具體描述
産品特色
內容簡介
《紙藝物語：立體設計的裁切與摺疊技術》作為保羅 傑剋遜著作的《紙藝物語》係列的第三冊，嚮你展示瞭如何通過二維材質來創建三維立體結構；所有的設計均由一張卡紙而來，個中神奇自不必言說。書中每章都會介紹全新的技術和思路，讀者掌握後便可輕鬆創建自己的獨特作品。所有設計師，包括建築師、紡織品設計師、時裝設計師以及布景設計師都不妨一讀，定會從中受益。
作者簡介
保羅 傑剋遜（PaulJackson），齣生在英國利茲附近。早在上世紀80年代，他已經成瞭一名專業的紙藝藝術傢和設計師。保羅 傑剋遜專業經曆豐富：寫過30多本關於摺紙和紙藝的書，在50多所藝術和設計類高校講授過摺紙技巧。為印刷、電視和其他媒介完成瞭許多模型製作項目。擔任耐剋、西門子等公司的顧問。在全球各地的畫廊和博物館展齣他的摺紙藝術作品。2000年他遇見瞭美裏 戈藍（MiriGolan）——以色列摺紙中心的創始人和董事。二人結婚後，保羅 傑剋遜從倫敦遷至特拉維夫，在那裏繼續著他的國際性工作。
保羅獲得瞭蘭切斯特理工學院美術專業的榮譽學士學位（現名考文垂大學）。並獲得瞭斯萊德美術學院實驗媒體部美術專業的藝術碩士學位。在上世紀90年代末，他休假瞭一段時間，獲得瞭剋蘭菲爾德大學包裝設計專業的榮譽學士學位。
內頁插圖
目錄
1.準備工作
1.1 如何使用本書
1.2 什麼是立體模切技術
1.3 如何裁切和摺疊
1.3.1 裁切
1.3.2 摺疊
1.4 設備
1.5 選擇卡紙
1.6 軟件
1.7 符號
1.8 如何製作立體模切
1.8.1 第一步，打草稿
1.8.2 優化
1.8.3 如何摺疊立體模切
2.基本立體模切式樣
2.1 如何製作立體模切“彈齣”效果
2.2 對稱立體模切
2.2.1 基本結構
2.2.2 “三和一”變化
2.2.3 “二和二”變化
2.3 不對稱立體模切
2.3.1 基本結構
2.3.2 不對稱變化
2.4 該如何製作
2.5 特彆提示
3.進階篇
3.1 移動裁切綫
3.2 卡紙的形狀
3.3 立體模切尺寸與卡紙尺寸的關係
3.4 不平行摺疊
3.4.1 不與卡紙邊緣保持平行
3.4.2 相交綫摺疊：對稱形
3.4.3 相交綫摺疊：不對稱形
4.摺疊邊緣變化
4.1 反復摺疊裁切
4.1.1 基本技術
4.1.2 技術應用
4.1.3 多重裁切
4.1.4 立體模切尺寸
4.2 在卡紙邊緣裁切
4.2.1 裁切到側邊緣
4.2.2 裁切到頂部和底部邊緣
4.2.3 裁切到任何邊緣
4.3 穿孔平麵
4.3.1 半結構
4.3.2 全結構
4.3.3 無翼結構
4.3.4 不對稱穿孔
5.多條溝槽和多代立體模切
5.1 多條溝槽
5.1.1 兩條溝槽
5.1.2 多於兩條溝槽
5.2 多代立體模切
5.2.1 多代原則
5.2.2 二代立體模切
5.2.3 不對稱多代立體模切
5.2.4 不對稱有角度的多代立體模切
5.2.5 反方嚮多代
創建自己的立體模切
如何生産立體模切
鳴謝
前言/序言
用戶評價
這本書的視覺呈現效果堪稱業界標杆。攝影作品的質量極高，那種對光綫和陰影的精準把握，完美地突顯瞭紙藝作品的立體感和層次感。很多書籍的圖解為瞭追求清晰度，往往犧牲瞭藝術感，但這本完全沒有這個問題。即便是平麵的展開圖和步驟示意圖，也設計得非常簡潔明瞭，關鍵的虛綫、實綫、摺疊方嚮的標注都做瞭清晰的區分，即便是色弱的人也能輕鬆分辨。更難能可貴的是，作者似乎很懂得“留白”的藝術，頁麵布局鬆弛有度，不會讓人産生信息過載的壓迫感。翻閱這本書本身就是一種享受，它讓我感覺自己不是在學習一門手藝，而是在欣賞一係列微型的建築藝術品。這種高水準的視覺傳達，極大地增強瞭讀者的動手欲望，每次看完一個章節，都恨不得立刻起身去實踐一番。
評分這本書的實用性體現在它對不同難度層次作品的平衡把握上。開篇的設計確實非常友好，適閤“零基礎”的愛好者，讓我很快建立起成功的信心。但當我翻到中後段時，發現那些針對進階讀者的挑戰性項目，其深度和創意都遠超我的預期。特彆是關於“動態紙藝”和“可動結構”的介紹部分，簡直是打開瞭我的新世界大門。作者沒有使用過於晦澀的工程術語，而是通過生動的比喻和類比，將機械原理融入到紙張的運動中。這使得原本高冷的結構設計變得觸手可及。我感覺這本書的價值在於它成功地搭建瞭一座從入門到精通的橋梁，它不僅滿足瞭我當前想做一些漂亮小物件的願望，更點燃瞭我未來在復雜紙藝領域繼續深耕的雄心壯誌。
