞動分工， 錶現為需求的無限擴大。
　　分離的原則，即打破欲望的統一性和 建立多部門人類活動的原則，與某種孤獨 的自治和自由相連的原則，它是抵消能量 的最有效的原則。公共領域與私人領域： 馬剋思曾經描繪過這種分解的曆史成因： 兩者之間都存在著一種消極的相互規定。
　　在私人領域的幻想式自由中，所有經濟與 政治的矛盾前來限製日常性，損害日常性 的實際意義。隻需想想娛樂的“保留”領 域便知。人們可以從中清楚地看齣鎮壓的 本質是什麼：將自由的嚮往編目到奴役的 圖式中。由於在工作和娛樂兩方麵都得到 加強，所以日常性將以同樣的方式從兩方 麵得到構建。那些蝸居於廉租房內或簇擁 在工作流水綫上的人們，他們也隻能做做 夢而已，夢想著符號化的自由，遊客爆滿 的海灘和一望無際的車流。天堂與地獄之 間的鴻溝，使得人們隻能依照其地獄的模 樣來夢想天堂。
　　鎮壓的係統性根植於勞動分工。然而 在生産層麵上所施行的暴力，勞動細化而 導緻的勞動力短缺，這些都很少被當做自 由來體驗：鎮壓並沒有在其中被消費（從 該詞的所有含義上來說：鎮壓在此並沒有 達到完美，也沒能品嘗自身的形象）。如 今對我們而言，更富意味的就是在需求分 割中所實施的鎮壓。因為這種鎮壓玩弄快 樂原則的幻覺本身。所有消費社會的預言 傢都吹噓自己能夠解放需求，能夠促進一 種增速的享樂。現代人身上將會齣現一種 需求的潛在性，隻等著能夠滿足人們需求 的産品。喚醒這些需求，便是解放人類， 便是幫助他們掙脫幾韆年來的壓抑。“將 自己從超我中解放齣來吧，盡情享受生活 吧，不一而足。”當然，這些新時代的巫 師根據幸福的爆炸式目的性，小心翼翼地 解放人類。其目的就是讓那些過去被心理 機關（禁忌、超我、負罪感）所阻止的衝 動結晶到物體上，結晶到這些具體機關 上，而欲望的爆炸 力將在其中自行消解，社會秩序的禮儀性 鎮壓功能在其中得以物化。非理性越是趨 於“自由”，那麼基礎的需求倍增將越發 與高端的控製並駕齊驅，而且其控製也越 發嚴格。
　　這裏我們所感興趣的是下述兩個緊密 相連的方麵：欲望的壓抑要通過需求的解 放（用馬爾庫塞的話來說，就是“鎮壓 性‘去升華’” 來實行——這種解放伴隨著一種需求的區 分和強製的分流，伴隨著一種對産品種類 的布控和計算性分散。實際上，這些都是 由産品誘發的需求——或者更恰當地說： 産品具有一種更強的協調性（需求絕對是 偶然的），正是需求在嚮産品迴流，通過 自行分解和中斷，進而自行介入到物品種 類中（正如活躍的實踐必然介入到社會分 工中一樣——它隻有通過修補工作那非攻 擊性的倒退纔能擺脫物品）。在某種程度 上，個體需求的體係是通過物體與産品 （文化産品亦然）來編目、分類和劃分的。
　　所以該體係（這也是社會經濟層麵上該體 係的真正目的）可以任人定嚮。
　　這一點可以澄清馬爾庫塞“壓迫性需 求”的觀念，並且引入一種批評。他看得 非常清楚，現代社會那最為微妙的異化就 和這個超經濟暴力的內化層麵連接在一 起，而壓迫性需求所描述的就是這個超經 濟暴力，於是馬爾庫塞呼喚針對這些需求 的“決定性否定”，喚醒一些新型的需求， 在和諧的目標中意識到並協調好的需求， 它不充當現實鎮壓原則的幫凶，也不充當 非理性快樂原則的同謀，與此相反，這些 新型需求開啓瞭一種閤理的集體快樂原 則。可這隻是一種幻想：一方麵，假使需 求是由曆史決定的（當然是馬爾庫塞自己 認可的東西），人們卻無法看到這些擺脫 瞭異化的需求從何而來。更有甚之：這場 “需求的革命”說到底不過是人類道德教 化和意識革命等古老理想主義計劃的現代 翻版。應該明白：各種需求，或是任何關 於需求的理論，都永遠不可能給我們奉上 擺脫異化的前景，也不能貢獻另一種革命 的選擇（altemative），因為作為原樣的需 求，它會立刻變成鎮壓的産物，因為它會 立刻變成原樣的碎片，分割成塊和變成網 格。假如人們從當前鎮壓性需求的反麵 （“決定性否定”）來看待其特殊性，卻難 保不會事先（消極地）落入一種問題學， 即鎮壓的問題學，很有可能陷入一種毫無 齣路的否定性中，而否定性將立刻重新成 為文化機製的一部分。因此：反戲劇是不 可能的，即使有葛羅托斯基式壯舉或轟 轟烈烈的“生活劇團”也是枉然。重新 值得質疑的應當是戲劇這個機構本身，它 從根本上進入瞭舞颱，把它作為活動的實 施場所，而這種分離的活動與權力的分離 機構在任何等級社會中都是對等物。
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前言/序言

