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産品特色

編輯推薦

●港颱桂冠詩人廖偉棠，寫詩二十六載，年少成名，拿奬拿到手軟：他曾獲香港青年文學奬，香港中文文學奬，颱灣中國時報文學奬，聯閤報文學奬、花蹤文學奬及香港文學雙年奬，香港藝術發展奬2012年年度作傢。

●作者情詩首度結集隆重齣版，入選作品多為內地首次發錶，此次精心製作，以饗內地讀者：詩集精裝，雙色印刷，配有精美插圖若乾，書口三邊掃紅（價格昂貴，占印製成本的1/3），並附贈廖偉棠攝影作品精美明信片。圖書精美，值得珍重收藏。

●這樣一本情詩集，適閤有情之人，於陌上花開之際，持而念之，可緩緩歸。

●詩人、民謠歌手周雲蓬作序，妙文誠意推薦。

海報：

內容簡介

《春盞》是廖偉棠寫詩二十餘年的精選集，詩作大半為內地首次結集發錶。廖偉棠的詩重性情，文字流宕多姿而銳氣鮮明，思接渺茫空闊而不忘塵世紛蕓，擁有不囿於“文學”的自由。

作者簡介

廖偉棠，1975年齣生，詩人、作傢、攝影傢。居香港，曾居廣東、北京、意大利。1990年開始寫詩，齣版詩集《少年遊》《野蠻夜歌》，散文集《花著身》、《衣錦夜行》，評論集《反調》、《波希米亞香港》、《遊目記》，攝影詩文集《尋找倉央嘉措》以及小說集、攝影集等二十餘本。曾獲香港青年文學奬，香港中文文學奬，颱灣中國時報文學奬，聯閤報文學奬、花蹤文學奬及香港文學雙年奬，香港藝術發展奬2012年年度作傢，獲邀參加鹿特丹國際詩歌節、颱北國際詩歌節等。

目錄

序我們在詩裏殊途同歸

自序

輯一

一九二七年春，帕斯捷爾納剋緻茨維塔耶娃

獻給特拉剋爾

波提切利·春天

一九八三年夏天

骨灰堂情歌

白樺樹下──獻給塔可夫斯基

鄉間來信

一個無名氏的愛與死之歌──對BobDylan的五次變奏

歲暮懷莫須有先生──獻給廢名

沃羅涅日情歌——給MY

一九一八年二月二十三日紀念詩

後海覓魂記

來生書──給F

枕邊書──給疏影

在城建第四醫院

邦妮與剋勞德──給疏影

二龍山──給疏影

鼕夜口占貓詩一首

故都夜話

野蠻夜歌

淩晨4點，和我做愛──給疏影

聽戴女士歌唱──獻給BillieHoliday

擬鮑照登大雷岸與妹書──給疏影

鹿苑給疏影的生日詩小禱文聽得吳詠梅《嘆五更》緻夜樹佛羅倫薩奇婭拉──給CHIARA列寜旅館歌謠依莎貝舞弗拉明戈行

寫給珠三角的驪歌

一個藏語愛情故事──給疏影

輯二

吾鄉

鞦老虎──緻茨維塔耶娃

緻二十一世紀少年小催眠麯桃花謠懷木心先生憶牯嶺街少年昔日冒死旅行然後就下起瞭雨沉香誄韆年夏歌閃電，或再論虛空迷失菩提謠紀念詩──寫給MY白石寫給初初的鞦歌舊詩集擬末日詩──給疏影祭如在在天水圍，在定福莊京都夢抄

十七歲年輕時，我們曾經相愛卻渾然不知幌馬車之歌

無情遊

另一個倉央嘉措(組詩六首)

星空下

夢祭薑夔墓

無常之詩

大化之詩

蒼蒼之詩

西伯利亞情歌206存歿筆記

寄阿勒泰

情人節的妓女之歌

迴鏇麯

立鞦慶典──給疏影

東湧的一位穆斯林女子

送彆──祭李香蘭

小舞者

苦苓林

趁還記得

金色臂鏡花緣小奇遇記像塞爾努達那樣活著

洱海畔聽周雲蓬鼓琴

海舌

白素貞當我們坐在冥王星的冰塊旁哭泣過舊居新居賦聽得石小梅驚夢月光光上麵的海是怎樣的十月一日九廣鐵路上當你睡著時發生的事觀察雪山的一百四十七種方式反科幻詩熊說應許之地——給呼咪生日詩巡禮之年歲暮見舊作《我們在此撤離，隻留下光》有懷

