具体描述
内容简介
無水之洪，使原有文明消失殆盡，存活下來的人類，只能消耗著文明的餘物度日，只能在斷片殘簡中試圖理解過去與未來。劫難後的荒涼世界裡，倖存的人類雪人吉米，帶領克雷科人，躲避凶殘的生物，漫無目的的活著。沒有未來，只有回憶與疑問：他的伙伴克雷科與情人奧麗克絲，如何操控這場災難，以生物科技和病毒變種造成人類浩劫？背後的理由又是什麼？
倖存的人類其實還有「上帝之園丁會」的成員。洪荒發生前，領袖亞當一仿效諾亞方舟，致力保全所有生命，建立了「屋頂崖伊甸園」，試圖找出新的烏托邦，但他們也只能眼睜睜看著毀滅降臨。幸運存活的人，孤伶伶面對這個世界，曾為園丁的桃碧試圖以書寫抵抗死之欲望，並漸漸找到其他倖存者芮恩，在生與死之間擺盪的孤舟，終於有了前進的可能。
桃碧、芮恩在一場搏鬥中救了重傷的雪人吉米，他們與克雷科人一起來到遺跡公園裡的泥草屋，等待去搜尋其他倖存的人類回來。克雷科人不明白發生什麼事情，興致勃勃地要求桃碧告訴他們所有的事情。所以，桃碧開始述說亞當與澤伯的故事，還有創造他們的克雷科的故事。但是為了生存，他們必須回到一切開始之處──天塘計畫圓頂屋，也因此與器官豬結盟，展開孤注一擲的最後冒險。
瑪格麗特?愛特伍「末世三部曲」冷冽而幽默（且恐怖地）揭開粉飾太平的虛偽言詞，還有無視災難前兆的傲慢，且匠心獨具地將未來的可能寄託於文字之上。
作者简介
■作者簡介瑪格麗特?愛特伍（Margaret Atwood）
一九三九年出生於渥太華，加拿大最傑出的小說家、詩人，同時也寫短篇故事、評論、劇本以及創作兒童文學。她已發表四十多部作品，翻譯超過三十五種語言，其中小說《盲眼刺客》獲頒二○○○年布克獎，《雙面葛蕾斯》獲頒加拿大季勒文學獎，並獲義大利最負盛名的蒙德羅文學獎（Premio Mondello）。二○○五年，她獲頒愛丁堡圖書節啟蒙獎（Edinburgh Book Festival Enlightenment），得獎理由是對世界文學與思想的傑出貢獻。二○○八年，瑪格麗特?愛特伍獲頒西班牙艾斯杜里亞斯親王文學獎（Prince of Asturias Prize for Literature）。她目前住在多倫多。最新作品是《THE HEART GOES LAST》（二○一四）。
■譯者簡介
韋清琦
一九七二年生於中國南京市，一九九八年畢業於南京師範大學英語語言文學碩士班，為北京語言大學比較文學與世界文學專業的博士候選人。
袁霞
一九七三年生於中國蘇州，一九九八年畢業於南京師範大學英語語言文學碩士班，為大學教授。
呂玉嬋
台大外文系畢業，美國耶魯大學藝術史碩士。喜愛戲劇、文學及旅行，譯有《偷書賊》、《第十三個故事》、《債與償》等書。
何曼莊
台北人。著有《即將失去的一切》、《給烏鴉的歌》、《大動物園》，譯有《他身體裡的孤獨女孩》。
用户评价
我一直非常好奇，为何一个如此才华横溢的作家，会如此钟情于“末世”这个题材，并且能够以如此不同的视角去解读它。阿特伍德的笔触，我总觉得带着一种冷峻的理性，但又包裹着一颗洞察一切的敏感之心。读她的作品，总感觉是在进行一场思想的探险，她不会直接给你答案，而是抛出问题，让你自己在字里行间去寻找。这套《瑪格麗特．愛特伍末世三部曲套書》我观望了很久，这次终于下定决心入手。最吸引我的地方在于，她似乎并非仅仅关注一个单一的末日场景，而是通过《末世男女》、《洪荒年代》、《疯狂亚当》这三个截然不同的标题，预示着她可能在探索末日的多种可能性，以及人类在面对不同类型灾难时的不同反应。《末世男女》听起来像是对社会结构瓦解后，人与人之间最基本关系的审视，而《洪荒年代》则更像是对文明倒退，回归原始生存状态的描绘，至于《疯狂亚当》，则可能指向了某种精神上的失序，或者是对人类整体命运的某种隐喻。我期待阿特伍德能为我展现一幅幅充满张力的画面，让我们在阅读中思考，什么才是人类最宝贵的东西，又是什么让我们在黑暗中也能找到希望的微光。