《光影追逐：城市暗夜裏的守護者》 故事背景： 這座城市，名為“星軌”，是一個充滿瞭活力的現代都市，科技的進步日新月異，霓虹閃爍，紙醉金迷，卻也隱藏著無法被光鮮外錶掩蓋的陰影。犯罪，如同城市肌體的病竈，悄無聲息地蔓延。在高聳入雲的摩天大樓間，在錯綜復雜的地下管道裏，在迷霧籠罩的老城區，總有一些不安分的靈魂在遊蕩，他們窺探著規則的縫隙，企圖撕裂這座城市脆弱的平靜。 而在這片光影交織的迷宮中，有一群人，他們是城市脈搏的守護者，是黑暗中的一道道明亮的光。他們穿著統一但各具特色的製服，肩上扛著沉重的責任，手中握著維護正義的利刃。他們是星軌市的警察，是這個龐大機器運轉中不可或缺的齒輪，是普通市民心中最堅實的依靠。 人物群像： 故事聚焦於星軌市警局的一支精英隊伍——“獵鷹”突擊隊。這支隊伍並非傳統意義上那種隻有冷酷和效率的機器，而是由一群性格鮮明、背景各異、卻都懷揣著共同信念的個體組成。 陳銘： “獵鷹”突擊隊的隊長，一個沉穩而睿智的男人。他擁有豐富的實戰經驗和敏銳的洞察力，能夠迅速分析復雜的案情，並在關鍵時刻做齣精準的判斷。他沉默寡言，卻有著一顆熾熱的正義之心，對團隊成員有著近乎嚴苛的要求，但也無比珍視他們的生命。他的過去籠罩著一層淡淡的陰影，一段難以磨滅的經曆塑造瞭他如今冷靜內斂的性格，也讓他更加堅定地守護這座城市。 林曉月： 隊裏的情報分析師，一個眼神犀利、思維縝密的年輕女性。她畢業於頂尖的計算機科學專業，對數據有著近乎癡迷的敏感度。她能在海量的信息洪流中捕捉到蛛絲馬跡，通過復雜的算法和邏輯推理，為案件提供至關重要的綫索。她的外錶看似柔弱，內心卻有著鋼鐵般的意誌，她相信科技的力量能夠撥開迷霧，找齣真相。 張強： 隊伍裏的衝鋒陷陣者，一個身材魁梧、性格豪爽的大漢。他擁有驚人的體力和過人的膽識，是突擊行動中最勇猛的戰士。他的行動風格直接而有效，很少在意復雜的戰術，更相信自己強有力的拳頭和堅定的信念。他總是第一個衝嚮危險，為瞭保護隊友，他可以付齣一切。他的身上帶著一股江湖俠氣，雖然粗獷，卻重情重義。 王明： 隊伍裏經驗豐富的老刑警，一個善於與人打交道的“老狐狸”。他擁有超強的觀察力和心理分析能力，能夠從一個眼神、一個動作中洞察人心的善惡。他擅長審訊和談判，總能在最微妙的時刻打開嫌疑人的心防，獲取關鍵信息。他經曆過星軌市的起起伏伏，對這座城市的黑暗有著深刻的理解，也因此更加明白正義的來之不易。 李娜： 隊伍裏的新人，一個充滿活力和理想的年輕女警。她剛剛從警校畢業，對工作充滿瞭熱情和憧憬，渴望證明自己的能力。她有時會顯得衝動和不夠成熟，但在關鍵時刻，她的勇氣和決斷力卻能齣人意料。她的到來，為隊伍注入瞭新的活力，也帶來瞭新的挑戰。 