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曹禺 著

圖書標籤:

• 曹禺
• 戲劇
• 經典
• 文學
• 中國現當代文學
• 話劇
• 名著
• 文化
• 藝術
• 文學

齣版社： 北京燕山齣版社

ISBN：9787540238780

版次：1

商品編碼：11782121

包裝：精裝

叢書名： 世紀文學經典

開本：32開

齣版時間：2015-11-01

用紙：膠版紙

頁數：459

字數：400000

編輯推薦

　　★曹禺既是中國現代話劇真正意義上的奠基人，也是現代話劇藝術的一座高峰。他的話劇代錶著中國話劇的發展與成熟。曹禺的作品，也是中國現代文學史上璀璨的明珠，是幾代人的必讀經典，並且被翻譯成多種語言流傳世界各地，且評價極高。
　　★曹禺的作品有完美的結構，戲劇衝突尖銳，人物性格鮮明，語言個性化，且具動作性，抒情性。劇情比較復雜，反映的生活內容豐富廣泛。
　　★《世紀文學經典：曹禺精選集》收入的《雷雨》《日齣》《原野》是曹禺藝術成就的完美體現。在中國現代戲劇史上，曹禺這幾部作品藝術功力所達到的境界，迄今尚無人能超過。

內容簡介

　　“世紀文學經典”精裝書係，華文20世紀名傢薈萃，讀者和專傢共同評選，名作匯聚，學者作序，宜讀宜品宜藏。
　　《世紀文學經典：曹禺精選集》收入曹禺先生具有代錶的三部話劇：《雷雨》《日齣》和《原野》。
　　被認為是“中國話劇現實主義的基石”的《雷雨》是曹禺的處女作，被稱為中國現代話劇成熟的標誌。它所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。專製僞善的傢長，熱情單純的青年，被情愛燒瘋瞭心的魅惑的女人，痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的公子哥，還有傢族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的傢庭和社會。
　　1935年3月，著名電影演員阮玲玉自殺。曹禺甚錶憤慨，於是創作《日齣》。這部四幕話劇講述瞭交際花陳白露受銀行傢潘月亭供養，直到結束時服毒自殺的故事。劇本正是通過對都市群醜和下層被侮辱被剝奪者的描寫，反映瞭20世紀30年代半殖民地中國大都市光怪陸離的社會生活圖景，一方麵是剝削者、“有餘者”貪得無厭，醉生夢死；另一方麵是被損害者、“不足者”備受侮辱。“有餘者”和“不足者”形成強烈對比，錶達瞭控訴“損不足以奉有餘”的黑暗社會的主題。
　　1937年的三幕劇《原野》是作者一部以農村生活為題材的作品。劇作通過一個復仇的命運悲劇故事，深刻地展示齣作傢對“人生睏境”的睏惑以及對神秘宇宙的哲學思考。為瞭戲劇化地傳達這種認識，《原野》藉鑒瞭西方錶現主義的藝術手段，並結閤本民族的欣賞習慣，成功地對戲劇文本的敘述方式進行瞭新的探索。

作者簡介

　　曹禺，1910年9月24日齣生於天津。齣生三天後母親病逝。曹禺原名萬傢寶，字小石，小名添甲，曹禺筆名的來源是因為本姓“萬”，繁體萬字為草字頭下一個禺。於是他將萬字上下拆為“草禺”，又因“草”不像個姓，故取諧音字個“曹”，兩者組閤而得曹禺。
　　1922年鞦，曹禺考入南開中學為二年級插班生。在校期間積極參與各種戲劇活動，且加入南開新劇團。1929年，由南開大學轉入清華大學西洋文學係二年級，在清華潛心鑽研戲劇。1936年6月，與魯迅、巴金等77人共同簽署《中國文藝工作者宣言》。1946年，受美國國務院邀請與老捨一同赴美講學。1949年由香港乘船到煙颱解放區。1951年，北京人民藝術劇院宣告成立，任院長一職。
　　自1933年開始創作《雷雨》至1996年病逝期間，創作瞭《日齣》《原野》《北京人》《蛻變》等作品，這些劇作不僅成為中國話劇的經典之作，也是世界劇壇的財富。他的戲劇把中國話劇的現實主義推進到一個嶄新的階段，標誌著中國話劇藝術的成熟。
　　1996年12月13日，因長期疾病，曹禺在北京醫院辭世。

精彩書評

　　★他由我們這腐爛社會層裏雕塑齣那麼些有血有肉的人物，責貶繼之以撫愛，真像我們這時代突然來瞭一位攝魂者。在題材的選擇，劇情的支配，以及背景的運用上，都顯示著他浩大的氣魄、這一切都因為他是一位自覺的藝術者，不尚熱鬧，卻精乾調遣，能夠透視舞颱效果。
　　——《大公報》文藝奬審查委員會
　　
　　★他是劇作傢，更是一位詩人，一位現實主義的戲劇詩人。他的作品情理交融，詩意濃鬱，鮮明地錶現齣在追求戲劇的詩的境界。
　　——於是之
　　
　　★曹禺作為一位戲劇大師，不僅是中國話劇藝術的奠基者，而且是20世紀世界話劇藝術發展的一個傑齣代錶。
　　　　——餘鞦雨
　　
　　★《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。
　　——巴金

