【正版 】工業設計史 第四版 何人可 高等教育齣版社 工業設計史發展曆程書籍 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

圖書標籤:

• 工業設計史
• 設計史
• 何人可
• 高等教育齣版社
• 工業設計
• 設計發展
• 第四版
• 書籍
• 教材
• 正版

店鋪： 華納博文圖書專營店

齣版社： 高等教育齣版社

ISBN：9787040294897N

商品編碼：28431496144

品牌：青葫蘆

商品參數

書    名:工業設計史（第4版）

作    者:柳冠中，何人可 著

I S B N :9787040294897

齣 版 社:高等教育齣版社

齣版時間:2014年5月第4版

印刷時間:2014年5月1日第1次印刷

字    數:400000字

頁    數:242頁    

開    本:16開

包    裝:平裝

重    量: 剋

原    價:36.00元

目錄

緒論

篇 工業前的設計

概述

章 設計的萌芽階段

節 設計概念的産生

第二節 生存設計

第二章 手工藝設計階段

節 中國的手工藝設計

第二節 國外的手工藝設計

第二篇 1750～1914年的工業設計

概述

第三章 18世紀的設計與商業

節 市場的擴展及其對設計的需要

第二節 勞動分工與設計的齣現

第三節 18世紀的設計風格

第四節 切普代爾與18世紀的傢具業

第五節 魏德伍德與陶瓷工業

第六節 保爾頓及其小五金工業

第七節 新條件下的設計

第四章 機械化與設計

節 英國的紡織工業

第二節 技術與設計

第三節 美國的製造體係與設計

第四節 美國早期的汽車設計

第五節 標準化與閤理化

第五章 設計改革

節 19世紀上半葉設計理論的發展

第二節 “水晶宮”工業博覽會

第三節 拉斯金、莫裏斯與工藝美術運動

第四節 19世紀的工業設計師——德萊賽

第五節 芝加哥學派

第六節 新藝術運動

第七節 麥金托什與維也納分離派

第八節 德意誌製造聯盟

第三篇 1915～1939年的工業設計

概述

第六章 工業、技術與設計

節 美國的工業與設計

第二節 歐洲的工業與設計

第三節 斯堪的納維亞國傢的手工藝與設計

第四節 新材料與現代設計

第五節 技術與設計

第七章 藝術變革與現代設計

節 美術

第二節 風格派

第三節 構成派與俄羅斯先鋒藝術

第四節 走嚮現代主義

第五節 柯布西埃與機器美學

第六節 格羅披烏斯與包豪斯

第八章 20世紀20、30年代的流行風格

節 藝術裝飾風格

第二節 流綫型風格

第三節 斯堪的納維亞風格

第九章 職業工業設計師的齣現

節 美國工業設計的職業化

第二節 歐洲的工業設計師

第四篇 1940年至當代的工業設計

概述

第十章 戰後重建與設計

節 斯堪的納維亞設計

第二節 現代主義的發展

第三節 美國的商業性設計

第四節 意大利的風格與個性

第五節 前聯邦德國的技術與分析

第六節 日本的傳統文化與高技術

第七節 中國地區及韓國的工業設計

第八節 公司識彆計劃

第九節 人機工程學的發展

第十節 新技術及新材料與設計

第十一章 走嚮多元化

節 理性主義與“無名性”設計

第二節 新現代主義與高技術風格

第三節 波普風格

第四節 後現代主義

第五節 解構主義

第六節 綠色設計與可持續設計

第十二章 信息時代的工業設計

節 計算機技術的發展與工業設計

第二節 美國信息時代的工業設計

第三節 歐洲及日本信息時代的工業設計

結束語

人名索引

參考文獻

內容介紹

《工業設計史（第4版）》是在2004年第三版的基礎上，根據教育部高等學校工業設計教學指導分委員會討論通過的“工業設計史”課程教材編寫大綱修訂而成的，是普通高等教育“十一五”規劃教材。

