马蒂斯与毕加索：画坛双擘的对抗与友谊 [Matisse and Picasso] epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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编辑推荐

　　毕加索曾经说：“总而言之，我在乎的只有马蒂斯。”
　　马蒂斯也曾回应：“只有一人有权批评我，那就是毕加索。”
　　两人不止一次提到类似的话：“我们必须多多交流——当我们中的一人去世，有些话就再也找不到合适的人说了。”
　　毕加索感觉到来自马蒂斯的威胁，因此想象马蒂斯会对他不利。而事实上，当时想要“整垮”马蒂斯的人正是毕加索，他的朋友……在蒙马特的墙壁上四处乱画：马蒂斯让人发疯！马蒂斯比战争更有害！马蒂斯比酒精更危险！
　　不论马蒂斯说了什么，或者没说什么，他看到《亚威农少女》时一定非常震惊。这幅画直接攻击了他一直以来坚持的价值观——同时动摇了他试图建立起的画坛领袖地位。
　　毕加索购买了马蒂斯于1912年创作的《橙子篮》。当马蒂斯习惯于每年给他送橙子祝贺新年时，毕加索会把它们放在碗里，摆在马蒂斯的这幅大作前面，来了客人就指给他们看：“看看马蒂斯的橙子。”
　　他（马蒂斯）死后的两周时间里，毕加索就没拿起过画笔。几周后，当一位客人提起马蒂斯的事情时，毕加索面带哀思地望向窗外，喃喃自语道，“马蒂斯死了，马蒂斯死了。”
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　　这就是马蒂斯与毕加索这两位20世纪天才艺术家之间“心心相惜，亦敌亦友”的真实写照，读完本书你会对他们之间这种奇妙的关系感触更多……

内容简介

　　《马蒂斯与毕加索：画坛双擘的对抗与友谊》以20世纪两位伟大的艺术家马蒂斯与毕加索各自的人生故事和艺术创作为主线，讲述了二人相互竞争、相互影响、相互促进的有趣经历，探索了他们对艺术、女性和死亡截然不同但又彼此联系的观点。全书以20世纪风云变幻的时代为背景，全面展现了两位艺术家的人生沉浮，尤其是二人间亦敌亦友的奇妙关系。

作者简介

　　杰克·弗莱姆，纽约城市大学荣誉教授，研究方向为19～20世纪的艺术史。他曾撰写大量书籍和艺术评论，并广泛地在世界各地的博物馆和大学举办艺术史方面的讲座。他的著作Matisse: The Man and His Art，1869-1918荣获1986年普利策奖人物传记类的提名。1984年至1992年，他担任《华尔街日报》艺术评论员。

内页插图

目录

前言
Ⅰ.前马蒂斯与毕加索时代
Ⅱ.两次相遇
Ⅲ.新的竞技场
Ⅳ.夜与日
Ⅴ.重构现实
Ⅵ.交集
Ⅶ.欲望之梦
Ⅷ.爱的语言
Ⅸ.接近死亡
Ⅹ.后马蒂斯与毕加索时代

精彩书摘

　　马蒂斯崇尚简洁，致力于用艺术安抚人心。他常常采用明亮的颜色和装饰性的主题，其实是有意让他的艺术远离其内心的焦虑。以色彩为例，第一次世界大战之前，马蒂斯的画中常常表现出明显的日光，而毕加索的画中光线暗淡，颜色单调，如同笼罩在烛光之下，这其实是从他早期作品中延续下来的特点。在“洗衣船”生活的那段时间里，他总是手持蜡烛给访客们展示他的作品。萨尔蒙和阿波利奈尔第一次见到毕加索时，都是在闪烁的烛光下观看他的画作，当时两人都认为烛光的映照让他的画看起来更加神秘迷人。萨尔蒙回忆道：“毕加索画室里到处都堆放着画，有些还高高地挂在墙上，为了给我们看那些画，他点了一支蜡烛，放在离画大约一臂距离的地方……我和阿波利奈尔尽情地评论，而他一言不发，跟着我们的情绪上下起伏。”
　　在这样的光线下看画，难怪阿波利奈尔会强调画中的神秘感和“像石窟壁画一样暗沉的光线”，这种元素一直在毕加索的作品中得以延续，并成为了他的艺术审美体系中甚为重要的一部分。他立体派风格时期的作品也继承了这一风格，所以即使在正常光线下观看，画面依然看似忽明忽暗，如同映衬在烛光下一般。（两位画家终生延续了这种风格上的反差。马蒂斯1951年的杰作《威尼斯的玫瑰小教堂》完全是沐浴在温暖的阳光中。1952年，毕加索开始为瓦洛里的和平小教堂创作一些作品。他自己曾说：“教堂里没什么光，我也不想把教堂搞得灯火通明。让游客们手持蜡烛，沿着四周的墙面观看，就像在史前洞穴里一样，蜡烛闪烁的火焰正好映衬出画中的人物。”）
　　毕加索比其他任何现代艺术家都更痴迷表现性爱和性暴力，他表现得如此全面而直接，以至于世界艺术史上难有第二人能与之匹敌。早年他曾绘制一系列情色作品，往往是妓院和一夜情题材，其中很多画相当粗暴、愤世嫉俗，比如他曾画过一幅妓女给一个胖嫖客口交的作品。不过也有很多较为温和的画作，例如表现情侣做爱的作品。还有一幅很有意思的水彩画，画的是一位女子坐在染有月经血的浴盆前，这是一个相当禁忌的话题，鲜有前人敢于涉及这种题材。他的早期情色作品带有强烈的好奇心，充满了一个青春期孩子对女性隐私部位的幻想。最引人注意的是他对细节的描绘，他对女性阴道和女性大腿的线条的细致描绘有种特殊的偏好。如果说他的作品中隐藏着浮士德情结，那么另一种情结可以称为唐璜情结，一种企图占有每一个女人的欲望。也许有人会说这是对爱难以满足的欲望，但也是一种渴望看到、经历和解读女性秘密的欲望。毕加索的这种情结如此之深，以至于马克斯·雅克布认为毕加索更想成为唐璜而不是一个伟大的艺术家。当然这么说有些夸张，但是他确实说出了一个事实。而且唐璜情结确实也是一个很复杂的概念——尤其是在20世纪，这个精神交流与世俗之爱的界限越来越模糊的年代，一个性爱成为准宗教崇拜的年代。在这种背景下，唐璜甚至可以不再被看作“亵渎爱情的人，而是世俗之爱的英雄”。
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前言/序言

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