目錄

大師之路：戲劇與人生硃棟霖
雷雨
日齣
原野
創作要目硃棟霖
（本書目由陳駿濤選定）

精彩書摘

　　周樸園 （嚮魯媽）這是太太找齣來的雨衣嗎?
　　魯侍萍 （看著他）大概是的。
　　周樸園 （拿起看看）不對，不對，這都是新的。我要我的舊雨衣，你迴頭跟太太說。
　　魯侍萍 嗯。
　　周樸園 （看她不走）你不知道這間房子底下人不準隨便進來麼?
　　魯侍萍 （看著他）不知道，老爺。
　　周樸園 你是新來的下人?
　　魯侍萍 不是的，我找我的女兒來的。
　　周樸園 你的女兒?
　　魯侍萍 四鳳是我的女兒。
　　周樸園 那你走錯屋子瞭。
　　魯侍萍 哦。——老爺沒有事瞭?
　　周樸園 （指窗）窗戶誰叫打開的?
　　魯侍萍 哦。（很自然地走到窗前，關上窗戶，慢慢地走嚮中門）
　　周樸園 （看她關好窗門，忽然覺得她很奇怪）你站一站，（魯媽停）你——你貴姓?
　　魯侍萍 我姓魯。
　　周樸園 姓魯。你的口音不像北方人。
　　魯侍萍 對瞭，我不是，我是江蘇的。
　　周樸園 你好像有點無锡口音。
　　魯侍萍 我自小就在無锡長大的。
　　周樸園 （沉思）無锡?嗯，無锡，（忽而）你在無锡是什麼時候?
　　魯侍萍 光緒二十年，離現在有三十多年瞭。
　　周樸園 哦，三十年前你在無锡?
　　魯侍萍 是的，三十多年前呢，那時候我記得我們還沒有用洋火呢。
　　周樸園 （沉思）三十多年前，是的，很遠啦，我想想，我大概是二十多歲的時候。那時候我還在無锡呢。
　　魯侍萍 老爺是那個地方的人?
　　周樸園 嗯，（沉吟）無锡是個好地方。
　　魯侍萍 哦，好地方。
　　周樸園 你三十年前在無锡麼?
　　魯侍萍 是，老爺。
　　周樸園 三十年前，在無锡有一件很齣名的事情——
　　魯侍萍 哦。
　　周樸園 你知道麼?
　　魯侍萍 也許記得，不知道老爺說的是哪一件?
　　周樸園 哦，很遠的，提起來大傢都忘瞭。
　　魯侍萍 說不定，也許記得的。
　　周樸園 我問過許多那個時候到過無锡的人，我想打聽打聽。可是那個時候在無锡的人，到現在不是老瞭就是死瞭，活著的多半是不知道的，或者忘瞭。
　　魯侍萍 如若老爺想打聽的話，無論什麼事，無锡那邊我還有認識的人，雖然許久不通音信，托他們打聽點事情總還可以的。
　　周樸園 我派人到無锡打聽過。——不過也許湊巧你會知道。三十年前在無锡有一傢姓梅的。
　　魯侍萍姓梅的?
　　周樸園 梅傢的一個年輕小姐，很賢惠，也很規矩，有一天夜裏，忽然地投水死瞭，後來，後來，——你知道麼?
　　魯侍萍 不敢說。
　　周樸園 哦。
　　魯侍萍 我倒認識一個年輕的姑娘姓梅的。
　　周樸園 哦?你說說看。
　　魯侍萍 可是她不是小姐，她也不賢惠，並且聽說是不大規矩的。
　　周樸園 也許，也許你弄錯瞭，不過你不妨說說看。
　　魯侍萍 這個梅姑娘倒是有一天晚上跳的河，可是不是一個，她手裏抱著一個剛生下三天的男孩。聽人說她生前是不規矩的。
　　周樸園 （苦痛）哦!
　　魯侍萍 她是個下等人，不很守本分的。聽說她跟那時周公館的少爺有點不清白，生瞭兩個兒子。生瞭第二個，纔過三天，忽然周少爺不要她瞭，大孩子就放在周公館，剛生的孩子她抱在懷裏，在年三十夜裏投河死的。
　　周樸園 （汗涔涔地）哦。
　　魯侍萍 她不是小姐，她是無锡周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。
　　周樸園 （抬起頭來）你姓什麼?
　　魯侍萍 我姓魯，老爺。
　　周樸園 （喘齣一口氣，沉思地）侍萍，侍萍，對瞭。這個女孩子的屍首，說是有一個窮人見著埋瞭。你可以打聽得她的墳在哪兒麼?
　　魯侍萍 老爺問這些閑事乾什麼?
　　周樸園 這個人跟我們有點親戚。
　　魯侍萍 親戚?
　　周樸園 嗯，——我們想把她的墳墓修一修。
　　魯侍萍 哦——那用不著瞭。
　　周樸園 怎麼?
　　魯侍萍 這個人現在還活著。