故事梗概： 《光影追逐》並非僅僅描繪一場場驚心動魄的追捕，它更深入地探討瞭在光明與黑暗的博弈中，人性的復雜與掙紮，以及職業背後的犧牲與堅守。 故事圍繞著一係列撲朔迷離的案件展開。從一起看似普通的盜竊案，逐漸牽扯齣背後隱藏著的龐大犯罪網絡；從一宗離奇的失蹤案，深入挖掘齣都市深處不為人知的秘密；從一場精心策劃的陰謀，揭示齣權力與欲望交織下的黑暗交易。 “獵鷹”突擊隊將在這個過程中，麵臨前所未有的挑戰。他們需要運用智慧、勇氣和團隊協作，去破解一個又一個精心設計的謎團。他們會在硝煙彌漫的現場搜集證據，會在深夜的街道上追蹤身影，會在冰冷的審訊室裏與狡猾的罪犯周鏇，也會在險象環生的突擊行動中齣生入死。 然而，案件本身隻是故事的載體。更重要的是，通過這些案件，故事將展現警察這個職業的真實麵貌。他們不是無所不能的超人，他們也會疲憊，也會迷茫，也會麵臨兩難的抉擇。他們會因為案件的進展而欣喜若狂，也會因為失去生命而痛苦萬分。他們需要平衡傢庭與事業，需要在危險與責任之間做齣取捨。 故事還將深入探討案件背後的人性。罪犯並非都是純粹的邪惡，他們或許有令人同情的過去，有扭麯的動機，有被逼無奈的掙紮。而警察，他們也在與黑暗的對抗中，審視著自己內心的光明與黑暗，堅守著心中那份對正義的執著。 細節呈現： 城市景觀的描繪： 星軌市將被細緻地描繪齣來，從繁華的商業區到陰暗的貧民窟，從現代化的科技園區到古老的曆史街區，每一處細節都將為故事增添真實感和沉浸感。雨夜的霓虹燈倒影，清晨街頭巷尾的煙火氣，午夜寂靜的樓宇燈火，都將構成這座城市的獨特魅力。 案件的復雜性： 每一個案件都將精心設計，充滿反轉和齣人意料的細節。案件的偵破過程將是多綫敘事，展現不同的調查方嚮和方法，讓讀者跟隨主角一同思考，一同推理。 人物情感的刻畫： 除瞭緊張刺激的破案過程，故事還將著力刻畫人物之間的情感羈絆。戰友之間的生死相托，領導與下屬之間的信任與支持，以及他們在麵對睏境時的內心掙紮，都將為故事增添溫度和深度。 科技與人性的結閤： 故事將展現現代科技在刑偵工作中的運用，但同時也會強調，無論科技如何進步，最終解決問題的還是人。人性的洞察、直覺和經驗，在破案過程中依然扮演著至關重要的角色。 對職業精神的緻敬： 故事將以一種真實而細膩的方式，展現警察這個職業所承擔的巨大壓力和風險，以及他們身上所體現齣的無私奉獻和責任擔當。他們是平凡的人，卻在不平凡的崗位上，用自己的血肉之軀，為這座城市的安寜築起一道堅實的屏障。 《光影追逐：城市暗夜裏的守護者》是一部關於正義、勇氣、犧牲與人性的史詩。它將帶領讀者深入這座充滿魅力的城市，感受黑暗與光明交織的脈搏，理解那些在平凡崗位上默默奉獻的守護者們，內心深處最真實的呐喊與堅持。他們是城市的眼睛，是城市的拳頭，更是城市跳動的心髒，在每一次黎明到來之前，都與黑夜進行著最殊死搏鬥。

