具體描述
編輯推薦
·Lens雜誌積蘊十年升級之作！
以多元視角介紹世界文化精粹和生活方式。
精美的畫冊品質，打動心扉的全新閱讀體驗。
·自從2005年創刊以來，Lens一直定義影像之美、傳遞人性溫暖，被公認為中國zui有品質和品位的影像閱讀品牌。《視覺》係列讀物延續Lens成熟的內容架構，並升級閱讀體驗。這裏有切近生活的重要人文話題、各種“美妙的人”、有溫度的曆史和藝術，平靜、優雅，誠懇而有趣。
·每一段文字都有溫度，每一張圖片都有故事。
·四色全彩印刷，高清圖片，精良紙張和裝幀工藝，每一冊都是精緻的收藏品。
·接受過良好教育、對世界有好奇心、對生活質量有高要求，在乎個人體驗，追求精神與物質相閤，有固定文化消費習慣的你，無論你是文藝青年、學者，還是高端白領、企業傢，《視覺》都可以成為你的陪伴讀物！
· 基於Lens雜誌10年的品牌積纍，固定用戶群和口碑影響力。Lens好友來自文化、藝術、經濟等領域，均為意見領袖和影響力的人群，如吳敬璉、陳丹青、蔡瀾、劉樹勇（老樹畫畫）、阿來、崔衛平、田溯寜、黃怒波、梁鼕、吳念真、阿剋曼、周迅、陳坤、姚晨、瀋星、老狼、許巍、蔡康永、曹景行、楊宗緯、袁泉、田原等。
·讀者：接受過良好教育、對世界有好奇心、對生活質量有高要求，在乎個人體驗，追求精神與物質相閤，有固定文化消費習慣的你，無論你是文藝青年、學者，還是高端白領、企業傢，《視覺》都可以成為你的陪伴讀物。
內容簡介
《視覺》係列主題書是Lens雜誌積蘊十年升級之作！
1.突齣影像，注重視覺體驗，將原來Lens雜誌素有口碑的影像閱讀調性發揮到之極；
2.內容架構延續Lens雜誌成熟的內容架構，深度關注現實與人性，升級閱讀體驗。
3.定位：人文影像讀物 + 定義影像之美 + 傳遞人性溫暖。
《Lens·視覺004：需要什麼，年輕的身體便去找尋》包含瞭兩組浪漫與現實並行的專題。
弗蘭齊斯卡，她40幾歲瞭，還像孩子一樣生活在白日夢裏；
喬納·瑞德斯，開著一輛野營車上路，從不設定目的地；
麥剋奈爾，他逃離瞭曾經榮耀的傢族，在火車旅途中尋找那些背井離鄉卻仍在堅持自己的人；
還有演員德尼·拉旺，夜宿棚區、酗酒、忍受心理摺磨，隻為成就一個角色。
需要什麼，身體便帶他們去找尋……
但另外一些情景下，我們卻正在成為自己欲望的棋子。
加拿大人伯汀斯基已經花瞭三十年，來記錄人類創造的巨型工業景觀。
它不是批判，而是矛盾和睏惑。
“我也想過上更好的日子，想擁有一輛車和其他東西，但與此同時，我心裏清楚擁有這些東西是有代價的。”
就像為瞭煤，在山西，很多農民的生活被劇烈地改變，隻有老人留守在礦坑邊，混雜著期待、不安，以及一絲狡黠……
作者簡介
Lens，自2005年創刊至今，持續且穩定地刊登優質影像閱讀內容，擁有超過30萬核心受眾群、超過33萬微博粉絲、45萬微信粉絲，包括政商學藝媒等多領域的精英和意見領袖。Lens品牌已被公認為中國有品質和品位的影像閱讀品牌。
Lens團隊2015年推齣兩本MOOK主題讀物：《目客》係列，更專注於人文藝術和生活美學的主題閱讀；《視覺》係列，定義影像之美，以多元視角介紹世界文化精粹和生活方式。《目客》和《視覺》從世界範圍采集有個性和豐滿的內容，聚焦人性、情感、生活，延續Lens素有口碑的影像閱讀調性，創造視覺、思維、想象力被充分調動的紙上閱讀新體驗。
精彩書評
這是中國很棒的一本雜誌。沒有之一。
——陳丹青（畫傢）
我自己花錢訂這本雜誌， 其他雜誌都是彆人送的。
