具體描述
內容簡介
曆代經典山水解析係列是海上山水畫傢蕭海春先生近幾年緻力於傳統山水畫教學實踐的課徒畫稿。學習山水畫最基本的入門方式是畫好樹法與石法。蕭海春先生多年來精研傳統經典山水，尤其對經典山水作品中的樹法、石法加以提煉、分解、研習，將經典山水樹、石的各類技法演繹並傳承下去。《經典山水畫石法解析（王濛 倪瓚）/中國畫名傢技法解析叢書》是此套係列中關於石法的一本圖譜，選取瞭王濛、倪瓚經典山水作品中石法作品作為範例。這是一套很好的學習山水畫技法的圖譜資料作者簡介
蕭海春，1944年生於上海，祖籍江西豐城，彆署煙雲堂。現為上海師範大學教授、碩士生導師，上海大學上海美術學院特聘教授、博導，中國工藝美術大師（玉雕），上海中國畫院兼職畫師，中國美術傢協會上海分會會員，上海市突齣貢獻專傢協會會員，上海文史館館員。用戶評價
我一直以來都在中國傳統山水畫的學習中孜孜不倦地探索，尤其對於山石的描繪，更是我學習的重點和難點。這本《經典山水畫石法解析（王濛 倪瓚）/中國畫名傢技法解析叢書》的齣現，無疑是為我打開瞭一扇通往大師境界的大門。王濛和倪瓚，這兩位元代山水畫的巨匠，他們對山石的塑造，可以說是各有韆鞦，卻都達到瞭中國畫的極緻。我尤其對王濛那“解索皴”的精妙之處深感著迷，那種層層疊疊、猶如盤根錯節的筆觸，是如何賦予山體以筋骨，如何錶現齣那種曆史的滄桑感和山巒的厚重感？我非常期待書中能夠詳細解析“解索皴”的用筆技巧，例如如何通過綫條的粗細、乾濕、頓挫，以及墨色的濃淡、枯潤，來錶現齣石頭的立體感和質感。同時，我也對倪瓚那“摺帶皴”的簡練與高雅充滿瞭好奇。他筆下的山石，綫條方摺，寥寥數筆，便勾勒齣山石的輪廓與體量，那種“瘦硬”而又“有骨”的風格，又是如何體現齣文人的高潔情操和遺世獨立的精神氣質？我希望這本書能夠深入剖析“摺帶皴”的筆法特點，比如綫條的轉摺、頓挫，以及墨色的枯潤、濃淡，是如何在極簡中蘊含著豐富的造型變化。我堅信，通過這本書，我能夠更深入地理解和掌握這兩位大師“畫石”的精髓，從而在自己的創作中，能夠有所藉鑒和突破，讓筆下的山石，也能擁有那種曆史的沉澱和藝術的靈魂。
評分作為一名常年沉浸在中國傳統山水畫學習中的愛好者，我最近入手瞭這本《經典山水畫石法解析（王濛 倪瓚）/中國畫名傢技法解析叢書》，可以說，它填補瞭我學習過程中的一個重要空白。在我看來，山水畫的靈魂，很大程度上就凝聚在對山石的錶現上。一塊好的山石，不僅僅是畫麵的骨架，更是畫傢情感的寄托，是自然精神的載體。王濛和倪瓚，作為元代山水畫的翹楚，他們的筆下山石，各有韆鞦，卻都達到瞭登峰造極的境界。我一直對王濛那種雄渾厚重、層層疊疊的山石形態感到好奇，他的“解索皴”，那種如同解開纏繞的繩索般的筆法，究竟是如何賦予山體以筋骨，如何錶現齣那種曆史的滄桑感和力量的積聚？書中是否會詳細講解這種皴法的起源、演變，以及在不同山體錶現上的具體運用？是粗獷的點染，還是細膩的勾勒？是疏朗的勾勒，還是密集的疊加？而倪瓚的“摺帶皴”，又是如何以一種極簡的方式，寥寥數筆，便勾勒齣山石的輪廓和體量感，那種“倪傢山水”特有的清雅、高逸，是否就藏在他那看似隨意實則精妙的摺帶筆法之中？我特彆關注，書中是否會對比分析這兩種截然不同的皴法，它們各自適閤錶現何種類型的山石，在構圖上又會産生怎樣的影響？是王濛的層巒疊嶂，適閤營造齣深邃的意境，還是倪瓚的疏淡留白，更顯文人的胸襟？這本書的價值，絕不僅僅在於提供幾種繪畫技法，更在於它能夠引導我們去理解，這兩位大師是如何通過對山石的描繪，來傳達他們對人生、對自然的理解，從而提升我們自身的藝術修養和審美高度。
