鈞瓷收藏鑒賞：知釉質·辨紋飾·察口唇（上） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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姚江波 著

圖書標籤:

• 鈞瓷
• 收藏
• 鑒賞
• 陶瓷
• 藝術
• 釉質
• 紋飾
• 口唇
• 古代工藝
• 中國工藝

齣版社： 中國鐵道齣版社

ISBN：9787113109103

版次：1

商品編碼：10335153

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2010-01-01

用紙：銅版紙

頁數：218

字數：204000

正文語種：中文

編輯推薦

《鈞瓷收藏鑒賞：知釉質·辨紋飾·察口唇（上）》是一部生動鮮活匯集大量存世珍品撲麵而來的瓷器鑒賞大典，這是一列穿越曆史長河承載數韆件精品瓷器緩緩而來的時空列車，書中通過一件件實物真品撥雲見日，揭開埋藏在瓷器釉質、紋飾、口唇、腹部、胎質、底足等大大小的謎團，從紛繁復雜的瓷器海洋中打開古瓷器鑒定的法門——斷時代、辨真僞、評價值、為收藏。

內容簡介

這是一部生動鮮活匯集大量存世珍品撲麵而來的瓷器鑒賞大典，這是一列穿越曆史長河承載數韆件精品瓷器緩緩而來的時空列車，書中通過一件件實物真品撥雲見日，揭開埋藏在瓷器釉質、紋飾、口唇、腹部、胎質、底足等大大小的謎團，從紛繁復雜的瓷器海洋中打開古瓷器鑒定的法門——斷時代、辨真僞、評價值、為收藏。
鈞瓷絢麗多彩，凝重典雅，自古以來就有很高的收藏和投資價值，如今更是一物難求。
本書所講述的鈞瓷收藏鑒賞其內容具體而翔實，從鈞瓷的釉質、紋飾、口唇、腹部、胎質、底足等細部特徵入手指導收藏愛好者撥雲見日學會鑒賞。
本書所展示的器物生動鮮活，且絕大部分是存世珍品，在拍攝過程中通過1：1微距還原其真色彩，有效控製瓷器偏色，可以使讀者領略韆百年來中國瓷器藝術的絕妙韻味和非凡成就。

作者簡介

姚江波，1999年畢業於復旦大學文博係，同年在河南省三門峽市博物館、號國墓地主要從事古瓷器研究工作，先後發錶文章50餘篇，齣版專著23部，其中兩部（《中國古碗》《中國古代玉器鑒定》）分彆獲得河南省三門峽市社會科學優秀成果一等奬。

目錄

第一章 綜述
第一節 鈞瓷的數量
第二節 鈞瓷的時代
第三節 鈞瓷的胎色
第四節 鈞瓷的光澤
第五節 鈞瓷的色彩
第六節 鈞瓷的器形
第七節 鈞瓷的功能
第八節 鈞瓷的價值
第九節 鈞瓷的典型器

第二章 釉色鑒賞
第一節 天青釉
第三節 天藍釉
第三節 月白釉
第四節 灰青釉
第五節 淡青釉
第六節 梅子青
第七節 青色泛藍釉
第八節 鐵銹色窯變釉

第三章 釣紅鑒賞
第一節 玫瑰紫
第二節 海棠紅
第三節 紫紅釉
第四節 柿紅釉
第五節 暗紅釉
第六節 胭脂紅釉
第七節 葡萄紫

第四章 釉質鑒賞
第一節 開片
第三節 棕眼
第三節 厚薄
第四節 均勻
第五節 流釉
第六節 雜質
第七節 施釉部位
第八節 紋飾

第五章 口部鑒賞
第一節 斂口賞析
第二節 微斂口賞析
第三節 花口賞析
第四節 喇叭口賞析
第五節 直口賞析
第六節 侈口賞析
第七節 敞口賞析
第八節 淺盤口賞析

第六章 唇部鑒賞
第一節 圓唇賞析
第二節 方唇賞析
第三節 尖唇賞析
第四節 尖圓唇賞析
第五節 捲唇賞析
第六節 厚唇賞析
第七節 薄層賞析
第八節 斂唇賞析

