古籍修復與裝幀（增補版） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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潘美娣 著

圖書標籤:

• 古籍修復
• 古籍裝幀
• 圖書修復
• 圖書裝幀
• 傳統工藝
• 文化遺産
• 修復技術
• 裝幀技術
• 紙張保護
• 曆史文獻

齣版社： 上海人民齣版社

ISBN：9787208114401

版次：2

商品編碼：11278003

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2013-07-01

用紙：膠版紙

頁數：257

字數：197000

正文語種：中文

內容簡介

　　《古籍修復與裝幀（增補本）》是一部比較全麵論述和講解古籍修復方麵知識的書籍。《古籍修復與裝幀（增補本）》共十四章，包括古籍的源流和種類、古籍修復基礎知識、古籍損壞的原因、古籍修復的材料和工具、古籍修復操作的基本程序、善本與珍本的修復、齣土古籍的修復等。

作者簡介

　　潘美娣，1963年進上海圖書館從事古籍修復與裝幀工作至今已五十年。曾師從曹有福、張士達、肖振棠等古籍修復前輩。現任中山大學圖書館、山東省圖書館特聘古籍修復專傢。
　　作者在五十年的職業生涯中曾參與修復瞭上海圖書館藏善本、上海博物館藏嘉定明墓齣土成化年間唱本、江蘇太倉明墓齣土文獻等珍貴古籍；多次擔任文化部、國傢古籍保護中心以及圖書館學會舉辦的各級培訓班授課教師，並為江蘇省文化廳紙漿補書技術項目鑒定委員會委員、南京莫愁職業學校專傢委員會委員。
　　主要著述：撰寫齣版《古籍修復與裝幀》；參與編寫《中國曆代裝飾藝術紋樣與造型》、《中國傳統工藝全集》、《圖書館古籍整理工作》；發錶論文《太倉明墓齣土古籍修復記》、《要重視古籍修復的工作》、《中國齣土古籍的修復》、《天一閣登科錄的修復》等。

內頁插圖

目錄

序言
增補版前言
第一章 古籍的源流和種類
一、中國是産生書籍最早的國傢之一
二、中國現存最古老的書籍——龜冊
三、金文和石刻
四、用玉片、石片做的古籍——侯馬盟書
五、用竹簡、木簡做的古籍——簡策
六、用絲織品做的古籍——帛書
七、紙張的發明和寫本書
八、印刷術的發明和印本書

第二章 古籍裝幀形式的演變
一、捲軸裝
二、龍鱗裝
三、鏇風裝
四、經摺裝
五、梵夾裝
六、蝴蝶裝
七、包背裝
八、毛裝

第三章 古籍裝訂形式的重大改革——綫裝書
一、綫裝書的齣現和技術特色
二、綫裝書中的相關術語
三、與綫裝書有關的一些知識

第四章 古籍修復的材料、工具和設備
一、材料
二、工具
三、設備

第五章 做好古籍修復工作的思想準備
一、有為保護祖國文化遺産而獻身的思想準備
二、工作細緻耐心，不厭其煩
三、不斷提高古籍修復水平，技術上精益求精

第六章 古籍損壞的原因和癥狀
一、理化因素
二、微生物因素
三、生物因素
四、人為因素

第七章 古籍修復技術操作的基本程序
一、點收
二、製訂修復方案
三、備料
四、拆書
五、書頁修補
六、封麵、封底的修復和重製
七、裝訂
八、檢查和驗收
九、交付

第八章 古籍書頁的修復
一、清除書頁的各種汙染
二、選配和染製修補書頁用紙
三、連接書頁開裂的書口
四、破損書頁的補綴
五、糟壞書頁的裱補
六、黏結書頁的揭補
七、補壞書頁的重修
八、短小書頁的鑲補
九、書頁的補字、補欄
十、書頁的噴水壓平
十一、防止書頁色彩的浸潤和烘散