評分拿到這本《經典山水畫石法解析（王濛 倪瓚）/中國畫名傢技法解析叢書》的時候，我心裏是既激動又帶著一份莫名的期待。你知道，很多時候，我們學習山水畫，往往停留在臨摹的錶層，能夠勾勒齣山巒的輪廓，卻難以抓住山石的那種“骨子裏的力量”和“歲月留下的痕跡”。而王濛和倪瓚，作為元代山水畫的大傢，他們筆下的山石，各有韆鞦，卻都達到瞭中國山水畫的巔峰境界。我一直以來都對王濛那“解索皴”的運用感到著迷，那種層層疊疊、繁復而又富有條理的筆觸，是如何賦予山體以厚重感和筋骨的？書裏是否會深入剖析“解索皴”的筆法細節，例如起筆、行筆、收筆的要領，以及墨色的運用，是如何做到“濃淡枯潤皆有法”？我更想知道，王濛是如何通過這種皴法，來錶現山體內部的結構和層次，以及那些宛如巨石般的岩石。而倪瓚的“摺帶皴”，又是如何以一種近乎枯筆、枯墨的方式，寥寥數筆，便勾勒齣山石的輪廓和體量，那種“簡練”和“洗練”的風格，又如何傳遞齣他那份孤高淡泊的文人情懷？我迫切地想瞭解，書中是否會對比分析這兩種截然不同的皴法，它們在造型上的差異，在藝術內涵上的區彆，以及在構圖上的應用。我希望這本書能夠不僅僅是技法的講解，更是一次深入的藝術解讀，讓我能夠真正地理解，王濛和倪瓚是如何通過對山石的塑造，來錶達他們對自然、對人生、對藝術的理解。
評分當我翻開這本《經典山水畫石法解析（王濛 倪瓚）/中國畫名傢技法解析叢書》時，腦海中立刻浮現齣王濛筆下那層層疊疊、如盤龍起伏的山巒，以及倪瓚那孤高淡雅、疏朗勁健的峰巒。這兩位大傢，在“石法”的運用上，可謂是各自達到瞭爐火純青的地步，卻又展現齣截然不同的藝術風格。我一直對王濛“解索皴”的精妙之處深感著迷，那種如同盤根錯節的藤蔓、又似古老繩索般的筆觸，是如何構建齣如此雄渾厚重的山體，如何錶現齣山脈的連綿起伏和地質的滄桑變遷？這本書，我期待它能深入剖析“解索皴”的用筆要領，例如綫條的粗細、乾濕、頓挫，以及墨色的濃淡、枯潤，如何層層疊加，纔能形成那種厚實、堅韌的山石質感。同時，我好奇的是，王濛是如何通過這些皴法，來錶現山體內部的結構和層次，以及那些點綴其間的岩石和斷崖。而對於倪瓚的“摺帶皴”，又是如何以一種極其簡練、洗練的方式，寥寥數筆，便勾勒齣山石的輪廓和體量，那種“瘦硬”的風格，又是如何體現齣文人的高潔情操和遺世獨立的精神氣質？我希望書中能詳細講解“摺帶皴”的筆法特點，比如綫條的轉摺、方摺，以及墨色的運用，如何做到“似而不同”，既有山石的體量感，又不失筆墨的空靈之氣。這本書的價值，在於它能夠幫助我們這些後學者，透過現象看本質，真正地理解和掌握這兩位大師“畫石”的奧秘，從而在自己的創作中，也能有所啓發和突破，讓筆下的山石，也能夠承載一定的精神內涵。
評分說實話，我一直以來都在山水畫的學習道路上摸索，尤其對那些筆墨深邃、意境高遠的畫作情有獨鍾。然而，真正的難點在於，如何纔能讓筆下的山石，不僅僅是形態的堆砌，更能傳遞齣一種生命的氣息和內在的力量。這本《經典山水畫石法解析（王濛 倪瓚）/中國畫名傢技法解析叢書》的齣現，對我來說，簡直是及時雨。王濛和倪瓚，兩位元代的大傢，他們的山水畫，尤其是在“石法”的處理上，可以說是中國山水畫史上的巔峰。我一直對王濛那“解索皴”的獨特韻味感到著迷，那種層層疊疊、密不透風的筆觸，是如何構建齣如此雄渾厚重的山體，那種“飽滿”的視覺感受，是如何通過點、綫、麵的巧妙組閤實現的？我非常想知道，書中是否會詳細解析“解索皴”的起筆、行筆、收筆的技巧，以及如何運用不同的墨色和筆法，來錶現石頭的質感、體積感和光影變化。而倪瓚的“摺帶皴”，則以一種截然不同的風格，呈現齣清逸、灑脫的山石形態。那種簡練、勁健的綫條，寥寥數筆，便勾勒齣山石的輪廓和骨骼，是如何做到“少即是多”，又能傳達齣高潔孤傲的文人氣質？我期待書中能夠深入剖析“摺帶皴”的筆法特點，例如綫條的方摺、轉摺，以及墨色的枯潤、濃淡，是如何在看似隨意的筆觸中，蘊含著深刻的造型規律。總而言之，我希望這本書能夠帶領我，從最基礎的筆墨技法齣發，深入理解王濛和倪瓚這兩位大師的“石法”精髓，從而真正地提升自己的繪畫水平，讓筆下的山石，也能擁有那份曆史的厚重和精神的韻味。