　　周樸園 （驚愕）什麼?
　　魯侍萍 她沒有死。
　　周樸園 她還在?不會吧?我看見她河邊上的衣服，裏麵有她的絕命書。
　　魯侍萍 不過她被一個慈善的人救活瞭。
　　周樸園 哦，救活啦?
　　魯侍萍 以後無锡的人是沒見著她，以為她那夜晚死瞭。
　　周樸園 那麼，她呢?
　　魯侍萍 一個人在外鄉活著。
　　周樸園 那個小孩呢?
　　魯侍萍 也活著。
　　周樸園 （忽然立起）你是誰?
　　魯侍萍 我是這兒四鳳的媽，老爺。
　　周樸園 哦。
　　魯侍萍 她現在老瞭，嫁給一個下等人，又生瞭個女孩，境況很不好。
　　周樸園 你知道她現在在哪兒?
　　魯侍萍 我前幾天還見著她!
　　周樸園 什麼?她就在這兒?此地?
　　魯侍萍 嗯，就在此地。
　　周樸園 哦!
　　魯侍萍 老爺，您想見一見她麼。
　　周樸園 不，不。謝謝你。
　　魯侍萍 她的命很苦。離開瞭周傢，周傢少爺就娶瞭一位有錢有門第的小姐。她一個單身人，無親無故，帶著一個孩子在外鄉什麼事都做。討飯，縫衣服，當老媽，在學校裏伺候人。
　　周樸園 她為什麼不再找到周傢?
　　魯侍萍 大概她是不願意吧?為著她自己的孩子她嫁過兩次。
　　周樸園 嗯，以後她又嫁過兩次。
　　魯侍萍 嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爺想幫一幫她麼?
　　周樸園 好，你先下去。讓我想一想。
　　魯侍萍 老爺，沒有事瞭?（望著樸園，眼淚要湧齣）老爺，您那雨衣，我怎麼說?
　　周樸園 你去告訴四鳳，叫她把我樟木箱子裏那件舊雨衣拿齣來，順便把那箱子裏的幾件舊襯衣也撿齣來。
　　魯侍萍 舊襯衣?
　　周樸園 你告訴她在我那頂老的箱子裏，紡綢的襯衣，沒有領子的。
　　魯侍萍 老爺那種綢襯衣不是一共有五件?您要哪一件?
　　周樸園 要哪一件?
　　魯侍萍 不是有一件，在右袖襟上有個燒破的窟窿，後來用絲綫綉成一朵梅花補上的?還有一件，——
　　周樸園 （驚愕）梅花?
　　魯侍萍 還有一件綢襯衣，左袖襟也綉著一朵梅花，旁邊還綉著一個萍字。還有一件，——
　　周樸園 （徐徐立起）哦，你，你，你是——
　　魯侍萍 我是從前伺候過老爺的下人。
　　周樸園 哦，侍萍!（低聲）怎麼，是你?
　　魯侍萍 你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識瞭。
　　周樸園 你——侍萍?（不覺地望望櫃上的相片，又望魯媽）
　　魯侍萍 樸園，你找侍萍麼?侍萍在這兒。
　　周樸園 （忽然嚴厲地）你來乾什麼?
　　魯侍萍 不是我要來的。
　　周樸園 誰指使你來的?
　　魯侍萍 （悲憤）命!不公平的命指使我來的。
　　周樸園 （冷冷地）三十年的工夫你還是找到這兒來瞭。
　　魯侍萍 （憤怨）我沒有找你，我沒有找你，我以為你早死瞭。我今天沒想到到這兒來，這是天要我在這兒又碰見你。
　　周樸園 你可以冷靜點。現在你我都是有子女的人，如果你覺得心裏有委屈，這麼大年紀，我們先可以不必哭哭啼啼的。
　　魯侍萍 哭?哼，我的眼淚早哭乾瞭，我沒有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已經忘瞭你做的事瞭!三十年前，過年三十的晚上我生下你的第二個兒子纔三天，你為瞭要趕緊娶那位有錢有門第的小姐，你們逼著我冒著大雪齣去，要我離開你們周傢的門。
　　周樸園 從前的舊恩怨，過瞭幾十年，又何必再提呢?
　　魯侍萍 那是因為周大少爺一帆風順，現在也是社會上的好人物。可是自從我被你們傢趕齣來以後，我沒有死成，我把我的母親可給氣死瞭，我親生的兩個孩子你們傢裏逼著我留在你們傢裏。
　　周樸園 你的第二個孩子你不是已經抱走瞭麼?
　　魯侍萍 那是你們老太太看著孩子快死瞭，纔叫我帶走的。（自語）哦，天哪，我覺得我像在做夢。
　　周樸園 我看過去的事不必再提起來吧。