评分收到这套《瑪格麗特．愛特伍末世三部曲套書》的时候，我几乎是迫不及待地翻开了第一页。阿特伍德的名字本身就自带一种光环，她的作品总能以一种不动声色的力量，在你内心深处激起回响。这套书的封面设计也相当有质感，传递出一种沉静而又蕴含力量的末世氛围。我一直对她如何构建一个虚构的未来世界，并且让这个世界显得真实可信感到好奇。她的叙事风格，往往是细腻而富有诗意的，即使在描绘最残酷的场景，也从不缺少人性的温度。特别是《末世男女》，这个名字就让我联想到在失去文明框架后，人类最原始的欲望和情感将如何被放大，爱情、亲情、仇恨，这些最基本的人类情感，在极端环境下会呈现出怎样的面貌？而《洪荒年代》则让我想到，当一切现代文明的痕迹都被抹去，人类是否还能找到回归自然、与自然和谐共处的方式？《疯狂亚当》这个名字则更具哲学意味，它可能暗示着某种人性的扭曲，或者是一种对人类未来命运的警示。我期待在这三个故事中，看到阿特伍德如何剖析人性的多重面向，以及在绝境中，人类的韧性和创造力。
评分一直对玛格丽特·阿特伍德的文字有一种莫名的亲近感，她的作品总能以一种不动声色的方式，将我带入一个既熟悉又陌生的世界。这次入手的是她的末世三部曲套书，虽然还没开始阅读，但光是书名和出版社的介绍，就已经激起了我强烈的求知欲。《末世男女》这个名字，瞬间就勾勒出了一个在极端环境下，人性最本真的挣扎与求存。《洪荒年代》则仿佛预示着一个文明崩塌后的原始回归，是人类适应荒野，还是荒野吞噬人类？而《疯狂亚当》，这个名字本身就带着一种哲学式的张力，是疯狂的源头，还是疯狂的结局？阿特伍德擅长在看似平静的叙事中埋下惊雷，她笔下的人物，无论是谁，都带着某种难以言说的复杂性，即使身处绝境，也绝不会是简单的脸谱化。我尤其期待她如何描绘人类在失去既有秩序后的情感变迁，那些被压抑的欲望、被唤醒的母性、或者仅仅是维系生存的本能，将会在怎样的故事线中徐徐展开。末世题材的书籍我读过不少，但阿特伍德的书总有一种独特的韵味，她不会仅仅停留在描绘灾难本身，而是深入到灾难背后的人心，那些细微之处的观察，常常能让人不寒而栗，又难以释怀。
评分收到这套《瑪格麗特．愛特伍末世三部曲套書》的时候，我感觉就像是得到了一个等待已久的宝藏。阿特伍德的作品，我一直是她的忠实拥趸，她的文字有一种独特的魔力，总是能将我带入一个又一个令人难忘的境地。这次的末世三部曲，光看书名就让我心潮澎湃。《末世男女》这个名字，瞬间就勾勒出了一个在社会崩塌后，人类最基本的情感联系和生存斗争。《洪荒年代》则预示着一个文明倒退，回归原始自然的故事，让人不禁思考，人类在失去现代文明的庇护后，将如何生存，又将变成什么样子？而《疯狂亚当》，这个名字本身就带着一种哲学式的张力，它可能暗示着一种失控的力量，或者是一种对人类集体精神状态的拷问。阿特伍德最让我着迷的地方在于，她从不回避人性的阴暗面，但同时，她也总能在最绝望的时刻，展现出人类不屈的生命力。《末世男女》她会如何描写？《洪荒年代》又会展现怎样的生存法则？《疯狂亚当》是否会带来一种颠覆性的思考？我迫不及待地想进入她的文字世界，去探索这些问题的答案，去感受她笔下那些复杂而真实的人物。
评分我对于玛格丽特·阿特伍德的才华一直深感佩服，她的作品总是能以一种独特的视角，触及到人类最深层的恐惧与希望。这次入手的《瑪格麗特．愛特伍末世三部曲套書》，让我对她构建的末世世界充满了期待。光是书名，《末世男女》、《洪荒年代》、《疯狂亚当》，就足够引发无限的遐想。我特别好奇她如何将“末世”这个宏大的概念，融入到具体的人物命运和情感纠葛之中。《末世男女》听起来像是对人类关系在极端环境下的深刻拷问，当社会秩序瓦解，最原始的生存本能和最复杂的人类情感将如何交织？《洪荒年代》则可能展现了一个更加原始、更加野性的世界，在那里，人类需要重新学习生存的技巧，与自然搏斗，甚至是与曾经的自己告别。《疯狂亚当》这个名字则更加引人深思，它或许是对人类集体疯狂的一种隐喻，或者是对某种颠覆性力量的象征。阿特伍德的文字总是带着一种不动声色的力量，她不会强行灌输道理，而是通过生动的故事，让你自己去思考。我期待在这三部作品中，看到她如何用她那精准而富有诗意的笔触，描绘出人类在绝境中的挣扎、坚韧与不屈。
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