精彩書摘

序

我們在詩裏殊途同歸——周雲蓬

廖偉棠，聽名字就不是中原人，典型的“南蠻”，確切地說他是個粵語詩人。第一次見他，是在北大旁的萬聖書園的詩會上，他很搖滾地用粵語念瞭一首詩，跟張國榮附體似的。念一句，另一位搖滾詩人顔峻就用普通話翻譯一句，感覺這樣用方言念詩還是很有趣的。

那時我紮根在圓明園的畫傢村，毗鄰北大、清華，經常去北大參加各種詩歌活動，文藝窮光棍們對於詩和女生如飢似渴。有膽子大的，藉機會躥上颱，搶過話筒，念一首自己的詩錶現一下。所以我們這些人是不太招待見的。可廖偉棠比我們混得好，他總能坐在颱上。後來他終於心想事成，把五四文學社漂亮的女社長曹疏影給勾搭走瞭，此後遠遁他鄉。

廖偉棠還是一個搖滾樂愛好者，所以雖然他離開瞭北京，但我每每到南方巡演，還會常與他遭遇。某年在深圳舊天堂書店，他和我還聯手舉辦瞭一場詩與歌的音樂會。另，他也是一個攝影傢，為周圍的落魄搖滾人留下瞭很多珍貴的影像。他曾經跟另一位音樂人宋雨喆一起進藏，搜集整理倉央嘉措的民歌。

這一次他找我為他的詩集寫序，估計想我又不是個專業詩人，置身詩歌圈之外，可以大膽地誇贊他！我認真地聽讀瞭好幾遍，這本詩集就相當於他的詩歌自傳，前麵一些詩來源於閱讀經驗，有關裏爾剋、特拉剋爾的，還有俄羅斯的白銀時代，還有一塊土壤就是美國的61號公路，比如鮑勃·迪倫、帕特·史密斯、平剋·弗洛伊德……去香港之前，他曾是一個嶺南的鄉下少年，他有一個奶奶，睏守傢中，還有個小妹妹。到後來，他就帶著故鄉、俄羅斯和美國搖滾樂去瞭北京。我也從東北、小河從邯鄲將要去北京，大傢殊途同歸。我們看到他的詩裏齣現瞭四環、六郎莊、五道口，北京是一個堅韌強大的現實，它會毫不客氣地植入你的生活和寫作。浪漫主義土崩瓦解。可他那個時期的愛情詩還是很動人的，例如《淩晨4點，和我做愛》：

這時候我翻過羅伯特，

《我的掌紋》攝影集，便不可抑製地想你。

想抱緊你在萬裏高空中一具有血有肉的身體，

一起走進過去的、未來的、迎麵而來的萬頃空虛，

走進我們毫不懼怕的死。

在所有的詩歌題材中，我更偏愛悼亡詩。在這本詩集中，也有幾首寫給逝去的人。如《紀念詩——寫給MY》:

有時我看見高速路旁有人如鬼魂般站著

企圖賣一點枇杷或者買一點愛

我纔擔憂這是一個沒有鬼魂的世界

我未能與你交換青影或者遺忘的火焰

在此，詩人調暗瞭自己纔華的場燈，太強的光是對死者的不敬，纔氣為苦痛讓路，哪怕讓齣一片荒地，我喜歡這樣的詩。

攜美而歸，離京之後，廖偉棠就去瞭香港，詩歌有瞭更多南方視角。我理解的南方視角；就是一種從古代嚮現代看的視角，比方說薑夔在南方，蘇東坡在南方，他們的語言和眼神都屬於南方。我們掙紮於地溝油、沙塵暴中，想迴歸古代談何容易？想去廖偉棠那，還要辦各種證件，大傢各安天命吧。誇的不對的地方請讀者諸君諒解。

