历代名家碑帖经典：韩道亨草诀百韵歌（超清原帖） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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陈钝之 编

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出版社： 中国书店

ISBN：9787514915013

版次：1

商品编码：12139838

包装：平装

开本：8开

出版时间：2017-01-01

用纸：胶版纸

页数：36

正文语种：中文

内容简介

　　韩道亨，生卒不详，明代人，字颖泉。工书法。韩道亨是明代晚期的一位江南才子，他能诗善书，书体以行草为主，师法二王。是一位关心书法教育及精于草书的书家及学者。
　　《草诀百韵歌》的祖本今已不可寻，其主要内容是把比较通行的草字集中起来，找出它的结体和行笔中的某些规律，编成五字一句的歌诀，非常明确地说明了草字结体和行笔中的某些规律，并且还有正楷作对照，便于记忆。《草诀百韵歌》是韩道亨的重要着作，自署此帖书于明神宗万历四十一年（一六一三）。在当时传诵一时，被当成行草书法的范本广为流传。及至今日所写之内容，并不影响它成为重要的草书入门教材。

内页插图

篆隶唐楷，风骨自成：中国书法艺术的传承与发展 本书系对中国书法艺术发展脉络的一次深度梳理与精要呈现，聚焦于不同历史时期，那些奠定后世学习范式的经典碑帖，旨在为书法爱好者和研究者提供一份全面而详实的艺术参照系。全书内容涵盖篆书、隶书、楷书、行书、草书等主要书体，精选了从商周金文到明清行草的代表作，力求展现中国书法的体系之完整、风格之多样与精神之深厚。 第一章：篆籀之源——古文字的庄严气象 本章回溯中国文字的源头，详述商周青铜器铭文（金文）与秦代小篆的演变轨迹。 商周金文： 重点分析了西周中期以后，铭文篇幅渐长，笔画由粗犷圆润转向瘦劲挺拔的趋势。我们深入研究了“毛公鼎”的沉雄浑厚，探讨了其章法布局中蕴含的礼乐制度精神。对于散见的早期甲骨文的朴拙与率真，亦进行了简要的拓印分析，揭示其作为文字初创期的生命力。 秦系文字的统一： 详细论述了李斯主导下的小篆规范化过程。小篆的“匀称修长”、“圆转流畅”是其核心特征。本章配以大量精选秦碑拓片，如《泰山刻石》、《琅琊台刻石》局部，分析其结构布局的精确性，以及与后世楷书在点画结构上的继承关系。探讨了秦朝强力推行“书同文”政策对中华文化统一性的深远影响。 第二章：隶变之魂——汉魏的开创性变革 隶书的诞生是书法史上一次重大的转折点，它打破了篆书的圆转，确立了横向取势、蚕头燕尾的基本形态。本章是全书的重点之一。 汉代隶书的鼎盛： 聚焦于东汉碑刻的群星璀璨。我们精选了被称为“隶书典范”的碑刻，如《乙瑛碑》的端庄典雅、《曹全碑》的秀逸平和、《张迁碑》的古拙雄强。通过对比分析，阐释了不同地区、不同书家在隶变过程中的风格差异：有的偏向于方折，有的则保留了篆书的韵味。重点剖析了“蚕头燕尾”的形成机制及其在不同碑刻中的具体表现形式——有的粗壮如锥，有的轻盈似柳。 隶入楷的过渡形态： 探讨了魏晋时期隶书向楷书过渡时期的碑刻，如“八分书”的残留特征。分析了汉末三国时期，一些书家在隶楷之间徘徊的探索，这些探索为后来的楷书定型提供了重要的技术储备。 第三章：楷则之定——隋唐的法度森严 楷书，作为后世学习的基础，在隋唐时期达到了高峰，确立了最为完备的书写规范和审美标准。 初唐的继承与开拓： 概述了虞世南、欧阳询、褚遂良等大家对楷书的贡献。虞世南的“外柔内刚”的笔法，欧阳询的“险劲瘦硬”的结构，以及褚遂良的“秀润多姿”。本章特别强调了欧阳询楷书的“结构之妙”，如何通过精确的提按和间架结构，实现法度的严谨与气韵的灵动。 盛唐的雄健与博大： 聚焦于颜真卿和柳公权。颜真卿的楷书，以其“颜筋”的浑厚雄健著称，体现了盛唐磅礴的气象和正直的士人风骨。我们深入解析了颜体中宫紧收、笔画丰腴的特点，并展示了其如何通过线条的粗细变化，营造出强大的立体感和向心力。柳公权的“柳骨”则以其骨力洞秀、法度森严的特点，成为后世楷书学习的另一座高峰。 第四章：行草之变——晋韵与唐风的交织 本章探讨了以实用性见长、抒发性极强的行书和草书，如何在中国士人精神中得到完美体现。 晋人行书的雅逸： 详述了王羲之、王献之父子的卓越地位。王羲之的《快雪时晴帖》、《丧乱帖》等（不含特定草书名帖），展现了其“遒美自然”、“变化万千”的行书风格，强调了“意胜于形”的书写精神。分析了晋人行书中“不激不厉，而风规自远”的审美取向。 唐代行草的法度与张扬： 对比了唐代楷书大家在行草创作中的风貌。如颜真卿的《祭侄文稿》，其行书融入了楷书的法度，却在情感激荡下产生了惊人的、自然流淌的生命力。探讨了张旭、怀素的狂草艺术，分析了他们如何通过“连绵不绝”的线条和夸张的提按，将书写上升到抒发胸臆的高度，展现了盛唐文化的自信与奔放。 第五章：宋元明清的流派与回归 本章简述了在法度确立之后，后世书家如何进行探索、继承与反思。 宋代书风的尚意： 重点介绍了“宋四家”（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）的艺术主张。苏轼倡导“我意为主”，黄庭坚的“长枪大戟”般的意态，以及米芾的“刷字”的潇洒恣肆，都标志着书法从重“法”到重“意”的审美转向。 元明时期的复古与创新： 探讨了元代赵孟頫对晋唐古法的追摹与整理，他将楷书和行书的审美推向了细腻典雅的新高度。明代的文徵明、祝允明等人的风格演变，以及晚明时期，在董其昌的推崇下，对“淡雅”与“书卷气”的追求。 全书通过大量的图版对比和详尽的理论阐释，旨在构建一个清晰、系统的中国书法发展谱系，引导读者在领略历代大师作品的艺术魅力的同时，深刻理解其背后的文化语境与审美追求。