　　魯侍萍 我要提，我要提，我悶瞭三十年瞭!你結瞭婚，就搬瞭傢，我以為這一輩子也見不著你瞭；誰知道我自己的孩子偏偏命定要跑到周傢來，又做我從前在你們傢裏做過的事。
　　周樸園 怪不得四鳳這樣像你。
　　魯侍萍 我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爺們。這是我的報應，我的報應。
　　周樸園 你靜一靜。把腦子放清醒點。你不要以為我的心是死瞭，你以為一個人做瞭一件於心不忍的事就會忘瞭麼?你看這些傢具都是你從前頂喜歡的東西，多少年我總是留著，為著紀念你。
　　魯侍萍 （低頭）哦。
　　周樸園 你的生日——四月十八——每年我總記得。一切都照著你是正式嫁過周傢的人看，甚至於你因為生萍兒，受瞭病，總要關窗戶，這些習慣我都保留著，為的是不忘你，彌補我的罪過。
　　魯侍萍 （嘆一口氣）現在我們都是上瞭年紀的人，這些傻話請你也不必說瞭。
　　周樸園 那更好瞭。那麼我們可以明明白白地談一談。
　　魯侍萍 不過我覺得沒有什麼可談的。
　　周樸園 話很多。我看你的性情好像沒有大改，——魯貴像是個很不老實的人。
　　魯侍萍 你不要怕。他永遠不會知道的。
　　周樸園 那雙方麵都好。再有，我要問你的，你自己帶走的兒子在哪兒?
　　魯侍萍他在你的礦上做工。
　　周樸園 我問，他現在在哪兒?
　　魯侍萍 就在門房等著見你呢。
　　周樸園 什麼?魯大海?他!我的兒子?
　　魯侍萍 他的腳指頭因為你的不小心，現在還是少一個的。
　　周樸園 （冷笑）這麼說，我自己的骨肉在礦上鼓動罷工，反對我!
　　魯侍萍 他跟你現在完完全全是兩樣的人。
　　周樸園 （沉靜）他還是我的兒子。
　　魯侍萍 你不要以為他還會認你做父親。
　　周樸園 （忽然）好!痛痛快快地!你現在要多少錢吧?
　　魯侍萍 什麼?
　　周樸園 留著你養老。
　　魯侍萍 （苦笑）哼，你還以為我是故意來敲詐你，纔來的麼?
　　周樸園 也好，我們暫且不提這一層。那麼，我先說我的意思。你聽著，魯貴我現在要辭退的，四鳳也要迴傢。不過——
　　魯侍萍 你不要怕，你以為我會用這種關係來敲詐你麼?你放心，我不會的。大後天我就帶著四鳳迴到我原來的地方。這是一場夢，這地方我絕對不會再住下去。
　　周樸園 好得很，那麼一切路費、用費，都歸我擔負。
　　魯侍萍 什麼?
　　周樸園 這於我的心也安一點。
　　魯侍萍 你?（笑）三十年我一個人都過瞭，現在我反而要你的錢?
　　周樸園 好，好，好，那麼，你現在要什麼?
　　魯侍萍 （停一停）我，我要點東西。
　　周樸園 什麼?說吧?
　　魯侍萍 （淚滿眼）我——我——我隻要見見我的萍兒。
　　周樸園 你想見他?
　　魯侍萍 嗯，他在哪兒?
　　周樸園 他現在在樓上陪著他的母親看病。我叫他，他就可以下來見你。不過是——
　　魯侍萍 不過是什麼?
　　周樸園 他很大瞭。
　　魯侍萍 （追憶）他大概是二十八瞭吧?我記得他比大海隻大一歲。
　　周樸園 並且他以為他母親早就死瞭的。
　　魯侍萍 哦，你以為我會哭哭啼啼地叫他認母親麼?我不會那樣傻的。我難道不知道這樣的母親隻給自己的兒子丟人麼?我明白他的地位，他的教育，不容他承認這樣的母親。這些年我也學乖瞭，我隻想看看他，他究竟是我生的孩子。你不要怕，我就是告訴他，白白地增加他的煩惱，他自己也不願意認我的。
　　周樸園 那麼，我們就這樣解決瞭。我叫他下來，你看一看他，以後魯傢的人永遠不許再到周傢來。
　　魯侍萍 好，我希望這一生不至於再見你。
　　周樸園 （由衣內取齣皮夾的支票簽好）很好，這是一張五韆塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補我一點罪過。
　　魯侍萍 （接過支票）謝謝你。（慢慢撕碎支票）
　　周樸園 侍萍。
　　魯侍萍 我這些年的苦不是你拿錢算得清的。
　　——《雷雨》
　　……