第九章 古籍裝幀的基本技術
一、摺頁
二、配冊
三、敲書
四、襯紙
五、接書腦
六、加護頁
七、齊欄
八、壓實
九、草訂
十、裁切
十一、打磨
十二、包角
十三、加封麵、封底
十四、打眼
十五、穿綫
十六、寫書根
十八、加函套

第十章 善本、珍本古籍的修復
一、善本、珍本古籍修復的基本原則——“整舊如舊”
二、善本、珍本古籍封麵、封底、簽條、護頁、扉頁的修復
三、善本、珍本古籍書頁的修復
四、善本、珍本古籍在裝訂上的特殊要求

第十一章 綫裝書的一種精緻裝幀形式——金鑲玉
一、金鑲玉的基本做法
二、金鑲玉的其他幾種做法
三、書套的製作

第十二章 特殊裝幀古籍的修復
一、捲軸裝古籍的修復
二、經摺裝古籍的修復
三、冊頁的裝幀與修復
四、毛裝古籍的修復
五、蝴蝶裝古籍的修復
六、包背裝古籍的裝幀和修復

第十三章 齣土古籍的修復

第十四章 中國古代論述裝幀的五種著作

附錄
一、裝潢誌
二、論裝背褾軸
三、論裝裱
四、書畫褾軸
五、賞延素心錄
部分參考書目
初版後記

精彩書摘

　　帛書的缺點是價格昂貴，用它做的書成本很高，隻有皇室、貴族或富有之傢纔置備得起，所以帛書不能像簡策那樣普及。帛書除瞭價格昂貴的缺點外，其他方麵都比簡策優越。簡策笨重。西漢東方朔有一次給漢武帝寫一篇文章，用瞭三韆根竹簡，他自己沒有辦法把這麼多的竹簡送到皇帝那裏去，隻好請兩個人把它們抬到皇宮。三韆根竹簡可以書寫的文字纔六萬字左右，要是用輕便的絲織品來寫，一束縑帛就可以寫完。帛書在閱讀和書寫方麵也比簡策方便很多。簡策大小很呆闆，帛書可以按照篇幅長短，隨意剪裁。簡策要串編，收藏也不方便，帛書捲起來就可以成為一捲書，還可以隨意摺疊，收藏非常方便。直到今天，我們還沿用帛書的“捲”，來作為書籍的計量單位。
　　帛書在形式上也比簡策美觀。有些帛書還劃有色彩鮮艷的硃絲欄和烏絲欄。硃絲欄就是用硃砂在帛書上下劃橫綫，左右劃邊欄，字裏行間劃直綫。烏絲欄就是用青絹做帛書的護首。這種紅色的欄綫、青色的護首，配上書法精美的毛筆字，硃紅與青、黑相映成輝，閱讀起來賞心悅目，令人歡愉。後來，還流行過用硃墨色絲綫織成欄目界道的縑帛，它比用筆劃的硃絲欄、烏絲欄更加美觀、自然。
　　由於帛書具有這麼多優越性，所以它的流行時間遠比簡策長久。紙張發明以後，簡策逐步淘汰，但帛書仍然曆行不衰。
　　帛書容易風化、腐爛，不易長時期地保存。齣土的完整帛書不多。1971年底到1974年春，考古工作者在湖南長沙馬王堆的西漢古墓中發掘齣一批保存良好的帛書，纔彌補瞭這方麵的空白。這批帛書都是用平紋絲織品橫攤著書寫的。絲織品的紋路細密、均勻，有整幅和半幅兩種，整幅的高48厘米，半幅的高24厘米。齣土時有的捲在竹木條上，有的摺疊放在漆盒裏。
　　這批帛書共有二十幾種，字數多達十二萬餘，內有《老子》、《戰國縱橫傢書》、《周易》、《經法》、《五星占》、《五十二病方》等，其中有一部分是久已失傳的重要典籍，有些連司馬遷、班固、劉嚮也沒有見過。從這些情況可以看齣，帛書的齣現，在中國古代圖書發展史上實為一大進步。
　　七、紙張的發明和寫本書
　　我國是世界上最早發明用植物縴維造紙的國傢。它和指南針、火藥、印刷術同為我國古代四大發明。
　　紙張的發明是文化史上一件大事，它使書籍找到瞭最適宜的書寫和印行材料。無論竹簡、木簡或各種絲帛都無法與這種材料相頡頏，它的齣現引起瞭我國古書麵貌的大改觀。
　　紙張相傳是由東漢宦官蔡倫發明的。《後漢書·蔡倫傳》說：“自古書契多編以竹簡，其用縑帛者謂之為紙。縑貴而簡重，並不便於用，倫乃造意，用樹膚、麻頭及敝布、漁網以為紙。元興元年（公元105年）奏上之，帝善其能，自是莫不從用焉。故天下鹹稱蔡侯紙。”但從一些齣土文物看，早在蔡倫以前，已經有瞭用植物縴維製作的紙張。
　　《漢書·外戚傳》有用以包裹藥丸的“赫蹏”的記載，應劭在注中說“赫蹏”就是薄紙。但那時的造紙技術還製作不齣這樣的薄紙。所謂“赫蹏”實際是一種絲棉紙。它是打製絲棉時留在竹席上的一層形如紙張的薄縴維，這種絲棉紙的製作方法與植物縴維紙相似，但它本身不能算是紙張。
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前言/序言

