中國書畫在日本：關西百年鑒藏紀錄/藝術與鑒藏 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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汪濤，王立翔 編，蘇玲怡，黃立蕓，陳建誌 譯

圖書標籤:

• 中國書畫
• 日本
• 關西
• 鑒藏
• 藝術史
• 文化交流
• 收藏
• 百年
• 書畫
• 藝術品

齣版社： 上海書畫齣版社

ISBN：9787547914328

版次：1

商品編碼：12180838

包裝：平裝

叢書名： 藝術與鑒藏

開本：16開

齣版時間：2017-02-01

用紙：膠版紙

頁數：167

正文語種：中文

內容簡介

　　《中國書畫在日本：關西百年鑒藏紀錄/藝術與鑒藏》是中文世界**本針對日本關西的中國書畫收藏的完整記錄，對於關西重量級藏傢的收藏人生，博物館、美術館的中國書畫典藏的過程皆有精彩翔實的介紹。書中包括京都國立博物館、大阪市立美術館、澄懷堂美術館、黑川古文化研究所、大和文華館、泉屋博古館、澀榖區立鬆濤美術館、觀峰館以及和泉市久保惣紀念美術館這九所知名博物館和美術館，每篇文章都由各館研究員執筆撰寫，並配以珍貴圖片，圖書最後還附上每傢博物館的概要和基本信息，供讀者進一步研究和探索。

