历代名家碑帖经典:隋墓志铭六 品董美人墓志苏孝慈墓志解方保墓志范安贵墓志元公墓志姬夫人墓志

历代名家碑帖经典:隋墓志铭六 品董美人墓志苏孝慈墓志解方保墓志范安贵墓志元公墓志姬夫人墓志 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

陈钝之 编
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出版社: 中国书店
ISBN:9787514915556
版次:1
商品编码:12128596
包装:平装
丛书名: 历代名家碑帖经典
开本:8开
出版时间:2017-01-01
用纸:胶版纸
页数:77
正文语种:中文

具体描述

编辑推荐

  原帖放大展示,既可观摩作品的原汁原味,也可对照品读临习。
  精印特色,底本上佳,还原逼真,以高清彩色印刷再现碑帖原貌。
  适合书法爱好者及入门者临摹选用,实用面广。

内容简介

  墓志在我国古代石刻艺术中占有重要的地位,经过漫长的发展演变,到南北朝时期进入了成熟与定型阶段。墓志具有丰富的书法艺术价值,为考察书法的历史发展提供了大量而宝贵的资料。隋代书法上承北魏书体,下开唐朝新风,是南北朝到唐书法艺术发展演变的津梁。《历代名家碑帖经典:隋墓志铭六 品董美人墓志苏孝慈墓志解方保墓志范安贵墓志元公墓志姬夫人墓志》收入隋代墓志六种,反映了隋代墓志的大体风貌。
  《董美人墓志》全称《美人董氏墓志铭》,刻于隋开皇十七年(五九七),蜀王杨秀撰文。董美人为其爱妃,病逝时年方十九,杨秀撰文以表哀悼。原石于清嘉庆、道光年间在陕西西安出土,为上海陆君庆官陕西兴平时获得,旋归上海徐渭仁。后原石毁于兵火。墓志正方形,志石边长五十三厘米,共二十一行,满行二十三字。《董美人墓志》堪称隋志小楷di一,属历代墓志中的上品。
  《苏孝慈墓志》全称《大隋使持节大将军工兵二部尚书司农太府卿太子左右卫率右庶子洪吉江虔饶袁抚七州诸军事洪州总管安平安公故苏使君之墓志铭》,刻于隋仁寿三年(六○三),清光绪十四年(一八八八)夏出土于陕西省蒲城县。墓志正方形,志石边长八十三厘米,志文三十七行,满行三十七字。此墓志楷法成熟而工整,方中带圆,结字谨严,用笔劲利,神采飞动,是隋代书法的代表作之一。
  《解方保墓志》又称(解府君墓志》,隋大业六年(六一○)刻,出土于西安市南郊的长安县。志石高五十厘米,宽四十九点五厘米,志文十九行,满行十九字,字间有方界格,无撰、书人名。从该墓志可以看出,此时期汉字字体始变得疏朗、更讲究结构,为后来的唐代书法奠定了基础。
  《范安贵墓志》,隋大业十一年(六一五)刻,河南省洛阳市出土。志石高六十六厘米,宽六十七厘米,志文三十二行,满行三十字。书法清俊妍雅,潇洒秀逸,可谓精神爽朗,美轮美奂。
  《元公墓志》全称《大隋故朝请大夫夷陵郡太守太仆卿元公之墓志铭》,又称《太仆卿元公墓志》。隋大业十一年(六一五)刻。清嘉庆二十年(一八一五)与《元公妻姬氏墓志》一同出土于陕西咸宁。志文三十七行,满行三十七字,字形方正规整,笔势劲拔峻快,结体方整遒丽,风格古朴,是隋墓志中的代表作之一。
  《姬夫人墓志》全称《大隋故太仆卿夫人姬氏之志》,又称《元公妻姬氏墓志》。刻于隋大业十一年(六一五),清嘉庆二十年(一八一五)出土于陕西西安。无书者姓名,志文三十七行,满行三十七字,是隋墓志中的代表作之一。