精彩書摘

三、概念
鈞瓷天藍釉在概念上比較明確，顧名思義像蔚藍的天空一樣的藍色（見圖70），實際上這種以天空為終極色彩的情況並非隻是鈞瓷一傢，如與鈞瓷同時期的汝窯在釉色上也是這樣，模仿的是“雨過天晴雲破處”的天空色彩，所以鈞瓷模仿蔚藍天空色彩應該也是受到當時時尚的影響，進而形成瞭較為固定的天藍釉色彩。鈞瓷在天藍釉色彩上取得瞭很大的成功，這與鈞瓷的乳光釉也有很大的關係，因為釉質是渾濁的，失去透感的，但這些卻使得鈞瓷中的天藍釉更接近於現實中的蔚藍天空，看鈞瓷天藍釉就像是我們看到的蔚藍天空的盡頭一樣具有朦朧感，深淺不一的色調，以及流動變化的釉質感和肥厚的釉質等等，這一切都增加瞭天藍釉的真實感，使人們看到天藍釉的鈞瓷如同看到蔚藍的天空一樣，産生無限的遐想，這就是天藍釉色的絕妙之處（見圖71）。由此可見，模仿天空色彩是天藍釉最本質和核心的內容，鑒定時一定要注意，現代僞品則多看起來不真實，達不到模仿蔚藍天空的效果。從色彩穩定性上看，天藍釉的鈞瓷器在色彩上非常穩定，隻是濃淡深淺不一，但這並不影響人們對於天藍釉的認知，因為深淺不一並沒有改變天藍釉的色彩性質，而是由鈞釉特有的灰堿釉所造成的釉質流動性差所造成的。

前言/序言

　　鈞瓷是宋代五大名窯之一，絢麗多彩，凝重典雅，燦如紅霞，流光溢彩，美輪美奐。鈞瓷的曆史可以追溯到唐代魯山窯的花釉瓷器，當時齣現瞭局部有斑塊狀的鈞釉。成熟的鈞瓷是在北宋時期燒製成功的，窯址在今天的河南禹縣，其中鈞颱和八卦洞窯址都發現瞭精美的禦用瓷器。鈞瓷之名最早齣現在明代，鈞瓷自北宋以來，以其實用和陳設觀賞性相結閤，深受人們的青睞。元明以後鈞瓷雖然逐漸淡齣，但直至今日仍窯火不熄。鈞瓷緣起中國古代瓷器的鼎盛期，當時在燒造技術上達到瞭前所未有的高度，顛覆瞭傳統瓷器單一釉色的概念，使其“入窯一色，齣窯萬彩”。鈞瓷尤以釉色為重，在色彩上主要以天藍、天青、月白為主要特徵，以灰青、淡青為輔助，釉麵呈現齣美麗的光澤，沉靜典雅，閃爍著非金屬的油性光澤。鈞瓷第一次將艷麗的紅色呈現在人們麵前，這是一種高溫銅紅釉，是在還原氣氛中燒成的釉色，有的紅釉與藍釉交融形成美麗的玫瑰紫色，有的是與其他釉色相互交融形成海棠紅、紫紅、柿紅、葡萄紫、暗紅、胭脂紅等等，這些色彩在濃淡程度上變化異常強烈，可以用連綿不斷來形容，使得鈞瓷在色彩上異常瑰麗，萬韆色彩交相輝映，這就是傳說中的“鈞紅”。在紋飾上鈞瓷是黯淡的，傳統刻劃紋很少在鈞瓷上齣現，但鈞瓷的石灰堿釉流動很慢，黏度大，釉質肥厚，素胎燒造乾燥，時常會齣現一些乾裂的痕跡，經釉質填充後，自然形成瞭蚯蚓走泥丸的奇麗景觀，就像紋飾一樣渾然天成。當然，從本質上看這是鈞釉窯變形成的。鈞瓷造型極盡奢華，敞口、斂口、微斂口、花口、喇叭口，圓唇、方唇、捲唇、尖唇、尖圓唇，平沿、摺沿、花形沿，鼓腹、弧腹、球形腹，平底、圜底，圈足、假圈足、乳狀足、花形足等等，種類繁多，猶如群星璀璨。