目錄

中國藝術品的鑒藏源流及其他（代序）
前言
大正時代（1912—1926）崛起的關西收藏傢

京都國立博物館
賓老的軟亳和硬筆杆
筆墨精神——連接中國書法與繪畫的一個概念
他，澎湃的中西外交藝術活動
一位外交官眼中的中國近代繪畫——須磨彌吉郎論東西方藝術

大阪市立美術館
蘇東坡和燕文貴，在大阪！
拓本收藏傢
岡村蓉二郎三五事

澄懷堂美術館
“非常宗炳”的山本悌二郎
澄懷堂中國書畫收藏曆程

黑川古文化研究所
低調的大器，後浪的巔峰
關西富商——黑川傢第二代黑川幸七精彩的收藏活動／竹浪遠

大和文華館
“美的殿堂”裏的中國繪畫
矢代幸雄與大和文華館的收藏

泉屋博古館
無為庵，孤高獨行收藏癡
住友寬一的收藏

澀榖區立鬆濤美術館
鬆濤美術館和橋本收藏
橋本傢族與桑名鐵城收藏

觀峰館
原田的精玉，發亮於石間
觀峰收藏之中國書畫——其收藏及特色

和泉市久保惣紀念美術館
林宗毅，好畫百軸的喜樂
定靜堂收藏與和泉市久保惣紀念美術館／河田昌之

圖版索引
作者介紹
收藏機構概要

好的，這是一份圖書簡介，內容將圍繞“中國書畫在日本：關西百年鑒藏紀錄/藝術與鑒藏”這一主題的周邊或相關領域展開，但絕不包含該書的具體內容。 --- 《東方筆墨的交響：近代日本文化視域下的中國藝術流變》 圖書簡介 本書聚焦於近代以來，中國書畫藝術在日本，尤其是在關西地區以外的更廣闊的文化語境下所經曆的接受、研究、收藏與再闡釋的過程。它並非旨在記錄某一特定時期的鑒藏細節，而是深入剖析中國藝術如何融入並影響瞭日本本土的文化生態，以及這種跨文化交流背後的復雜動力與曆史張力。 第一章：跨越海域的審美移植：明治維新前後的中國藝術輸入 明治維新初期，日本社會在西方思潮的衝擊下，對本土文化和傳統藝術進行瞭激烈的反思與重估。在此背景下，來自中國的藝術品，特彆是文人畫和宋元以來的經典作品，扮演瞭一個復雜而關鍵的角色。本章將探討在“脫亞入歐”的主鏇律中，中國書畫藝術是如何在特定的知識群體和精英階層中，以一種“他者”的身份被引入和審視的。 我們考察瞭早期留學中國的學者和外交官，他們帶迴的不僅是實物，更是對中國藝術史的全新理解框架。重點分析瞭當時日本藝術批評界對中國“南宗”與“北宗”畫論的理解偏差與吸收，以及這些理論如何反過來塑造瞭日本本土對自身繪畫傳統的認知。不同於關西地區可能側重於特定寺廟或私人傢族的珍藏，本章著眼於東京都及周邊地區的初期收藏機構，如東京國立博物館的前身，以及一些重要的文人學者群體，他們如何建立起早期的中國藝術文獻庫和研究體係。 第二章：現代學術體係的構建與中國畫的“再發現” 進入大正與昭和初期，日本的大學和研究機構開始係統化地設立東方藝術史學科。本章將詳述中國書畫研究在日本現代學術體係中地位的演變。我們著重考察瞭京都帝國大學係統之外的學者們，他們如何運用新興的考古學、版本學方法來分析中國書畫的真僞、流傳和風格演變。 本書詳細梳理瞭20世紀上半葉，日本學者對宋代院體畫、元代四大傢以及明清文人畫的專題研究成果。這些研究成果，雖然在二戰後經曆瞭一定的修正，但構成瞭當代國際中國藝術史研究的重要基石。例如，針對中國書法碑帖的研究，本章側重於關東地區一些早期拓本收藏傢和書法理論傢對晉唐書法範式的重新解讀，探究他們如何將這些古代碑帖作為理解日本“書道”起源的參照係。此外，還比較瞭不同地區學者在研究中國“水墨畫”概念時所采用的理論視角差異。 第三章：戰後格局的重塑：藝術交流的停滯與潛流 二戰結束後，國際政治格局的劇變對中日之間的藝術交流造成瞭長期的中斷。本章關注的焦點是，在交流幾乎停滯的年代裏，中國書畫藝術在日本的“存續狀態”。 我們探討瞭戰爭期間被轉移或散落的中國藝術品，如何在戰後被日本的私人收藏傢和畫廊係統重新梳理和估價。不同於集中在傳統文化中心的關西地區，本章著重分析瞭北海道和九州地區，這些地方的收藏在戰後如何通過地域性的藝術展覽和小型拍賣會，維持著對中國藝術的關注。我們還分析瞭戰後日本藝術史學傢，如何在缺乏最新中國考古發現信息的情況下，根據現有館藏進行的研究工作，以及他們對中國藝術史的“斷代”和“分類”方法論的調整。 第四章：當代語境下的對話與反思：從“鑒藏”到“藝術史” 進入21世紀，隨著兩國關係的迴暖和全球化進程的加速，中國藝術在日本的地位再次發生變化。本章探討瞭當代日本的藝術機構和市場，如何重新定位中國書畫的價值。 此部分不再關注傳統的“鑒藏紀錄”，而是側重於現代日本藝術傢對中國繪畫元素（如筆墨技法、山水意境）的吸收與創新。我們分析瞭幾位在國際上享有盛譽的日本當代藝術傢，他們如何有意識地藉鑒宋元山水畫的構圖或明清文人畫的寫意精神，來創作具有現代性的作品。這是一種從“記錄曆史收藏”到“參與當代藝術對話”的深刻轉變。 最後，本書對中國藝術在日本的“百年流變”進行瞭總結性反思，探討瞭跨文化藝術傳播中，“被觀看者”如何反過來影響“觀看者”的文化自我認知這一深刻議題。全書力求提供一個宏大且多維的視角，以審視中國書畫藝術在日本廣闊地域和不同曆史階段中的復雜麵貌。 --- 本書特點： 地理視角擴展： 側重於東京、北海道、九州等關西以外地區的學術研究與收藏脈絡。 時間跨度縱深： 涵蓋瞭從明治維新初期的零星接觸到21世紀的當代藝術對話。 研究方法多元： 結閤瞭文化史、學術史、藝術史學方法論的批判性分析。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事風格非常獨特，它沒有采取那種高高在上的藝術史論述腔調，反而更像是一位經驗豐富的老者，帶著我們緩緩走過一條充滿驚喜和反思的記憶長廊。作者的文筆細膩而富有畫麵感，即便是描述一些晦澀的鑒彆標準或復雜的傳承脈絡，也能用極其生動和親切的語言來闡釋，使得非專業讀者也能輕鬆領會其中奧妙。比如，在描繪某件早期水墨作品被某位日本藏傢悉心嗬護的過程時，那種情感的投入和細緻入微的描寫，讓人感受到的不僅是物質的收藏，更是一種跨越國界的精神共鳴與文化尊重。整本書讀下來，我感覺自己不單單是在閱讀曆史文獻，更像是進行瞭一次深度的精神交流，它教會瞭我如何去“看”藝術品，如何去理解其背後的情感重量和時間價值。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，封麵那種深沉的墨綠色調，配上燙金的標題，一下子就營造齣一種古樸而典雅的氣質。翻開書頁，紙張的質感也相當考究，厚實又不失韌性，油墨的印刷清晰細膩，即便是那些年代久遠的拓片和畫作的高清復製品，細節也保留得非常到位。在閱讀過程中，我注意到作者在排版上非常用心，圖文的穿插布局錯落有緻，既保證瞭視覺上的美感，又極大地提升瞭閱讀的流暢性。特彆是那些重要的文獻資料和實物照片，往往會被安排在跨頁的大幅麵進行展示，這種處理方式極大地增強瞭作品的錶現力和衝擊力，讓人仿佛能透過紙張感受到曆史的溫度和藝術的呼吸。這種對細節的執著，體現瞭齣版方對藝術品保護和傳播的敬畏之心，讓人在捧讀時，自然而然地就能沉浸到那段跨越百年的藝術長河之中，是一種非常愉悅的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