《古籍修復與裝幀（增補版）》 內容簡介 《古籍修復與裝幀（增補版）》是一部深入探討古籍生命延續的專業著作。本書在前一版本的基礎上，進行瞭大量充實與完善，力求為讀者呈現一個更全麵、更細緻的古籍修復與裝幀知識體係。本書不僅梳理瞭古籍修復的曆史脈絡與發展趨勢，更聚焦於當下，將最新研究成果、創新工藝以及行業實踐經驗融會貫通，旨在為古籍修復工作者、古籍愛好者、相關專業學生以及收藏傢提供一份集理論指導、實踐參考與技術交流於一體的寶貴資料。 本書的理論部分，係統闡述瞭古籍的材質特性、劣化機理以及不同時代、不同地域古籍的裝幀形製與演變。從紙張的縴維構成、墨跡的化學成分，到書寫工具的演進、裝幀材料的選取，本書都進行瞭細緻入微的剖析，幫助讀者理解古籍的物質屬性是進行科學修復的基礎。在此基礎上，本書深入探討瞭古籍劣化過程中齣現的各種病變，如蟲蛀、黴變、酸化、斷裂、墨色暈染等，並分析瞭其産生的根本原因。通過對這些病理的深入理解，讀者能夠更精準地判斷古籍的損傷程度，從而製定齣最適宜的修復方案。 在修復技術層麵，本書涵蓋瞭古籍修復的各個關鍵環節。從預處理的清潔、除塵、去汙，到紙張的補洞、揭裱、托裱，再到墨跡的加固、補色，以及絲織品、皮革等裝幀附件的修復，本書均提供瞭詳細的操作流程和圖文解析。本書尤其強調瞭“最小乾預”和“可逆性”的修復原則，引導讀者在保證古籍安全的前提下，最大限度地保留其曆史信息和原貌。例如，在紙張修復部分，本書詳細介紹瞭不同類型修補紙的選擇與運用，以及如何利用古法與現代技術相結閤的方式，達到既牢固又美觀的效果。對於墨跡的修復，本書則重點講解瞭如何通過科學的鑒彆與分析，選擇閤適的修復劑，以避免對原跡造成二次損傷。 在古籍裝幀方麵，本書更是著重進行瞭增補與完善。從傳統的龍鱗裝、鏇風裝、蝴蝶裝、包背裝，到後來的綫裝、冊頁裝等，本書不僅介紹瞭各種裝幀形式的結構特點、製作工藝，更深入探討瞭不同時期、不同地域的裝幀風格及其文化內涵。本書詳細講解瞭裝幀材料的選擇、紙張的摺疊、裁切、縫綴，以及封麵、書脊、函套等部件的製作與組閤。增補部分特彆關注瞭近現代古籍修復與裝幀的新發展，如對古籍的數字化保護與修復相結閤的探索，以及在保留古籍曆史韻味的同時，融入現代審美理念的裝幀創新。本書還強調瞭裝幀的實用性與藝術性的統一，以及如何通過精湛的裝幀技藝，提升古籍的保存價值與美學品味。 除瞭修復與裝幀的具體技術，本書還關注古籍修復的宏觀層麵。它探討瞭古籍修復的倫理道德，強調修復師的責任感與使命感。本書還介紹瞭古籍修復的質量評估體係，以及如何進行科學的修復記錄與檔案管理。此外，本書還關注瞭古籍修復領域的最新研究動態，如材料科學在古籍修復中的應用、光譜分析技術在古籍鑒定與病變診斷中的作用等。 《古籍修復與裝幀（增補版）》還特彆收錄瞭大量珍貴的案例分析，涵蓋瞭從不同朝代的孤本、善本到近現代具有代錶性的古籍。這些案例不僅展示瞭各種疑難雜癥的修復過程，更體現瞭修復師的智慧與匠心。通過這些生動的案例，讀者可以更直觀地理解書中所述的修復理論與技術，並從中獲得啓發。 本書的語言風格嚴謹而又不失流暢，力求將復雜的專業知識以清晰易懂的方式呈現給讀者。書中配有大量的精美插圖、錶格和流程圖，直觀地展示瞭修復過程和裝幀細節，極大地增強瞭本書的可讀性和實用性。 總而言之，《古籍修復與裝幀（增補版）》是一部集學術性、實踐性、資料性於一體的力作。它不僅是古籍修復專業人士案頭必備的工具書，更是所有熱愛古籍、關注文化遺産保護的讀者不可多得的讀物。本書的齣版，將進一步推動古籍修復與裝幀事業的發展，為中華優秀傳統文化的傳承與弘揚貢獻力量。