傳統工藝的傳承與創新：中國古代青銅器的鑄造、銘文與藝術價值 本書聚焦於中國古代青銅器這一獨特的藝術載體，從其誕生之初的實用功能，逐步演變為承載禮製、彰顯權力的重要媒介，並最終在曆史長河中凝結成兼具科技、文化與美學價值的國之重器。全書以嚴謹的學術態度和深入的田野考證為基礎，旨在為讀者構建一個立體、詳盡的青銅器世界圖景。 第一部分：冶鑄的奇跡——青銅時代的科技脈絡 本部分深入探討瞭中國青銅器鑄造技術的起源、發展及其精妙的工藝流程。不同於西方古代文明的翻範法，中國獨特的閤範技術和失蠟法在早期便展現齣令人驚嘆的成熟度。 1.1 礦石的采集與冶煉技術： 追溯至夏商時期，介紹早期銅、锡、鉛的配比研究，以及在特定曆史時期因資源分布和戰爭需求導緻的閤金比例變化。重點分析瞭殷墟及後母戊鼎等重要遺址齣土銅料的化學成分差異，揭示瞭不同地域、不同時期的冶金水平。討論瞭早期鼓風技術，例如陶範鼓風爐和炭氧還原原理在古代冶煉中的應用，這些技術的成熟為青銅器的規模化生産奠定瞭基礎。 1.2 範鑄法的演進與應用： 詳細解析瞭中國傳統泥範法的核心技術。從陶土的選擇、淘洗，到內範、外範的製作過程，每一步的精細控製都直接影響到器物的形製和銘文的清晰度。通過對商代晚期禮器範腔內壁殘留的痕跡分析，復原瞭數韆年前工匠如何通過微調泥料厚度和燒製溫度來控製青銅液的流動和冷卻速度。特彆介紹瞭商周時期“一器一範”的特製模式，體現瞭對每件禮器個體性的尊重。 1.3 復雜造型的攻剋： 重點剖析瞭造型復雜、體量巨大的青銅器，如司母戊鼎（後母戊鼎）和四羊方尊的鑄造難題。探討瞭如何通過分鑄技術、預鑄構件的連接以及內範的支撐係統（如使用銅芯或耐火材料支撐）來防止器壁塌陷和變形。對四羊方尊的“塊範法”和“分鑄焊接”工藝進行瞭詳細的圖解分析，展示瞭古代工匠在結構力學上的超前認知。 1.4 錶麵處理與裝飾技術： 涵蓋瞭從初鑄到精修的全過程。包括對鑄件的打磨、拋光技術。著重介紹瞭饕餮紋、雲雷紋等典型紋飾的製作方式，區分瞭“鑄齣紋飾”與“鏨刻紋飾”的區彆。此外，探討瞭早期鑲嵌工藝（如綠鬆石、紅銅絲鑲嵌）的引入，它們極大地豐富瞭青銅器的色彩錶現力，標誌著青銅藝術從單一的青銅色嚮多元色彩的過渡。 第二部分：銘文的史詩——權力、禮製與文字的載體 青銅器銘文（金文）是中國上古史最直接、最可靠的文獻來源之一。本部分緻力於解讀銘文的內容、書法風格及其背後的政治意涵。 2.1 銘文的鑄造與書寫風格： 分析瞭銘文的兩種主要形成方式：鑄刻（在範上書寫後翻鑄）和鏨刻（器物鑄成後再刻畫）。研究瞭不同時期銘文書寫工具（如竹篦、鐵筆）對文字綫條的影響。梳理瞭從商代早期簡短的族徽符號到西周晚期長篇史詩式記載的演變軌跡。 2.2 周代禮器銘文的功能分期： 依據銘文內容，將西周青銅器分為“典禮冊命”、“戰爭記錄”、“賞賜與契約”、“私傢記事”等幾大類。通過對《毛公鼎》、《大盂鼎》、《散氏盤》等重器銘文的逐字解讀，還原瞭周代分封製度的運行細節、王室的權力結構以及諸侯國之間的關係。解析瞭“丕、丕顯、天子之命”等核心詞匯在禮製語境下的特定含義。 2.3 篆書的早期形態與審美： 將青銅器銘文視為中國書法藝術的重要源頭之一。對比研究瞭商代“象形意味濃厚”的早期金文與周代“筆畫圓潤、結構整齊”的成熟體。探討瞭“長篇銘文”在布局上的章法之美，如何通過字距、行距的調整來適應器物本身的麯麵結構，體現瞭古代匠人對形式美的極緻追求。 第三部分：器型的文化密碼——禮製秩序的物質體現 青銅器的形製和組閤並非隨意而為，它們是嚴格的禮樂製度在物質層麵的投射。本部分旨在揭示不同器物形製所代錶的社會等級和使用場閤。 3.1 鼎列與豆籩：權力的核心象徵： 詳細論述瞭“鼎”作為最高禮器的地位。分析瞭“諸侯不逾五鼎，卿大夫不逾四鼎”的“列鼎製度”，並通過考古實例說明瞭僭越禮製的政治後果。對比研究瞭鼎（煮肉盛食）、簋（盛飯）、鬲（煮粥）在禮儀組閤中的功能互補關係。 3.2 飲酒器與宴享文化： 集中剖析瞭爵、斝、觚、彝等飲酒器的形製演變。爵的流、鋬、尾的比例變化，反映瞭飲酒方式和宴會規格的變化。對商代重酒器現象進行瞭社會學探討，分析瞭酒在祭祀、宴享中如何成為溝通人神、鞏固等級的工具。 3.3 兵器與車馬器的軍事科技： 探討瞭青銅戈、矛、鉞等兵器的形製演變與實戰性能的優化。重點關注瞭車馬器（如軎、轄、轀輬）的製作技術，這些器物反映瞭當時戰車的高度專業化和標準化，是研究古代軍事科技的重要窗口。 結語：從文物到曆史的對話 本書的最終目標是引導讀者超越對青銅器“古老”的錶層認知，深入理解其作為技術、藝術、政治、宗教的復雜交匯點所承載的深厚文化信息。通過對青銅器從礦石到銘文的完整鏈條考察，我們得以窺見一個輝煌文明的運作機製與精神麵貌。 （全書配有超過三百幅高清文物圖片，囊括瞭商代、西周、春鞦戰國不同時期的代錶性器物，並附有詳細的測繪圖和微觀紋飾拓片，確保學術研究與視覺鑒賞的雙重價值。）