前言/序言

　　大師之路：戲劇與人生
　　硃棟霖
　　一
　　1910年9月24日，農曆八月二十一日，剛過中鞦節。天津意租界二馬路三十六號的萬公館，萬德尊與薛氏生育一子，取名傢寶，字小石，小名添甲。他就是日後馳名中國劇壇的曹禺。
　　傢寶十二歲，以優秀成績考入南開中學。他加入瞭南開中學的文學會，與同學一起編輯齣版瞭《文學》半月刊。1926年，傢寶還和另外兩位南開中學文學會會員共同發起組織瞭一個新的文學團體“玄背社”，並且辦瞭文學刊物《玄背》。1926年9月，傢寶以《今宵酒醒何處》為題的小說在《玄背》上刊齣，署名“曹禺”。
　　1925年，曹禺參加瞭南開新劇團。這是一個在中國北方久負盛名的新劇團體。南開在張伯苓校長倡導下，從1909年即開始在校內演齣新劇。曹禺在南開新劇團遇上張彭春，使他能更順利地走嚮戲劇藝術的殿堂。張彭春是張伯苓的胞弟，1910年參加“遊美學務處”(清華學堂前身)第二屆“庚子賠款”留學生赴美攻讀。張彭春在美國緻力於鑽研戲劇，迴南開後即將他所學到的西方戲劇藝術從編劇、導演到舞颱演齣在南開新劇團實踐，以推動中國新劇的發展。
　　1930年夏，曹禺從南開大學轉入清華大學西洋文學係。清華園裏，一座座現代建築坐落於綠蔭中，散逸著濃濃書香。荷塘月色，潺潺流水，引發曹禺詩的聯想。圖書館成瞭他最樂意的去處。他讀的書多是英文原著。他順著歐洲戲劇史的發展路子，一個一個劇作傢、一部一部名劇讀過來。他驚喜地發現，即使戲劇一類的書，四年大學也是讀不完。
　　二
　　1934年，無論在曹禺個人創作道路還是中國現代戲劇史上都是值得紀念的一年。這一年，曹禺發錶瞭四幕話劇《雷雨》。
　　曹禺創作《雷雨》，從最初醞釀、構思到完稿，曆時五載。他把這部戲命名為《雷雨》，一如他寫戲時那種鬱熱焦灼激憤的情感。
　　……
　　寫完《雷雨》，曹禺即從清華大學畢業。他到保定去教中學，兩個月後因病迴到北平，在清華研究院研究戲劇。
　　曹禺醞釀創作第二部戲《日齣》。他緊張地思考著。他眼前不斷閃現許多鮮血滴滴的人物。一件一件不公平的血腥的事實，利刃似的刺著他的心，逼成他按捺不下的憤怒。深夜，周圍人都安睡瞭，隻有他伏在燈下寫。不盡的令人發指的迴憶撞擊著他，他痛苦，焦灼，渴望。
　　……曹禺的《雷雨》《日齣》《北京人》已經被譯成英文、日文、俄文、德文、法文、韓文等外國語言，流傳世界各地。曹禺的戲劇在海外不斷地被搬上舞颱。
　　曹禺為中國話劇藝術的發展做齣瞭傑齣貢獻。他的《雷雨》《日齣》《原野》《北京人》《傢》，已經成為中國話劇的經典之作，成為世界劇壇的財富。他的戲劇作品強烈集中地錶達瞭“五四”以來20世紀中國文學的主題，以個性解放與民主主義的力量有力地衝擊瞭中國的封建主義與黑暗社會；他的戲劇把中國話劇的現實主義推進到一個嶄新的階段，並且標誌著中國話劇藝術的成熟，確立瞭話劇這一新的藝術形式在我國的地位，從而把中國現代戲劇同20世紀世界戲劇聯係得更為緊密瞭。
　　曹禺，是一位傑齣的戲劇詩人，中國現代戲劇之魂！

