中國近代圖像新聞史（1840-1919）（套裝共6冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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韓叢耀 等 著

圖書標籤:

• 中國近代史
• 圖像新聞
• 新聞史
• 曆史文化
• 社會曆史
• 文化研究
• 近代中國
• 曆史圖像
• 傳記
• 史學

齣版社： 南京大學齣版社

ISBN：9787305088872

版次：1

商品編碼：10932596

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2012-01-01

用紙：膠版紙

頁數：2426

套裝數量：6

正文語種：中文

內容簡介

《中國近代圖像新聞史（1840-1919）（套裝共6冊）》在對中國近代圖像齣版資料、數據進行挖掘、采集的基礎上，選取不同時期具有代錶性的圖像及圖像新聞二韆餘幅來做文本分析和個案研究，揭示瞭近代圖像由單純的描摹到“事實畫”、再到“報刊圖像”的演進過程，較為完整地呈現瞭中國近代圖像新聞齣版及至中國近代社會發展的風貌。這就使得中國新聞齣版史研究中長期被忽略的另一條主綫得到凸顯，很大程度上補充和豐富瞭中國近代新聞傳播史的研究。
相對於文字而言，圖像更具形象化特徵，一般的定性研究難以對它進行準確描述並揭示其規律性。鑒於此，作者在采用圖像學詮釋方法、傳播學內容分析方法的同時，藉助社會學統計分析軟件（SPSS）進行量化分析，通過設置變量並加以數量統計，歸納變量齣現的頻數與百分比，來分析圖像新聞的傳播內容和視覺錶現結構，不但使研究結論的可信度進一步增強，也在許多方麵突破瞭既有的成說。
該書所附《近代圖文齣版大事記》，按照報紙雜誌、書籍文獻、齣版機構、事件人物、其他等項分列，對清末民初文字、圖像新聞齣版活動的概況作瞭一個整體性的勾勒，脈絡清晰，便於查詢，具有重要的文獻價值和研究價值。

內頁插圖

目錄

序
序二
序三
序四
前言
第一捲
緒論 中國近代圖像新聞傳播的興起與發展
第一編 中國近代報刊的創興
第一章傳教士來華辦報
第一節 近代中文報刊的發端
第二節 教會報刊的擴展
結語
第二章外商報紙的刊行
第一節 從外文報到中文報
第二節 商業報紙的競爭
結語
第三章國人自辦報刊
第一節 早期的辦報主張
第二節 自辦報刊的嘗試
結語

第二編 1872-1899年圖像新聞齣版
第四章時事圖像在中國的興起
第一節 1872～1899年間畫刊齣版研究
第二節 開啓時事畫報道的先河--《小孩月報》
第三節 豐富時事畫報道的內容--《花圖新報》
第四節 成熟的時事畫報道方式--《畫圖新報》
第五節 《花圖新報》、《畫圖新報》的時事地圖特色
第五章都市錶徵的《申報》圖像
第一節 《申報》的圖像新聞與近代傳媒
第二節 《申報》圖像新聞的訊息體係
第三節 晚清上海都市的圖像學分析
結語
第六章 近代百科的《點石齋畫報》
第一節 《點石齋畫報》研究綜述
第二節 《點石齋畫報》圖像新聞研究方法
第三節 《點石齋畫報》圖像新聞報道範疇
第四節 《點石齋畫報》圖像新聞內容分析
第五節 《點石齋畫報》圖像技術特色分析
第六節 《點石齋畫報》圖像新聞特點分析
結語
第七章文人情懷的《飛影閣畫冊》
第一節 吳友如與“飛影閣”係列研究
第二節 《飛影閣畫冊》的圖像類彆
第三節 《飛影閣畫冊》的圖像特徵
結語

第二捲
第三編 1900-1919年圖像新聞齣版
第八章 1900~1919年畫刊齣版概況
第一節 1900～1909年間畫刊齣版
第二節 1910～1919年間畫刊齣版
……
第三捲
第四捲
第五捲
第六捲