内页插图


好的,这是一份关于其他古代碑帖和书法艺术的图书简介,旨在详细介绍与您提供的书目内容不重叠的其他重要碑帖和相关研究,篇幅约1500字。 --- 翰墨丹青:中国古代碑刻艺术的辉煌群像 卷一:秦汉之风骨——金石入笔的源头活水 本卷聚焦于中国书法艺术发展早期,尤其秦汉时期磅礴大气的碑刻艺术,这些作品奠定了后世魏晋乃至唐楷的审美基础。我们避开了隋代墓志的精微与秀逸,转而探寻那种粗犷、古朴、力量感十足的“汉风”。 一、泰山之巅的雄浑:秦系刻石的磅礴气象 本书详细梳理了秦始皇、秦二世巡游所立的泰山刻石、琅琊台刻石(残本)的拓片研究与摹刻技法分析。这些文字,是小篆在帝国权力意志下的极致体现。我们将深入探讨其“铁线描”的笔法特征,以及在特定地域环境下留下的风化痕迹如何影响后世对“古拙”的理解。特别地,本卷引入了最新的考古发现,比对了不同版本的残石,力求还原其原貌的庄严与威慑力。 二、汉代碑刻的群星闪耀:隶书的成熟与多元 如果说隋墓志是楷书的典范,那么汉碑则是隶书演变的教科书。本卷集中介绍那些未被列入您所提及范畴的、最具代表性的汉碑: 《乙瑛碑》与《史晨碑》:作为经典的“两碑”,它们代表了成熟汉隶的规整与端庄。我们将剖析其“蚕头燕尾”的形态是如何在不同书家笔下实现微妙平衡的,并与同时期其他碑刻进行对比,探讨其在隶书“蚕食”楷书过程中的过渡作用。 《张迁碑》与《曹全碑》:这两块碑代表了汉隶的两种极端美学——前者是方折、奇崛、意态多变的“雄健派”代表,其“飞白”的运用极具张力;后者则是圆润、秀逸、笔画饱满的“秀逸派”典范。书中将以高精度拓本为蓝本,逐字拆解其笔画结构,分析其对后世魏碑“方劲”风格的影响。 摩崖与造像记:跳出规整的碑刻形制,本卷还收录了如《西岳华岳碑》(汉灵帝时期)等摩崖刻石。这些作品因材质和环境限制,呈现出强烈的自然侵蚀感,其笔意与传统碑刻大相径庭,是研究中国书法“意”与“形”分离的绝佳案例。 卷二:魏晋风流:碑学与帖学的分野初探 魏晋时期是书法史上承前启后的关键阶段。在本卷中,我们着重研究那些尚未完全定型为唐楷,却已孕育出楷书胚胎的碑刻,以及与墓志(如隋碑)风格迥异的南帖艺术。 一、北魏造像记的野趣与力量 北魏的拓跋鲜卑文化与中原汉文化的交融,催生了独树一帜的魏碑风格。虽然您的书目可能涉及部分魏碑的墓志,但本卷更侧重于那些具有强烈地方色彩和宗教热情的造像题记: 《郑文公碑》(及相关摩崖):不同于隋碑的内敛,北魏时期的碑刻,特别是《郑文公碑》等,展现出一种前所未有的“方峻”和“内擫”的笔势。它以其方正的结构和硬朗的转折,成为后世“颜体”的直接灵感来源。本书将对比《郑文公碑》与《董美人墓志》在结体上的区别,凸显北魏中晚期碑刻的“外拓”倾向。 龙门二十品:作为北魏石刻艺术的巅峰代表,龙门石窟中的造像题记以其极度的率真、稚拙和强烈的民间气息而著称。它们是书法史上“朴拙美”的极致体现,与隋代皇家或士族对精工的要求形成了鲜明的对比。我们将重点分析《莲蕊题记》等精品,研究其“大字式”的笔画铺展与空间处理。 二、南帖的流变:二王书风的衍化 当北方以碑刻为主导时,南方则以墨迹(“帖”)为主流。本卷探讨了在隋唐定型楷书之前,南朝士人墨迹的流传与影响,特别是那些被后世奉为圭臬的法帖源头: 《丧乱帖》、《十七帖》:这些墨迹展现了王羲之、王献之父子在行草书上的神韵。它们的气息、用墨的浓淡干湿、以及“一气呵成”的章法,与碑刻那种“刻意为之”的结构感形成鲜明对照。本书通过对这些墨迹的摹刻本研究,阐述了“妍美”一脉如何成为后世士大夫阶层的主流审美。 卷三:盛唐气象:法度森严下的变革者 本书的收尾部分,将视野投向唐代,但不聚焦于常见的唐楷(如欧阳询、虞世南等已定型的楷书大家),而是深入挖掘那些在法度中力求突破的“大字家”和异军突起的力量。 一、颜真卿的突破:碑学的胜利 颜真卿是集魏碑之大成,并将其推向高峰的书家。我们将集中分析: 《多宝塔碑》与《告身碑》:虽然《多宝塔碑》的结字吸收了隋碑的端正,但其笔法明显受到了北魏碑的方笔影响。而《告身碑》(或称《祭侄文稿》,若从广义碑学角度讨论其精神内核)则集中体现了颜真卿在行书中融入的“中宫紧收、四面开张”的雄浑气势,其强烈的爱国情怀和“胆气”,是隋墓志所无法企及的。 二、苏轼的视角:对古碑的重新发现 宋代米芾、苏轼等“尚意”书家,对唐碑的法度有所松动,他们转而将目光投向了更古老的秦汉碑刻和部分北魏造像记。本卷将梳理苏轼的题跋,探讨他是如何“发现”并推崇那些在唐代略显“粗率”的古碑,从而为宋代书法开辟了全新的审美维度。 总结 本书旨在为读者提供一个宏大而全面的中国古代碑刻艺术景观,通过对比秦汉的古朴、魏晋的蜕变、以及唐代的集大成与新探索,展现出不同历史时期、不同地域文化对“书写”这一行为的理解与实践。我们不涉猎隋代特定墓志的细节考证,而是着重于结构、气势、风格演变的宏观脉络,带领读者领略金石入笔的千年风云变幻。