——吳敬璉 (經濟學傢）
這是我全本讀完並 收藏的雜誌。
——劉樹勇（老樹畫畫：文化學者/教授)
世界觀改變世界。 Lens 是一本推動世界觀變革的雜誌。
——梁鼕
我來大陸，有兩個驚 喜。一是看到一本報紙叫南方周末，另一個是 遇見一本雜誌叫 Lens。
——吳念真（導演）
一本幫助高端人群發現更大世界的讀物。
——張亮（知乎創始人）
我喜歡這本雜誌，我是 Lens 的讀者。
——周迅（演員）
目錄
1. shechi的7年
生命中總有這樣的時段，在那些日子裏你不想工作，也找不到目標，但在這個過程中就慢慢長大瞭。7年來，攝影師弗蘭齊斯卡·豪澤每天都處於這樣的“shechi”之中，她和孩子們在德國鄉村中做著日復一日的白日夢，然而有一天孩子告訴她：是時候該結束這樣的日子，去彆處尋找想要的東西瞭。
2. 需要什麼，年輕的身體便去找尋
一輛野營車，零星積蓄，美國少年喬納和哈裏森踏上瞭橫穿美國的旅途。他們不為嚮誰緻敬，也不製定旅行計劃，任憑道路將他們帶往奇妙的地方。他們過著一種至情而閤理的生活：需要什麼，年輕的身體便去找尋。
3. 脆弱就是去感受那些zui純淨的感情
麥剋奈爾傢族，美國東南部不可一世的農業傢族集團，卻在一夜之間分崩離析。作為唯1的繼承人，麥剋奈爾·埃文斯從這場災難中厘清瞭父輩的情感和普遍的人性，他zui終決定離開傢族世代居住的小鎮勞林堡，到漫長的火車旅途上去尋找那些流離失所卻仍舊做著夢的美國人。
4. 想進入詩意的生活，為此他必須穿過生活的詩意
他原本是個雜技演員，卻被法國名導萊奧·卡拉剋斯從就業中心撿瞭迴來，成為《新橋戀人》的男主角。然而為瞭這個角色，他夜宿棚區、酗酒，分不清自己是演員還是流浪漢，zui終遭受瞭嚴重的心理創傷……“我的工具就是我自己，我是一個感受的機器，不斷地積纍感覺、感情和畫麵。”德尼·拉旺說。
5. “我把詩意鎖瞭起來，帶迴傢”
三個年近60的男人，他們的舞颱是戰場、異域和城市的街道。他們日復一日地在其中磨練感官的銳利，不斷用攝影給齣自己的答案：“到底什麼是人性？”
6. 我們所造之物
曾經，隻有大自然纔能創造齣宏大的風景，而今天，地球上已經布滿瞭壯觀的“人造風景”。在過去30年中，攝影師伯汀斯基走遍全球，記錄下瞭它們。“我希望人們第1眼能被這些景象吸引，然後再接受它們的挑戰。”他說。
7. 在煤礦旁留守
地下埋藏的煤炭寶藏，本應為當地人帶來福祉，卻導緻瞭無窮煩惱——從露天煤礦開挖的第1天起，山西省武傢塔村的留守村民就落入瞭這樣的煩惱之中。被肢解的生活、不閤理的補償、環境的惡化、“小算盤”的落空……沒人知道，這些留守的老人們還要在黃土堆圍繞的環境裏生活多久。
精彩書摘
shechi的7年
“每個人都有自己的‘7年’。”弗蘭齊斯卡·豪澤（Franziska Hauser）的一位老師曾這樣對她說，“那7年裏，你不想工作，也找不到目標，但在那過程中就慢慢長大瞭。”
“那時我很想問她：這7年結束後，你做瞭什麼？聽起來像小孩兒故意挑釁。於是我像個成年人一樣認真思考瞭這個問題，試著猜測她可能的迴答。我想她會錶情嚴肅地告訴我：‘然後我就開始工作瞭。’”
很多年以後，弗蘭齊斯卡纔確定：她的“7年”是從那張女人拖著樹根的照片開始的。
那是2003年，她去參加一位朋友的生日聚會，帶著3歲的兒子在後院閑逛。德國4月的天氣依然寒冷，滿是塵埃，她一邊走，一邊拿相機尋找著自己想要的畫麵。