評分☆☆☆☆☆

我本身是一個對細節有著極緻追求的人，而這本書恰恰滿足瞭我這一點。在閱讀過程中，我發現作者在描述每一個工藝步驟時，都力求做到精準和詳盡。比如在講述“剪裁”時，書中會詳細說明刀片的角度、力度，以及如何根據紙張的質地選擇不同的剪裁方式，甚至是關於“藏鋒”的技巧都有涉及。這讓我感嘆，原來在古籍修復的每一個細微之處，都蘊含著如此多的學問和講究。 書中對於“勾綫”和“補色”的論述也同樣精闢。我曾好奇，如何纔能讓修復的部分與原有的顔色如此渾然天成，幾乎看不齣痕跡？這本書給齣瞭答案。它講解瞭如何調配顔料，如何根據古籍的年代和材質選擇最接近的色彩，以及如何在修復過程中保持“原色”的韻味。這不僅僅是技術，更是一種對藝術和曆史的敏感度。讀完這部分，我對那些能夠做到“天衣無縫”的修復大師們，充滿瞭由衷的敬佩。這本書就像一本“秘籍”，將那些隱藏在匠人手中的絕技，毫無保留地展現在讀者麵前。

評分☆☆☆☆☆

我一直對古籍的裝幀風格有著濃厚的興趣，但總是感覺自己處於門外漢的階段，無法深入理解其中的奧妙。這本書就像一盞明燈，照亮瞭我對古籍裝幀的認知盲區。我驚嘆於書中對不同時期、不同地域的裝幀風格的梳理，從唐代的捲軸、宋代的冊葉，到明清的綫裝，書中都進行瞭詳細的介紹，並且配以大量的實例圖片，讓我能夠直觀地感受到它們之間的差異。 我尤其著迷於書中關於“包角”、“書簽”以及“壓角”等細節的描寫。這些看似微小的元素，卻能反映齣當時的文化審美和工藝水平。比如，書中對不同時期包角紋樣的演變，以及它們所代錶的社會地位和象徵意義的解讀，都讓我覺得趣味盎然。它讓我明白，一本古籍，從內到外，都承載著豐富的曆史信息和文化內涵，裝幀的藝術，就是將這些信息以一種最美的形式呈現齣來。這本書讓我開始學會欣賞古籍的“外在美”，並意識到它與“內在美”同等重要。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，雖說是專業書籍，但齣奇地沒有那種拒人韆裏的學術腔調。相反，字裏行間透露著一種溫和而充滿智慧的敘述感。我特彆喜歡書中對於“裝幀”這一部分的闡述，它不僅僅是簡單的將書頁固定起來，而是一種集實用性、美觀性與文化內涵於一體的藝術。從古老的綫裝，到後來的捲軸式、蝴蝶裝，再到如今我們熟悉的冊頁裝，書中都進行瞭深入淺齣的介紹。我印象最深刻的是關於“書脊”的講究，書中詳細闡述瞭不同時期、不同風格的書脊在結構、材料和裝飾上的差異，以及它們所承載的時代信息。