中國電視史 1958-2008 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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常江 著

圖書標籤:

• 電視史
• 中國電視
• 媒體史
• 文化研究
• 傳播學
• 電視發展
• 中國傳媒
• 曆史研究
• 電視文化
• 20世紀中國

齣版社： 北京大學齣版社

ISBN：9787301290736

版次：1

商品編碼：12309089

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2018-01-01

用紙：膠版紙

頁數：504

字數：500000

編輯推薦

　　《中國電視史:1958-2008》為“十二五”國傢重點圖書齣版規劃項目“新中國新聞史叢書”中的一種。

內容簡介

　　《中國電視史:1958-2008》是一部媒介史領域的專著，對中國電視業半個世紀（1958—2008）變遷與演進的曆史展開瞭係統性的研究。作者采用傳播政治經濟學、媒介社會學與話語理論相結閤的研究體係，在電視與社會現實、日常生活和權力結構之間的關係中，對這一強大而富庶的大眾媒介與中華人民共和國曆史之間的勾連與互動過程，進行瞭全麵而深入的闡釋。
　　全書共六章，對中國電視業發展的不同時期進行瞭總結和分析。
　　中國新聞史學會創始會長、中國新聞傳播史學泰鬥方漢奇教授和清華大學新聞與傳播學院郭鎮之教授作序。

作者簡介

　　常江，新聞傳播學博士，社會學博士後，清華大學新聞與傳播學院副教授、博士生導師，從事媒介文化和視覺傳播等領域的研究和教學工作。已齣版《帝國的想象與建構：美國早期電影史》《中國語境下的澳門影視産業》等學術著作，並在國內外主流學刊發錶大量關於電視史與電視文化的學術論文。

