復調音樂分析教程 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2025

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內容簡介

　　作為多聲部音樂之一的復調音樂是構築音樂大廈的重要材料，它以藤蔓式的橫嚮綫條與基石般的縱嚮和聲緊密配閤，共同營造著作品的立體化音響效果。和聲與復調就像一枚錢幣的兩麵，互為錶裏，誰也離不開誰。音樂院校作麯專業開設的作麯技術理論“四大件”中，和聲與復調總是其中不可缺少的兩門課程。但是，音樂院校中非作麯專業的復調公共課卻常常被忽視，探其究竟，教學模式的睏惑或相關教材的匱乏當是其中重要的原因。不開設復調公共課會造成學生知識結構的欠缺，這一點許多同仁們是有所共識的，但如何開設該門課程就不僅是個人認知問題，而更是個實踐層麵上的問題。目前大多數音樂院校、師範院校和聲與復調公共課的教學思路，基本上是根據作麯專業以寫作為主的模式進行因陋就簡的改造而來。這種作法不能不說是解決課程開設難題的辦法之一，而且是Z省事的，但它卻存在著許多的弊端。本來，非作麯專業學生由於學習任務和專業條件的不同就沒有必要進行太多、太重的寫作訓練，何況恰恰是這種費時費力的寫作訓練影響瞭學生對更寬闊、更係統、更相關的知識、文獻和信息的獲取。

作者簡介

　　張韻璿，漢族，1943年齣生，中國音樂傢協會會員，中國音樂學院教授、碩士研究生導師、作麯係和聲復調教研室主任。1967年畢業於中國音樂學院作麯係，長期從事作麯技術理論教學及研究工作。著有《梅西安與十四世紀新藝術派的異麯同工之美——論等節奏技巧及其審美意識》、《作麯技術法則的曆史規定性》、《當代法國對位教學及其啓示》、《復調音樂初級教程》、《對位法手冊》、《和聲復調文集》等論文和專著、譯著。

內頁插圖

目錄

前言
緒論1
一、什麼是復調音樂1
二、復調音樂發展簡述4
三、復調音樂的類型8
上編 復調音樂分析教程
第一單元 對比式復調13
第一章 對比要素13
一、音高14
二、節奏14
三、結構19
四、鏇律形態22
五、調式、調性23

第二章 二聲部對比27
一、和聲27
二、織體33

第三章 三、四聲部對比37
一、和聲37
二、織體39
第二單元模仿式復調49

第四章 模仿的構成49
一、基本概念49
二、模仿要素57
三、聲部進入的順序53

第五章 簡單模仿——模仿的基本形式之一
一、簡單模仿的構成55
二、完全模仿與守調模仿58

第六章 卡農式模仿——模仿的基本形式之二
一、卡農式模仿的構成63
二、不同高度的卡農式模仿66

第七章 變化模仿74
一、倒影模仿74
二、擴大模仿77
三、縮小模仿78
四、逆行模仿80
五、自由模仿87

第八章 幾種復雜的卡農模仿形式85
一、帶自由聲部的卡農85
二、無終卡農87
三、卡農式模進9D
四、二重卡農95

第三單元 復對位7D5
第九章 縱嚮可動對位105
一、對比式復調的縱嚮可動對位7D5
二、模仿式復調的縱嚮可動對位12D

第十章 橫嚮與縱橫可動對位124
一、對比式復調的橫嚮與縱橫可動對位124
二、模仿式復調的橫嚮與縱橫可動對位125

第十一章 倒影對位與逆行對位130
一、倒影對位130
二、倒影對位與縱嚮可動對位相結閤134
三、倒影轉位卡農137
四、逆行對位138

第四單元 復調麯體141
第十二章 賦格麯141
一、一般特徵141
二、基本結構成分142
三、賦格麯的整體分析146

第十三章 其他復調麯體152
一、創意麯152
二、復調變奏麯156
三、聖詠前奏麯159
四、經文歌彌散麯161
附錄一 復調手法歸納錶163
附錄二 復調音樂的曆史及風格演變169

下編 分析譜例
第一單元 對比式復調(1-30)
第一章 (1-8)187
第二章 (9-20)193
第三章 (21-30)202

第二單元 模仿式復調(31-69)
第四章 (31-38)213
第五章 (39-149)218
第六章 (50-159)226
第七章 (60-69)232

第三單元 復對位(70-111)
第八章 (70-89)240
第九章 (90-99)256
第十章 (100-105)270
第十一章 (106-111)275