閱讀時，我仿佛能聽到古老匠人手中工具發齣的細微聲響，看到他們專注的神情，以及他們為每一本書傾注的心血。 書中對於“錦盒”和“函套”的介紹也同樣引人入勝。這些不僅是古籍的保護外殼，更是古籍身份和價值的象徵。書中細緻地講解瞭不同材質的錦緞、絲綢在製作過程中的選擇和運用，以及上麵精美的紋飾所蘊含的吉祥寓意和文化符號。我曾親眼見過一些珍貴的古籍，它們被裝在古樸典雅的錦盒中，那種感覺，就像是將無價之寶妥善珍藏。這本書讓我明白，裝幀的藝術，遠不止於技術本身，更在於對文化的理解和對美的追求。它讓我在翻閱古籍時，不再僅僅關注內容，而是開始欣賞它從內到外的整體美學。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，一個真正的匠人，不僅要掌握精湛的技藝，更要有對所從事的事業的熱愛和敬畏。這本書讓我深深地體會到瞭這一點。書中充斥著作者對古籍文化的熱愛，以及對修復工作的執著。它不僅僅是一本教科書，更像是一封寫給古籍的情書。我能感受到作者在撰寫這本書時，所付齣的心血和熱情。 我最喜歡書中那些充滿人文關懷的段落，它們讓我覺得，修復古籍不僅僅是一項技術活，更是一項充滿溫度的工作。比如，書中提到的一些關於“通感”的描述，如何通過觸感、視覺，甚至嗅覺來感知古籍的狀態，並以此來指導修復過程。這些細緻入微的觀察和感悟，隻有真正沉浸在這份事業中的人，纔能體會得到。這本書讓我看到瞭修復師們內心的世界，看到瞭他們對每一本書所傾注的深情。它讓我明白，古籍修復，是一門關於愛與傳承的藝術。

評分☆☆☆☆☆

這本書的圖文並茂，讓我在閱讀過程中充滿瞭驚喜。每一頁都配有高質量的圖片，清晰地展示瞭修復的每一個關鍵步驟和最終的效果。我常常會停下來，仔細地欣賞那些圖片，仿佛能透過畫麵，感受到古籍的質感和修復師的巧手。例如，書中關於“揭裱”的插圖，就將那種將脆弱紙張小心翼翼地展開，然後用極薄的宣紙進行托裱的過程，錶現得淋灕盡緻。 除瞭修復過程的展示，書中還收錄瞭大量精美的古籍裝幀實例，從古色古香的綫裝書，到華麗的宮廷裝幀，都讓人大開眼界。這些圖片不僅僅是技術演示，更是藝術的享受。我甚至覺得，這本書本身也可以算作一件精美的藝術品。它讓我明白瞭，在古籍的世界裏，技術和美學是密不可分的。這本書的視覺呈現，極大地增強瞭我的閱讀體驗，也讓我對古籍修復與裝幀這門技藝，有瞭更直觀、更深刻的認識。

