具体描述
编辑推荐
文坛秘辛，写作圣经，《巴黎评论·作家访谈》，带你进入当代伟大作家们的文学生活。
内容简介
经《巴黎评论》授权，我们从“作家访谈”栏目中挑选了中国读者比较熟悉的六十余位受访作家的访谈，分四卷陆续出版。
《巴黎评论·作家访谈1》收录的受访作家包括如下十六位：卡波蒂、海明威、亨利?米勒、纳博科夫、凯鲁亚克、厄普代克、马尔克斯、雷蒙德?卡佛、米兰?昆德拉、罗伯-格里耶、君特?格拉斯、保罗?奥斯特、村上春树、奥尔罕?帕慕克、斯蒂芬?金、翁贝托?埃科。
作者简介
“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）持久、著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代伟大作家的长篇访谈，起初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。
一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，可谓“世界历史上持续时间很长的文化对话行为之一”。
精彩书评
《巴黎评论》是二十世纪——以及如今的二十一世纪——少数几个真正重要的文学杂志之一。
——玛格丽特·阿特伍德
每期《巴黎评论》我都有，我非常喜欢上面的访谈。如果把它们编成书，那将是伟大的书，对《巴黎评论》本身也很有益。
——欧内斯特·海明威
几乎从记事起，我就被《巴黎评论》的访谈所深深吸引。它们汇集在一起，构成对“文学是怎样的”这一问题很好的、现成的探究。从许多方面看，问文学是“怎样的”比问“为什么”更有意思。
——萨尔曼·拉什迪
在我写首部长篇小说时，每次卡住，我都会本能地从桌旁站起来，在那个烟雾缭绕的房间里，重读《巴黎评论》对福克纳、纳博科夫、多斯?帕索斯、海明威或者厄普代克的访谈，努力找回对写作的信念，找到我自己的路。……多年后，在我自己也出现在《巴黎评论》上之后，再度重读这些访谈，是为了唤醒自己写作初期的希望和焦虑。三十年过去了，读这些访谈时我仍带着当初的热情。我知道自己并没有被引入歧途：我比以往更强烈地感受到了文学带来的欢乐和苦恼。
——奥尔罕·帕慕克
《巴黎评论》的访谈总是从很好的视角切入大作家们的内心和写作伦理。你独自坐在沙发上集中阅读它们，就能获得艺术硕士（MFA）创意写作课程的训练。
——戴夫·艾格斯
应该在酒会、朗读会、婚庆、狂欢等各种各样的热闹场合把《巴黎评论》的这些访谈集派发出去。它们也非常适合从高中一直到艺术硕士课程的各级学校课堂使用，事实上，我曾用这些访谈开设整整一个学期的创意写作课。别的地方哪里还能让我找到世界上伟大的作家和他们说过的智慧、荒唐、愤怒之言，并把它们带进课堂呢？这些访谈精彩纷呈，令人激动，不可或缺。
——科伦·麦凯恩
目录
杜鲁门·卡波蒂（1957） 黄昱宁/译
欧内斯特·海明威（1958） 苗炜/译
亨利·米勒（1961） 王岳杭/译
弗拉基米尔·纳博科夫（1967） 丁骏/译
杰克·凯鲁亚克（1968） 菊子/译
约翰·厄普代克（1968） 盛韵/译
加夫列尔·加西亚·马尔克斯（1981） 许志强/译
雷蒙德·卡佛（1983） 小二/译
米兰·昆德拉（1984） 叶子/译
阿兰·罗伯-格里耶（1986） 林盛/译
君特·格拉斯（1991） 吴筠/译
保罗·奥斯特（2003） BTR/译
村上春树（2004） 比目鱼/译
奥尔罕·帕慕克（2006） 方柏林/译
斯蒂芬·金（2006） 张坤/译
翁贝托·埃科（2008） 张芸/译
精彩书摘
《巴黎评论》：对想当作家的人来说，你认为最好的智力训练是什么？
海明威：我说，他应该出去上吊，因为他发现要写好真是无法想象地困难。此后他应该毫不留情地删节，在他的余生里逼着自己尽可能地写好。至少他可以从上吊的故事开始。