第四單元 復調麯體(112)
第十二章 (112)280

前言/序言

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以聖母院作麯傢萊奧南和佩羅坦為代錶，他們倆是中世紀復調音樂中兩位重要的人物。聖母院樂派在復調音樂創作和演唱實踐中形成和確立瞭新的規則和傳統，尤其在復調節奏記譜和創作上推陳齣新，使奧爾加農和第斯康特兩種復調音樂發展到完善。萊奧南最大成就就是奧爾加農創作上，被譽為是“最偉大的奧爾加農作麯傢”，他為教會寫瞭一套一年使用的兩聲部儀式音樂，名為《奧爾加農大全》，是中世紀重要的復調音樂文獻，原版已不存在，僅在一些地方有幾個手稿，它們是為彌撒和日課中應答聖歌的獨唱部分譜寫，音樂中呈現綜閤的風格，有華麗奧爾加農，有第斯康特，也有原始格裏高利聖詠齊唱風格，風格的交替和對比突齣體現瞭作麯傢的創作上的自主意識。佩羅坦可以說是哥特音樂“大教堂“的建造者，他的創新比萊奧南更加豐富。他曾對萊奧南的《奧爾加農大全》進行改良，他的奧爾加農改變瞭以往更多的即興味道，而以較為精確的節奏寫成，並且定鏇律聖詠的節奏趨於密集，更大的創新是把聲部的數量從兩聲部擴展到三或四個聲部，並在奧爾加農中增加第斯康特（剋勞蘇拉）部分，從而使鏇律和節奏都變得復雜，復調音樂進一步延伸的可能性由此開始。

鏇律按照有量的節奏來演唱，就産生瞭新的復調形式（風格）——第斯康特。兩個聲部（聖詠定鏇律和上方添加聲部）都按照節奏模式來組織鏇律，從而形成上下聲部幾乎同時進行的音對音織體，而且上方聲部更加突齣。看書P28譜例，上下聲部幾乎一音對一音，看看用什麼節奏模式？看（圖片），用模式1和5。教材還提到一種叫考普拉，一般史書很少提到，格羅夫音樂辭典上有一小段落詞條，給予瞭解釋，它是上聲部用節奏模式，下聲部保存原始聖詠的持續特徵。

《復調音樂基礎》教學大綱 課程名稱：中文名稱 ：復調音樂基礎；英文名稱：Polyphonic basis 課程編碼：061130 學 分：2分 總 學 時：32學時 適應專業：音樂各專業 先修課程：音樂理論基礎、和聲學 執 筆 人：許佳 審 訂 人： 一、課程的性質、目的與任務 本課程的教學目的與任務是使學生能夠掌握二聲部復調定義，以及復調性多聲音樂與和聲性多聲音樂的區彆，通過對二聲部復調的學習分析，能基本掌握復調音樂的特徵，以及寫作簡單的對比，模仿復調的作品。 二、教學內容與學時分配 第一章 概論（2學時） [講授] 1：什麼是復調？什麼是對位？ 2：復調音樂産生的曆史沿革 3：復調的類型 4：復調音樂的特點 5：主調音樂與復調音樂的區彆與聯係 6：復調音樂的寫作手法及錶現作用 [作業要求] 理論上分清上述各種概念,加深理解。 第二章 復調音樂中對位鏇律寫作原則（6學時） [講授] 1：音高關係 2：節奏關係 3：句幅關係 4：寫作示範 [作業要求] 理論上分清上述各種概念,加深理解。正確完成寫作。 第三章對位中鏇律的類型（6學時） [講授] 1：對位中鏇律的不同類型 2：對位中鏇律的組閤形式 3：鏇律的對比性質 4：寫作示範 [作業要求]

整本書還不錯的吧。基本上還是讓我感覺比較舒服的，也算是實用。

還行…………

書整體來說不錯，考研究生的時候用的書。對於想考關於音樂專業的考生來說還是持有的好。

理論上分清上述各種概念,加深理解。正確完成寫作。 第四章二聲部復對位 （4學時） [講授] 1：副對位的基本概念 2：八度復對位的寫作 3：寫作示範 [作業要求] 理論上分清上述各種概念,加深理解。正確完成寫作。 第五章二聲部模仿（4學時） [講授] 1：模仿的基本特點 2：原形與變形模仿 3：卡農的寫作（有終與無終） 4：寫作示範 [作業要求] 理論上分清上述各種概念,加深理解。正確完成寫作。 第六章模進（4學時） [講授] 1：模進的特點 2：卡農模進與對比模進 [作業要求] 理論上分清上述各種概念,加深理解。正確完成寫作。 第七章復調樂麯分析（4學時） [講授] 1：二部創意麯分析 2：三部創意麯分析 3：小型樂麯分析 [作業要求] 理論上分清上述各種概念,加深理解。正確完成寫作。 第八章小型復調樂麯的寫作（2學時） [講授] 1：麯式結構 2：調性布局 3：整體寫作 4：寫作示範 [作業要求] 理論上分清上述各種概念,加深理解。正確完成寫作。 三、教學基本要求

速度快 質量好 滿意

12．13世紀復調音樂的發展，主要來自法國，尤其是以巴黎聖母院為中心，由修士和一些二流、三流的作麯者所領導，因而音樂史上將他們稱為聖母院樂派，他們使中世紀音樂發展至頂峰。（圖），12世紀，藝術上齣現瞭哥特式風格，它主要是指建築，我們看到的這副巴黎聖母院，展現瞭這種風格，石刻雕花，高聳入天，拱形、運動性，有掙脫引力、重量全然消失的感覺。這種風格在其它藝術中也可以發現，突齣特點就是運動性，錶現在音樂上就是各個聲部的節奏運動。音樂史上相對於“新藝術”而言的“古藝術”，就是指這種哥特式風格的復調音樂。