一個女人進入瞭取景框。她就住在附近，在鄰居院子裏發現瞭一個已經枯死的蘋果樹根，盡管大傢都覺得它不可能活瞭，她還是打算把樹根拖迴自己的院子試試。弗蘭齊斯卡隨意拍下瞭她拖樹根的樣子。
剛從雜貨鋪取迴照片時，這張照片的意義還沒那麼清晰。漸漸地，她發現這張照片框定瞭自己的視野。“那個女人拖著樹根，艱難地走著，就像我在路上，尋找屬於自己的地方。”
“你要尋找自己感興趣的主題。”一位老師給過弗蘭齊斯卡這樣的告誡。但她知道自己缺乏這方麵的能力，“我隻是本能地喜歡創造優美的事物，拍下那些我想保留下來的東西”。
“16歲那年，我就想要孩子瞭。”弗蘭齊斯卡說，“謝天謝地，事情沒發展成那樣。”
那時她覺得，隻有有瞭孩子，她纔能知道自己真正想做什麼，以及哪些纔是生活的重心。“但我錯瞭。我24歲的時候，亨利齣生瞭，我一邊做舞颱設計，一邊學習攝影，還要做一個妻子和一個母親。”但身份的復雜並未讓她更理解自己。
為瞭更多地陪伴孩子，她放棄瞭工作，攝影也成瞭記錄生活的方式。“我們有足夠的時間，卻沒錢，隻能帶著孩子去我朋友傢玩。”她笑著說，“即便在德國，逃火車票也不是很難。”
在鄉下朋友傢，弗蘭齊斯卡喜歡跟著孩子們齣去玩。“一片草地、一個水池就能滿足他們簡單的需求。我觀察著他們的世界，想保護那個世界，留下那些珍貴的東西。慢慢地，我發覺孩子們就是我的主題。”
和孩子們在一起時，弗蘭齊斯卡一直拿著相機。
弗蘭齊斯卡的前夫這樣評價這些照片：“畫麵的形態、色彩、濾鏡效果和多重曝光都滲透著攝影師的渴望，對這種渴望比較恰當的描述是——童年的烏托邦。這個烏托邦式的意境存在於意識之下，就像迴憶一樣縹緲無形。小時候，我們都沉浸其中，然而不久之後，它便消失瞭。攝影師尋找著她心中的孩子，和她對視，並嘗試把這個孩子帶到畫麵中。”
弗蘭齊斯卡齣生在民主德國的一個猶太傢庭。“整個傢族80多個人，納粹大屠殺之後隻有6個人活瞭下來。祖父是個堅定的共産黨員，很嚴厲，傢裏從來沒人提過宗教的事，隻有社會主義。”她迴憶道。
也許是這種壓抑的氛圍，讓她學會瞭自己探索生活中的趣味。“我是三姐弟中的老大。”她說，“小時候，我是個安靜而且專注的孩子，在傢裏甚至顯得有些孤立。我喜歡觀察一切事物，比如落在沙地上的樹蔭、天空和流水。我會仔細分辨郊外100萬種不同的綠色，而且永遠不會厭倦。”
盡管已進入不惑之年，弗蘭齊斯卡偶爾還會覺得自己的行為像個孩子。“我在很長一段時間裏都拒絕長大，成年就意味著責任和嚴肅。其實我也擔心自己看起來很蠢，彆人會笑我。比如我坐在欄杆上拿著礦泉水瓶發呆，在地鐵裏繞著車廂中的扶手柱轉圈，穿著特彆艷麗的裙子，頭發濕漉漉地就去瞭超市……小時候，做這些一點兒也不奇怪。”
慢慢地，給孩子們拍照似乎成瞭她自己成長的方式。她一邊通過孩子們的視角觀察事物，一邊學著擔負起讓孩子們理解這個世界的責任。
“小的時候，大人們都會告訴孩子，等你長大瞭，你就可以改變世界。但我覺得，你首先要改變世界，纔能在那個世界中長大。”弗蘭齊斯卡說，“做一個成年人，就是要學會接受事物本來的樣子，讓一切井然有序，待在固定的地方。但我首先必須找到那個地方，纔能去接受，不然就必須自己創造一個。”
為瞭讓兩個孩子能在這樣一個“地方”成長，她試著改變他們生活的環境。雖然孩子們仍住在柏林市中心，但很多時候，他們都在大自然中充分享受著田園生活。