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《巴黎评论》：你最开始写的小说大概是什么样子的？
亨利·米勒：我能想象你会发现———而且很自然地，你一定会发现，那里面有我自己的一些影子。可是那时候我很在意故事讲得好不好，有没有包袱可以抖。那时我更关心结构和叙述风格，而不是真正重要的、本质的、有生命力的东西。
《巴黎评论》：那就是你所说的“文学青年”的模式？
亨利·米勒：对，那是过时的、无用的东西，你得甩掉那层皮。文学青年必须被干掉。很自然地，你并不想杀掉身体里的他，对想当作家的你来说，他可是非常重要的帮手，而且可以肯定的是，每个艺术家都会对技术入迷。但，你要记住，是“你”在写东西，不是他。我后来发现一点，天底下最厉害的技巧，就是根本没有技巧。我从来没觉得自己必须牢牢掌握一套特别的写作手法。我努力保持开放和灵活，随时准备让风带走我，让思绪带走我。那就是我的状态、我的技巧。你非要说的话，就是一定要既灵活又警惕，只要当时觉得是好的，就去弄。
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《巴黎评论》：你能就你的工作习惯说点什么吗？你是根据预先制订的计划表写作吗？你会从一个部分跳到另一个部分，还是从头到尾地顺着写？
纳博科夫：我写的东西总是先有个整体布局。然后像一个填字游戏，我碰巧选了哪里就先把那里的空填上。这些我都写在索引卡片上，直到完成全书。我的时间表很灵活，但是对于写作工具我相当挑剔：打线的蜡光纸以及削得很尖、又不太硬的铅笔，笔头上得带橡皮。
《巴黎评论》：有没有一幅特别的世界画面是你想描绘的？对你来说过去始终就在眼前，即便是在一部关于“未来”的小说中，比如《左侧的勋带》。你是一个“怀旧者”吗？你想生活在哪个时代？
纳博科夫：我想生活在拥有无声飞机和优雅的航空车的未来，银色的天空万里无云，一个遍布全世界的地下公路体系，卡车只许在地下行驶，就像摩洛克斯族人一样。至于过去，我不介意从各个不同的时空角落找回一些失落已久的享受，比如灯笼裤和又长又深的浴缸。
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《巴黎评论》：现在什么时候是你的最佳工作时间？你有工作时间表吗？
加西亚·马尔克斯：当我成了职业作家，我碰到的最大问题就是时间表了。做记者意味着在夜间工作。我是在四十岁开始全职写作的，我的时间表基本上是早晨九点到下午两点，两点之后我儿子放学回家。既然我是如此习惯于艰苦的工作，那么只在早上工作我会觉得内疚；于是我试着在下午工作，但我发现，我下午做的东西到了次日早晨需要返工。于是我决定，我就从九点做到两点半吧，不做别的事情。下午我应对约会和访谈还有其他会出现的什么事。另外一个问题是我只能在熟悉的环境里工作，我已经工作过的环境。我没法在旅馆里或是在借来的房间里写作，没法在借来的打字机上写作。这就产生了问题，因为旅行时我没法工作。当然了，你总是试图找借口少干点活。这就是为什么，你强加给自己的种种条件始终是更加的艰难的原因之所在。不管在什么情况下你都寄希望于灵感。这是浪漫派大加开发的一个词。我那些信奉马克思主义的同志们接受这个词非常困难，但是不管你怎么称呼它，我总是相信存在着一种特殊的精神状态，在那种状态下你可以写得轻松自如，思如泉涌。所有的借口，诸如你只能在家里写作之类，都消失了。当你找到了正确的主题以及处理它的正确的方式，那种时刻和那种精神状态似乎就到来了。而它也只能成为你真正喜欢的东西，因为，没有哪种工作比做你不喜欢的事情更加糟糕。
最困难的是开头的段落。我花几个月的时间写第一段，一旦找到了，余下的就会来得非常容易。你在第一段中解决书里的大部分问题。主题确定下来，接着是风格、调子。至少我是这样，书的其余部分会成为什么样子，第一段便是样板。这就是为什么写一部短篇小说集比写一部长篇小说要难得多的原因。每写一个短篇，你都得重新开始。
