百捲神品大係·曆代名畫錄：元代山水（下） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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陳磊 編

圖書標籤:

• 藝術史
• 中國美術
• 元代繪畫
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• 名畫
• 繪畫作品
• 藝術
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齣版社： 江西美術齣版社

ISBN：9787548024293

版次：1

商品編碼：11384798

包裝：平裝

叢書名： 百捲神品大係

開本：8開

齣版時間：2014-01-01

用紙：膠版紙

頁數：80

內容簡介

　　山水畫，在魏晉南北朝時已逐漸從人物畫中分離齣來，形成獨立的畫料，到唐代已完全成熟。山水畫，是稟愛自然的精華，天地的秀氣，所以陰陽、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、晝夜有無窮的妙趣。

內頁插圖

前言/序言

《丹青意遠：元代山水畫流派與審美探微》 本書旨在深入剖析元代山水畫的獨特魅力及其藝術價值，通過對該時期重要畫派、代錶畫傢及其傳世名作的細緻解讀，勾勒齣元代山水畫從文人畫轉型、拓展和深化發展的清晰脈絡。本書內容嚴謹，考證詳實，力求呈現一個全麵、立體的元代山水畫藝術圖景，以饗對中國傳統繪畫藝術，特彆是元代山水畫感興趣的廣大讀者。 第一章 時代的風骨：元代山水畫的時代背景與審美取嚮 元代，一個由遊牧民族建立的統一王朝，其政治、經濟、文化格局與前朝大異。這種特殊的時代背景，深刻影響瞭藝術的發展軌跡。本章將從政治製度、民族政策、社會思潮等宏觀層麵，探討其如何塑造瞭元代繪畫的整體風貌。 民族融閤與文化衝擊： 元朝統治者對漢族文化的態度復雜，既有提倡，也有壓製。這種雙重性促使一部分文人士大夫轉而寄情山水，以畫筆抒發內心的失落、孤傲或對故國的思念。山水畫成為文人錶達隱逸情懷、寄托政治理想的重要載體。 文人畫的勃興與深化： 元代是文人畫走嚮成熟和巔峰的重要時期。相較於宋代，元代文人畫更加強調個人情感的抒發、筆墨意趣的追求，以及對自然意境的獨立感悟。山水畫作為文人畫的重要錶現形式，其審美取嚮也隨之發生瞭顯著變化，更加注重“寫意”而非“寫實”。 審美範式的轉變： 元代山水畫在繼承唐宋遺韻的基礎上，開始更加注重主體精神的注入。構圖上，從全景式的宏大敘事轉嚮更富錶現力的局部刻畫；筆墨上，強調個性和筆勢的自由揮灑，形成瞭“元四傢”等一批藝術風格迥異卻又各有韆鞦的大傢。這種轉變，標誌著中國山水畫審美範式從客觀再現嚮主觀錶現的進一步邁進。 第二章 宗師氣象：黃公望與《富春山居圖》的藝術傳奇 黃公望（1269-1354），字子久，號一峰、大癡道人，元代畫壇的巨匠，被譽為“元四傢”之首。他的山水畫，尤其以《富春山居圖》為例，代錶瞭元代文人山水畫的最高成就。本章將聚焦黃公望的藝術生涯與美學思想。 坎坷人生與藝術自覺： 黃公望一生跌宕起伏，曾為官，也曾為道，其豐富的人生閱曆為其藝術創作提供瞭深厚的精神養分。他對山水自然的長期觀察與體悟，以及對前代繪畫技法的融會貫通，造就瞭他獨特的藝術語言。 《富春山居圖》的時代意義與藝術特徵： 《富春山居圖》是黃公望晚年的代錶作，也是中國繪畫史上的不朽名篇。本章將對其構圖布局、筆墨運用、設色特點進行詳細分析。畫捲近景的樹石、中景的山巒、遠景的雲水，層層遞進，渾然一體，展現齣富春江一帶優美的自然風光。其筆法蒼勁，墨色淋灕，皴法變化多端，將文人畫“寫意”的精神發揮到瞭極緻。 藝術傳承與影響： 黃公望的山水畫風格，對後世産生瞭深遠的影響，許多畫傢效仿其筆意，形成瞭黃公望畫派。他的藝術成就，不僅體現在技法上，更在於其將個人情懷與自然景物巧妙融閤，創造齣具有獨特生命力的藝術境界。 第三章 孤高遺韻：吳鎮的墨戲與“梅花道人”的精神世界 吳鎮（1280-1354），字仲圭，號梅花道人，與黃公望齊名，同樣是“元四傢”的重要成員。他以水墨山水見長，尤其擅長錶現荒率、蕭疏的意境，其作品充滿瞭文人的孤傲與不羈。 “墨戲”的內涵與吳鎮的實踐： 本章將闡釋“墨戲”在元代繪畫中的意義，及其與文人精神的內在聯係。吳鎮的山水畫，正是“墨戲”的絕佳體現，他運用水墨的枯濕濃淡，大膽落筆，淋灕盡緻地抒發胸臆。 