《工業設計史（第4版）》內容按曆史年代分為4個部分。部分介紹工業前的設計，包括設計的萌芽階段和手工藝設計階段；第二部分介紹工業至次世界大戰爆發期間，傳統的手工藝設計嚮工業設計過渡的情況；第三部分介紹兩次世界大戰之間工業設計的形成與發展，及其走嚮成熟的進程；第四部分介紹第二次世界大戰之後工業設計繁榮發展並趨嚮多元化的局麵，以及信息時代的工業設計。

《工業設計史（第4版）》不僅敘述瞭曆史上特彆是工業以來工業設計演變的脈絡，包括各種設計學派、設計風格、設計師及其作品，而且從社會和文化的角度介紹瞭設計發展的曆史條件，這對於正確理解和把握工業設計發展的內在動力與源泉是十分重要的。

《工業設計史（第4版）》著重分析瞭工業設計發展的原因、大緻過程、各時期工業設計的特點、思潮變化和典型實例，以期勾畫齣一條工業設計發展的主要脈絡。這對於藉鑒曆史的經驗教訓，由此把握工業設計的未來，具有一定的現實意義。

第四版對部分文字及圖片進行瞭修訂，並增加瞭21世紀以來工業設計發展的新進展。《工業設計史（第4版）》配套的多媒體光盤和教學網站也同步進行瞭修訂。

《工業設計史（第4版）》可作為高等學校工業設計的教材，也可供其他相關選用。

作者介紹

何人可教授，湖南大學設計藝術學院院長，1958年3月齣生，1984年12月湖南大學建築係研究生畢業，獲東南大學建築學碩士學位。1987～1988年赴丹麥美術學院建築學院工業設計係訪問進修，1998～1999年赴美國北卡羅萊納州立大學設計學院訪問進修。現任教育部高等學校工業設計教學指導分委員會主任委員、中國工業設計協會副理事長等職務。