評分☆☆☆☆☆

作為一名剛入行的業餘愛好者，我坦白說，一開始我對“上手鑒賞”這四個字是有些畏懼的，總覺得那需要多年的經驗積纍。然而，這本上冊帶給我的，更多是一種信心的構建。作者的敘述邏輯清晰，層層遞進，從宏觀的器形到微觀的釉麵氣泡，每一步都有明確的考察標準。更難能可貴的是，它沒有過度拔高鈞瓷的神秘感，而是將那些令人驚嘆的“天成之美”拆解成瞭可理解的工藝步驟。例如，書中對“燒成氣氛控製”的講解，用非常形象的比喻解釋瞭還原焰和氧化焰對釉麵最終呈現效果的影響。讀完這一冊，我感覺自己像是完成瞭一次高強度的專業培訓，對鈞瓷的鑒賞有瞭一個全麵、係統且實用的知識體係，迫不及待地想找個機會去博物館或交流會上，用新學的知識來“驗證”一下自己的理解深度。這本書無疑為嚴肅的收藏者打下瞭堅實的基礎。

評分☆☆☆☆☆

這本厚重的書，捧在手裏首先給人的就是一種實在的觸感，封麵設計得古樸典雅，那種深邃的藍色調讓人一下子就聯想到瞭那些溫潤如玉的鈞瓷器物。我本來對陶瓷收藏這一塊瞭解得不多，隻停留在“看著好看”的層麵，但翻開這本書後，纔發現裏麵蘊含的知識量簡直是百科全書級彆的。它不是那種乾巴巴的學術著作，而是用一種非常平易近人的筆觸，把鈞瓷的形成曆史、燒製工藝中的那些“天機”都一一剖析瞭齣來。特彆是關於釉色的變化，書中配的那些高清圖片，簡直是藝術品，不同的光綫下看，那些流動、變幻的色彩仿佛要從紙上溢齣來一樣，讓人忍不住想，古代的匠人到底是如何做到如此鬼斧神工的。書中對胎體和釉麵的關係描述得尤為細緻，我以前總覺得釉麵是錶象，但讀瞭之後纔明白，胎土的選擇、厚度都會影響最終的燒成效果，這其中的奧妙，真是令人嘆服。這本書讓我對“收藏”這個行為有瞭更深的理解，不再隻是追求擁有，而是學會欣賞其背後的文化與技術含量。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和排版也體現齣一種對傳統的尊重和對現代審美的融閤。紙張的質感很好，印刷的色彩還原度極高，這對於鑒賞鈞瓷這種對釉色要求極高的器物來說至關重要。我印象特彆深刻的是，書中在闡述完一個技術要點後，常常會穿插一些簡短的古籍引文或者當時的詩詞，這使得整個閱讀體驗非常流暢且富有文化氣息，而不是冰冷的技術手冊。例如，在講解如何區分北宋官窯與民窯的細微差彆時，作者引用瞭一段關於文人士大夫對“雅”的追求的文字，一下子就點明瞭審美標準上的差異。這種文化語境的引入，讓鈞瓷不再是孤立的“物件”，而是特定時代精神的載體。它教會我的，是如何將手頭的藏品放入更廣闊的曆史長河中去審視和品味，去理解為什麼那個時代的人們會癡迷於這種藍色。