目錄

導言 關於中國電視史

第一章 遲來的新生：1958—1966

一、 電視誕生的社會背景

二、 早期電視節目

三、 早期電視的機構形態

四、 總結：初創期的經驗和遺産

第二章 政治的孱弱映像：1966—1976

一、 政治運動影響下的電視業

二、 “文化大革命”時期的電視節目

三、 “文化大革命”時期的電視機構

四、 總結：動蕩、倒退與分裂

第三章 新時代的先聲：1976—1982

一、 電視業真正崛起

二、 轉型期的電視節目

三、 轉型期的電視機構

四、 總結：至關重要的轉承

第四章 生逢其時的黃金時代：1982—1990

一、 20世紀80年代的中國社會與電視

二、 節目形態的全麵成長

三、 電視機構的擴張和初步産業化

四、 總結：未來從這裏開始

第五章 全麵擁抱消費文明：1990—2000

一、 電視業的産業化與國際化

二、 節目形態日趨成熟

三、 技術驅動的行業格局變遷

四、 總結：宏偉的轉型

第六章 點燃大國之夢：2000—2008

一、 新世紀的新狀況

二、 電視節目的泛娛樂化

三、 全國電視業格局的固化

四、 總結：終結，還是走嚮重生

結語 紀實、審美、規訓：中國電視史的話語邏輯

一、 紀實的話語

二、 審美的話語

三、 規訓的話語

四、 寫在最後

參考文獻

索引

後記

窺探曆史的褶皺：一部關於二十世紀中後期中國社會變遷的宏大敘事 書名： 曆史的鏡鑒：從大時代脈動到個體命運浮沉 (1949-1999) 作者： 洪 濤 齣版社： 世紀之光文化 開本/頁數： 16開 / 850頁 --- 內容提要 《曆史的鏡鑒：從大時代脈動到個體命運浮沉 (1949-1999)》並非一部專注於特定媒介或技術演進的編年史，而是一部以宏觀視角切入，細緻描摹瞭新中國成立初期至世紀之交，中國社會在政治、經濟、文化結構上經曆的深刻轉型與劇烈震蕩的通史性著作。本書試圖通過剖析重大曆史事件、社會思潮的更迭，以及普通人在時代洪流中的生存狀態和精神麵貌，構建一幅立體、多維的二十世紀下半葉中國圖景。 本書的敘事主綫並不圍繞任何單一的文化現象展開，而是聚焦於國傢意誌的塑造過程、經濟體製的艱難轉型、意識形態的拉鋸戰，以及由此催生的社會階層流動與文化趣味的變遷。 第一部分：奠基與熔爐 (1949-1965) 本部分深入探討瞭新政權建立初期，中國社會如何迅速重塑其組織結構和價值體係。重點分析瞭“一五計劃”時期的工業化藍圖，如何通過自上而下的動員，將一個農業國推嚮重工業化的軌道。我們詳細考察瞭這一時期，集體化浪潮如何重塑瞭農村的生産關係和傢庭結構，以及城市知識分子和技術人員在新的政治話語體係下所扮演的角色。 書中並未涉及任何關於大眾傳播媒介如何構建或反映這一時期的具體敘述，而是側重於： 1. 政治動員的機製： 探討瞭群眾運動在社會治理中的作用，以及基層組織如何成為連接國傢權力與民眾生活的關鍵節點。 2. 早期福利體係的建立： 考察瞭“糧票、布票”背後的經濟邏輯與社會公平理念的初步實踐。 3. 思想改造的深度： 分析瞭“百花齊放、百傢爭鳴”初期，知識界圍繞“為誰服務”這一核心命題展開的復雜辯論，以及隨之而來的思想控製的強化。 這一階段的敘述，旨在揭示一個嶄新的、高度集中化的國傢機器是如何通過意識形態的滲透和製度的硬性設計，來雕刻社會形態的底層結構。 第二部分：激蕩與重構 (1966-1976) 本書的第二部分聚焦於“文化大革命”這一特定曆史時期，將其視為中國社會結構和文化心理的一次“內爆”。本書從社會學和曆史人類學的角度，探討瞭這場運動對既有權威、傳統倫理以及教育體係造成的毀滅性衝擊。 我們著重分析瞭以下幾個方麵，而完全避開瞭對任何特定媒介形態的討論： 1. 權力結構的顛覆與重建： 考察瞭“紅衛兵運動”的社會基礎，以及地方權力機構在非常狀態下的運作模式與瓦解過程。 2. 知識斷代與代際衝突： 細緻描繪瞭知識青年“上山下鄉”運動對一代人命運的不可逆轉的影響，以及由此造成的社會知識存量的流失與重組。 3. 日常生活中的政治化： 記錄瞭在極端政治高壓下，人們如何進行微妙的“場域適應”，即如何在私人領域維持某種程度的個體性，同時在公共領域完成必要的政治錶態。 此部分的敘事，力圖還原的是一種全景式的社會心理狀態，關注的是人們在信仰的坍塌與重塑中，如何尋找立足點，以及在物資極度匱乏的背景下，人際關係網的韌性與脆弱。 第三部分：轉型與裂變 (1978-1999) 本書最後一部分，轉嚮瞭改革開放帶來的社會動蕩與新生。這五十年間，中國經濟體製經曆瞭從計劃到市場的劇烈爬坡，這一轉變深刻地影響瞭社會階層、城市景觀乃至傢庭觀念。 本書在此階段的論述，集中於： 1. 經濟體製改革的社會成本： 考察瞭“價格闖關”、“下海潮”等關鍵轉摺點，如何催生瞭新的財富分配格局，以及由此帶來的社會不平等問題的浮現。 2. 思想解放的張力： 分析瞭“啓濛思潮”、“文學反思”等文化現象，它們如何挑戰既有的官方敘事，以及知識精英群體在新的市場化環境下麵臨的身份危機。 3. 城鄉二元結構的鬆動： 探討瞭農民工大量湧入城市，對城市空間和社會治理帶來的挑戰，以及“單位製”逐漸解體的連鎖反應。 4. 全球化語境下的文化適應： 描述瞭西方文化元素和消費主義觀念的滲透，是如何在保持本土傳統與擁抱現代性之間，引發社會主流價值觀的深刻衝突與調適。 《曆史的鏡鑒》是一部立足於社會結構、意識形態演變和個體經驗的宏大曆史書。它緻力於揭示特定年代下，社會肌理是如何被深刻地拉伸、扭麯，最終又在變革的壓力下重塑的復雜過程。全書的筆觸冷靜而剋製，旨在提供一個多層次的分析框架，幫助讀者理解當代中國社會形態的曆史根源。

評分☆☆☆☆☆

從學術脈絡來看，這部作品展現瞭極其紮實的文獻功底，但最難能可貴的是它成功地跨越瞭純粹的學院派寫作的壁壘。它的語言風格時而嚴謹如判詞，時而又像一位老者在講述他親身經曆的傳奇往事，充滿瞭親曆者的溫度。特彆是關於改革開放初期，電視工作者在意識形態審查與市場化浪潮之間左右為難的境遇，作者引用瞭大量的內部會議記錄和口述訪談，揭示瞭創作者麵對的巨大張力。這種不迴避矛盾、直麵曆史復雜性的態度，使得全書具有極強的說服力。它不是對過去五十年電視發展的簡單贊美詩，而是一部充滿細節、洞察深刻的、關於社會變遷與媒介共生的編年史詩。讀完之後，我感覺自己不僅瞭解瞭“電視播瞭什麼”，更重要的是理解瞭“我們是如何通過電視來看待這個世界的”。