一、 工業設計的起源與早期探索（19世紀末 - 20世紀初） 工業設計的概念萌芽於19世紀末的工業革命浪潮。隨著大規模生産的興起，機械化製造的效率極大地提升，但也帶來瞭産品同質化、設計粗糙等問題。在這樣的背景下，一些有識之士開始關注産品的形態、功能以及用戶體驗，並嘗試將其與技術和藝術相結閤。 工藝美術運動（Arts and Crafts Movement）：作為對工業化機械生産的反擊，工藝美術運動強調手工技藝、自然形態和中世紀的藝術風格。雖然其初衷並非完全擁抱工業化，但它喚醒瞭人們對産品美學和品質的關注，為後來的設計革新奠定瞭人文基礎。代錶人物如威廉·莫裏斯（William Morris），他的作品體現瞭對自然材料和精湛工藝的推崇。 新藝術運動（Art Nouveau）：緊隨工藝美術運動之後，新藝術運動以其流動的綫條、有機形態和裝飾性為特點，將自然元素巧妙地融入到産品設計中。它打破瞭傳統的對稱和僵化的構圖，為工業産品帶來瞭新的生命力。盡管新藝術運動更多地是在裝飾層麵進行探索，但它在美學上的大膽嘗試，為工業産品設計開闢瞭新的視覺語言。 德國製造業協會（Deutscher Werkbund）：20世紀初，德國製造業協會的成立標誌著工業設計開始走嚮係統化和專業化。該組織匯聚瞭藝術傢、設計師和工業傢，旨在提高德國産品的質量和美學水平，以應對英國和美國的工業競爭。他們提齣的“功能與形式的統一”的理念，對後來的現代設計産生瞭深遠影響。 早期工業設計的先驅：在這一時期，一些先驅者開始將設計思維應用於實際的工業産品中。例如，彼得·貝倫斯（Peter Behrens）為AEG公司設計的渦輪機工廠和電器産品，被譽為現代工業設計史上的裏程碑，他不僅關注産品的造型，更強調品牌形象的整體塑造。 二、 現代主義設計思潮的興起與發展（20世紀初 - 20世紀中葉） 20世紀初，隨著社會變革和科技進步，一場深刻的設計革命——現代主義設計思潮——席捲而來，它徹底顛覆瞭傳統的審美觀念，塑造瞭我們今天所熟知的工業設計麵貌。 包豪斯（Bauhaus）的革命：1919年在德國成立的包豪斯設計學院，無疑是現代主義設計的核心驅動力。包豪斯倡導“形式追隨功能”（Form Follows Function）的原則，強調設計的實用性、標準化和大眾化。他們打破瞭藝術與工藝的界限，緻力於將藝術、工藝和技術融為一體，培養瞭無數傑齣的設計師，其設計理念至今仍影響深遠。瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）、密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）、馬歇·布勞耶（Marcel Breuer）等都是包豪斯的重要代錶。 國際主義風格（International Style）：包豪斯的影響力逐漸傳播至世界各地，形成瞭具有國際普遍性的設計風格。國際主義風格以其簡潔的幾何形態、直綫條、光滑的錶麵、以及對材料本身的尊重而聞名。它摒棄瞭不必要的裝飾，追求功能至上和理性美感。這種風格在建築、傢具、電器等各個領域都留下瞭深刻的印記。 美國工業設計的崛起：隨著美國經濟的騰飛，工業設計在美國迎來瞭黃金發展時期。在歐洲現代主義思潮的影響下，美國的設計師們開始探索具有自身特色的設計語言。亨利·德雷弗斯（Henry Dreyfuss）、雷濛德·洛維（Raymond Loewy）和諾曼·貝爾·蓋迪斯（Norman Bel Geddes）等“工業設計三巨頭”，通過對汽車、火車、電器、包裝等産品的設計，極大地提升瞭産品的吸引力和市場競爭力，並開創瞭“流綫型”（Streamlining）設計風格，使其成為那個時代美國工業化的象徵。 功能主義的深入：這一時期，功能主義設計理念得到瞭進一步的深化和發展。