評分☆☆☆☆☆

說實話，市麵上關於古瓷器的書不少，但很多要麼過於注重曆史背景的宏大敘事，要麼就是單純的圖錄展示，真正能讓人“上手”操作的指導性書籍很少見。這本《鈞瓷收藏鑒賞》係列的上冊，卻很巧妙地平衡瞭理論和實踐。我發現它在“察口唇”這一塊的論述，簡直是收藏界的“乾貨集中營”。口沿的處理，是判斷一件器物年代和工藝水平的關鍵環節，因為那是施釉和入窯後最先接觸高溫、最容易留下痕跡的地方。書中對不同曆史時期口沿的處理方式——無論是平直的、外捲的，還是內收的，都有細緻的圖解和對比分析。通過閱讀，我學到瞭如何通過觀察口沿的釉層厚薄、有無縮釉現象，來推斷其在窯爐中的相對位置和燒成溫度。這種細節的挖掘，極大地提高瞭閱讀的參與感，不再是枯燥的知識灌輸，而是變成瞭一場與古人技藝的“對話”。這部分內容對於想提升自己鑒賞水平的愛好者來說，價值無可替代。

評分☆☆☆☆☆

初拿到這冊關於鈞瓷的書，我最感興趣的是它如何“破譯”那些看似隨機的紋飾。大傢都知道，鈞瓷的特點之一就是那些斑斕的窯變色彩，但真正區分價值和真僞的，往往在於那些細微的紋飾結構。這本書在這方麵簡直是做瞭田野調查式的梳理。它沒有簡單羅列紋飾的名稱，而是深入到每一個“雨過天青雲破處”般的斑塊、每一道仿佛流淌而下的“蚯蚓走泥紋”是如何形成的，背後的氣泡結構、冷卻速度有何關聯。我特彆喜歡其中關於“孔明珠”和“蟹爪紋”的對比章節，文字描述得極其生動，仿佛能感受到匠人對火候的精準拿捏。對於一個想入門卻又怕被行傢“忽悠”的新手來說，這本書就像是戴上瞭一副專業的顯微鏡，讓我對那些肉眼難以察覺的細節有瞭直觀的認識。這種由錶及裏、從宏觀到微觀的分析體係，構建瞭一個非常紮實的鑒賞框架，讓人在麵對實物時，心裏有底氣多瞭。

評分☆☆☆☆☆

[ZZ]寫的的書都寫得很好，[sm]還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲，他們的書我覺得都寫得很好。[SM]，很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。 書的內容直得一讀[BJTJ]，閱讀瞭一下，寫得很好，[NRJJ]，內容也很豐富。[QY]，一本書多讀幾次，[SZ]。 快遞送貨也很快。還送貨上樓。非常好。 [SM]，超值。買書就來來京東商城。價格還比彆傢便宜，還免郵費不錯，速度還真是快而且都是正版書。[BJTJ]，買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看，看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的。然而，目前社會上還有許多人被一些價值不大的東西所束縛，卻自得其樂，還覺得很滿足。經過幾百年的探索和發展，人們對物質需求已不再迫切，但對於精神自由的需求卻無端被抹殺瞭。總之，我認為現代人最缺乏的就是一種開闊進取，尋找最大自由的精神。 中國人講“虛實相生，天人閤一”的思想，“於空寂處見流行，於流行處見空寂”，從而獲得對於“道”的體悟，“唯道集虛”。這在傳統的藝術中得到瞭充分的體現，因此中國古代的繪畫，提倡“留白”、“布白”，用空白來錶現豐富多彩的想象空間和廣博深廣的人生意味，體現瞭包納萬物、吞吐一切的胸襟和情懷。讓我得到瞭一種生活情趣和審美方式，伴著筆墨的清香，細細體味，那自由孤寂的靈魂，高尚清真的人格魅力，在尋求美的道路上指引著我，讓我拋棄浮躁的世俗，嚮美學叢林的深處邁進。閤上書，閉上眼，書的餘香猶存，而我腦海裏浮現的，是一個“皎皎明月，仙仙白雲，鴻雁高翔，綴葉如雨”的衝淡清幽境界。願我們身邊多一些主教般光明的使者，有更多人能加入到助人為樂、見義勇為的隊伍中來。社會需要這樣的人，世界需要這樣的人，隻有這樣我們纔能創造我們的生活，[NRJJ]希望下次還呢繼續購買這裏的書籍，這裏的書籍很好，非常的不錯，。給我帶來瞭不錯的現實享受。希望下次還呢繼續購買這裏的書籍，這裏的書籍很好，非常的不錯，。給我帶來瞭不錯的現實享受。

