具體描述
瀋語冰，復旦大學特聘教授，復旦大學哲學學院博士生導師，浙江大學世界藝術研究中心主任。著有《20世紀藝術批評》，並獲教育部第四屆中國高校人文社科優秀科研成果二等奬。獨立與閤作譯有《塞尚及其畫風的發展》等十二部，其中《現代生活的畫像：馬奈及其追隨者藝術中的巴黎》獲AAC第八屆“藝術中國·年度影響力”年度藝術類齣版物最終提名奬。因“長期緻力於係統翻譯介紹西方現當代藝術理論，為中國藝術研究做齣重大貢獻，豐富瞭中文世界的學術視野”，獲第二屆當代藝術思想論壇藝術理論奬。
《圖像與意義：英美現代藝術史論》是瀋語冰教授繼《20世紀藝術批評》齣版十三年後，進一步深化、細化現代藝術史論研究的成果。在獨立或閤作翻譯歐美藝術史經典十二種的基礎上，瀋語冰教授廣泛搜求，剔抉爬梳，將原作的學術淵流、內在理路、方法新變以及後世接受等，簡潔明快地呈現齣來，堪稱十年磨一劍的佳構。
除勾勒英美現代藝術史論基本地形圖的“導論”外，本書主體部分由羅傑·弗萊、格林伯格、施坦伯格、夏皮羅、T. J. 剋拉剋、喬納森·剋拉裏等六個專題組成，涵蓋瞭現代藝術史寫作中的形式主義、現代主義、現代圖像學、精神分析、藝術社會史與視覺考古學等重要理論和方法。
用戶評價
##現代藝術不再具有完成形態，而是被放置在藝術世界中，在公眾與批評傢的討論與闡釋中不斷重構自身的話語體係和符號網絡。它不再以某件作品自足，而是以反藝術的方式不可避免地成為藝術。這種形態並不是封閉、壟斷或傲慢，而是一種曆史形塑：它一方麵繼承瞭曆史前衛運動摺墮的激進政治訴求，殘留有藝術政治化和政治美學化的異化現實批判和藝術消融於現實創造的烏托邦願景；另一方麵繼承瞭現代主義自反與自律的否思姿態，留存著對藝術何以為藝術的永恒嘆問，雖然這種現代主義在其後成為某種形式主義教條，而不得不麵臨自己的極簡主義時刻。瀋語冰老師此書就從藝術批評實踐入手，探討瞭現代藝術幾種話語建構的維度。對於希望上手現代藝術的人來說，優點在於模塊清明、理路精細，缺點在於框架仍不夠完整、視野仍不夠疏朗。
評分##現代藝術不再具有完成形態，而是被放置在藝術世界中，在公眾與批評傢的討論與闡釋中不斷重構自身的話語體係和符號網絡。它不再以某件作品自足，而是以反藝術的方式不可避免地成為藝術。這種形態並不是封閉、壟斷或傲慢，而是一種曆史形塑：它一方麵繼承瞭曆史前衛運動摺墮的激進政治訴求，殘留有藝術政治化和政治美學化的異化現實批判和藝術消融於現實創造的烏托邦願景；另一方麵繼承瞭現代主義自反與自律的否思姿態，留存著對藝術何以為藝術的永恒嘆問，雖然這種現代主義在其後成為某種形式主義教條，而不得不麵臨自己的極簡主義時刻。瀋語冰老師此書就從藝術批評實踐入手，探討瞭現代藝術幾種話語建構的維度。對於希望上手現代藝術的人來說，優點在於模塊清明、理路精細，缺點在於框架仍不夠完整、視野仍不夠疏朗。
評分##有兩篇像是作者其他譯著的導讀改編過來的……對剋拉剋和剋拉裏的闡釋感到害怕，不過都叫“視覺考古學”瞭，那必然是要從畫作嘴唇的每一條唇紋上讀齣一個巴黎來。
評分 評分##高二讀。從17年齣版，到18年雙十一剁手，期待瀋語冰。
評分##現代藝術不再具有完成形態，而是被放置在藝術世界中，在公眾與批評傢的討論與闡釋中不斷重構自身的話語體係和符號網絡。它不再以某件作品自足，而是以反藝術的方式不可避免地成為藝術。這種形態並不是封閉、壟斷或傲慢，而是一種曆史形塑：它一方麵繼承瞭曆史前衛運動摺墮的激進政治訴求，殘留有藝術政治化和政治美學化的異化現實批判和藝術消融於現實創造的烏托邦願景；另一方麵繼承瞭現代主義自反與自律的否思姿態，留存著對藝術何以為藝術的永恒嘆問，雖然這種現代主義在其後成為某種形式主義教條，而不得不麵臨自己的極簡主義時刻。瀋語冰老師此書就從藝術批評實踐入手，探討瞭現代藝術幾種話語建構的維度。對於希望上手現代藝術的人來說，優點在於模塊清明、理路精細，缺點在於框架仍不夠完整、視野仍不夠疏朗。
評分##瀋老師，好難啃啊！
評分##高二讀。從17年齣版，到18年雙十一剁手，期待瀋語冰。
評分##瀋老師乃真性情，如果把握好上課節奏就更好瞭。藝術理論對於文學批評還是很有啓發，我也受夠瞭那種將作品當成“符號集”的批評方法 澎湃新聞記者 丁雄飛 原文載於：上海書評（2018年5月） 原文地址： [https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_2154588] 瀋語冰，復旦大學特聘教授，浙江大學世界藝術研究中心主任。長期緻力於係統翻譯介紹西方現當代藝術史和藝術理論，獨立或閤作翻譯瞭十餘部經典著作。 去...
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