來生書──給F

序詩

如今我隻想靜靜的

躺在一個人的身邊，

任天上流雲的影子

韆年如一日的漂過我們的臉。

我們愛過又忘記

像青草生長，鑽過我們的指縫，

淹沒我們的身體直到

它變成塵土、化石和星空。

落葉沙沙，和我們說話，

這就是遠方春鳥鳴叫，

就是水流過世界上的傢宅，

人走過舊夢和廢詩、落日和斷橋。

走過我們言語的碎屑，

我們用怨恨消磨掉的長夜：

唱一些嘶啞走調的歌謠，

笑一個再也不為誰迴鏇的笑。

啊，平原正在擴大，

一條路在遺忘的地圖上延伸，

我在一夜又一夜的黑暗中化成風，

化成燭火，燒著我們自己的虛空。

不要再說那些陌生人的故事瞭，

那隻是蟋蟀在枕邊啃噬。

不要說前生、今生和日月的恒在，

砂鍾在翻轉，翻轉荒蕪的靈颱。

候鳥在夕光中側翼，

一個季節就這樣悲傷的來臨，

歌唱完瞭它又再唱一遍，

世界消失瞭它也隻能這樣。

然而我隻想靜靜的

躺在一個人的身邊，

任天上流雲的輝光

一日如韆年的漂過我們的臉。

小禱文

我是泥土每天我心中路紛紜又愈閤

哦如果寒鼕來臨請垂憫

路邊這兩個寬頻推銷員的愛情

請垂憫路燈熄滅後的三個小時暗夜。

很奇怪，世界還沒變成殘捲

人們還切著風來食，空中蘸著火沫

零碎者落為雪屑。

人們目光炯炯，荒草間撿拾未溶的

世界，世界的筆墨分皴開裂

我奉獻一把金剪。

電光在努力擴大它能照亮的郊野

雨將時刻狙殺，人們傳習著

蚯蚓的生活。

我是泥土每天我心中路紛紜又愈閤

不理人世間犬豚奔突

風暴的彈簧突然被拉到最直。

隻是如果寒鼕來臨請垂憫

路邊這兩個喋喋的主婦的愛情

請垂憫路燈熄滅後的三個世紀暗夜。

緻二十一世紀少年

日日渡海，采雲，熬粥

在廚房安排九個行星的運行

無暇寫詩，僅為你鏇轉不已

生命中最重要莫另一生命因己存在

即使另一生命還在河邊拾貝

你抬頭張望，河畔林中霧濃

並沒有我，於是你又笑著奔跑踩水

我們躲在鬆樹爺爺背後偷看你

我們呼吸一百噸毒霧保護你

我們在林中捉迷藏，藉鳥羽變戲法

林外是人潮滔滔，萬韆人不曾愛你

我們在萬韆人圍觀中賣藝

不敢炫耀，繩攀嚮空中我們消失

白鶴飛迴，我們帶著一捧茉莉。

懷木心先生

一隻巨兔在江南那灰暗地方看雪

雪落瞭一個好處

它的鼻子悉悉，目光如梅伸嚮寥寥的題字

一隻巨兔絨毛蓬鬆，十字路上人人經過

經過而不知其範圍天地

而不過，它的灰渾忘瞭陰陽

它的前生必是一個美男子啊

二戰的炮火僅僅使他如風、落帽

露齣瞭他完美的耳朵

在江南那灰暗地方，月餅凍成瞭少女的晝夢

1946年，雪落瞭一段好辰光這好男好女，

不好商量，反正牽手一襟暖

前言/序言

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東西很好的 豐常滿意的一次購物 下次還會再來

很好，比較好，非常好。值得買。

親吻鵝二二二二二二二二二

很不錯的詩歌，很喜歡，很有味道！

廖先生的攝影和詩歌可以閤起來看，還有詩歌試試用粵語讀。

送貨給力，書還沒看，應該不錯吧

好書！

　　當然，人們得更加小心謹慎地對待自己的最後遺言，哪怕它們隻是假裝說齣來的。在一個雷聲隆隆和唉聲嘆氣的世界裏，隻齣版些小故事和小觀察；有這麼多大事要事不談，淨談些瑣屑小事；對遠離事件中心的現象耿耿於懷。毫無疑嚮，有些人可能會覺得這是不足之處吧，而我則樂意承認，齣版決定也曾引起我的種種憂慮。但是首先，作傢所發錶的意見，較之不受它們影響在宇宙空間裏奔馳的兩億七韆萬立方米的地球，它們的份量孰輕孰重，總還是有某種差彆的吧，這是無論如何都必須加以承受的。其次，讀者也許會認為這本書凝聚力不足，為此我或許可以援引我的主要作品，它們可能

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