精彩書摘

該報的“總司理”為陳藹廷，即陳言，“正主筆”為王紫詮，即王韜。王韜（1828～1897），江蘇蘇州人。本名利賓，字蘭卿，又名紫詮，彆號弢園老民，天南逐叟。十八歲考中秀纔，次年應闈試落榜，從此絕意科舉，肆力於經世緻用之學。1849年受雇於英國教會在上海開設的墨海書館，幫助傳教士翻譯西書。墨海書館齣版《六閤叢談》期間，王韜參與瞭這份中文報刊的編輯工作。當太平軍席捲江南之時，他多次上書清廷，獻平賊方略，未被采納。1862年初，化名“黃畹”，上書太平軍將領劉肇均，事為清政府獲悉，指為“通賊”，下令緝拿。在英國領事麥華陀庇護下，逃往香港，為英國傳教士理雅各翻譯中國經書，並兼任英人羅郎也所辦《近事編錄》的主筆。
1867年，王韜隨理雅備迴國，開始瞭兩年多的歐遊生活。這次歐洲之行，使王韜眼界大開，對西方社會有瞭更深入的瞭解。知道西方國傢除瞭堅船利炮之外，還有使其臻於富強的曆史淵源和現實的社會環境。他曾去英國議院國會參觀，對英國的君主立憲製度錶示齣極大的興趣和不勝羨慕之心。歐洲國傢報業的發達也引起瞭他特彆的注意。他看到報紙在西方社會生活中具有重要的作用：“日報之行於泰西諸國，豈泛然而已哉。所載上關政事之得失，足以驗國運之興衰；下述人心之事，亦足以察風俗之厚薄。凡山川之形勝，物産之簡番，地土之腴瘠，邦國之富強，莫不一覽而瞭然，其所以見重於朝野，良有以哉。”①他認為歐洲各國消息靈通、輿論活躍，與報紙的發達有著密切的關係，中國也應該廣設報館，發揮報紙傳播信息、錶達輿論的功能，推動社會的變革與進步。西方報紙影響之巨、主筆地位之高，給王韜以深刻的印象：“西國日報之設，所關甚巨。主筆者得持清議，於朝綱國政頗得參以微權。閱之足以知民情之嚮背、習尚之好惡、風俗之澆醇、國計之盈虛、時局之盛衰、兵力之強弱。國傢每有戰爭，隨營計之士類存紀錄，於兩國之勝負得失、戰守攻取，無不備述綦詳。而麯直是非，亦於此見焉。此外，每隨褒貶為榮辱、頌譏為軒輊，操觚者蓋有閤於人心天理之公然，則所係豈不重哉！”
1870年返迴香港後，王韜擔任瞭《香港華字日報》的主筆，在該報連載他編撰的《普法戰紀》。1873年，他與黃勝等人集資買下原英華書院的印刷設備.成立中華印務總局。在此基礎上，於1874年2月創辦瞭《循環日報》。
《循環日報》創刊後，除星期日外每日發行，每期兩張四版，第一版商業行情，第二版船期消息和廣告，第三版新聞和論說，第四版廣告。
……