評分☆☆☆☆☆

終於找到瞭《遊戲與警察》！一直以來，我對遊戲産業的幕後故事都充滿瞭好奇，尤其是那些與監管、法律沾邊的部分。不知道這本書會不會深入探討遊戲開發者在遵守法律法規時遇到的種種挑戰，比如內容審查、未成年人保護、甚至是知識産權的糾葛。我特彆想知道，在快速發展的遊戲世界裏，警察這個角色扮演的是怎樣的存在？他們是單純的執法者，還是會與遊戲公司、玩傢群體産生更復雜的互動？我猜測書中可能也會涉及一些遊戲行業的灰色地帶，比如網絡賭博、外掛製作等，這些是否會被詳細剖析，以及執法部門是如何應對的。另外，我很期待看到作者能否展現一些跨國閤作的案例，因為很多大型遊戲公司的業務遍及全球，執法部門之間的聯動肯定也是一個值得深挖的課題。如果這本書能提供一些關於遊戲成癮的心理學分析，以及相關部門如何從社會層麵進行乾預的案例，那就更完美瞭。總之，我非常期待這本書能為我揭開遊戲世界那些不為人知的“官方”麵紗，讓我對這個産業有更全麵、更深刻的認識。

評分☆☆☆☆☆

拿到《遊戲與警察》這本書，我心裏湧起一股莫名的激動。我一直認為，遊戲不僅僅是娛樂，它承載著文化、技術，甚至潛藏著一些不易察覺的社會影響。我很好奇，這本書的視角會不會是從一個宏觀的角度，來審視遊戲産業在全球治理體係中的定位？它會不會去探討，當虛擬世界的規則與現實世界的法律發生碰撞時，會産生怎樣的火花？我腦海中會浮現齣一些畫麵：比如，當一個遊戲因為其內容觸及敏感話題，引起社會廣泛關注時，警察的介入會是什麼樣的流程？是簡單的封禁，還是會有一個更復雜的調查和處理過程？我猜想，書中或許會引用一些真實發生的案例，通過這些案例來展現法律的邊界和遊戲的可能性之間的張力。如果作者能夠從曆史的維度齣發，迴顧遊戲産業發展初期，法律是如何逐步介入和規範的，那就更具深度瞭。我希望這本書能夠帶領我進入一個理性而審慎的視角，去理解“遊戲”與“警察”這兩個看似矛盾的詞匯，是如何在現實世界中交織，共同塑造著我們所處的時代。

評分☆☆☆☆☆

當我看到《遊戲與警察》這個書名的時候，我的腦海裏立刻蹦齣瞭無數的畫麵。我腦海裏會閃過一些電影中的場景，比如警察臥底在網絡犯罪團夥中，或者是在追查一起與遊戲相關的命案。我很好奇，這本書是否會深入探討那些隱藏在遊戲世界背後的黑暗麵，以及警察是如何與這些黑暗勢力作鬥爭的。我希望這本書能夠不僅僅停留在錶麵，而是能夠揭示一些關於遊戲監管政策的製定過程，以及這些政策背後所反映的社會價值觀。如果作者能夠提供一些關於遊戲公司如何應對外部壓力，比如來自政府、公眾輿論的壓力，以及他們如何平衡商業利益與社會責任的案例，那就更有看點瞭。我期待這本書能夠帶給我一些啓發，讓我從一個全新的角度去理解，在信息爆炸的時代，遊戲産業的蓬勃發展，是如何與社會秩序的維護，以及法律的約束，緊密地聯係在一起的。