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《巴黎评论》：那又是什么促使你写作的呢？
雷蒙德·卡佛：我能给出的唯一解释是，我父亲给我讲了很多他儿时的故事，以及他父亲和他祖父的故事。父亲的祖父参加过南北战争，替交战的双方打过仗！他是个变节者，南方军失利后，他去了北方，并为联邦军打仗。我父亲讲这个故事时大笑不止，他不认为这件事有什么错，我也这么认为。总之，我父亲会给我讲一些故事，其实是一些没有什么寓意的奇闻轶事，讲在林子里跋涉，扒火车还得留心铁路上的恶霸。我喜欢和他待在一起，听他讲故事。有时，他会把他正读着的东西念给我听，赞恩·格雷的西部小说，这是我除教科书和《圣经》以外首次接触到的硬皮书。这样的情形并不多，我偶尔会在某个晚上看见他躺在床上读赞恩·格雷。在一个没有私人空间的家庭里，这算得上是一件很私密的事情了。我明白了他有他私密的地方，那些是我不明白但通过这些偶尔的阅读表现出来的东西。我对他私密的部分和阅读这一行为本身都很感兴趣。在他读书时我会让他念给我听，他会从正看着的地方往下念。过了一会儿他会说：“儿子，去干点别的什么吧。”嗯，那些日子里有很多可以做的事情，我去离家不远的一条小溪钓鱼。稍大一点后，我开始打野鸭、野鹅和陆地上的猎物。这些都是让我兴奋的事情———打猎和钓鱼，它们在我的情感世界留下了痕迹，是我想要写的东西。那段时间里我书读得不算多，除了难得一读的历史小说或米奇·斯皮兰的侦探小说外，就是读《野外运动》《户外活动》和《田野和溪流》等杂志了。我写了一篇很长的关于没钓到或是钓到鱼的小说，问我妈能否帮我用打字机打出来。她不会打字，但还是去租了台打字机，真难为她了。我们两人合力把小说很难看地打出来并寄了出去。我记得那本户外杂志的刊头上有两个地址，我们把稿件寄到靠近我家、位于科罗拉多州博尔德的发行部。稿件最终被退了回来，但这没什么，它到过外面的世界了，那篇稿子，去过了别的地方，有除了我母亲以外的人读过了它，起码我是这么希望的。后来我在《作家文摘》看到一则广告，是一个男人的照片，很显然，是一个成功了的作家，在给一个名字叫帕默的作家学院做代言人。这似乎正是我想做的事情。有个按月付款计划，先付二十美元，然后每月十块还是十五块，一共三年还是三十年，其中之一吧。每周都有作业，有人批改作业。我坚持了几个月。后来，也许觉得无聊了，就不再做作业了，我父母也不再付钱了。帕默学院很快就来了封信，说如果能一次把款付清，我仍然可以获得结业证书。这似乎很公道，我设法让父母把剩余的钱付清了，我按时收到了证书，把它挂在了我卧室的墙上。但在高中期间大家就认定我会在毕业后去锯木厂工作。在很长一段时间里，我很想做我父亲做的那种工作，我毕业后他会请领班帮忙给我安排一份工作。我在锯木厂工作了约六个月，但我不喜欢这份工作，从第一天起就知道我不想在这儿干一辈子。我一直干到挣的钱够买一辆车和一些衣服了，就从家里搬出去并结婚。
……
用户评价
每一次合上这本书，我都会有一种意犹未尽的感觉，仿佛刚刚从一场极其深刻的梦境中被唤醒。它独特的魅力在于，它几乎没有采取任何迎合现代读者阅读习惯的快餐式包装，而是保留了那种古典对话的深度和绵长。阅读时，我发现自己不自觉地放慢了速度，不再是追求一目十行，而是会反复咀嚼那些被特意强调或着墨较多的句子。那些关于“翻译的困境”、“语言的边界”以及“叙事伦理”的讨论，虽然看似专业，但其内核却指向了人类沟通最基础的问题。它迫使我跳出自己熟悉的语境，去思考：我们所使用的语言，究竟是我们的工具，还是我们的牢笼？这种思辨的深度，让这本书的价值超越了单纯的文学访谈范畴，成为了一份关于思考方式的深度指南。它就像一盏灯，照亮了那些我们通常视而不见的思维盲点，让人读罢，忍不住想立即拿起笔，开始一段新的、更具重量感的书写。