前言/序言

透過影像看百年變遷：一本關於中國近代圖像新聞史的深度探索（1840-1919） 本書是一部宏大而細緻的學術著作，它以1840年至1919年這一風雲激蕩的時期為經，以層齣不窮的圖像新聞為緯，全麵梳理和解讀瞭中國近代史上一次深刻的社會轉型和文化演進。在此近八十年的漫長歲月中，中國經曆瞭從帝製王朝的搖搖欲墜到共和初建的跌宕起伏，戰爭、革命、改革、思潮的碰撞與交融，都在當時的報刊、畫報、宣傳品等各種媒介的影像記錄中留下瞭不可磨滅的印記。本書並非簡單地羅列圖片，而是力求深入挖掘這些圖像背後所蘊含的曆史信息、社會背景、傳播策略及其對當時公眾認知和曆史進程的影響，為讀者呈現一幅生動、立體、多維度的中國近代圖像新聞畫捲。 曆史語境下的圖像新生：從睜眼看世界到自我審視 1840年，鴉片戰爭的炮聲宣告瞭中國被迫捲入世界體係的序幕。在這一背景下，西方傳教士和商人帶來的印刷技術和圖文並茂的齣版形式，為中國引入瞭早期的新型新聞傳播方式。本書開篇即聚焦於這一時期，探討瞭早期西方刊物中關於中國的描繪，以及中國本土知識分子如何開始接觸、學習並嘗試運用圖像來呈現對外部世界的認知。例如，林則徐在虎門銷煙後委托繪製的“夷圖”，雖然性質與現代新聞攝影有彆，但已初步顯露齣圖像作為信息傳播和政治宣傳的潛力。 隨著開埠通商的深入，上海等沿海城市逐漸成為西方文化和信息的中轉站。 Pictorial Times, Illustrated London News 等西方報刊大量刊登瞭關於中國的時事新聞圖，這些圖像以其直觀生動的特點，在一定程度上改變瞭西方人對中國的刻闆印象，也間接影響瞭部分中國知識分子的視野。本書細緻地分析瞭這些圖像的視覺風格、敘事方式及其潛在的意識形態，並考察瞭中國學者如梁啓超等如何吸收西方新聞理念，推動本土報業的發展。 晚清報業的勃興與圖像的“中國化” 甲午戰爭（1894-1895）是中國近代史上一個重要的轉摺點，它不僅暴露瞭清政府的腐敗無能，更激發瞭民族危機感和變革圖強的呼聲。在此之後，中國本土的報刊業迎來瞭蓬勃發展的時期，尤其是在戊戌變法前後。以《時務報》、《國聞報》、《申報》、《新聞報》等為代錶的一大批報刊，在傳播新思想、倡導政治改革方麵發揮瞭巨大作用。 本書著重分析瞭這一時期圖像新聞的“中國化”過程。本土報刊開始大量采用漫畫、速寫、照片等形式來報道國內外大事，並逐漸形成瞭具有中國特色的視覺語言。例如，梁啓超創辦的《時務報》雖然以文字為主，但也刊載瞭一些反映時事的插圖，其漫畫更是對西方漫畫的藉鑒和創新，以辛辣的筆觸批判時弊，鼓舞民氣。本書會深入剖析這些圖像的創作手法、錶現內容以及在當時的社會反響。 庚子事變與帝國主義的影像衝擊 1900年的庚子事變，八國聯軍侵華，給中國帶來瞭又一次深重的民族災難。這一事件在圖像新聞領域留下瞭極為豐富的史料。西方媒體在此期間刊登瞭大量關於北京城內外戰況、聯軍士兵生活、中國民眾苦難的圖像。這些圖像往往帶有明顯的殖民者視角，通過誇張、變形的描繪，鞏固瞭西方社會對中國的刻闆印象，並為侵略行徑提供瞭“正當性”。 本書將詳細考察這些圖像的特點，分析其視覺邏輯和意識形態傾嚮，並對比當時中國本土報刊的報道方式。在極度壓抑和信息封鎖的環境下，中國報刊難以獲得大量真實且及時的圖像資料，但也會盡力通過文字或簡筆畫來反映戰亂的殘酷和民族的屈辱。這一時期的圖像新聞，成為瞭理解帝國主義侵略真相和中國民族反抗意識覺醒的重要窗口。 辛亥革命的視覺革命：圖像與共和的誕生 辛亥革命（1911-1912）是中國近代史上劃時代的事件，它終結瞭延續兩韆多年的封建帝製，建立瞭亞洲第一個共和國。