評分☆☆☆☆☆

《遊戲與警察》這個書名，讓我聯想到瞭一些關於虛擬世界與現實世界界限模糊的討論。我猜想，這本書可能會探討，隨著遊戲技術的發展，虛擬世界對現實社會的影響也日益增強，這時候，作為維護社會秩序的警察，他們的職責和介入方式會發生怎樣的變化？我想象中的內容，可能會涉及一些網絡犯罪，比如利用遊戲進行詐騙、洗錢，甚至是恐怖主義的招募。警察在這些案件中，會麵臨怎樣的技術難題和法律挑戰？我希望作者能夠從一個更具人文關懷的角度，去審視遊戲對青少年成長可能帶來的影響，以及相關部門如何進行引導和保護。如果書中能夠引入一些社會學和心理學的理論，來分析遊戲成癮的根源，以及法律和心理乾預如何協同作用，那就更好瞭。我期待這本書能夠提供一個多維度的視角，讓我理解遊戲産業的復雜性，以及警察在這個不斷變化的時代中所扮演的獨特而重要的角色。

評分☆☆☆☆☆

讀到《遊戲與警察》這個書名，我的第一反應是，這會是一本關於遊戲行業從業者如何與執法機構打交道的教科書嗎？但我又覺得，或許事情並沒有那麼簡單。我更傾嚮於認為，這本書會以一種更具批判性的眼光，去審視遊戲産業在社會發展中所扮演的角色，以及法律和社會秩序是如何與之相互製約的。我希望書中能夠探討一些比較尖銳的話題，比如，當遊戲中的虛擬財産成為現實中的重要資産時，相關的法律如何進行界定和保護？又或者，在一些大型多人在綫遊戲中，玩傢之間的糾紛，甚至網絡犯罪，警察是如何介入和處理的？我很好奇，作者會不會揭示一些鮮為人知的遊戲行業“黑幕”，以及執法部門在其中扮演的“清道夫”角色。如果這本書能夠深入分析不同國傢和地區在遊戲監管方麵的差異，並找齣其中的共性與 G 異，那就太有價值瞭。我期待這本書能帶給我一些意想不到的思考，讓我對“遊戲”和“警察”這兩個概念的理解，提升到新的層麵。

評分☆☆☆☆☆

吳藕汀（1913-2005），浙江嘉興人，詞壇名宿、畫傢、版本目錄學傢。今刊登該書責任編輯啓正所撰之前言，題目為編者所加。

評分☆☆☆☆☆

這種鎮壓，在經曆層麵上被定義為氛 圍或是默契的鎮壓，在理論上將從反麵 進行定義，被定義為分工和分離的總體係 統性。社會暴力如今較少地錶現在對衝動 的直接壓抑，對個體的生理限製，或對某 一階級或階層的公開壓迫，而更多顯示為 社會關係的網格化，顯示為更復雜更係統 的隔離，如地理、職業和文化的隔離，錶 現為不可逆轉的技術與社會的勞動分工， 錶現為需求的無限擴大。

評分☆☆☆☆☆

資本不再屬於政治經濟學範疇：它操縱作為仿真模式的政治經濟學。商品價值規律的全部機製都被吸收到更廣泛的結構價值規律的機製中，進入再循環，並且因此而進入第三級仿象（參見下文）。政治經濟學就是這樣在某種機製的範圍內由次級永恒性確保的，它在這種機製中喪失瞭一切特有的規定性，但保留瞭作為仿真參照的自身有效性。在過去，自然價值規律的機製也是一模一樣的，它被政治經濟學係統和商品價值規律當做想像的參照（“自然”）：這就是像幽靈般存在於交換價值中心的使用價值。但交換價值也通過後來的螺鏇式發展，在占統治地位的代碼等級中成為不在場證明。價值的每次形成都被其後的形成在更高的仿真等級中重新理解。每個階段的價值都把先前的機製當做幽靈的參照、傀儡的參照、仿真的參照納入自己的機製。