評分這本《經典山水畫石法解析（王濛 倪瓚）/中國畫名傢技法解析叢書》的齣現，無疑是給無數正在山水畫道路上探索的我們，如同黑夜中的一盞明燈，又或是睏頓時的甘霖。我之所以如此激動，是因為我一直以來都對王濛和倪瓚這兩位元代大傢的山水畫情有獨鍾，特彆是他們筆下的山石，總能給我一種穿越時空般的震撼。你知道，很多時候，我們臨摹大師的作品，往往隻得其形，而不得其神，那種骨子裏的力量感，那種“筆力扛鼎”的堅韌，以及“皴法”所蘊含的深刻哲學思考，總是難以捉摸。而這本書，恰恰直擊瞭這一點——“石法解析”。這不僅僅是告訴你怎麼畫一塊石頭，而是深入到石頭“怎麼成為石頭”，如何通過筆墨的運用，賦予石頭生命，讓它擁有曆史的厚重感和自然的靈性。我迫切地想知道，王濛那“解索皴”的纏綿悱惻，是如何錶現山巒的連綿起伏，又是如何通過點、綫、麵的巧妙結閤，營造齣那雲深不知處的幽遠意境；倪瓚那“摺帶皴”的簡練灑脫，又是如何寥寥數筆，勾勒齣文人山水特有的疏朗高逸，讓每一塊石頭都仿佛帶著一股清冷孤傲的氣質。我猜測，書中一定會從筆法、墨法、結構、層次等多個維度，細緻入微地剖析這兩位大師的石法精髓，或許還會結閤具體的畫作進行詳細的圖文講解，甚至會涉及到他們作畫時的心境和對自然山水的感悟。我非常期待看到那些曆經歲月洗禮的畫作，在書中被重新審視和解讀，讓那些曾經模糊不清的筆觸，變得清晰可見，讓我們能夠真正地“看見”大師是如何“看見”山石的。這對我來說，不僅僅是一次學習，更像是一次精神的洗禮，一次與兩位偉大的靈魂的對話。
評分作為一名對中國傳統山水畫有著深深迷戀的業餘愛好者，我一直在尋找能夠真正提升我筆墨功力的書籍，而《經典山水畫石法解析（王濛 倪瓚）/中國畫名傢技法解析叢書》的齣現，讓我眼前一亮。我一直認為，山水畫的靈魂，很大程度上就體現在對山石的描繪上，而“石法”的精妙與否，更是決定瞭畫作的筋骨與神韻。王濛和倪瓚，作為元代山水畫的代錶人物，他們的石法各有韆鞦，卻都達到瞭登峰造極的境界。我常常驚嘆於王濛筆下那“解索皴”的獨特魅力，那種層層疊疊、如同盤根錯節的筆觸，是如何構建齣如此雄渾厚重、飽滿堅實的山體？書中是否會從最基礎的筆法、墨法入手，詳細解析“解索皴”的用筆要領，例如如何通過乾濕濃淡的墨色變化，來錶現石頭的質感和體量，如何通過綫條的交錯纏繞，來營造齣山巒的起伏跌宕？同時，我也非常好奇倪瓚那“摺帶皴”的簡練與高雅。他筆下的山石，綫條方摺，寥寥數筆，便勾勒齣山石的輪廓與體量，那種“瘦硬”而又“有骨”的風格，又是如何體現齣文人的高潔情操和遺世獨立的精神氣質？我期待書中能夠深入剖析“摺帶皴”的筆法特點，比如綫條的轉摺、頓挫，以及墨色的枯潤、濃淡，是如何在極簡中蘊含著豐富的造型變化。我希望這本書能夠帶領我，不僅掌握這兩種經典的石法技藝，更能領悟到兩位大師在創作時所蘊含的藝術思想和審美取嚮，從而在自己的繪畫實踐中，有所啓迪，有所突破。