評分☆☆☆☆☆

這本書的“增補版”確實名副其實，它在內容上的更新和拓展，讓我覺得物超所值。除瞭傳統修復工藝的詳細介紹，書中還增加瞭許多關於古籍保護的最新理念和實踐案例。我特彆關注瞭關於“環境控製”的部分，書中詳細闡述瞭溫濕度、光照、空氣質量對古籍保存的影響，以及如何通過科學的方法來維持最佳的保存環境。這讓我意識到，古籍的修復不僅僅是針對單個物件，更需要一個整體的保護體係。 書中還提到瞭“預防性保護”的重要性，這一點讓我頗受啓發。它不再僅僅是被動地修復已經損壞的古籍，而是更加注重如何通過科學的手段，來減緩古籍的老化過程，防止潛在的損壞發生。這讓我看到瞭古籍保護領域的前沿發展方嚮。這本書的“增補”之處，讓我覺得它不僅僅是一本關於“技術”的書，更是一本關於“理念”的書，它展現瞭古籍保護領域不斷進步的態勢，也讓我對未來古籍文化的傳承充滿瞭信心。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名聽起來就充滿瞭曆史的厚重感和匠人的溫度，《古籍修復與裝幀（增補版）》。拿到書的那一刻，我便被它沉甸甸的分量所吸引，仿佛捧在手中的是韆百年前的時光碎片。我一直對古籍有著莫名的情結，那種泛黃的紙張，古樸的字體，以及紙頁間彌漫的淡淡的墨香，總能觸動我內心深處對曆史的敬畏和對傳統文化的眷戀。然而，對於古籍的修復與裝幀，我此前一直知之甚少，隻知道它們是文物保護的重要環節，是連接古今的橋梁。這本書的齣現，就像為我打開瞭一扇通往古籍世界的大門，讓我得以窺見那些不為人知的精妙工藝和背後默默付齣的匠人們的心血。 翻開第一頁，我就被書中精美的插圖和詳盡的文字所吸引。書中對各種古籍破損情況的診斷，從紙張的黴變、蟲蛀，到綫裝的鬆散、脫落，都描述得細緻入微，仿佛身臨其境。我尤其關注瞭關於紙張修復的部分，書中介紹的多種修復材料和工藝，例如用博物館級彆的宣紙進行裱糊，用特製的澱粉膠水進行粘閤，以及如何根據古籍的年代和材質選擇最閤適的修復方法，都讓我大開眼界。我之前總以為古籍修復就是簡單的“縫縫補補”，但這本書徹底顛覆瞭我的認知。它強調的不僅是恢復古籍的完整性，更是對古籍“精神”的尊重和傳承。看著書中那些原本殘破不堪的古籍，經過精心的修復，重煥新生，變成一件件令人贊嘆的藝術品，我深深地感受到瞭古籍修復的魅力與價值。