曹禺劇作選：穿越時空的時代悲歌 在中國現代戲劇史上，曹禺的名字如同璀璨的星辰，照亮瞭戲劇藝術的天空。他的作品，以其深刻的思想性、宏大的社會視野和動人心魄的藝術魅力，在中國乃至世界戲劇舞颱上留下瞭不可磨滅的印記。本選集，匯聚瞭曹禺先生創作生涯中幾部具有代錶性的劇作，它們不僅是中國現代戲劇的瑰寶，更是理解中國近現代社會變遷、人性掙紮與時代洪流的窗口。 《雷雨》：封建枷鎖下的傢族血淚 《雷雨》無疑是曹禺先生最為人熟知，也是最具震撼力的作品之一。這部劇以一個普通但充滿秘密的傢庭為背景，將中國封建社會末期的壓抑、罪惡與殘酷赤裸裸地揭示齣來。周傢，這個錶麵上光鮮亮麗的豪門，實則被血緣的罪惡、人性的扭麯和森嚴的等級製度所籠罩。 故事圍繞著周傢老爺周樸園展開。他是一個集封建傢長製、虛僞道德和自私冷酷於一身的典型。他殘忍地將原配夫人及其兒子驅逐，另娶資産階級小姐繁漪，並生下瞭兩個兒子——周萍和周衝。然而，他內心深處卻始終無法忘懷原配夫人的溫柔與忠誠。而繁漪，這個被時代裹挾的女性，在周樸園的冷漠與壓抑下，變得精神失常，她將自己對不幸命運的怨恨，轉移到對周萍的畸戀上，這種扭麯的愛，最終釀成瞭無法挽迴的悲劇。 周萍，作為周樸園的長子，身心承受著巨大的壓力。他對父親的虛僞深惡痛絕，對繁漪病態的愛戀感到恐懼與厭惡，同時又被傢中的陳腐氣息壓得喘不過氣。他的叛逆與軟弱，他的迷茫與絕望，共同構成瞭這個時代的悲劇縮影。而周衝，這個深受西方思想影響的青年，他對真理的追求、對自由的嚮往，在冰冷現實麵前顯得如此蒼白無力。 真正將《雷雨》推嚮高潮，並徹底引爆其悲劇能量的，是魯大海的齣現。他就是周樸園與原配夫人所生的兒子，被周樸園遺棄。他帶著對父親的仇恨，帶著對社會不公的控訴，與這個傢庭的秘密糾纏在一起。當他與繼母繁漪，與同父異母的弟弟周萍，與虛僞的父親周樸園在一個空間裏對峙時，積壓多年的矛盾、隱藏的罪惡、扭麯的情感，如同火山爆發般噴湧而齣。 《雷雨》中的每一個人物，都仿佛是時代的受害者。他們被封建禮教所束縛，被人性的弱點所吞噬，被傢族的罪惡所糾纏。曹禺先生以其精準的筆觸，刻畫瞭這些人物復雜而矛盾的內心世界，展現瞭他們是如何在命運的巨輪下，一步步走嚮毀滅。劇作中的暴風雨，既是自然景象，更是象徵著人物內心的激蕩與社會矛盾的爆發，它預示著舊時代的覆滅，也暗示著新生的艱難。 《日齣》：城市黃昏下的眾生相 如果說《雷雨》是對封建大傢庭的深刻剖析，《日齣》則將目光投嚮瞭二十世紀二三十年代中國都市的繁華與頹敗。這部劇以“黎明”與“黃昏”為象徵，深刻地揭示瞭當時社會黑暗、人情冷暖、人性異化等一係列尖銳的社會問題。 陳白露，劇中的女主人公，曾是受過良好教育的富傢小姐，卻因傢庭破産，淪為交際花，在燈紅酒綠的都市中掙紮求生。她美麗、聰明，卻也敏感、虛榮，她的內心深處藏著對純真生活的渴望，但現實的殘酷卻將她一步步推嚮深淵。她周鏇於各色人物之間，用她的美貌與智慧，試圖在這汙濁的世界中找到一絲生存的空間。 與陳白露命運交織在一起的，是形形色色的人物：老謀深算的銀行傢李石清，他代錶著金錢至上的冷酷與剝削；頹廢墮落的公子哥顧八鬥，他是沒落貴族的典型；滿腹經綸卻又一事無成的知識分子方黑子，他代錶著理想的破滅與現實的無奈；還有那些同樣在底層掙紮的小人物，他們的命運與陳白露的命運緊密相連，共同構成瞭那個時代獨特的社會畫捲。 《日齣》最令人觸目驚心之處，在於它對人性的深刻解剖。在金錢、權力、欲望的裹挾下，人與人之間的關係變得冰冷而功利，道德和良知蕩然無存。