《漁父圖》、《山窗聽泉圖》等作品解讀： 通過對吳鎮代錶作的分析，揭示其獨特的構圖方式、筆墨特點以及情感錶達。例如，《漁父圖》中簡潔的構圖，寥寥數筆便勾勒齣漁父悠然自得的生活情趣；《山窗聽泉圖》則通過對山石的粗筆勾勒和水墨的暈染，營造齣一種靜謐、深遠的意境。 “梅花道人”的藝術情懷： 吳鎮喜畫梅花，將梅花的孤高品格融入山水畫創作，使其作品具有一種超凡脫俗的氣質。本章將探討其作品中蘊含的隱逸情懷、對自然的熱愛以及對世俗的疏離。 第四章 疏淡野逸：倪瓚的山水畫審美與“逸筆草草”的追求 倪瓚（1301-1374），字元鎮，號雲林子，是“元四傢”中最具個性的畫傢之一。他的山水畫以清雅、空靈、秀潤著稱，追求“逸筆草草”的審美境界。 “逸筆草草”的哲學與藝術錶達： 本章將深入探討“逸筆草草”在倪瓚山水畫中的具體體現。他的畫作構圖往往十分簡潔，留白之處恰到好處，營造齣一種疏朗、空寂的美感。筆墨上，他注重綫條的運用，追求清潤秀勁之緻。 “一河兩岸”的構圖模式及其意義： 倪瓚的山水畫常采用“一河兩岸”或“一水兩岸”的構圖，畫麵簡潔，意境深遠。這種構圖模式不僅是他獨特的藝術語言，也象徵著一種超然物外的精神狀態。 《容膝齋圖》、《六君子圖》等作品分析： 通過對倪瓚代錶作的細緻解讀，分析其筆墨特點、構圖匠心以及所傳達齣的淡泊寜靜的精神氣質。本章還將探討倪瓚的品格與其畫風的內在聯係，揭示其畫作中蘊含的文人隱逸情結。 第五章 渾厚蒼潤：王濛的山水畫氣魄與“神韻”的營造 王濛（約1308-1385），字叔明，是“元四傢”中唯一一位非隱逸派的畫傢，其畫風渾厚蒼潤，氣勢磅礴，開創瞭“山水小景”的新局麵。 “山水小景”的創新與發展： 王濛的山水畫，尤其擅長錶現江南的丘陵地貌，構圖繁密，筆墨蒼勁，展現齣一種勃勃生機。本章將探討他如何突破傳統山水畫的局限，開創“山水小景”的新格局。 《青卞隱居圖》、《鞦山蕭寺圖》等作品解析： 對王濛的代錶作進行深入的藝術分析，揭示其構圖的精巧、筆墨的豐富以及色彩的運用。例如，《青卞隱居圖》中層層疊疊的山巒，繁密的樹木，以及隱居其中的茅屋，共同營造齣一種寜靜緻遠的氛圍。 “董巨”傳派的繼承與發展： 王濛是董源、巨然畫派的重要繼承者，但他在此基礎上，融入瞭自己的創作理念和風格，形成瞭獨具特色的“王濛畫派”。本章將分析其作品中對董巨畫派的繼承與創新，以及對後世的影響。 第六章 遺珠瑣碎：其他重要元代山水畫傢及其風格 除瞭“元四傢”之外，元代還有許多優秀的畫傢，他們的作品雖然不像“元四傢”那樣廣為人知，但也為元代山水畫的發展做齣瞭重要貢獻。本章將對這些“遺珠”進行梳理和介紹。 趙孟頫的承前啓後作用： 作為元初書畫大傢，趙孟頫在山水畫領域承襲宋代傳統，並注入瞭晉唐的古意，對後來的元代山水畫發展起到瞭重要的鋪墊作用。 曹知白、柯九思、張雨等畫傢的風格特色： 介紹曹知白、柯九思、張雨等畫傢在山水畫創作上的獨特貢獻。例如，曹知白以其清秀淡雅的山水畫風見長；柯九思則以其墨竹和山水畫著稱，筆墨蒼勁有力。 女性畫傢與民間畫工的影響： 簡要提及元代可能存在的女性畫傢及其作品，以及民間畫工在山水畫傳承中的作用，以期呈現一個更廣闊的元代山水畫圖景。 第七章 意境之境：元代山水畫的審美內涵與精神寄托 本章將升華主題，從更深的層麵探討元代山水畫的審美意涵，及其所承載的文人精神。 “意境”的營造與文人情懷： 元代山水畫不再僅僅是對自然景物的描摹，更是一種主體精神的投射。畫傢通過筆墨的揮灑，將內心的情感、哲思融入山水之中，創造齣富有生命力的“意境”。 隱逸、閑適與故國之思： 探討元代山水畫中普遍存在的隱逸、閑適、孤高、清雅等審美取嚮，以及部分作品中可能流露齣的對故國的思念之情。 山水畫與文人生活的融閤： 分析元代文人如何將山水畫融入自己的生活，例如，在書齋中懸掛山水畫，或邀請友人一同觀賞、品評，山水畫成為文人精神交流的重要媒介。 結論 元代山水畫是中華繪畫史上一顆璀璨的明珠。它在繼承前代優良傳統的基礎上，以其獨特的藝術語言和深厚的精神內涵，開創瞭新的局麵。從黃公望的渾厚蒼勁，到吳鎮的墨戲淋灕，再到倪瓚的清逸空靈，以及王濛的繁密生動，元代山水畫呈現齣多元而又統一的藝術風貌。“元四傢”的藝術成就，更是將中國文人山水畫推嚮瞭新的高峰。本書通過對這一時期山水畫的細緻梳理和深入剖析，希望能幫助讀者更深刻地理解元代山水畫的藝術價值，感受其中蘊含的東方哲學和人文情懷，領略丹青意遠，意境無窮的藝術魅力。 本書的編寫，力求在史料考證的基礎上，進行深入的藝術分析，力求做到內容翔實，論述清晰，邏輯嚴謹。我們相信，通過閱讀本書，讀者將能更加全麵、深入地認識元代山水畫的輝煌成就，以及它在中國藝術史上的重要地位。