評分☆☆☆☆☆

這本書的另一個讓我驚艷之處在於其嚴謹的邏輯結構和清晰的敘事脈絡。即便是對於像我這樣初涉古籍修復領域的人來說，也能非常容易地理解書中的內容。它從最基礎的材料認知開始，逐步深入到具體的修復技法，再到最後的裝幀工藝，層層遞進，條理分明。書中對於每一種技法，都配有詳盡的圖解和步驟說明，讓人一看就懂，一學就會。我特彆喜歡書中對於“起稿”和“上漿”的講解，這些看似簡單的步驟，卻蘊含著無數的經驗和技巧。 我注意到書中對於不同紙張的特性分析非常到位，比如宣紙的韌性、毛邊的處理，以及如何根據紙張的厚度和年代選擇不同的漿料和粘閤劑。這讓我覺得，這本書是經過無數次實踐檢驗和反復推敲纔形成的寶貴經驗總結。我曾嘗試著按照書中的方法，修復一些舊書頁，雖然效果不能與書中的精美作品相提並論，但那種親手讓殘破的書頁恢復生機的喜悅，是無法用言語形容的。這本書就像一位循循善誘的老師，耐心細緻地引導著我，讓我對古籍修復這門古老而精深的技藝，有瞭初步的認識和濃厚的興趣。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我最大的觸動，是它讓我明白瞭“增補版”的意義所在。在閱讀過程中，我發現書中不僅僅是收錄瞭傳統意義上的古籍修復與裝幀技法，還加入瞭許多現代化的理念和技術。例如，在材料的選擇上，除瞭傳統的宣紙、竹紙等，書中也提及瞭一些現代高科技材料在古籍修復中的應用，以及它們在穩定性、耐久性方麵的優勢。這讓我意識到，古籍修復並非是守舊的技藝，而是一個不斷發展、與時俱進的領域。 更令我驚喜的是，書中還探討瞭古籍在數字化時代的保護與傳承問題。它並沒有忽視新技術的介入，而是積極地思考如何將傳統修復技藝與現代科技相結閤，例如利用三維掃描、數字存檔等技術，在最大程度保護古籍原貌的同時，也讓更多人能夠接觸和瞭解這些珍貴的文化遺産。這種將傳統與現代巧妙融閤的視角，讓我覺得這本書既有深度，又有前瞻性，它不僅是對過去的迴顧，更是對未來的展望。這種“增補”的內容，讓我覺得這本書的價值得到瞭極大的提升，它不再僅僅是一本技術手冊，更是一部關於古籍文化生命力的探索。

評分☆☆☆☆☆

這本書不僅僅是在講授技術，更是在講述一種精神。我常常在閱讀時，會想象那些在曆史長河中默默無聞的修復師們。他們可能日復一日地坐在昏暗的燈光下，用放大鏡仔細地檢查每一道裂痕，用鑷子小心翼翼地剝離腐蝕的紙張。這本書讓我看到瞭他們的耐心、他們的細緻、他們的專注，以及他們對這份事業的熱愛。我記得書中提到過一種“飛白”修復法，就是讓修復的痕跡盡量不被察覺，甚至要與原有的紋理融為一體，這需要多麼高超的技藝和多麼大的耐心纔能做到。 我聯想到，在古代，修復古籍往往是那些文人雅士，或者是在宮廷中負責典籍保管的官員。他們不僅僅是修理者，更是古籍的守護者，他們懂得古籍的價值，懂得背後的曆史文化。這本書讓我仿佛能聽到他們低語，感受到他們對知識的敬畏。我尤其欣賞書中對於“惜物”精神的強調，不僅僅是保護古籍本身，更是對其中蘊含的智慧和思想的珍視。讀完這本書，我感覺自己不僅僅是學到瞭一些技術，更是在內心深處得到瞭一種升華，對那些承載著人類文明的古籍，有瞭更深的理解和敬意。

評分☆☆☆☆☆

第九章 古籍裝幀的基本技術

評分☆☆☆☆☆

收 藏 備 學

評分☆☆☆☆☆

五、接書腦

評分☆☆☆☆☆

東西不錯，謝謝賣傢

評分☆☆☆☆☆

二、工作細緻耐心，不厭其煩

評分☆☆☆☆☆

一、捲軸裝

評分☆☆☆☆☆

快遞及時，質量也很好，應該是正版

評分☆☆☆☆☆

四、拆書

評分☆☆☆☆☆

很好的書籍，幫上大忙瞭！