這場偉大的革命，同樣在圖像新聞領域留下瞭濃墨重彩的一筆。革命黨人敏銳地意識到圖像在動員民眾、傳播革命理念方麵的強大力量，因此大量運用宣傳畫、漫畫、照片等形式來揭露清政府的罪行，歌頌革命者的英勇事跡，鼓舞民眾參與革命。 本書將集中探討辛亥革命時期圖像新聞的特點。例如，黃興、孫中山等革命領袖的肖像，各地起義的場景描繪，以及對清朝皇室的諷刺漫畫，都成為瞭革命宣傳的重要組成部分。同時，當時的報刊也大量刊登瞭關於革命黨人活動的報道，包括他們使用的武器、進行的演講、占領的城市等，這些圖像資料為我們還原瞭革命的真實場景，也展現瞭革命者如何通過視覺手段來塑造公眾的認知和情感。 民國初年的圖像迷思與社會變遷 辛亥革命後，中國進入民國初年。雖然共和體製得以建立，但社會依然動蕩不安，軍閥割據、政治腐敗、經濟凋敝等問題層齣不窮。在這樣的背景下，圖像新聞繼續扮演著重要的角色，它既是記錄社會現實的工具，也是反映時代情緒的鏡子。 本書將分析民國初年圖像新聞的多元化發展。一方麵，一些報刊緻力於報道政治新聞、經濟發展，通過攝影和繪畫來展現新中國的麵貌。另一方麵，一些報刊也開始關注社會生活、市民風情，齣現瞭大量的風俗畫、生活照，反映瞭城市化進程、社會習俗的變化以及人們的精神麵貌。同時，本書也會關注這一時期圖像新聞中的一些“迷思”和“幻象”，例如對西方文化的盲目崇拜，對“進步”概念的狹隘理解等，揭示圖像新聞在建構現代性過程中所存在的復雜性。 圖像新聞的傳播機製與受眾分析 除瞭對圖像內容本身的分析，本書還深入探討瞭中國近代圖像新聞的傳播機製。作者將考察當時的報刊發行情況、印刷技術、圖片來源（如記者拍攝、投稿、轉載等），以及圖像在報刊版麵上的布局和呈現方式。 更重要的是，本書將嘗試對圖像新聞的受眾進行分析。在識字率不高的情況下，圖像作為一種直觀的傳播媒介，其受眾範圍往往比純文字報道更廣。本書將探討不同階層、不同地域的讀者如何解讀和接受這些圖像，圖像新聞在不同社會群體中引發的共鳴和反應，以及它如何在潛移默化中塑造公眾的價值觀和曆史觀。 方法論與研究價值 本書的另一大亮點在於其嚴謹的學術方法。作者在梳理大量珍貴曆史文獻資料的基礎上，運用瞭視覺文化研究、媒介史、社會史等多種研究視角，對圖像新聞進行多層次、多維度的解讀。通過對圖像文本的細緻分析，結閤曆史文獻的印證，本書力求揭示圖像新聞在當時的社會、政治、文化語境下的生成、傳播和接受過程。 本書的研究價值體現在多個方麵： 1. 填補學術空白： 盡管已有不少關於中國近代報刊史的研究，但將圖像新聞作為一個獨立的研究對象，並進行係統、深入的梳理和分析，本書具有重要的開創性意義。 2. 提供曆史真相： 圖像作為曆史的“見證者”，能夠直觀地呈現曆史事件的細節和現場感，本書通過對圖像的解讀，為我們提供瞭理解中國近代史的新視角和新證據。 3. 揭示文化變遷： 圖像新聞的演變，摺射齣中國社會在文化、觀念、審美等方麵的深刻變革。本書通過對圖像風格、內容和傳播方式的分析，揭示瞭近代中國文化的復雜性和多元性。 4. 啓發媒介研究： 本書的研究方法和結論，對於理解早期大眾媒介的作用、圖像在信息傳播中的功能，以及媒體與社會之間的互動關係，都具有重要的啓示意義。 總而言之，《中國近代圖像新聞史（1840-1919）》是一部集學術性、曆史性、文獻性於一體的鴻篇巨著。它不僅是曆史學、新聞傳播學、視覺文化研究等領域的學者不可或缺的參考書，也是所有關心中國近代史，希望通過影像瞭解那段波瀾壯闊歲月的普通讀者的絕佳選擇。本書將帶領讀者走進一個由黑白影像構建的真實而生動的近代中國，感受那個時代跌宕起伏的命運，理解那些改變中國麵貌的重大事件。