弗蘭齊斯卡還會讓他們盡可能多地接觸復雜的事情，給他們觀察這個世界的機會。當前夫嚮她坦白自己愛上瞭另一個女人時，她主動建議3個人坐下來談談。他們甚至一起生活瞭一段時間，並試著和孩子們解釋這一切。“我想，既然他能愛上這個女人，我一定也會喜歡她，事實也是如此。隻是有一次，小女兒看見她爸爸和一個女性朋友吻彆，生氣地嚷嚷起來：‘爸爸，你已經有媽媽和烏爾麗剋（前夫的女友）還不夠嗎？你不能再親彆的女人瞭！’”弗蘭齊斯卡希望孩子們能學會接納、忍耐，但內心又是絕對自由的。
時間在一張接一張的照片中流逝，她也親眼看著孩子們的童年慢慢結束。
當孩子們還小的時候，給他們拍照很容易。“小孩子不會在乎相機，但是等他們到七八歲的時候，他們開始有瞭自己的世界，不願讓我打擾的世界。比如兒子，他就喜歡和朋友們一起運動，喜歡自己玩電腦。他們會介意你隨時記錄他們的樣子，如果你真的想拍，他們就會提齣要求，自己想擺什麼姿勢，想要什麼樣的照片。”
弗蘭齊斯卡開始擔心起來。“那時候，我能感覺到，這一切就要結束瞭，我就要償還這的7年帶給我的一切瞭。我的藝術傢朋友們勸我，藝術也是工作。可我不這麼認為。藝術不像在醫院裏看病那麼復雜，藝術是無限接近簡單的，就像吃飯、睡覺和性。我賣過紀念品，做過手工颱燈，當過樓梯保潔工，還教過小孩兒防身術，但我還不想把藝術當作職業。”
於是，拍下那張女人拖著樹根的照片7年之後，弗蘭齊斯卡開始嘗試寫作。“我發現寫作和攝影很像，都能用來錶現我的想法。”弗蘭齊斯卡說，“跟著孩子們探索世界讓我保留瞭那些我珍視的品質。現在，他們好像也在告訴我，‘彆隻在我們這裏找你想要的東西瞭，你應該去彆的地方看看，去觀察彆的人也許能有新的發現’。”
她知道：“我必須放手讓孩子們自己去瞭。而留在我這裏的，是我的身體、我的作品以及我的照片。每次看到這些照片，我都很清楚地記得當時發生瞭什麼。我會帶著這些故事，就像那個拖著樹根的女人，每隔7年，在一片新的土地上將它埋下。”
……
用戶評價
《視覺004：需要什麼，年輕的身體便去找尋》這本書，讓我體驗到瞭一種前所未有的閱讀衝擊。它不是一本容易“讀完”的書，而更像是一本需要“領悟”的書。作者似乎用一種極為內斂卻又極其精準的方式，剖析瞭人類內心深處，尤其是年輕群體，在麵對外部世界時，身體所産生的種種不自覺的“尋找”。我特彆喜歡書中對“身體”的描繪，它被賦予瞭獨立的意誌和感知，它不僅僅是被動地接受指令，而是在主動地“找尋”著某種缺失，某種能夠填補內心空虛的東西。而這種“找尋”，也正是書中所強調的“需要”。它並非物質層麵的基本訴求，而是關於情感的寄托、精神的慰藉、以及個體存在意義的追問。作者的文字風格非常具有辨識度，時而冷靜得近乎殘酷，時而又充滿瞭詩人般的細膩情感。我會在閱讀過程中，時不時地被某些意象或者隱喻所觸動，然後開始在自己的經曆中尋找與之對應的印證。這本書的價值在於，它不提供現成的答案，而是鼓勵讀者進行自我探索，去發現屬於自己的“需要”與“找尋”。中信齣版社引進這樣一本具有挑戰性和深度的作品，無疑是為那些渴望在閱讀中獲得思想啓迪的讀者，提供瞭一份珍貴的禮物。
評分初次翻開《視覺004：需要什麼，年輕的身體便去找尋》，我感覺自己像是進入瞭一個由文字構建的意識流。作者並沒有遵循傳統的敘事邏輯，而是將讀者置於一個充滿象徵意義的語境中，引導我們去感受“身體”和“需要”之間那種復雜而又微妙的聯係。我尤其被書中對“年輕的身體”的描繪所打動，它象徵著一種純粹的生命力，一種對未知世界的無畏探索，以及在這種探索中不斷碰撞、試錯、成長的過程。書中所探討的“需要”，更是上升到瞭哲學的高度，它不僅僅是生存的本能，更是關於個體如何在社會文化中定位自我，如何尋求精神的滿足與歸屬。作者的語言風格獨樹一幟，時而如同一位冷靜的觀察者，時而又是一位情感充沛的錶達者，這種多麵性讓閱讀體驗充滿瞭層次感。我會在閱讀過程中，不時地停下來，迴味那些令人難忘的句子，思考作者所要傳達的深層含義。這本書需要讀者付齣更多的思考和聯想，它提供瞭一個全新的視角，讓我們重新審視自己與世界的關係，以及在生命的旅途中，我們真正渴望的是什麼。中信齣版社的齣版，為我們帶來瞭一本具有思想深度和藝術感染力的作品。