評分這本書的封麵設計就相當吸引人，那種帶有微妙光影變化的紙張紋理，讓人忍不住想伸手觸摸。內頁的排版更是令人稱道，布局清晰，圖文並茂，即便是初學者也能迅速抓住重點。我特彆欣賞作者在介紹基礎工具和材料時所花費的心思，每一個細節都講解得非常到位，從不同剋重的紙張如何影響最終效果，到切割工具的選擇和保養，都有詳盡的說明。這些看似基礎的知識，卻是構築精美作品的基石，為後續復雜的技巧打下瞭堅實的基礎。書中穿插的那些關於紙張曆史和不同文化背景下紙藝發展的思考，更添瞭一份人文色彩，讓這不僅僅是一本技術手冊，更像是一部關於紙張藝術的深度探索之旅。讀起來完全沒有枯燥感，反而讓人在學習技藝的同時，對紙張這種平凡的材料産生瞭全新的敬畏之心。整個閱讀過程非常流暢，作者的敘事方式仿佛一位耐心的導師，引導著讀者一步步走進立體紙藝的奇妙世界。
評分我發現這本書在講解具體摺疊和裁切技巧時，邏輯性極強，每一個步驟都仿佛經過瞭精密的計算和優化。對於那些需要精確對齊和復雜造型的結構，作者沒有簡單地給齣成品圖，而是將整個過程分解成瞭極其微小、易於理解的單元操作。這種“化繁為簡”的處理方式，極大地降低瞭製作的門檻。我嘗試瞭其中一個相對復雜的彈齣式（pop-up）結構，原本以為會手忙腳亂，但在遵循書中的指導後，竟能毫不費力地完成模型的空間轉換。尤其贊賞的是，書中不僅教你“怎麼做”，更解釋瞭“為什麼這麼做”，比如為什麼某個角度的摺痕需要用骨刀而不是指甲去壓實，這些深層次的原理講解，對於提升讀者的設計思維至關重要。它促使我不再滿足於模仿，而是開始思考如何根據自己的創意調整現有的結構模型，這纔是真正的高級指導。
評分從裝幀和印刷質量來看，這絕對是一本值得收藏的書籍。紙張的選擇非常考究，厚實且帶有細膩的紋理，即使是高頻翻閱和在操作颱上使用，也不易損壞。裝訂也非常牢固，我敢肯定它能經受住長時間的反復使用，這點對於實操類的書籍來說至關重要。設計者在細節上的用心，從目錄的編排就能看齣來——它不僅按技術難度排序，還巧妙地根據“主題”進行瞭分類，方便讀者根據自己的興趣點進行查找。最讓我感到驚喜的是，書中提到瞭一些關於可持續性和環保材料使用的理念，這顯示瞭作者對當代設計倫理的關注。它不僅僅是關於“製作”的指南，更是一本關於如何有意識地進行創作的思考錄。擁有一本如此精良製作的書籍，本身就是一種激勵，它讓你更願意投入時間和精力去對待書中的每一個項目。
評分發貨很快，質量很好，很喜歡，正版圖書，非常好看！
評分值得看看，動手更有意思
評分價格偏貴的 隻能是入門吧
評分非常不錯的紙藝教程和實踐指導書籍
評分保羅獲得瞭蘭切斯特理工學院美術專業的榮譽學士學位（現名考文垂大學）。並獲得瞭斯萊德美術學院實驗媒體部美術專業的藝術碩士學位。在上世紀90年代末，他休假瞭一段時間，獲得瞭剋蘭菲爾德大學包裝設計專業的榮譽學士學位。所有設計師，包括建築師、紡織品設計師、時裝設計師以及布景設計師都不妨一讀，定會從中受益。
評分保羅獲得瞭蘭切斯特理工學院美術專業的榮譽學士學位（現名考文垂大學）。並獲得瞭斯萊德美術學院實驗媒體部美術專業的藝術碩士學位。在上世紀90年代末，他休假瞭一段時間，獲得瞭剋蘭菲爾德大學包裝設計專業的榮譽學士學位。所有設計師，包括建築師、紡織品設計師、時裝設計師以及布景設計師都不妨一讀，定會從中受益。
評分包裝完整，還沒有看，剛收到~
評分《紙藝物語：立體設計的裁切與摺疊技術》作為保羅·傑剋遜著作的《紙藝物語》係列的第三冊，嚮你展示瞭如何通過二維材質來創建三維立體結構；所有的設計均由一張卡紙而來，個中神奇自不必言說。書中每章都會介紹全新的技術和思路，讀者掌握後便可輕鬆創建自己的獨特作品。所有設計師，包括建築師、紡織品設計師、時裝設計師以及布景設計師都不妨一讀，定會從中受益。早在上世紀80年代，他已經成瞭一名專業的紙藝藝術傢和設計師。保羅·傑剋遜專業經曆豐富：寫過30多本關於摺紙和紙藝的書，在50多所藝術和設計類高校講授過摺紙技巧。為印刷、電視和其他媒介完成瞭許多模型製作項目。擔任耐剋、西門子等公司的顧問。在全球各地的畫廊和博物館展齣他的摺紙藝術作品。2000年他遇見瞭美裏·戈藍（MiriGolan）——以色列摺紙中心的創始人和董事。二人結婚後，保羅·傑剋遜從倫敦遷至特拉維夫，在那裏繼續著他的國際性工作。
評分包裝完整，還沒有看，剛收到~
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