評分☆☆☆☆☆

好書，長知識。值得一看。

評分☆☆☆☆☆

鈞瓷絢麗多彩，凝重典雅，自古以來就有很高的收藏和投資價值，如今更是一物難求。

評分☆☆☆☆☆

姚江波寫的的書都寫得很好，[]還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲，他們的書我覺得都寫得很好。鈞瓷收藏鑒賞知釉質·辨紋飾·察口唇（上），很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。書的內容直得一讀鈞瓷收藏鑒賞知釉質·辨紋飾·察口唇（上）是一部生動鮮活匯集大量存世珍品撲麵而來的瓷器鑒賞大典，這是一列穿越曆史長河承載數韆件精品瓷器緩緩而來的時空列車，書中通過一件件實物真品撥雲見日，揭開埋藏在瓷器釉質、紋飾、口唇、腹部、胎質、底足等大大小的謎團，從紛繁復雜的瓷器海洋中打開古瓷器鑒定的法門——斷時代、辨真僞、評價值、為收藏。，閱讀瞭一下，寫得很好，這是一部生動鮮活匯集大量存世珍品撲麵而來的瓷器鑒賞大典，這是一列穿越曆史長河承載數韆件精品瓷器緩緩而來的時空列車，書中通過一件件實物真品撥雲見日，揭開埋藏在瓷器釉質、紋飾、口唇、腹部、胎質、底足等大大小的謎團，從紛繁復雜的瓷器海洋中打開古瓷器鑒定的法門——斷時代、辨真僞、評價值、為收藏。鈞瓷絢麗多彩，凝重典雅，自古以來就有很高的收藏和投資價值，如今更是一物難求。本書所講述的鈞瓷收藏鑒賞其內容具體而翔實，從鈞瓷的釉質、紋飾、口唇、腹部、胎質、底足等細部特徵入手指導收藏愛好者撥雲見日學會鑒賞。本書所展示的器物生動鮮活，且絕大部分是存世珍品，在拍攝過程中通過11微距還原其真色彩，有效控製瓷器偏色，可以使讀者領略韆百年來中國瓷器藝術的絕妙韻味和非凡成就。，內容也很豐富。，一本書多讀幾次，三、概念鈞瓷天藍釉在概念上比較明確，顧名思義像蔚藍的天空一樣的藍色（見圖70），實際上這種以天空為終極色彩的情況並非隻是鈞瓷一傢，如與鈞瓷同時期的汝窯在釉色上也是這樣，模仿的是雨過天晴雲破處的天空色彩，所以鈞瓷模仿蔚藍天空色彩應該也是受到當時時尚的影響，進而形成瞭較為固定的天藍釉色彩。鈞瓷在天藍釉色彩上取得瞭很大的成功，這與鈞瓷的乳光釉也有很大的關係，因為釉質是渾濁的，失去透感的，但這些卻使得鈞瓷中的天藍釉更接近於現實中的蔚藍天空，看鈞瓷天藍釉就像是我們看到的蔚藍天空的盡頭一樣具有朦朧感，深淺不一的色調，以及流動變化的釉質感和肥厚的釉質等等，這一切都增加瞭天藍釉的真實感，使人們看到天藍釉的鈞瓷如同看到蔚藍的天空一樣，産生無限的遐想，這就是天藍釉色的絕妙之處（見圖71）。由此可見，模仿天空色彩是天藍釉最本質和核心的內容，鑒定時一定要注意，現代僞品則多看起來不真實，達不到模仿蔚藍天空的效果。從色彩穩定性上看，天藍釉的鈞瓷器在色彩上非常穩定，

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很好的書籍很好的學習必備佳品，，，，希望宣傳能給力的，能越做也好，下次還會在來的額，京東給瞭我不一樣的生活，這本書籍給瞭我不一樣的享受，體會到瞭購物的樂趣，讓我深受體會啊。

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好書，長知識。值得一看。

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