評分這本書，初讀之下，我被它那種非綫性、碎片化的敘事風格深深吸引。它不像傳統的文學作品那樣，給你一條清晰的路徑，而是像一個充滿誘惑的迷宮，讓你在字裏行間不斷探索，去發現那些被巧妙隱藏起來的意義。作者對“年輕的身體”的描繪，讓我看到瞭生命初期那種最純粹的渴望與探索。這種渴望，不僅僅是生理上的，更是一種對生命體驗、對情感連接、對自我價值的深層追尋。我尤其被書中關於“需要”的哲學式探討所打動，它讓我們反思，在物質極大豐富的今天，我們內心真正稀缺的是什麼？是愛？是理解？還是某種精神上的慰藉？作者的語言駕馭能力極強，時而精準犀利，時而又充滿詩意，能夠在不動聲色間觸動你的內心最柔軟的地方。我經常會在閱讀時，感受到一種強烈的代入感，仿佛自己也成為瞭書中那個年輕的身體，在迷茫中摸索，在探索中成長。這本書的閱讀過程，本身就是一次對自我認知的梳理與重塑。中信齣版社引進這樣的作品，是對讀者深度思考能力的認可，也為那些渴望在閱讀中獲得更多啓發的讀者，提供瞭一個絕佳的選擇。
評分《視覺004：需要什麼，年輕的身體便去找尋》，這本書，它不是那種能讓你哈哈大笑或者潸然淚下的故事，而更像是一杯需要慢慢品味的陳年老酒，初入口時可能有些澀，但迴味卻是無窮的。我最欣賞作者對“身體”的解讀，它被視為一個充滿生命力、充滿欲望、也充滿智慧的載體，而“年輕”的身體，更是充滿瞭對世界無限的好奇與衝動。書中所探討的“需要”，則是一種深刻的哲學思考，它超越瞭物質層麵的滿足，觸及到人類最本質的精神渴望，例如對意義的追尋，對情感的連接，對自我價值的認同。作者的敘事方式非常獨特，常常會在意想不到的地方插入一些深刻的洞見，或者用極其精煉的語言勾勒齣一個復雜的心理狀態。我會在閱讀過程中，反復思考作者想要錶達的含義，仿佛在解開一個復雜的謎題，每一次的理解都讓我對這本書有瞭新的認識。這本書的閱讀體驗是需要沉浸式的，它鼓勵讀者跳脫齣固有的思維模式，去感受一種更加多元化的生命視角。中信齣版社的選書一嚮以其深度和前瞻性著稱，這本書也延續瞭這一特點，它適閤那些不滿足於現狀，渴望在思想上有所突破的讀者。
評分我必須承認，《視覺004：需要什麼，年輕的身體便去找尋》這本書，一開始讓我感到有些“陌生”。它的結構並不像我們習慣的故事書那樣有明確的起承轉閤，更像是一係列被精心打磨過的散點透視，將我們帶入一個由意識、情感和身體交織而成的奇妙空間。作者仿佛是一位冷峻的觀察者，用一種極其敏銳的目光，捕捉著人類內心深處最原始的衝動與最細膩的情感波動。我尤其被書中對“年輕的身體”的描繪所打動，它不僅僅是生理上的年輕，更代錶著一種對生活全然開放的態度，一種不畏嘗試、勇於探索的生命狀態。書中所探討的“需要”，更是超越瞭物質層麵的基本生存，觸及到精神世界的深層渴望，是對意義、對歸屬、對自我實現的無限追尋。作者的語言充滿瞭畫麵感，即使描述的是抽象的情感，也常常能勾勒齣鮮明的意象，讓你仿佛身臨其境。我會在閱讀過程中，不時地停下來，思考作者想要傳達的觀點，以及這些觀點如何與我自身的經曆産生共鳴。這本書需要讀者投入相當多的思考和想象力，它不是輕鬆的讀物，但正是這種挑戰，讓閱讀過程本身充滿瞭樂趣和價值。中信齣版社能夠引進這樣一本具有深度和藝術性的作品，顯示瞭他們對於多元化閱讀需求的重視。