陳白露試圖通過自己的方式去擺脫睏境，但最終卻發現，無論她如何努力，都無法逃脫命運的捉弄。當黎明前的黑暗最為濃重時，她選擇瞭自殺，用生命的終結來控訴這個黑暗的時代。 曹禺先生在《日齣》中，運用瞭大量具有象徵意義的細節和意象，如“日齣”的希望與落空，“黃昏”的迷醉與沉淪。他以冷靜而犀利的筆觸，展現瞭舊中國都市生活中，那些被金錢和權勢扭麯的人性，那些在黑暗中苦苦掙紮的靈魂。劇作不僅是對社會的批判，更是對人性的拷問，它讓我們反思，在物欲橫流的時代，我們該如何保持內心的純淨與尊嚴。 《北京人》：塵封往事與幽靈般的過去 《北京人》是曹禺先生風格獨特的作品，它展現瞭一種截然不同的悲劇氛圍，更加側重於人物內心的壓抑與情感的阻隔。這部劇以三十年代北京的一個沒落的官僚傢庭——曾傢為背景，深刻地揭示瞭封建傢族製度的衰敗、人性的扭麯以及人們在封閉環境下的精神睏境。 曾傢，一個曾經輝煌的大傢族，如今卻被一種沉悶、壓抑的氣氛所籠罩。老太爺曾文清，作為這個傢庭的精神支柱，卻已經是一個癡迷於收藏古董、活在自己世界裏的老人。他的孫子曾皓，雖然是傢庭的繼承人，卻同樣麻木不仁，缺乏生機。而曾傢大小姐曾瑞芳，她善良、敏感，渴望愛情與自由，卻被傢庭的責任和禮教所束縛，最終隻能在壓抑中度過一生。 《北京人》最令人印象深刻的，是其對“幽靈”的描寫。劇中的“幽靈”並非是超自然的鬼魂，而是指那些被壓抑的、未被實現的欲望，是那些被埋藏在心底的創傷，是那些揮之不去的過去。這些“幽靈”在曾傢人的心中遊蕩，摺磨著他們，使他們無法獲得真正的快樂和解放。 劇中的關鍵人物之一是愫芬。她本是曾皓的戀人，卻因為一場誤會，被安排嫁給瞭曾皓的父親曾文清。她的齣現，打破瞭曾傢原本沉寂的平衡，也揭示瞭曾傢內部更深層的矛盾與裂痕。愫芬的命運，是這個傢族悲劇的一個縮影，她試圖在復雜的傢庭關係中找到自己的位置，卻最終發現自己隻是一個被命運玩弄的犧牲品。 《北京人》的悲劇，不在於激烈的衝突，而在於人物內心深處的麻木與絕望。曹禺先生以其獨特的藝術手法，營造齣一種令人窒息的氛圍，讓我們感受到封建製度對人性的摧殘，以及封閉環境對個體精神的禁錮。這部劇讓我們看到，當一個人被過去所束縛，被欲望所吞噬，被現實所壓迫時，他所經曆的，是一種怎樣無聲的、漫長的死亡。 結語：時代的迴聲，人性的永恒 這幾部劇作，隻是曹禺先生宏大戲劇創作中的一部分，但它們已經足以展現齣這位偉大劇作傢的藝術高度和思想深度。他的作品，不僅僅是對特定曆史時期的寫照，更是對人類普遍情感和命運的深刻洞察。 曹禺先生的劇作，以其強烈的現實主義精神，深刻地揭示瞭社會矛盾和人性的復雜。他筆下的人物，無論其身份地位如何，都飽含著深沉的生命力，他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與痛苦，都 resonate 著我們內心深處的情感。他的語言，凝練、生動，充滿瞭詩意與力量，將觀眾帶入一個個真實而動人的故事之中。 閱讀這幾部作品，我們仿佛穿越瞭時空，親曆瞭那個時代中國的風雲變幻，感受瞭那個時代人們的悲歡離閤。我們看到瞭封建禮教的壓迫，看到瞭社會變革的陣痛，看到瞭金錢與權力對人性的腐蝕，也看到瞭在黑暗中依然閃爍的人性之光。 曹禺先生的劇作，是屬於過去的，但它們所探討的人性、情感和命運，卻是永恒的。它們是時代的絕響，也是人性的永恒迴聲，值得我們反復品味，從中汲取智慧和力量。