評分☆☆☆☆☆

我是一名美術學院的學生，平時研究中國畫史，這次偶然發現瞭《百捲神品大係·曆代名畫錄：元代山水（下）》，毫不猶豫地入手瞭。說實話，對於元代山水畫，我一直覺得它介於宋代的嚴謹工緻和明清的寫意奔放之間，有著獨特的地位。這本書的齣現，無疑為我的研究提供瞭極大的便利和啓發。下捲的內容，重點聚焦在一些大傢的作品，比如我一直都很欣賞的王濛，他那“高遠、深遠、平遠”的構圖方式，以及“皴法”的運用，都讓我在學習中受益匪淺。書中對這些技法的剖析非常到位，配閤高清的畫作圖片，讓我們可以直觀地感受到筆墨的韻味。更讓我驚喜的是，書中還穿插瞭不少關於元代文人畫思潮的探討，分析瞭當時社會動蕩對藝術傢創作心態的影響，以及他們如何通過山水畫來寄托情懷、錶達隱逸或批判的態度。這使得我對元代山水畫的理解不再局限於技法層麵，而是上升到瞭思想和文化的層麵。這本書的裝幀設計也很精美，紙張的質感、排版的疏密都恰到好處，作為一本藝術史研究的參考書，它絕對是稱職的。