用户评价

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这本《历代名家碑帖经典:隋墓志铭六》真是让人爱不释手。我一直对隋唐时期的书法艺术抱有浓厚的兴趣,而这套丛书恰好满足了我的探索欲。这本书收录的碑帖拓片清晰度极高,细节处理得非常到位,即便是初学者也能从中领略到那个时代书法的韵味。尤其是那些中小楷的精品,笔画的起承转合,墨色的干湿浓淡,都展现出一种浑厚而内敛的美感。我花了很多时间对比不同墓志铭的书风差异,比如董美人墓志的秀逸婉转和苏孝慈墓志的古朴庄重,那种跨越时空的对话感让人沉醉。这本书的装帧和纸张质量也属上乘,使得拓片在视觉上更具冲击力,作为案头常备的工具书,非常实用。它不仅仅是一本拓本集,更像是一部浓缩的艺术史,让我对隋代书法从魏晋风度向唐代规范演进的过程有了更直观的认识。

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这本书的装帧和印刷质量,绝对达到了收藏级的标准。我通常在晚上对着灯光练习,清晰的墨痕和细腻的纸张质感,能让眼睛不容易疲劳,这对长时间临帖至关重要。我尤其喜欢它对“董美人墓志”的处理,那份清秀典雅,简直像是从画中走出来的。不同于一些粗糙的拓本,这本书几乎完美复刻了原碑帖的“精气神”。每次翻阅,都能感受到一种沉静的力量。这本书的价值不仅仅在于它收录的隋墓志铭,更在于它呈现的方式——专业、严谨且充满敬意。它让我对隋代那个短暂却极其重要的过渡时期的艺术成就有了更深刻的体悟,绝对是案头必备的精品之作。

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说实话,我刚拿到这本《隋墓志铭六》时,内心是带着审视的眼光的,毕竟现在市面上的“经典”太多了。但翻开后,那种被优质内容震撼到的感觉非常强烈。它没有用花哨的语言去过度包装,而是用无可辩驳的精美拓片说话。那些平时不太容易见到的墓志,比如某些地方性的藩镇墓志,在这里都有非常详尽的展示。这对于研究区域性书风的差异非常有帮助。我花了一整天时间去比对着不同墓志的用笔习惯,特别是观察那些捺脚和提笔的处理,简直是一次精神的洗礼。这本书的深度和广度,绝对超越了一般的碑帖出版物,它更像是一部为严肃的书法研究者和高阶爱好者准备的深度资料集,物有所值。

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我最近迷上了临摹碑帖,但市面上很多碑帖的影印质量实在不敢恭维,模糊不清,很多细微的笔法变化都丢失了。直到我接触到这本《隋墓志铭六》,简直是如获至宝。它的编排非常用心,像是对每一方墓志的精心解读。比如对范安贵墓志的呈现,不仅有完整的字迹展示,还能看到一些局部特写,让我能够清晰地分辨出运笔的力度变化。我尝试着模仿姬夫人墓志中那种遒劲中寓含秀美的笔法,发现只有在这样的高清版本下,才能真正体会到古人书写的节奏感。这本书的排版设计也很有格调,留白得当,不会让人感到拥挤。它让我对“法度森严”的隋代书法有了全新的理解,原来在规矩之中,依然能爆发出如此强大的生命力。

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作为一名书法爱好者,我购买过不少碑帖范本,但坦白说,很多都是“重复劳动”,收录的篇目大同小异。然而,这本《历代名家碑帖经典:隋墓志铭六》给我带来了不少惊喜。里面的几方墓志,如解方保墓志和元公墓志,我之前在其他地方看到的信息非常零散,难以形成系统认识。这本书将它们汇集一堂,而且每方碑帖的选取角度和侧重点都有不同,使得整体的学术价值和实用价值都得到了极大的提升。我特别欣赏它对书法史脉络梳理的细致。它不是简单地堆砌图片,而是通过这些墓志的并置,展示了隋代书法从南朝的流美到北朝的劲健,再到初唐妍美的过渡状态。读罢此书,感觉胸中的“书法库存”又充实了不少,尤其对研究墓志铭的演变规律很有帮助。

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真正的精品!

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有点折损,包装希望还能改进

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很好,发货速度快,比书店便宜,印刷清楚,作为习字范本很好。

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印刷不好,有晕

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印刷不好,有晕

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very good

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可惜的是放大版的,如果是原大会更好。

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阿弥陀佛。

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