评分这本集子里的文字，像极了深夜里那些突然涌上心头的灵感碎片，带着一股子未加修饰的、原始的生命力。读起来，我总感觉自己不是在看一份刻意的访谈记录，更像是在偷听一场发生在某个洒满阳光的午后，或者某个烟雾缭绕的酒吧角落里的私密对谈。那些文学巨匠们，卸下了平日里高高在上的光环，展现出的是作家最真实、最脆弱，也最令人着迷的一面。他们谈论写作，不是那种学院派的教条灌输，而是关于如何与内心那头野兽共处，如何从日常的琐碎中提炼出永恒的母题。我尤其欣赏那种不加掩饰的坦诚，比如对早年失败的自嘲，对创作瓶颈时的焦灼，甚至是那些偶尔流露出的对文学同行复杂的情感。这种真诚，让文字具有了一种直击人心的力量，仿佛每一个字都在邀请你，走进他们灵魂深处的迷宫，体验那种创作的孤独与狂喜。它不是那种读完可以束之高阁的“工具书”，而更像是一个可以时常翻阅、每次都能带来新感悟的“精神伴侣”。
评分说实话，初拿到这本书时，我还有点担心内容会过于晦涩难懂，毕竟面对的是几位文学史上的重量级人物。然而，阅读过程中的体验却出乎意料地流畅和引人入胜。与其说这是一本访谈录，不如说它是一部关于“如何成为一个有思想的个体”的非正式教程。他们谈到的许多困惑，比如如何处理外部世界的喧嚣与内心创作需求的矛盾，或者如何面对公众的期待与自我的坚持，这些都是我在日常生活中也会遇到的挣扎。最让我触动的是，尽管他们取得了非凡的成就，但他们对“完美”的追求从未停止，那种近乎偏执的对词语的斟酌、对结构布局的反复推敲，展现了一种职业作家对自己的严苛要求。这提醒了我，伟大的作品从来不是一蹴而就的幸运儿，而是无数次推翻重来、在深夜里与自我较劲的结果。这种对“过程”的细致描摹，给予了身处不同领域的我们，一种极大的鼓舞和对精益求精的敬畏。
评分翻开这书页，仿佛有一股浓郁的墨水味和陈年旧纸张的干燥气息扑面而来，带着一种跨越时空的沉静力量。那些被记录下来的对话，充满了逻辑的张力与思想的火花，每一个观点都像被精心打磨过的钻石，从不同的角度折射出文学艺术的复杂性。我特别留意了他们谈论“灵感”与“技艺”之间的平衡，这简直是所有创作者心中的永恒难题。有些作家的叙述风格极其克制，用词精准到近乎冷酷，但其背后蕴含的情感张力却能瞬间将人卷入漩涡；而另一些则更为奔放，仿佛信手拈来都是绝妙的比喻，他们的思维跳跃性极强，要求读者必须全神贯注，跟上他们那近乎即兴的思维舞蹈。这种阅读体验，远胜于单纯吸收知识，它更像是一种智力上的角力，迫使我不断地反思自己的阅读习惯和对文学的固有认知。这本书的价值在于，它搭建起了一座沟通的桥梁，让我们得以窥见大师们思想形成的过程，而不是仅仅欣赏成品。
评分这本书的阅读节奏，如同聆听一场精心编排的交响乐，有低沉的铺陈，也有高亢的爆发点。我特别欣赏其中穿插的那些关于“失败”和“重写”的片段。在主流叙事中，我们往往只看到作家的辉煌时刻，那些得奖、成名、被奉为经典的篇章。但在这里，我们看到了他们从泥泞中爬出来的真实记录——那些被束之高阁的初稿，那些自我否定的声音，那些几乎让他们想要放弃的时刻。这些细节，极大地消解了“天才”的神秘光环，让他们变得有血有肉，可亲近。每一次我感到创作遇到瓶颈时，翻开其中某一段，读到某位大师描述他如何度过那个“写作荒漠期”，总能找到一种共鸣和继续前行的微小动力。这不仅仅是关于文学创作的经验分享，更是一种关于如何面对人生挫折的哲学启示。它的重量，不在于它收录了多少名人的名字，而在于它揭示了人性中对“创造”这一行为的共同探索与抗争。
评分非常喜欢在京东上买书，几乎每次都适用专用盒装着，书本破损少速度又快！
评分非常棒，浅薄来说 了解到很多有趣的小故事 稍微认真一点 可以学到很多东西
评分买了一大波书，都很棒，满意！！
评分文坛秘辛，写作圣经，《巴黎评论·作家访谈》，带你进入当代伟大作家们的文学生活。
评分内容相当不错，装帧也好，值得收藏
评分不错
评分巴黎评论·作家访谈1巴黎评论·作家访谈1
评分好好学习天天向上好好学习天天向上好好学习天天向上
评分朋友推荐的，据说6本呢
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