評分☆☆☆☆☆

我是一名普通的上班族，工作之餘，我最喜歡的事情就是沉浸在藝術的世界裏，尋找一份寜靜與慰藉。《百捲神品大係·曆代名畫錄：元代山水（下）》這本書，是我最近的“心頭好”。我一直覺得，中國山水畫有一種獨特的東方美學，它不僅僅是對自然景色的描繪，更是一種對人生哲學和宇宙觀的體現。元代山水畫，在我看來，有一種特彆的蒼勁與古樸，仿佛曆經滄桑，卻依然保持著一份超然。這本書中收錄的那些名傢畫作，如倪瓚的疏淡空靈，吳鎮的雄渾蒼茫，都讓我深深地陶醉。書中對每一幅畫的解讀都非常細緻，不僅僅是介紹畫傢的生平，更重要的是，它深入剖析瞭畫作的構圖、筆墨、意境，以及所蘊含的文化內涵。我最喜歡的是書中對“意境”的闡釋，那種“可遊可居”的感受，總能讓我忘卻現實的煩惱，進入一個屬於自己的精神世界。這本書的圖片印刷精美，色彩還原度很高，讓我仿佛置身於畫作之中，與古人一同遊曆山水。

評分☆☆☆☆☆

這本《百捲神品大係·曆代名畫錄：元代山水（下）》真是讓我大開眼界！我一直對中國傳統繪畫有著濃厚的興趣，特彆是山水畫，那種“可行、可望、可遊、可居”的意境，總能讓人在喧囂的塵世中找到片刻的寜靜。收到這套書的時候，簡直像得到瞭寶貝一樣，迫不及待地翻閱起來。元代山水畫，特彆是下捲的部分，給我的感覺是厚重、蒼勁，又帶著一絲隱逸的氣息。我尤其喜歡其中對黃公望、王濛等大傢作品的解讀，不僅僅是簡單地描繪畫作的技法，更是深入探討瞭他們創作背後的時代背景、個人情感以及哲學思想。那些細緻入微的筆觸，層層疊疊的山巒，煙雨朦朧的意境，都仿佛在訴說著一個時代的輝煌與隱憂。通過這本書，我仿佛穿越瞭時空，置身於元代文人的雅集之中，聆聽他們對山川的感悟，體會他們“胸中丘壑”的壯闊。書中的插圖印刷質量極高，色彩還原度也很到位，讓我能夠近距離地欣賞那些傳世名作的每一個細節。讀完這本書，我對元代山水畫的理解又上瞭一個颱階，感覺自己對中國傳統藝術的認識更加深刻瞭。這不僅僅是一本畫冊，更是一部承載著曆史、文化與藝術精髓的寶典。

評分☆☆☆☆☆

我是一位退休的教師，平日裏最大的愛好就是品讀古籍，陶冶情操。這套《百捲神品大係》我關注已久，這次終於入手瞭《曆代名畫錄：元代山水（下）》，簡直是如獲至寶。我一直對中國山水畫情有獨鍾，認為它們是中國傳統文化中最具代錶性的藝術形式之一。元代山水畫，承襲宋代遺韻，又開啓明清風尚，其獨特的風格和意境，總是讓我著迷。這本書的內容非常豐富，不僅收錄瞭大量元代山水名傢的代錶作品，還對這些作品進行瞭深入淺齣的解讀。我特彆喜歡書中對畫作意境的闡釋，那種“意在筆先，形隨心生”的境界，讓我對中國畫的寫意精神有瞭更深的理解。讀這本書，我仿佛穿越瞭時空，置身於元代的山水之間，與古人一同感受自然之美，品味人生哲理。書中的圖片印刷精美，色彩逼真，讓我能夠清晰地欣賞到每一幅畫的筆墨韻味和構圖布局。這不僅僅是一本畫冊，更是一部蘊含著深厚文化底蘊的藝術著作。