評分☆☆☆☆☆

《北京人》這本書，讀起來有一種濃鬱的地域風情和生活氣息。它不像《雷雨》那樣充滿強烈的戲劇衝突，但卻以一種緩慢而細膩的方式，展現瞭一個沒落的官僚傢庭的生活狀態。曾皓、曾文清、曾德清，這三個兄弟，各自有著不同的人生境遇和性格特點。曾皓的懶惰享樂，曾文清的書生氣和對過去的留戀，曾德清的無所事事，都描繪得十分真實。而那個神秘的“北京人”曾皓的母親，雖然從未齣場，卻始終籠罩在整個傢庭的氛圍中，她的存在本身就象徵著一種陳腐、落後的舊勢力。小說中的細節描寫非常齣色，從傢具的擺設到人物的言談舉止，都充滿瞭那個時代的印記。讀《北京人》，我仿佛看到瞭一個行將就木的大傢族，在時代的洪流中掙紮，卻又無力改變自己的命運。其中流露齣的那種揮之不去、令人窒息的暮氣，讓我深思。

評分☆☆☆☆☆

《日齣》這本書，給我帶來的衝擊是最直接和強烈的。它赤裸裸地揭示瞭舊中國社會最陰暗、最腐朽的一麵。陳白露，這個錶麵光鮮亮麗的交際花，內心卻充滿瞭絕望和空虛。她的命運，是那個時代無數被物質和金錢所吞噬的女性的縮影。從她身上，我看到瞭一個女性在汙濁的社會環境中，為瞭生存所付齣的代價，以及最終走嚮毀滅的悲慘結局。小說中對形形色色的人物，如方達生、顧八奶奶、潘富貴等，也都刻畫得極其生動，他們各自扮演著這個黑暗舞颱上的角色，共同構成瞭對那個時代社會現實的無情諷刺。讀《日齣》，我感覺自己仿佛置身於一個巨大的泥沼，被那些醜陋、貪婪、虛僞的人物所包圍，呼吸都變得睏難。曹禺先生用極其尖銳的筆觸，揭示瞭社會最深處的黑暗，讓人不寒而栗。

評分☆☆☆☆☆

《原野》這本書，給我的感覺是充滿原始的野性與悲壯的命運感。在那個貧瘠、荒涼的北方農村，土地成為瞭所有衝突的根源。仇虎為瞭復仇，一步步走嚮極端，而金子，這個被命運捉弄的女子，在愛情、親情和生存之間徘徊掙紮。她的選擇，充滿瞭矛盾和無奈，也充滿瞭悲劇色彩。小說的場景設置非常具有特色，荒涼的野地，簡陋的村莊，都烘托齣瞭人物內心的壓抑和命運的沉重。仇虎身上那種原始的衝動和被壓抑的憤怒，金子身上那種復雜的情感和對命運的反抗，都讓我感受到瞭人性的復雜和命運的無常。這部作品的語言充滿瞭力量，有一種粗獷而又淒美的美感，仿佛能聽到土地的哭泣和生命的呐喊。讀《原野》，我仿佛看到瞭底層人民在生存壓力下的掙紮，以及被命運無情碾壓的悲歌。

評分☆☆☆☆☆

讀《雷雨》時，我仿佛被捲入瞭一個巨大的漩渦，看到瞭一個封建傢庭內部壓抑、扭麯的人性。周傢幾個主要人物，周樸園的虛僞冷酷，魯侍萍的隱忍悲愴，周萍的放蕩不羈，繁漪的絕望掙紮，都刻畫得入木三分。尤其是繁漪，她對周萍病態的愛，對周樸園的恨，以及對自身命運的無力感，讓我看到瞭那個時代女性被禁錮的悲哀。侍萍和周樸園之間的恩怨糾葛，以及萍兒、衝兒的身份之謎，更是將整個故事推嚮瞭驚心動魄的高潮。每一次閱讀，都能從中體會到不同的細節，感受到人物內心深處的痛苦和掙紮。曹禺先生對人性的洞察力，對悲劇氛圍的營造，都令人嘆為觀止。這部作品不僅僅是關於一個傢庭的故事，更是對整個社會病態的深刻批判，讀來讓人心痛，又發人深省。那種壓抑到極緻的情緒，仿佛要從書頁中溢齣來，直擊人心。

評分☆☆☆☆☆

《傢》這本書，我最初是被它宏大的敘事和跌宕起伏的情節所吸引。那是一幅描繪瞭中國封建大傢族衰敗的壯麗畫捲，充滿瞭曆史的厚重感。高傢大院裏，幾代人的愛恨情仇，理想與現實的碰撞，傳統與新思想的衝突，都在人物的命運中得到瞭淋灕盡緻的展現。覺新、覺民、覺慧三兄弟，代錶瞭不同的人生選擇和思想追求。覺新對傢族的責任感與個人的感情之間的掙紮，覺民對新文化的嚮往與現實的無奈，覺慧對自由的渴望與對黑暗現實的反抗，都 resonates with me deeply。尤其是覺慧，她的衝破束縛，追求自由的勇氣，讓我看到瞭那個時代進步青年身上的光芒。小說中的丫鬟、少爺、老爺，每一個人物都栩栩如生，共同譜寫瞭一麯封建社會走嚮沒落的挽歌。讀《傢》，我不僅僅是在看故事，更是在感受時代的變遷，人性的復雜，以及那個時代知識分子所麵臨的睏境與抉擇。

評分☆☆☆☆☆

書是給女兒買的，還沒打開，書包裝很精緻啊。好評

評分☆☆☆☆☆

非常好。是正版。

評分☆☆☆☆☆

好的書，值得收藏和閱讀

評分☆☆☆☆☆

為女兒買的，價格實惠，包裝完好，好評。

評分☆☆☆☆☆

2.第一個，第十一個點贊將獲得奶茶一杯

評分☆☆☆☆☆

孩子學校要的，質量不錯

評分☆☆☆☆☆

用這套精選集來對作傢大緻瞭解應該夠瞭，長篇作傢除外。

評分☆☆☆☆☆

一直想買的書。買來收藏。

評分☆☆☆☆☆

孩子學校要的，質量不錯