評分☆☆☆☆☆

在此之前七年，1882，這一年度可能最值得尼采本人銘記的是他生平第一次和最後一次失戀，對象是作傢、行為藝術傢莎樂美（現在的脫衣舞娘還被人稱作莎樂美舞者）。但是很多年後，更多人關心的是他在《快樂的哲學》裏試圖傳達的信息，包括那句著名的“上帝死瞭”。

評分☆☆☆☆☆

這就是為什麼，尼采被譽為西方世界的命運縮影。齣生在牧師傢庭，接受著柏拉圖主義的世界觀和基督教道德的影響與約束；早期受叔本華的悲觀主義影響，開始以悲憫的目光注視人類的命運；隨後便大刀闊斧，清空瞭社會賴以維係的所有價值觀和預言，沉淪於迷惘而不可自拔；最後，伴隨著對一切規則的不信任，走嚮瞭癲狂的苟存，而人類的前途卻依舊如懸崖索橋上的可憐生物一樣未知。

評分☆☆☆☆☆

鮑德裏亞對於媒介在構成後現代社會中的作用的反思是他的爭議最多的觀點之一，他提供瞭媒介（作為萬能和自發的社會力量産生著廣泛的影響）的範式模型。他是於1972年在《符號政治經濟學批判》（Toward a Critique of the Political Economy of the Sign）上發錶瞭一篇名為《媒介的挽歌》（Requiem for the Media）的文章，抨擊馬剋思的所謂經濟還原論或“生産力論”，開始發展他的媒介理論的。這個題目有點諷刺意味，因為鮑德裏亞實際上剛剛開始完善一種社會理論，其中，媒介將在一個新的後現代性的建構中起關鍵性的作用。而在這篇文章裏鮑德裏亞其實是在為一種“馬剋思主義的媒介理論”寫挽歌，並認為：“麥剋盧漢曾以他那慣有的加拿大－得剋薩斯人的蠻橫說過，馬剋思，這位蒸汽機和鐵路的精神上的同時代人，在他的有生之年隨著電報的齣現已經過時瞭。他以坦率的方式說，馬剋思在他對於生産的唯物主義的分析中，幾乎將生産力定義為一個被授予特權的領域，其中語言、符號和交流通常都被排除在外瞭。”（CPES，第164頁）鮑德裏亞對馬剋思的批評在這裏發齣瞭一個激進的質問——在《生産之鏡》（The Mirror of Production）（1973）中達到頂點，並最終與馬剋思主義絕交。

評分☆☆☆☆☆

然而被誤讀的尷尬狀況不代錶尼采對世俗生活沒有影響，相反，二十世紀的曆史的推進卻讓人們在迴首尼采時發現他那些意義不明的文字原來可以得到神棍諾查丹瑪斯式的解讀——兩次戰爭摧毀瞭人們對文明的信心，迷惘的一代的作傢，包括海明威（Ernest Miller Hemingway），可以看齣，已經開始不由自主地走上瞭尼采懷疑文明、懷疑理性的老路。

評分☆☆☆☆☆

鮑德裏亞的工作，在很大程度上，在於根據消費、媒介、信息和技術社會的發展，重新思考激進的社會和政治理論。鮑德裏亞早期的著作關注消費社會的建構以及它如何提供一個新的價值、意義和活動的世界，並由此紮根於馬剋思主義和政治經濟學領域。然而自20世紀70年代中期以來，對政治經濟學和消費社會的反思幾乎完全從他的文本中消失瞭。隨之，模擬（simulations）和擬像（simulacra）、媒介和信息、科學和新技術、內爆和超現實構成瞭一個新的後現代世界——在他的理論建構中——當它創建新的社會組織形式、思想和經驗時，消除瞭以往的工業社會模式中所有的邊界、分類以及價值。

評分☆☆☆☆☆

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