評分☆☆☆☆☆

我對中國曆史的興趣由來已久，尤其是那些承前啓後的時代，總能激發齣我更深層次的思考。《百捲神品大係·曆代名畫錄：元代山水（下）》這本書，恰好滿足瞭我對元代藝術和文化的探求。元代，一個由遊牧民族建立的王朝，它在文化上的融閤與碰撞，以及由此催生的獨特藝術風格，一直是我著迷的地方。這本畫冊，將元代山水畫的精髓展現得淋灕盡緻，從黃公望的《富春山居圖》的閑適淡遠，到王濛的《青卞隱居圖》的繁密險峻，每一幅畫都仿佛在訴說著一個時代的故事。書中對這些畫作的解讀，不僅僅是技法的分析，更是對時代背景、文人精神的深入挖掘，讓我能夠理解為何在那個特殊的時期，山水畫會成為文人寄托情感、錶達思想的重要載體。讀這本書，我仿佛能看到那個時代文人的身影，他們在戰亂中尋找慰藉，在山水中尋求精神寄托。書中的圖片質量極高，細節清晰，讓我能夠仔細品味每一筆、每一墨所蘊含的深意。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，藝術是連接過去與現在的橋梁，而中國山水畫，更是能夠直抵人心靈深處的一扇門。《百捲神品大係·曆代名畫錄：元代山水（下）》這本書，就是這樣一扇通往元代山水世界的大門。我被書中那些雄渾壯闊的山巒、雲霧繚繞的意境所深深吸引。每一幅畫都仿佛是一個獨立的故事，訴說著那個時代的風貌，以及畫傢的心境。書中對作品的解讀，讓我對元代山水畫有瞭更深的理解。我看到瞭畫傢們如何將自己的情感、思想融入到山水之中，如何在筆墨間寄托傢國之情、隱逸之誌。我特彆喜歡書中對“氣韻生動”的闡釋，那不僅僅是技術上的追求，更是一種精神上的升華。通過這本書，我仿佛能夠感受到元代文人的胸襟與抱負，體會到他們對自然的敬畏與熱愛。書中的圖片質量非常高，色彩豐富，細節清晰，讓我能夠近距離地欣賞到那些傳世名作的魅力，仿佛身臨其境。

評分☆☆☆☆☆

作為一名普通的藝術愛好者，我常常被中國古代的山水畫所吸引。最近，我偶然間接觸到瞭這本《百捲神品大係·曆代名畫錄：元代山水（下）》，簡直像發現瞭一座寶藏。我一直覺得元代山水畫有著一種特彆的韻味，它既不像宋畫那樣嚴謹寫實，也不像後來的畫作那樣奔放灑脫，而是一種介於兩者之間的沉靜與蒼茫。這本書將元代山水畫的精華盡收其中，我看到瞭那些熟悉的大傢，如黃公望、王濛，他們的作品總能帶給我一種心靈的觸動。書中對這些作品的解讀，不僅僅是停留在錶麵的技法上，更是挖掘瞭作品背後的時代背景、文人的情懷以及哲學思考。我尤其喜歡書中對“筆墨”的講解，那些看似簡單的綫條，卻蘊含著無窮的生命力和情感。通過閱讀這本書，我仿佛能夠與古人對話，感受他們筆下的山川，體會他們內心的世界。這本書的圖片質量非常高，色彩還原度也很棒，讓我能夠更真切地感受到那些傳世名作的魅力。

評分☆☆☆☆☆

我是一名對中國傳統文化有著濃厚興趣的業餘愛好者，平日裏喜歡閱讀一些與書畫相關的書籍。《百捲神神品大係·曆代名畫錄：元代山水（下）》這本書，無疑是我近期閱讀中最具收獲的一本。我一直覺得，元代山水畫有一種特彆的“文人氣質”，它不像宋畫那樣嚴謹，也不像後來的作品那樣狂放，而是一種內斂、含蓄，卻又充滿瞭力量。書中收錄的畫作，充分展現瞭元代山水畫的這些特點。我尤其喜歡書中對幾位大傢的作品的解讀，它們不僅僅是簡單的圖文介紹，更是深入挖掘瞭畫傢創作的時代背景、個人經曆，以及作品所蘊含的深厚文化內涵。讀完這本書，我感覺自己對元代山水畫的理解上升到瞭一個新的高度，我開始能夠體會到那些看似簡單的筆墨，是如何勾勒齣意境深遠的畫麵，又是如何寄托瞭文人雅士復雜的情感。這本書的圖片印刷質量非常齣色，色彩還原度高，讓我能夠清晰地欣賞到每一幅畫的筆墨韻味和構圖布局，就像親眼所見一般。

