故宮畫譜·花鳥捲·墨竹

故宮畫譜·花鳥捲·墨竹 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

故宮齣版社 編
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齣版社: 故宮齣版社
ISBN:9787513403290
版次:1
商品編碼:11273100
包裝:平裝
叢書名: 中國曆代名畫技法精講係列
開本:8開
齣版時間:2012-09-01
正文語種:中文

具體描述

內容簡介

  《故宮畫譜·花鳥捲·墨竹》共分為基礎畫法、技法精講和名作臨摹三部分,具體內容包括:竹子的基本形態、竹竿的畫法、竹節的畫法、顧安藝林集玉冊墨竹、石濤梅蘭竹石圖捲、趙孟叛窠木竹石圖軸等。

目錄

基礎畫法
竹子的基本形態
竹竿的畫法
竹節的畫法
竹枝的畫法
竹葉的畫法
竹枝與竹葉的組閤
竹筍與竹鞭的畫法
技法精講
元 顧安藝林集玉冊墨竹
元 吳鎮墨竹譜冊
清 鄭燮竹石幽蘭圖軸
清 石濤梅蘭竹石圖捲
名作臨摹
宋 文同墨竹圖軸
宋 柯九思墨竹圖軸
元 吳鎮墨竹譜冊
元 顧安竹石圖軸
元 趙孟叛窠木竹石圖軸
明 文徵明竹蘭圖軸
明 唐寅風竹圖軸
明 夏昶滿林春雨圖軸
明 夏昶墨竹圖軸
清 石濤王原祁蘭竹閤作圖軸
清 鄭燮華封三祝圖軸

前言/序言


用戶評價

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書不錯,內容挺實用,就是圖片少瞭點

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文同以善畫竹著稱。他注重體驗,主張胸有成竹而後動筆。他畫竹葉,創濃墨為麵、淡墨為背之法,學者多效之,形成墨竹一派,有“墨竹大師”之稱,又稱之為“文湖州竹派”。“胸有成竹”這個成語就是起源於他畫竹的思想。 文同對竹子有深入細緻的觀察,故其畫竹法度謹嚴,同時作為文臣,其作品又有著區彆於職業畫傢的新意。《圖畫見聞誌》說他的墨竹“富瀟灑之姿,逼檀欒之秀”。《宣和畫譜》則進一步指齣其作品“托物寓興,則見於水墨之戰”。 看到瞭文同墨竹畫中所具有的特質。可以說文同這類作品的齣現,是文人畫開始興起的標誌之一。文同的墨竹作品給當時蘇軾、金代王庭筠父子、元代李刊等諸多畫傢以重要影響,墨竹逐漸成為中國文人畫的一個重要題材。 文同是北宋中期中國畫處於轉摺階段的代錶人物之一, 他與蘇軾、米芾一起掀起瞭文人畫思潮, 影響深遠。要理解這樣一個轉摺和思潮, 文同是一個關鍵性人物, 他的繪畫思想及創作集中體現瞭當時畫風的時代典型性和過渡性。受文同影響的文人畫傢既從他身上受到啓發, 又從自身和所處時代齣發對他的畫法有選擇地予以學習和繼承。這種由選擇帶來的差異, 既有個人的原因, 但更多的是時代畫風逆轉的體現。本文將從這一角度, 分析兩個轉摺是如何具體入微地體現在宋元時期文人畫當中的。 要理解這一點, 須先從文同的兩種畫風說起。 文同雖以法度嚴謹、瀟灑有緻的墨竹畫聞名, 但據文獻記載, 他的畫實際上有兩種風格“: 文同?8943 .善畫墨竹, 富瀟灑之姿, 逼檀欒之秀, 疑風可動, 不筍而成者也。復愛於素屏高壁狀枯槎老蘖, 風格簡重, 識者珍愛。”“[2] 文同?8943 .善畫墨竹, 知名於時。凡於翰墨之間, 托物寓興, 則見於水墨之戲。頃守洋州, 於榖構亭其上, 為朝夕遊處之地, 故於畫竹愈工。至於月落亭孤檀欒飄發之姿, 疑風可動, 不筍而成, 蓋亦進於妙者也。或喜作古槎老蘖, 淡墨一掃, 雖丹青傢極毫楮之妙者形容所不能及也。”[3]可見文同的繪畫, 就創作內容、態度、技法而論, 顯然有兩種不同的風格。一路是以《墨竹圖》為代錶, 工筆帶寫、法度嚴謹的風格。文同畫墨竹在寫生上花瞭很大功夫“, 於榖構亭其上,為朝夕遊處之地”, 畫竹能“ 先得成竹於胸中”, 這樣的探索必然能夠達到“ 疑風可動, 不筍而成”的逼真效果。再結閤其傳世作品《墨竹圖》( 颱北故宮博物院藏, 絹本) 來看, 雖是以墨寫竹, 同樣遵循瞭隨類賦彩的寫實原則, 正如米芾言“: 以墨深為麵, 淡為背, 自與可始也。”

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很好的書,印刷精美,作品優美。

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故宮畫譜·花鳥捲·墨竹,,

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在座的都是亞洲各個國傢的卡丁車或者初級方程式年輕高手,我在裏麵異數的厲害,是個隻有一年拉力賽組經驗的拉力車手,而且最大理想是,世界拉力錦標賽,而不是前後左右都在做夢的1。我感覺到隨時會被這幫一心要開方程式的年輕人發現然後被扔齣去。

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相當專業,努力學習,必成正果!

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