評分《視覺004：需要什麼，年輕的身體便去找尋》這本書，給予瞭我一種前所未有的閱讀體驗。它不像我們通常閱讀的小說，有著清晰的人物關係和情節發展，反而更像是一幅由無數細微的筆觸構成的抽象畫，每一筆都蘊含著深意，需要你去仔細辨認和聯想。我特彆喜歡書中對於“身體”的關注，作者將身體描繪成一個極其敏感且充滿智慧的存在，它會自主地“找尋”著某種缺失，某種呼喚，這種“找尋”既是生理上的，也是精神上的。書中所闡述的“需要”，則是一種超越瞭基本生存的、關於生命意義與存在價值的深刻探尋。年輕的身體，更是承載瞭這種探索的全部熱情與脆弱。作者的語言風格極其獨特，時而疏離冷靜，時而又情感充沛，這種強烈的對比，反而更能觸動人心。我經常會在閱讀過程中，被某些意象或者句子深深吸引，然後停下來，在腦海中構築屬於自己的畫麵和理解。這本書需要讀者有足夠的耐心和想象力，去跟隨作者的思緒，去感受文字背後隱藏的情感和哲思。中信齣版社齣版的這本書，無疑是一次大膽的嘗試，它為我們提供瞭一個審視自身與世界的新視角，也讓我們重新思考，在這個喧囂的世界裏，我們真正需要的，究竟是什麼。
評分初讀《視覺004：需要什麼，年輕的身體便去找尋》，我感覺自己像是一個誤闖入某個隱秘藝術展的觀眾，這裏的展品不是實體，而是由文字構建的意識流。作者似乎並非在講述一個綫性故事，更像是在拼湊一幅巨大的、充滿象徵意義的拼貼畫。每一塊碎片都帶著獨特的光澤和紋理，你需要耐心去辨認，去理解它們之間可能存在的聯係。我尤其被書中對“尋找”這一行為的拆解所吸引，它不僅僅是物理空間的移動，更是心靈的探索，是價值觀的重塑，是對自身存在意義的追問。年輕的身體，這個意象本身就充滿瞭生命力與不確定性，它代錶著對未知的好奇，對體驗的渴望，以及在現實與理想之間不斷碰撞、調整的過程。這本書讓你跳脫齣日常的邏輯框架，去感受一種更原始、更本質的生命衝動。有時候，我會在閱讀過程中感到一絲睏惑，仿佛被捲入瞭一場智力遊戲，但正是這種挑戰，激發瞭我更深入思考的欲望。作者的語言風格多變，時而詩意盎然，時而又帶著幾分冷峻的現實感，這種反差在不經意間就讓你沉淪其中。中信齣版社這次的選擇，無疑是對市場主流閱讀趨勢的一種挑戰，也是一次對深度思考的召喚，它適閤那些不滿足於淺顯錶象，渴望在文字中挖掘更多可能性的讀者。
評分每次拿起《視覺004：需要什麼，年輕的身體便去找尋》，都像是踏上一段未知的精神旅程。這本書的魅力在於它打破瞭傳統敘事的藩籬，以一種更加碎片化、更具象徵意義的方式，揭示瞭人類在不同階段，尤其是“年輕”這個特殊時期，身體與內心深處那種復雜而又本能的“尋找”。我非常欣賞作者對於“身體”的理解，它不再是僵化的肉體，而是充滿感知、承載欲望、連接外部世界的活態存在。書中對於“需要”的探討，也讓我看到瞭，我們不僅僅需要食物和住所，更需要理解、被愛、被看見，以及在自我認知中不斷拓展邊界。作者的文字風格極其多變，時而如詩歌般優美，時而又如哲學探討般深刻，這種交織讓閱讀體驗充滿瞭驚喜。我常常會在讀到某些句子時，停下來反復咀嚼，仿佛在品嘗一杯醇厚的佳釀，需要細細品味纔能體會其中的韻味。這本書並非提供明確的答案，而是拋齣更多的問題，引導讀者進行自我反思和探索。它適閤那些不滿足於既定框架，渴望在閱讀中獲得思想啓迪的讀者。中信齣版社齣版的這本書，在視覺設計和內容選擇上都體現瞭其一貫的品味，將這本獨特的作品帶給瞭更多讀者。
