具体描述
内容简介
现代印刷技术空前发达，其印制法帖逼真之程度，远过古人双钩填墨及汇刻。而且，基于原碑帖的放大与缩小，更可*方位地展现书作的精神风采。这是*方便于书法学习的。鉴于此，本社选编了这套书法经典放大丛帖。所选法帖多是原文字较小者，因而“放大”也就具有了价值。这些碑帖都是佳作杰构，赵孟頫在《兰亭十三跋》中说：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。”本套丛帖字数远非“古刻数行”可比。放大本不仅追求原色，而且尽量做到保持原帖的点画、字形、行气、章法之“真貌”，使原作由于字“小”而不易见的韵致得以充分展现。如此既利于了学习，也增强了欣赏的多元性。
颜真卿，字清臣，京兆万年人，祖籍琅琊临沂（今山东临沂）。玄宗开元进士，曾为平原太守，因有“颜平原”之称。安史之乱，抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又称“颜鲁公”。其书法朴拙雄浑，大气磅礴，自成一家，称为“颜体”。是继王羲之之后对后世影响ZUI大的书法家。
《争座位帖》，又名《论座帖》、《与郭仆射书》。唐广德二年（七六四）十一月，颜真卿与郭仆射之书稿。行草书。短行不计共六十八行，*文计一千一百九十三字。真迹北宋时在长安安师文家，曾摹刻上石，即“关中本”。原石今在陕西西安碑林，摹刻并妙，仅下真迹一等。其书与晋王羲之《兰亭序》有“双璧”之誉。宋米芾评此碑曰：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书*一。字相连属，诡异飞动，得于意外。”本次放大选用之本为朵云轩所藏明代精拓本。
前言/序言
用户评价
这套《书法经典放大·铭刻系列》的出版，真是为我们这些书法爱好者带来了极大的便利与享受。我手头这本是关于颜真卿《争座位帖》的第三辑，单从装帧的考究程度就能看出出版方的用心。纸张的质感厚实而细腻，非一般影印本可比。最让我称道的是那种“放大”的尺度，几乎是将原帖的每一个细节都毫无保留地呈现在眼前。在学习古代碑帖的过程中，我们常常苦于市面上流传的影印件分辨率不足，使得那些微妙的笔触起收、墨色的浓淡变化都变得模糊不清。而这套书，仿佛是将拓本直接铺在了你的面前，每一个点画的提按顿挫，都能清晰地触摸到晋唐大家书写时的气息与力度。尤其是对于临摹者而言，这种清晰度至关重要。我最近着重研究颜真卿晚期书风的转折之处，过去总是凭感觉猜测，现在有了这清晰的图像参照，对着镜子反复比对，对“颜体”那种浑厚而不失灵动的气韵理解得更加深入了。可以毫不夸张地说，这是目前市场上能见到的、最接近“原作”体验的一套放大本系列，对于提升临习质量，绝对是事半功倍的法宝。
评分这套放大系列的出版，对于提升整个书法学习的“品味”层面，都有着积极的意义。很多初学者往往只关注字的外形是否“像”，而忽略了笔画内在的气息和结构逻辑。但当每一个笔画都被放大到可以占据整个页面时，你被迫去审视它的内在结构。比如《争座位帖》中那些方峻的转折，过去我以为是简单地折叠笔锋，现在我能清晰地看到，颜真卿在转折处常常会有一个极其微小的“驻笔”动作，使得转折处如同铸铁一般厚重，然后才顺势提笔而出。这种对“微小动作”的捕捉和再现，是普通教材无法企及的。它将书法从一门“手艺”提升到了“技术分析”的高度。我感觉，拥有这样一套工具书，就像是请了一位顶级的、不苟言笑的碑帖大师常驻书房，随时指导你每一个落笔的细节，对于我个人书法的精进，无疑是一次巨大的助力。
评分作为一名业余的书法研究者，我关注的重点往往在于不同版本之间的比对和考证。这套《书法经典放大·铭刻系列》的出现，极大地丰富了我进行版本校勘的依据。尽管我手头没有原件，但从这套书中呈现的细节清晰度来看，它似乎采集了保存状态极佳的拓本或影印件作为底本，这对于我们探究原帖的“本来面目”至关重要。我注意到，在某些连接笔画的转折处，不同影印本的差异是巨大的，有的地方处理得过于圆融，有的则显得生硬。而这套书的呈现方式，却保留了一种微妙的“迟疑感”或“提笔的果断”，这种动态的笔触变化，是判断书家创作意图的关键线索。它鼓励读者去思考，这个墨点是如何形成的，这根线条是如何被控制的。它不提供标准答案，而是提供最接近真相的视觉材料，引导我们进行更深层次的探索，这种治学态度，非常值得称赞。
评分说实话，当我打开这本关于颜真卿《争座位帖》的第三部分时，那种扑面而来的气势差点让我喘不过气来。颜真卿的“颜体”本就以雄浑著称，再经过如此精心的放大处理，那种磅礴的力量感和内蕴的法度简直是令人震撼的。特别是那些长横和长撇，原本在普通影印本中只是一道黑线，在这里却能看到墨色由浓到枯、由湿到干的渐变过程，仿佛能感受到毛笔在纸面上行进时的摩擦力。我最喜欢对着那些“飞白”处细看，它绝不是简单的“没墨了”，而是一种力量的蓄势待发，是一种对笔锋控制的极致体现。我发现，自己在临摹时总是急于求成，笔画收尾时力度散逸。但通过对比这套书的细节，我开始有意识地在每一笔的“收”上做到沉稳有力，确保“骨力”的内含。这套书的好处在于，它让你不得不慢下来，去品味每一个字的“造字”逻辑，而不是走马观花地去模仿字形。
评分我通常对书法帖子的选择非常挑剔，很多所谓的“经典重现”往往只是粗制滥造的翻印品，完全丧失了原作的神韵。但《书法经典放大·铭刻系列》的这几册，从排版布局上就显示出了非凡的专业性。他们似乎不仅仅是简单地把字放大，而是对墨迹本身的层次感进行了精细的数字化处理和还原。尤其欣赏它在展示部分细节时所采用的留白与对比度处理，这使得那些看似轻微的枯笔飞白，以及浓墨重按处那种“金石气”的质感都得到了极好的保留。我过去临摹王羲之的《快雪时晴帖》时，总觉得自己的用笔过于单薄，缺乏力量感。对照这套书的细节放大图，我才恍然大悟，原来在某些关键的起笔处，古人是蓄力极深的，绝非一挥而就的轻松写意。这种对“过程”的还原，对于深入理解书家创作时的心理状态和技法运用，起到了不可替代的引导作用。它不仅仅是一本临摹的工具书，更像是一本高级的书法“鉴赏与解析”手册。
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