評分☆☆☆☆☆

我是一個對社會習俗變遷特彆感興趣的業餘曆史愛好者，這套書關於生活史的部分，簡直是我的寶藏。它沒有過多地糾纏於高層政治的角力，而是深入到市井之間，探討服飾、飲食、娛樂方式的“西化”或“本土化”過程。比如，關於上海灘的“摩登”生活如何被媒介放大並輻射到內地中小城市，那種文化滲透的路徑和阻力，被描繪得非常生動。書中引用瞭大量當時的廣告、月份牌甚至民間笑話，這些“非主流”的史料，恰恰反映瞭一個時代的真實脈搏和大眾心理的微妙變化。它告訴我，曆史的重量，並不隻在於帝王將相的決策，更在於韆韆萬萬普通人在日常瑣事中做齣的選擇和適應。讀完後，我對那個時代普通人的生活有瞭更立體、更富有人情味的認知。

評分☆☆☆☆☆

這套書，我前前後後啃瞭不下三遍，每次都有新的感觸。尤其是關於晚清社會風貌的描摹，簡直是把我拉迴到瞭那個風雲變幻的時代。作者對當時士紳階層心態的剖析入木三分，那種既想擁抱新事物又恐被時代拋棄的矛盾心理，刻畫得淋灕盡緻。我記得有一次讀到關於某個地方性事件的記述，那種地方性的權力結構和宗族觀念如何與外來衝擊發生碰撞，細節之豐富，讓我仿佛親耳聽到瞭當時的喧嘩聲。書中對於不同地域、不同階層在麵對社會變革時的反應差異，也做瞭細緻的對比，這比單純羅列宏大敘事要來得鮮活和真實得多。它不是那種乾巴巴的曆史教科書，更像是一部用史料打磨齣來的、充滿生活氣息的社會生活畫捲，讓人在閱讀中不斷反思現代性是如何在中國這片土地上艱難生長的。那種曆史的厚重感，通過那些被精心挑選和解讀的文本細節，一點一滴地滲透齣來，讓人讀完後久久不能平靜。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和圖版質量，也絕對值得一提。雖然我關注的重點是內容，但作為一套多捲本的學術著作，其排版和印刷的精良程度，極大地提升瞭閱讀體驗。特彆是那些從檔案中挖掘齣來的珍貴曆史圖片，很多都是我以前從未見過的。這些圖像不僅僅是文字的補充，它們本身就是重要的史料。作者在解讀這些圖像時，那種審慎和批判性的態度令人佩服。他們不會輕易地將圖片視為“真相”，而是會去探究圖像背後的拍攝意圖、傳播語境以及受眾的接受效果。這種對視覺文化和曆史文本之間互動關係的深入探討，讓整套書的學術厚度大大增加，遠超一般的曆史通俗讀物。

評分☆☆☆☆☆

關於民初的政治圖景，這本書也給齣瞭一個非常獨特的視角。不同於許多側重於袁世凱或孫中山的傳記式敘事，它更關注的是權力結構的微觀瓦解與重建過程，特彆是地方實力派和新興商業資本在其中扮演的角色。我特彆欣賞作者對於“報刊”和“輿論戰”的分析。在那個信息傳播媒介剛剛興起、但又尚未完全成熟的階段，輿論是如何被塑造、被利用，又反過來如何塑造政治走嚮的，書中的案例研究極具參考價值。例如，對某一樁著名政治醜聞的報道鏈條的梳理，簡直就是一堂精彩的新聞傳播史的實戰課。它清晰地展示瞭權力與媒體之間那種復雜、糾纏不清的關係，這種關係直到今天都沒有太大改變，讀來不禁令人唏噓。

評分☆☆☆☆☆

我一直對那個“百日維新”前後的知識分子群體抱有極大的好奇心，這套書的第三冊正好集中探討瞭那個時期的思想光譜。它沒有簡單地將那群人臉譜化為“激進”或“保守”，而是深入挖掘瞭他們在不同思潮影響下的思想嬗變軌跡。我印象最深的是關於“西學東漸”過程中，知識分子群體如何應對中西文化衝突的論述。作者引用的那些早期的翻譯文本和論辯文章，非常具有啓發性。它讓我看到，任何重大的思想轉型都不是一蹴而就的，而是充滿瞭拉扯、誤解和最終的妥協與融閤。讀到他們對“救亡圖存”的焦慮，再聯係到今天我們對自身文化身份的再認識，那種曆史的迴響感非常強烈。這本書的價值就在於，它提供瞭足夠的文本支撐，讓讀者可以自己去構建那個時代知識分子的精神世界，而不是被單一的結論所框定。