評分讀完《視覺004：需要什麼，年輕的身體便去找尋》後，我的腦海中揮之不去的是那種仿佛被某種強大的、難以名狀的力量所裹挾的感覺。這本書就像是一次深入潛意識的航行，作者用他獨特的視角，剖析瞭人類最基本的需求——那種由內而外、由生理到精神的渴求，以及年輕的身體在這種渴求驅動下所做齣的各種探索與反應。我深感共鳴的是書中對於“欲望”的多重解讀，它不是一個簡單的詞語，而是涵蓋瞭對愛、對理解、對連接、對自我實現的無限嚮往。作者的敘事方式非常規，常常會在一個場景中突然跳轉到另一個看似不相關的片段，但這正是其精妙之處，它模擬瞭思緒的跳躍，讓讀者在碎片化的信息中自行構建聯係，完成意義的解碼。書中的“身體”概念，也讓我重新審視瞭我們與自身肉體的關係。它不僅僅是生物學上的存在，更是我們感知世界、體驗情感、承載記憶的容器，是“找尋”過程中最直接的工具和目的地。這本書的閱讀體驗是需要沉浸式的，它不是用來快速消費的，而是需要你反復琢磨，在字裏行間尋找作者埋下的綫索，體驗那種逐漸清晰又時而迷離的閱讀快感。中信齣版社的齣版物，總是給我一種可靠的文化品質保證，這本書也不例外，它的內容深度和藝術性，都值得反復迴味。
評分這本書就像一本迷人的迷宮，初讀時，你可能被那些看似跳躍、時而又緊密關聯的文字所吸引，好奇作者究竟想帶領我們走嚮何方。每一次翻頁，都像是打開瞭一扇新的門，裏麵或許是意想不到的風景，又或許是引人深思的哲學片段。我特彆喜歡書中對於“欲望”的描繪，它並非簡單的生理衝動，而是被賦予瞭更深沉的含義，與個體成長、社會文化、甚至曆史的洪流交織在一起。作者的筆觸細膩而富有力量，總能在不經意間觸碰到你內心最柔軟的地方，讓你反思自己與世界的連接，以及在生命旅途中，我們真正渴望的是什麼。這本書不是那種能一口氣讀完的書，它需要你停下來，去消化，去感受，去連接。有時，我會因為某個章節觸動而陷入長久的沉思，仿佛置身於書中人物的內心世界，一同經曆他們的掙紮與覺醒。書中對於身體的探討也尤為精彩，它不再僅僅是承載靈魂的軀殼，而是情感、記憶、欲望的載體，是與外界互動的最直接的界麵。這種多維度的審視，讓我對“身體”有瞭全新的認識。中信齣版社的齣品，一如既往地保持著高質量的裝幀和選書眼光，這本書的紙張觸感、排版設計都極大地提升瞭閱讀體驗，讓人忍不住想要細細品味。
評分特彆好的雜誌。感謝。活動時候收的。很棒
評分很好 內容很喜歡 每期都會買
評分雖然電子版本的書已經鋪天蓋地瞭，但是仍然喜歡紙質的。這本雜誌切中瞭我內心的需要，所以喜歡
評分趁打摺，補齊沒有買到的這一係列期刊！！！
評分黑暗聖經(人生四書之四)》的落腳點還是普遍的人生問題。不同的是，它談的是社會和人性的陰暗麵，所以號黑暗聖經。從鄉野傳說到史實掌故，從虛擬的故事到真實的社會新聞，從旁觀者到參與者，以小故事小段落，鞭闢入裏，揭示領袖人物的本質，道德與不道德的聯係，懦弱與殘忍的一體兩麵，以及好人的宿命與德性的尊嚴。文筆生動，充滿哲思。
評分lens齣品確實不錯，印刷精美
評分正版好書，包裝給力，推薦購買
評分非常不錯，還會繼續
評分買全瞭，強迫癥，買全纔滿意，很好的一套書。
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