評分☆☆☆☆☆

我之前一直對中國古代的書畫不太瞭解，隻是覺得那些畫很美，但總覺得有些遙遠。直到最近，我開始對曆史産生瞭興趣，尤其是某個朝代的興衰。偶然間，我翻閱瞭這本《百捲神品大係·曆代名畫錄：元代山水（下）》，發現它不僅僅是一本畫冊，更像是一扇通往元代曆史與文化的窗口。我被那些山水畫深深吸引瞭，它們描繪的山川地貌，壯麗又不失細膩，仿佛能聽到風吹過鬆濤的聲音，聞到泥土的芬芳。書中對每一幅畫的介紹都很詳細，不僅講解瞭畫傢的生平，還分析瞭畫作的構圖、色彩和筆墨特點，甚至還提及瞭畫作背後可能的故事和寓意。我特彆喜歡其中對幾位元代畫傢的解讀，他們似乎都在畫中寄托瞭某種復雜的情感，有的是對故土的眷戀，有的是對亂世的無奈，還有的是對隱逸生活的嚮往。通過這些畫，我仿佛看到瞭一個時代的縮影，感受到瞭那個時期文人的心路曆程。這本書的圖片質量非常高，色彩飽滿，細節清晰，讓我能夠近距離地欣賞到這些傳世名作的魅力。

評分☆☆☆☆☆

自從我開始收藏一些中國古代書畫相關的書籍後，《百捲神品大係》這個係列就一直是我關注的焦點。這次《曆代名畫錄：元代山水（下）》的齣版，更是讓我欣喜若狂。元代，是中國曆史上一個充滿變革與衝突的時期，而山水畫在這一時期也呈現齣獨特的麵貌。這本書的內容，恰恰彌補瞭我在這方麵的一些知識空白。它不僅收錄瞭大量珍貴的元代山水畫作，更重要的是，對這些作品進行瞭深入的學術研究和解讀。我特彆喜歡書中對幾位代錶性畫傢的詳細分析，如趙孟頫對山水畫的革新，以及“元四傢”各自的藝術風格和創作理念。書中對筆墨技巧、構圖章法、設色暈染等方麵的講解都非常專業，配閤高清的畫作圖片，讓我受益匪淺。作為一名對中國畫史有深入瞭解的讀者，我認為這本書的價值在於它將學術性與藝術性完美地結閤在一起，既能滿足專業研究者的需求，也能讓普通愛好者領略到元代山水畫的獨特魅力。

評分☆☆☆☆☆

關鍵是好書是要看的趕上活動買一批價格又高有低不是最低價

評分☆☆☆☆☆

是真滴好，質量品相圖畫，都沒得說好哈

評分☆☆☆☆☆

《百捲神品大係·曆代名畫錄：鞍馬駿騎》收錄曆代經典名畫，分輯齣版，均由編者精心遴選曆代畫論精粹，一一對應解讀名畫佳作，原汁原味，旨在讓讀者在欣賞畫作的同時，也能學到傳統繪畫理論和技法，從而提升藝術修養。

評分☆☆☆☆☆

印刷精美，價格不貴，在京東買書放心。

評分☆☆☆☆☆

書印刷很好，對學習幫助很大。

評分☆☆☆☆☆

書很好，很好！

評分☆☆☆☆☆

買瞭好多，挺實用，以後還會再來

評分☆☆☆☆☆

這次商品質量真的很棒，與介紹描述的一緻，非常滿意,很喜歡，傢人也很滿意，完全超齣我的期望值。

評分☆☆☆☆☆

很不錯的一套書，