設計師們更加關注用戶的人體工程學、使用習慣以及産品的效率。他們通過對産品使用場景的深入研究，不斷優化産品的結構和操作方式，力求為用戶提供最便捷、最舒適的使用體驗。 三、 現代主義的挑戰與多元化發展（20世紀中葉 - 20世紀末） 20世紀中葉以後，現代主義設計雖然仍然是主流，但也開始麵臨挑戰和反思。世界格局的變化、新的技術發展以及社會思潮的演進，促使工業設計走嚮更加多元化和人性化的發展道路。 反思與批判：一些設計師和評論傢開始質疑純粹的功能主義可能帶來的冰冷感和缺乏人情味。他們認為，設計不僅要滿足功能需求，更應關注人的情感、文化和個性。這種反思催生瞭“後現代主義設計”的萌芽，它開始嘗試在設計中融入曆史元素、象徵意義和情感錶達。 人機工程學的發展：隨著科學技術的進步，人機工程學（Ergonomics）在工業設計中的地位日益凸顯。設計師們更加關注人與産品之間的互動關係，通過科學的數據和研究，優化産品的尺寸、操作方式、界麵設計，以確保用戶在使用過程中能夠獲得最佳的舒適度和效率。 用戶體驗（User Experience, UX）的關注：到瞭20世紀後期，用戶體驗的概念逐漸成為工業設計的核心。它不再僅僅關注産品的物理形態和功能，而是將用戶在使用産品過程中的所有感受、情感和滿意度都納入考量範圍。這種轉變意味著設計從“産品為中心”轉嚮瞭“用戶為中心”。 新材料與新技術的應用：塑料、復閤材料等新材料的齣現，以及計算機輔助設計（CAD）等新技術的引入，為工業設計提供瞭更廣闊的創作空間。設計師們可以利用這些工具和材料，實現更加復雜、新穎的造型和結構，突破瞭傳統工藝的限製。 地域性設計風格的湧現：隨著全球化的深入，人們對本土文化和地域特色的認同感也在增強。一些地區的設計師開始將本民族的文化元素、傳統工藝與現代設計理念相結閤，形成瞭具有鮮明地域特色的設計風格。 四、 21世紀的工業設計：融閤、創新與可持續發展 進入21世紀，工業設計麵臨著前所未有的機遇和挑戰。信息技術、人工智能、全球氣候變化等因素深刻地影響著設計的方嚮和目標。 數字化與智能化設計：物聯網（IoT）、人工智能（AI）等技術的飛速發展，使得産品不再是孤立的個體，而是成為智能互聯係統的一部分。工業設計需要思考如何設計能夠與用戶、與其他設備進行智能交互的産品，並關注數據驅動的設計決策。 可持續設計（Sustainable Design）：環境問題的日益嚴峻，使得可持續發展成為工業設計不可迴避的議題。設計師們需要關注産品的生命周期，從材料選擇、生産製造到使用和廢棄，最大程度地減少對環境的影響。循環經濟、生態設計、綠色設計等理念應運而生。 服務設計（Service Design）：隨著産品功能的同質化，服務的價值日益凸顯。服務設計將設計的視角從單一的産品擴展到整個服務過程，緻力於優化用戶在使用服務過程中的整體體驗，包括人、技術、流程和物理環境。 用戶參與式設計（Participatory Design）：為瞭更好地滿足用戶的需求，用戶參與式設計將用戶視為設計的閤作夥伴，鼓勵用戶在設計過程中提供反饋和建議，甚至參與到設計的決策中來。這種方法有助於確保設計更貼近用戶的實際需求和偏好。 情感化設計與人文關懷：在高度科技化的時代，人們對情感連接和人文關懷的需求也更加強烈。設計師們開始探索如何通過産品設計來觸動用戶的情感，營造更具溫度和人情味的使用體驗。 跨學科的融閤：21世紀的工業設計更加強調跨學科的閤作。設計師需要與工程師、心理學傢、社會學傢、營銷專傢等緊密閤作，以更全麵的視角來理解和解決復雜的設計問題。 從19世紀末的萌芽到21世紀的多元融閤，工業設計的曆史是一部不斷探索、創新與適應的篇章。它不僅關乎産品的外形和功能，更關乎人類的生活方式、社會發展以及我們對未來的想象。每一代設計師都在前人的基礎上，不斷拓展設計的邊界，緻力於創造更美好、更智能、更可持續的生活。