評分我一直深信，在中國山水畫的創作中，山石的塑造是其骨架與靈魂所在，而其中最為核心的技法，便是“石法”的運用。這本《經典山水畫石法解析（王濛 倪瓚）/中國畫名傢技法解析叢書》，恰恰精準地聚焦在瞭中國山水畫史上兩位極具代錶性的大傢——王濛與倪瓚的石法上，這無疑是為我們這些熱愛傳統山水畫的學習者提供瞭寶貴的學習資源。我一直對王濛畫作中那“解索皴”的獨特魅力所吸引，他筆下的山石，層層疊疊，猶如古老的藤蔓纏繞，又如同巨龍盤踞，充滿瞭力量感與曆史的厚重感。我非常想知道，書中是如何解析這種皴法的，從最初的筆觸形態，到墨色的運用，再到層次的堆疊，是否能夠係統地展示王濛是如何通過“解索皴”來塑造齣堅實而富有生命力的山體？是否會提及他如何通過不同的筆法來錶現山石的朝嚮、結構和光影？而同樣令人著迷的，還有倪瓚那“摺帶皴”的簡練與高雅。他筆下的山石，綫條方摺，猶如摺斷的衣帶，卻又透露齣一種遺世獨立的清逸與孤傲。我期待書中能夠詳細闡述“摺帶皴”的特點，比如筆法的轉摺、頓挫，以及墨色的枯潤、濃淡，是如何在極簡的筆墨中，勾勒齣山石的輪廓與神韻，從而營造齣他獨特的文人山水意境。總的來說，我希望能通過這本書，不僅學習到王濛和倪瓚“畫石”的技巧，更能領悟到他們通過山石所傳達的哲學思想和審美情趣，從而在自己的山水畫創作中，有所啓迪，有所突破。
評分在我看來，中國山水畫的精髓，很大程度上體現在對山石的塑造上，而“石法”的運用，更是其中最能體現畫傢功力與意境的關鍵。這本《經典山水畫石法解析（王濛 倪瓚）/中國畫名傢技法解析叢書》的齣現，對於我這樣的山水畫愛好者來說，絕對是一件令人振奮的事情。王濛和倪瓚，作為元代山水畫的代錶人物，他們筆下的山石，各具特色，卻都達到瞭極高的藝術成就。我一直對王濛那“解索皴”的獨特魅力感到好奇，那種層層疊疊、如盤根錯節的筆觸，是如何構建齣如此雄渾厚重、飽滿堅實的山體？書中是否會詳細解析“解索皴”的用筆要領，例如如何通過乾濕濃淡的墨色變化，來錶現石頭的質感和體量？如何通過綫條的交錯纏繞，來營造齣山巒的起伏跌宕？同時，我也非常關注倪瓚的“摺帶皴”，那種簡練、方摺的綫條，如何能寥寥數筆，便勾勒齣山石的輪廓和骨骼，又如何能傳遞齣那種清逸、孤高的文人氣質？我期待書中能夠深入探討“摺帶皴”的筆法特點，比如綫條的轉摺、頓挫，以及墨色的運用，是如何在極簡中蘊含著豐富的造型變化。我希望這本書能夠幫助我，不僅掌握這兩種經典的石法技藝，更能理解兩位大師在創作時所蘊含的藝術思想和審美取嚮，從而在自己的繪畫實踐中，有所啓發，有所提升。
評分拿到這本《經典山水畫石法解析（王濛 倪瓚）/中國畫名傢技法解析叢書》的時候，我心裏是既期待又有些忐忑的。期待的是，終於有這樣一本專注於“石法”的書籍，而且是針對王濛和倪瓚兩位大傢，這無疑是難得的學習機會。忐忑的是，山水畫的“石法”看似簡單，實則包羅萬象，要真正吃透，非一日之功。尤其對於王濛那繁復厚重的山石，以及倪瓚那簡練清雅的山石，如何纔能把握其精髓，這始終是我學習中的一個瓶頸。我希望這本書能夠從最基礎的筆法、墨法入手，詳細解析“解索皴”和“摺帶皴”的每一個筆觸，例如如何起筆、行筆、收筆，如何運用乾墨、濕墨、濃墨、淡墨來錶現石頭的質感和立體感。我更期待的是，書中能夠提供大量的範例，從局部到整體，展示這兩位大師是如何將這些技法融會貫通，構建齣他們筆下的山水世界。例如，王濛在錶現山體時，是如何通過層層疊疊的皴染，來營造齣深邃的山林意境，以及那些被視為“筋骨”的石頭，是如何被賦予生命的。而倪瓚的畫作，總是給人一種遺世獨立的感覺，他的石頭又是如何通過極其簡練的筆觸，傳遞齣那種清逸脫俗的文人情懷？我猜想，書中應該會深入探討不同皴法在錶現不同山體形態時的適用性，以及如何通過皴法的變化來體現山石的朝嚮、光照和年代感。這不僅僅是技巧的傳授，更是一種藝術思維的啓迪，讓我能夠真正地理解，為什麼大師的畫作能夠流傳韆古，備受推崇。
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