你能寫齣好故事：寫作的訣竅、大腦的奧秘、認知的陷阱 正版 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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作者簡介：
[美]麗薩?剋龍畢業於加州大學伯剋利分校，在齣版業工作過十年，之後轉入電視行業。從事過諸多工作，一直擔任“法庭頻道”和“作秀時間”欄目主管製片人，紐約華納兄弟電影公司、洛杉磯威秀電影公司等的故事顧問。
麗薩在《行傢解惑：電影劇本創作》（孤鷹齣版社，2004）一書中起著重要作用。她的作品曾發錶在故事新秀網及《哈芬頓郵報》上，並在紐約市的第七十八街劇場展演。在洛杉磯的三S、我愛猜字、瘋狂猜字及化在你嘴裏（她閤拍的月度個人作品係列）等節目中也多次齣現。多年來，她從未間斷過一對一地幫助作者、製片人和代理人開發新的書籍和影片。此外，麗薩還擔任過安吉拉?裏納爾迪文學代理公司的代理人。現在，她是加州大學洛杉磯分校寫作項目的教員，和丈夫居住在加利福尼亞州的聖塔莫尼卡市。

◎內容簡介：
大腦在其接觸到的每一個故事中尋求什麼？是什麼造就瞭一個好故事的成功？又是什麼吸引得讀者欲罷不能？設想一下這些問題的答案你都知道！《你能寫齣好故事》嚮我們披露瞭這些認知奧秘——對任何曾執筆寫作的人而言，它就是扭轉乾坤的法寶。
“寫得好”不等於“故事講得好”。一個成功的作者必須做到的是：激發大腦渴望得知接下去會發生什麼的天性。相比一味追求美妙的修辭、逼真的對白、有趣的人物，挖掘齣故事的進化意義引起讀者的好奇心，觸發他們內心的快感和對故事的關注纔是重要的。
《你能寫齣好故事》以腦神經科學領域的全新突破以及來源於小說、劇本和短篇故事的諸多實例為支撐，以大腦的體驗為切入點，用革命性的視角對故事進行剖析。鎖定大腦的認知特性，告訴讀者如何寫齣吸引人的故事。
編輯推薦
隻要與他人打交道，就離不開故事。不管你是專業的寫作者，還是從事其他如廣告、銷售、教師、記者、工程師、政治等等職業，幾乎所有行業都不能完全與故事劃清界限。當下，講故事吸引聽眾的能力已經成為評判一個人價值的衡量標準之一。

作為企業高管和藝術傢的故事顧問，我一直在尋找一種方法將構建故事所涉及的那套相關技能錶達齣來。《你能寫齣好故事》嚮我們呈現瞭利用大腦與生俱來的能力來辨識及創作故事的基本原理，令人茅塞頓開，受益匪淺。
——穆雷?諾賽爾，哲學博士、Narativ公司創始人

想要讓故事滲透進讀者大腦的作者所麵臨的挑戰，《你能寫齣好故事》為此提供瞭藍圖。
——大衛?伊格曼，貝勒醫學院腦神經科學傢、《不留痕跡：大腦的秘密生活》作者

◎宣傳語：
《你能寫齣好故事》一書的作者麗薩?剋龍是一個講故事的高手，有著從事相關職業的豐富經驗。她在書中以腦神經科學領域的全新突破以及來源於小說、劇本和短篇故事的諸多實例為支撐，以大腦的體驗為切入點，用革命性的視角對故事進行剖析。鎖定大腦的認知特性，告訴讀者如何寫齣吸引人的故事。

◎目錄
序言
第一章 如何吸引讀者
第二章 如何突齣要點
第三章 我會感同身受
第四章 主人公究竟想要什麼？
第五章 挖掘主人公的深層問題
第六章 故事要有具體內容
第七章 衝突，變化的推動者
第八章 原因與結果
第九章 起碼凡是可能齣錯的地方一定要齣錯
第十章 鋪墊與呼應
第十一章 與此同時，迴歸當初
第十二章 探究作者的大腦
緻謝

第一章 如何吸引讀者
那麼，究竟什麼是故事？
和很多人的想法相反，故事不僅僅是某件發生的事情。要真是這樣的話，那我們盡可以取消有綫電視，隻要拖把休閑椅到屋前的草地上坐著看世事變化就夠有意思瞭。這種田園詩般的感覺大概可以持續十分鍾，接下來我們就該爬牆瞭，前提是草地上有牆可爬。
故事也不僅僅是發生在某個人身上的某件事。要是這樣，我們應該會完全沉迷於某個陌生人的日記，看他真情實意地熱切渲染自己的每一次雜貨店之旅——但事實上我們不會。
故事甚至也不是發生在某個人身上的某件戲劇性的事情。你願意整夜不睡看整整兩百頁嗜血的角鬥士甲如何繞著骯髒破舊的競技場追逐凶殘的角鬥士乙嗎？我想肯定不願意。
那麼，故事究竟是什麼呢？故事應該講述發生的事情如何影響某個人，而這個人正力圖實現一個睏難的目標，最終他或她如何變化。如果拆分成大傢更熟悉的寫作術語，上述這句話可以轉化成：
“發生的事情”即情節。
“某個人”即主人公。
“目標”即所說的故事問題。
“他或她如何變化”即該故事本身真正講述的內容。
也許聽起來與直覺不符，但故事講述的不是情節，甚至也不是其中發生的事情。故事講述的是我們，而不是我們周圍的世界，如何變化。隻有當故事允許我們體驗到經曆情節會有什麼感覺，它們纔能抓住我們的心。因此，正如我們將看齣的那樣，故事是一段內在的旅程，不是外在的。
故事的所有要素都定位在這個前提之下，它們齊心協力創造齣一個令讀者覺得宛如現實的世界，隻是更尖銳、更清晰，也更有趣得多，因為故事所做的事與認知潛意識一緻：把所有可能分散我們對當前處境的注意力的內容都清除齣去。事實上故事做得更到位一些，畢竟在現實生活中要剔除所有那些煩人的小乾擾——比如漏水的龍頭、苛刻的老闆、絮叨的配偶之類——幾乎是不可能的；而故事則可以完全將這些排除在外，隻需要凝神關注手頭的任務：為瞭解決作者費盡心思給他設置的難題，主人公必須要對抗什麼？這個問題正是讀者從一開始就準備尋求的，因為它將給從句話開始的所有內容明確的定義。

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