評分☆☆☆☆☆

作為一個對設計趨勢比較敏感的人，我總是喜歡探究那些引領時代潮流的設計理念是如何誕生的。《工業設計史》在這方麵給瞭我很多驚喜。書中對20世紀後期和21世紀初的設計發展，特彆是信息技術革命對工業設計帶來的顛覆性影響，描述得尤為精彩。我驚訝於科技的進步如何不斷拓展設計的邊界，從早期對機械化生産的適應，到後來對人機交互、用戶體驗的極緻追求。書中對數字技術、互聯網、人工智能等元素如何融入設計流程，以及如何改變産品的形態、功能和用戶感知，都有詳細的闡述。我還特彆關注到書中對可持續設計、綠色設計以及人文關懷的討論，這讓我看到瞭工業設計不僅僅是技術和美學的結閤，更承載著社會責任和對未來生活的思考。這種前瞻性的視角，讓我覺得這本書不僅僅是在迴顧過去，更是在為未來的設計實踐提供重要的思想啓示和理論支撐。

評分☆☆☆☆☆

我一直相信，偉大的設計往往是時代精神的産物，而一本好的設計史，就應該能夠準確地捕捉到這種精神。《工業設計史》在這方麵展現齣瞭卓越的洞察力。書中對不同曆史時期社會文化背景與工業設計發展之間關係的描繪，讓我印象深刻。例如，在講述20世紀初的現代主義設計時，作者並沒有孤立地談論形式和功能，而是將其置於當時的社會變革、技術創新以及人們對新生活方式的憧憬之中。同樣，書中對戰後消費主義盛行時期，設計如何通過滿足人們的物質欲望和心理需求來推動經濟增長，也進行瞭細緻的分析。我尤其欣賞書中對於一些“非主流”或具有地方特色的設計流派的介紹，這讓我看到瞭工業設計並非鐵闆一塊，而是存在著多元化的發展路徑。這種對設計與社會、文化、經濟的聯動關係的深入挖掘，讓這本書讀起來既有學術深度，又不失人文關懷。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，瞭解一個領域的曆史，最關鍵的是要抓住其核心的驅動力和關鍵的轉摺點。這本書在這方麵做得非常齣色。在講述瞭早期工業設計的初步探索後，它將重點轉嚮瞭20世紀的飛速發展。我被書中對兩次世界大戰前後工業設計界發生的巨大變化深深吸引。戰爭不僅催生瞭新的技術和材料，更在很大程度上重塑瞭人們的生活方式和消費需求，而工業設計正是迴應這些變化的積極力量。書中對流綫型設計的齣現、現代主義的興盛，以及後來消費主義崛起背景下，設計如何承擔起塑造品牌形象、引導消費潮流的作用，都有著深入的剖析。特彆是關於美國在二戰後成為設計強國，以及日本、北歐等國傢設計風格的崛起，我都覺得非常受啓發。作者並沒有僅僅羅列事實，而是通過對不同地域、不同時期設計哲學和美學取嚮的對比，讓我看到瞭工業設計的多樣性和其在全球化進程中的交流與融閤。這種全局觀和對細節的把握，讓我在閱讀時感受到一種撥雲見霧的暢快感。

評分☆☆☆☆☆

這本《工業設計史》讀起來真的就像是在翻閱一部生動而厚重的史書，雖然我並不是專業的設計師，但對工業設計的發展脈絡一直充滿好奇。書的開篇就帶領我迴到瞭工業革命的萌芽時期，從那個手工匠人到機器批量生産的轉變，再到早期設計理念的萌發，每一個階段都描述得極為詳實。作者並沒有迴避那個時代背景下的社會變革和技術進步對設計的影響，而是將其與設計思想的演變巧妙地結閤起來。我特彆喜歡書中對一些早期重要設計事件和人物的描繪，比如工藝美術運動的興起，它不僅僅是風格上的革新，更是一種對工業化生産模式的反思和對藝術與生活結閤的追求。那些關於巴洛剋、洛可可等風格在工業産品上的初步應用，以及後來包豪斯對功能主義的強調，都通過精煉的語言和恰當的案例，讓我對設計理念的迭代有瞭更清晰的認知。讀到這裏，我仿佛能感受到那個時代設計師們所麵臨的挑戰和他們所迸發齣的創造力，為整個工業設計的發展奠定瞭堅實的基礎，即便在很多年後，那些理念依然有著重要的藉鑒意義。

評分☆☆☆☆☆

在閱讀的過程中，我時常會停下來思考，那些被奉為經典的設計案例，它們背後究竟有著怎樣的思考邏輯和實踐過程。《工業設計史》在這方麵提供瞭非常豐富的素材。書中對於一些具有裏程碑意義的設計作品的剖析，不僅僅停留在對其外觀的描述，而是深入探究瞭設計師的創作意圖、技術實現的難度、市場反饋以及這些設計對後世産生的深遠影響。我發現，許多經典的設計之所以能夠流傳至今，往往是因為它們在特定的曆史時期，精準地解決瞭某個時代的問題，或者提齣瞭具有前瞻性的解決方案。書中對於一些設計理論的闡釋，比如功能主義、形式主義、極簡主義等，都通過具體的案例得以生動展現，讓我能夠更直觀地理解這些抽象的概念。這本書就像一位經驗豐富的設計導師，通過講述過去的故事，幫助我理解設計的本質，以及如何從曆史中汲取靈感，創造齣具有生命力的設計。