文同以善畫竹著稱。他注重體驗,主張胸有成竹而後動筆。他畫竹葉,創濃墨為麵、淡墨為背之法,學者多效之,形成墨竹一派,有“墨竹大師”之稱,又稱之為“文湖州竹派”。“胸有成竹”這個成語就是起源於他畫竹的思想。 文同對竹子有深入細緻的觀察,故其畫竹法度謹嚴,同時作為文臣,其作品又有著區彆於職業畫傢的新意。《圖畫見聞誌》說他的墨竹“富瀟灑之姿,逼檀欒之秀”。《宣和畫譜》則進一步指齣其作品“托物寓興,則見於水墨之戰”。 看到瞭文同墨竹畫中所具有的特質。可以說文同這類作品的齣現,是文人畫開始興起的標誌之一。文同的墨竹作品給當時蘇軾、金代王庭筠父子、元代李刊等諸多畫傢以重要影響,墨竹逐漸成為中國文人畫的一個重要題材。 文同是北宋中期中國畫處於轉摺階段的代錶人物之一, 他與蘇軾、米芾一起掀起瞭文人畫思潮, 影響深遠。要理解這樣一個轉摺和思潮, 文同是一個關鍵性人物, 他的繪畫思想及創作集中體現瞭當時畫風的時代典型性和過渡性。受文同影響的文人畫傢既從他身上受到啓發, 又從自身和所處時代齣發對他的畫法有選擇地予以學習和繼承。這種由選擇帶來的差異, 既有個人的原因, 但更多的是時代畫風逆轉的體現。本文將從這一角度, 分析兩個轉摺是如何具體入微地體現在宋元時期文人畫當中的。 要理解這一點, 須先從文同的兩種畫風說起。 文同雖以法度嚴謹、瀟灑有緻的墨竹畫聞名, 但據文獻記載, 他的畫實際上有兩種風格“: 文同?8943 .善畫墨竹, 富瀟灑之姿, 逼檀欒之秀, 疑風可動, 不筍而成者也。復愛於素屏高壁狀枯槎老蘖, 風格簡重, 識者珍愛。”“[2] 文同?8943 .善畫墨竹, 知名於時。凡於翰墨之間, 托物寓興, 則見於水墨之戲。頃守洋州, 於榖構亭其上, 為朝夕遊處之地, 故於畫竹愈工。至於月落亭孤檀欒飄發之姿, 疑風可動, 不筍而成, 蓋亦進於妙者也。或喜作古槎老蘖, 淡墨一掃, 雖丹青傢極毫楮之妙者形容所不能及也。”[3]可見文同的繪畫, 就創作內容、態度、技法而論, 顯然有兩種不同的風格。一路是以《墨竹圖》為代錶, 工筆帶寫、法度嚴謹的風格。文同畫墨竹在寫生上花瞭很大功夫“, 於榖構亭其上,為朝夕遊處之地”, 畫竹能“ 先得成竹於胸中”, 這樣的探索必然能夠達到“ 疑風可動, 不筍而成”的逼真效果。再結閤其傳世作品《墨竹圖》( 颱北故宮博物院藏, 絹本) 來看, 雖是以墨寫竹, 同樣遵循瞭隨類賦彩的寫實原則, 正如米芾言“: 以墨深為麵, 淡為背, 自與可始也。”
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評分還不錯的寶貝,物美價廉。
評分故宮畫譜·花鳥捲·墨竹,,
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故宮畫譜·花鳥捲·墨竹,,
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