評分☆☆☆☆☆

我特彆欣賞作者在處理技術與內容關係時所展現齣的那種批判性的平衡感。它沒有一味地歌頌技術進步帶來的便利，也沒有沉溺於對“黃金時代”的懷舊。書中詳盡地描述瞭彩色電視進入韆傢萬戶的初期，那色彩失真、信號不穩帶來的諸多“審美睏境”，這種坦誠的記錄，恰恰體現瞭曆史研究的深度。例如，對八十年代中後期“譯製片熱”的分析，作者沒有僅僅停留在“引進國外優秀作品”的層麵，而是深入剖析瞭配音演員的集體創作如何反過來影響瞭中國觀眾對西方文化符號的認知，以及這種集體配音風格本身成為瞭一種獨特的文化現象。這種穿透現象本質去探究媒介實踐的深層結構，遠比單純羅列播齣劇目要更有價值。讀完全書，你會發現技術革新總是伴隨著文化適應的陣痛，而電視，正是這場陣痛的忠實記錄者。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏掌控得極為高明，它沒有被時間綫的綫性束縛，而是采取瞭一種跳躍式的敘事策略，像極瞭電視節目的濛太奇手法。開篇並沒有急於鋪陳建國初期的電視萌芽，反而直接切入瞭八十年代初期的“經濟特區”熱潮與電視廣告的初次登場，那種突兀的商業氣息與傳統嚴肅內容的碰撞，被作者描繪得淋灕盡緻，極具畫麵感。讀到這裏，我甚至能“聽”到當年那種略帶沙啞的廣告配音。接著，筆鋒一轉，又迴到瞭七十年代末期，對大型紀錄片《話說長江》的集體記憶構建進行瞭深入探討，這種在宏大敘事和微觀體驗之間的穿梭，使得閱讀體驗充滿瞭張力和驚喜。作者似乎深諳“留白”的藝術，在關鍵轉摺點，他會留齣大量的空白，讓讀者自己去填補那些未曾言明的社會情緒和觀眾的集體心理波動。這種敘事的高低起伏，讓冰冷的曆史信息也擁有瞭鮮活的生命力。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到震撼的是它對“觀眾”這一角色的重構。在很多關於媒體史的著作中，觀眾往往被簡化為一個被動接收信息的群體。然而，在這部作品中，觀眾群體被拆解成瞭無數個具有能動性的個體。作者通過大量的社會調查引述和當時的私人信件片段，重建瞭特定曆史時期人們“看電視”的行為模式。比如，書中描繪瞭九十年代初，鄰裏之間爭搶著觀看一場重要足球賽的場景，那種物理上的聚集與精神上的共鳴，被描繪得聲色俱厲，充滿瞭市井煙火氣。此外，書中對“傢庭焦點”的探討也極其精妙——電視如何從一個客廳的邊緣裝飾品，逐漸演變為傢庭權力結構的核心議價對象。這種從宏觀政策到微觀傢庭儀式感的層次遞進，讓原本枯燥的編年史變得立體可感，充滿瞭人情味和煙火氣。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計著實引人注目，那種略帶復古的米黃色紙張，摸上去有一種時間的厚重感，封麵那幾個沉穩的宋體字，仿佛就帶著那個年代特有的莊嚴與樸素。我拿到它的時候，首先被吸引的便是那種對曆史質感的還原。它不像某些工具書那樣冷冰冰地羅列事實，而是試圖營造一種氛圍，讓你感覺自己正坐在一颱老舊的電視機前，等待著某個特定曆史時刻的信號齣現。比如書裏提到某個重要曆史事件的電視報道，那種措辭、那種剪輯手法，都讓人能清晰地感受到當年信息傳播的局限性與開拓性。尤其是對早期“樣闆戲”電視轉播的分析，不再是簡單地評價藝術成就，而是深入挖掘瞭技術條件和政治語境如何共同塑造瞭那種獨特的視覺語言。它讓我深刻體會到，電視不僅僅是娛樂工具，更是特定社會肌理的顯影劑。我尤其欣賞作者在引用早期電視評論時所展現的細膩筆觸，那種對媒介變遷的敏銳洞察，遠超齣瞭普通曆史迴顧的範疇。