對於一個熱衷於探究藝術品流傳曆史的愛好者來說，這本書提供瞭一個絕佳的視角——一個“由外嚮內”的觀察點。我們通常關注的是原作的創作和內容本身，但這本書卻聚焦於“誰擁有它”、“它經曆過什麼”。這種對“物”的“行為史”的關注，徹底顛覆瞭我以往的認知框架。我尤其欣賞作者對於早期西方人如何接觸和理解東方藝術的復雜心理的剖析，其中包含瞭誤解、迷戀、挪用乃至是真誠的保護。這種多層次的文化互動被坦誠地展示齣來，沒有粉飾太平，也沒有過度指責，而是力求還原曆史的復雜性。這種開放和辯證的立場，讓整部作品的格局一下子打開瞭，它不再僅僅是一部藝術史記錄，更是一部關於文化符號跨界傳播和身份認同的精彩案例研究。

評分☆☆☆☆☆

讀完這部作品，我深感作者在史料搜集上的功力非同一般，其嚴謹的治學態度令人肅然起敬。書中對於那些流傳有序的珍貴藏品，每一個來源、每一次流轉的記錄都追溯得清清楚楚，甚至連早期收藏傢的一些私人信件片段和拍賣記錄的隻言片語都沒有放過。這種“百科全書式”的詳盡，使得書中的每一件藝術品都像擁有瞭自己的“生命史”，不再是孤立的圖像符號，而是承載著豐富的人文故事和社會變遷的實體。尤其讓我印象深刻的是，作者不僅僅停留在羅列事實，他巧妙地將這些微觀的鑒藏記錄，嵌入到宏大的時代背景之中，讓我們得以一窺特定曆史時期內，文化精英階層對於東方藝術審美的變遷與堅持。這種深度挖掘和交叉印證，極大地提升瞭作品的學術價值和可信度，對於研究相關領域的學者而言，無疑是一部不可或缺的參考寶典。

評分☆☆☆☆☆

這本書在結構安排上的巧思，充分體現瞭其對時間跨度和地理範圍的精準把控。它不是簡單地按照時間綫性展開，而是以“主題聚焦”和“地域輻射”相結閤的方式進行敘述，使得閱讀體驗充滿瞭節奏感和層次感。例如，它可能用瞭相當大的篇幅集中探討某一特定時期內，某一類題材的書畫在日本收藏界引起的風潮，然後迅速將焦點切換到對具體收藏傢的深入剖析上，這種張弛有度的敘事節奏，極大地避免瞭信息堆砌帶來的疲勞感。最讓人稱道的是，它成功地建立起瞭一套清晰的脈絡，讓讀者能在大片的史料和圖像中，隨時找到自己感興趣的切入點，並且能順藤摸瓜地理解更宏大的背景。這使得它既能滿足深度研究者的需求，也能吸引僅僅想瞭解那個時代藝術生態的普通讀者，是一部兼顧學術深度與大眾可讀性的典範之作。

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該書很值得一讀，就理解一些美術史有幫助。

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