评分☆☆☆☆☆

我试着在旁边铺开纸张，拿出笔墨进行比对临习，最大的感受就是“代入感”极强。很多学习者都会遇到一个瓶颈，就是临摹出来的东西总是“形似”而“神不似”，很大程度上是因为对原作的“气息”捕捉不到位。而这本书带来的视觉冲击力，非常接近于直接面对原作的体验。它的墨痕处理得非常到位，那种饱满与枯涩之间的微妙过渡，被忠实地记录了下来。我能清晰地感受到运笔时的速度变化和提按的力度变化，这对于理解书家当时的情绪和节奏感是决定性的。这使得我的练习不再是机械地复制笔画，而是开始尝试去理解其背后的“意”，这对于书法学习而言，是质的飞跃，是真正进入创作心流的关键一步。

评分☆☆☆☆☆

从学术研究的角度来看，这本影印本的价值也同样不可估量。我注意到它在收录和整理上非常严谨，对某些被认为有争议的版本或细节，似乎都做了审慎的处理和区分，虽然没有过多的文字注解分散注意力，但从版式的选择上就能看出出版方对原作的尊重和考证的深度。对于我们这些需要做专题研究的人来说，能够有一个如此可靠、如此忠实于原作的参考资料，无疑极大地提高了研究效率和准确性。它提供了一个稳定、可信赖的基准点，让我们可以放心地将精力集中在对艺术本体的探讨上，而不是耗费在辨别影印质量的真伪上，这种严谨性，是真正体现了一部经典作品应有的姿态。

评分☆☆☆☆☆

说实在的，当我把这本书带回家，小心翼翼地放在书案上时，心中涌起的是一种对传承的敬畏感。它让我思考的不仅仅是如何写好字，更多的是关于“文化”本身如何被保护和传递下去的问题。这本书的制作水准，已经超越了简单的教育工具范畴，它像一座桥梁，连接着我们现代的双手和千年前大师的心血。每一次翻开，都能感受到那种跨越时空的对话，这种沉浸式的体验是任何电子资料都无法替代的。它促使我放慢节奏，摒弃浮躁，真正沉下心来，去体会古人那种慢工出细活、追求极致的审美境界，这种精神力量，才是这本书给我带来的最大财富。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计真是深得我心，拿到手时就被它沉甸甸的质感和封面雅致的色调所吸引。内页的纸张选择也极为考究，那种微微泛黄的米白纸，不仅保护了视力，更营造出一种穿越时空的古朴韵味，仿佛能让人直接触摸到历史的脉搏。我特别留意了装订工艺，平摊效果极佳，无论是临摹还是细致揣摩那些细微笔触，都不会因为书本合拢而感到不便，这对于我们这些痴迷于传统书法的人来说，是极其重要的细节。边缘的处理也十分精细，没有出现任何毛刺或粗糙感，体现了出版方对艺术品般的尊重。光是翻阅和把玩这本书，本身就是一种享受，它不仅仅是一本学习资料，更像是一件可以收藏的艺术品，放在书架上，那种温润的气息都能让整个阅读空间都变得沉静下来。这种对物理载体的极致追求，让我在接触这本书的第一刻起，就对其内容充满了更高的期待，因为它已经用实际行动证明了制作者的匠人精神。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版布局简直是书法学习者梦寐以求的典范。要知道，很多碑帖影印本为了追求“全”而牺牲了“清晰”，导致细节丢失，但这一本的处理方式简直是教科书级别的。它并没有简单地将字帖堆砌在一起，而是巧妙地利用了留白，让每一个字、每一个结构都能得到充分的呼吸空间，这一点对于观察墨色的浓淡变化和笔锋的回旋提按至关重要。特别是那些需要辨识的细微之处，比如枯笔、飞白或是飞白处枯笔的连接点，都看得清清楚楚，这对于我研究“笔法”的精妙之处帮助太大了。以前对着模糊的拓片揣摩半天不得其解的地方，在这本书里一下子就豁然开朗了。这种清晰度，绝非一般的影印所能比拟，足见其在制版过程中下了多少苦功去还原原貌，让人心生敬佩。

评分☆☆☆☆☆

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东西挺好，价格也很合适。

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