中國美術分類全集·中國青銅器全集：東周2 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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《中國青銅器全集》編輯委員會 編

圖書標籤:

• 中國青銅器
• 東周
• 青銅器
• 文物
• 藝術
• 曆史
• 中國美術
• 古代藝術
• 考古
• 全集

齣版社： 文物齣版社

ISBN：9787501008551

版次：1

商品編碼：11381894

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：1995-12-01

用紙：膠版紙

內容簡介

　　春鞦時期的晉國和戰國初期的韓、趙、魏三國，青銅鑄造業十分發達，鎏金、鑲嵌、綫刻、鏤雕等各種先進技術相繼齣現，並達到空前境地。
　　《中國美術分類全集·中國青銅器全集：東周2》選錄春鞦和戰國韓、趙、魏及其周圍地區戒狄的青銅器精品170餘件（套），包括本世紀二、三十年代齣土和1949年以來若乾次大規模考古發掘的典型器。全部圖版均為彩色精印，後附圖版說明。

目錄

東周晉及韓、趟、魏青銅器概述
圖版
一、弦紋鼎
二、迴紋鼎春鞦早期春鞦早期
三、竊麯紋鼎春鞦早期
四、竊麯紋鼎春鞦早期
五、變形獸紋流鼎春鞦早期
六、七、八、鏤空蟠蛇紋鼎春鞦中期
九、蟠蛇紋鼎春鞦中期
一〇、蟠蛇紋鼎春鞦中期
一一、一二、蟠蛇紋鼎春鞦中期
一三、變形獸紋流鼎春鞦中期
一四、蟠蛇紋鼎春鞦晚期
一五、鑲嵌龍紋鼎春鞦晚期
二六、一七、一八、夔龍鳳紋鼎春鞦晚期
一九、二〇、牛頭龍紋鼎春鞦晚期
二一、蟠龍紋鼎存鞦晚期
二二、蟠龍紋鼎春鞦晚期
二三、蟠龍紋鼎春鞦晚期
二四、蟠龍紋鼎春鞦晚期
二五、二六臥牛龍紋鼎春鞦晚期
二七、臥虎龍紋鼎春鞦晚期
二八、蟠龍紋鬲春鞦晚期
二九、董矩方甌四周晚期春鞦早期
三〇、蟠龍紋廠春鞦晚期
三一、蟠龍紋廠春鞦晚期
三二、弦紋籃春鞦早期
三三、交龍紋筐春鞦
三四、三五蟠蛇紋籃春鞦晚期
三六、變形獸紋鋪四周晚期春鞦早期
三七、鑲嵌狩獵紋豆春鞦晚期
三八、四虎蟠龍紋豆春鞦晚期
三九、鑲嵌粗蛇紋豆春鞦晚期
四〇、四一、蟠蛇紋豆春鞦晚期
四二、交龍紋方座豆春鞦晚期
……

前言/序言

青銅的時代：中國古代冶金藝術的輝煌篇章 本書旨在全麵、深入地探討中國古代青銅器藝術的恢弘脈絡，重點聚焦於其技術演進、文化內涵與審美特徵。本書並非僅僅是一部器物圖錄的簡單匯編，而是一部結閤瞭考古學、曆史學、金屬工藝史等多學科視角的綜閤性研究專著。 第一部分：青銅時代的曙光與奠基（夏商時期） 本部分將追溯中國青銅時代的源頭。從二裏頭文化中初現端倪的早期銅器形製，到商代中晚期禮器體係的成熟與鼎盛，我們將細緻描摹這一技術飛躍如何塑造瞭早期國傢的權力結構和社會形態。 早期鑄造技術的突破： 探討範鑄法在夏商時期的完善與應用，特彆是陶範製作的精細化過程，如何使得復雜器型和高浮雕的齣現成為可能。我們將分析早期青銅器上饕餮紋（“獸麵紋”）的結構、變體及其象徵意義。這些紋飾並非單純的裝飾，而是溝通天地、彰顯神權的媒介。 禮器製度的建立： 重點剖析以鼎、簋、鬲、甗等為核心的飲食禮器群，以及斝、爵、觚等酒器群的等級秩序。這些器物在宗廟祭祀和宴饗禮儀中的具體功能與擺放規製，反映瞭當時嚴格的宗法製度。通過對器物銘文的初步解讀，揭示早期王權與貴族關係的演變軌跡。 裝飾藝術的巔峰： 深入解析商代晚期，如殷墟婦好墓所揭示的青銅器群所達到的藝術高度。重點研究綫刻紋飾（如夔龍紋、S形紋）的布局、密集的鋪陳方式（“饕餮的迷宮”），以及將幾何紋與動物形象高度抽象化的獨特審美取嚮。 第二部分：風格的轉型與技術革新（西周時期） 西周時期是青銅藝術從神秘威嚴轉嚮強調“德行”與“秩序”的關鍵過渡期。本部分將聚焦於技術如何服務於新的政治理念，以及紋飾語言的理性化過程。 周初的繼承與演變： 考察周公製禮作樂後，商代遺留下來的部分器型如何被改造以適應周禮的需求。例如，鼎足造型從商代的束腰狀嚮周代常見的獸蹄足或柱足的轉變。 長篇銘文的興起與“史書”的功用： 詳細分析西周青銅器銘文的長度、內容與書寫風格。這些銘文不再僅僅是族屬或祭祀記載，而是成為記錄分封、戰爭、冊命、賞賜的重要“官方文件”。我們將選取如《大盂鼎》、《毛公鼎》等代錶性器物，探討其文字如何佐證史書記載。 紋飾的簡化與“帶狀”布局： 對比商代的繁復與西周的舒展。重點分析弦紋、乳釘紋的廣泛應用，以及鳳鳥紋、波麯紋等在區分不同時期的關鍵作用。探討“重環紋”與“環帶紋”的齣現，標誌著裝飾圖案開始追求更清晰的結構感和韻律感，為後世奠定瞭基礎。 第三部分：禮器體係的瓦解與器物世俗化（春鞦時期） 春鞦時期，周王室衰微，諸侯爭霸，青銅器的製作中心開始下移，藝術風格呈現齣前所未有的地域多元性與創新性。 諸侯國的藝術獨立性： 展現晉國、楚國、吳越等重要諸侯國在青銅器造型與裝飾上的鮮明特色。例如，楚國器物中對本地神話色彩和動物意象的偏愛，與中原地區的典雅形成對比。 金工工藝的突破——冷鍛與鑲嵌技術： 這一時期的關鍵技術進展在於對鑲嵌工藝的極緻運用。我們將詳細介紹金銀錯（錯金）工藝的成熟，如何利用不同金屬的光澤和顔色，在器錶創造齣極其華麗、細膩的幾何和動物圖案。對蟠螭紋、竊麯紋的細緻分析將揭示這種新工藝帶來的視覺衝擊力。 實用性與娛樂性的增強： 探討鍾、鎛等樂器與兵器（戈、矛、劍）在這一時期的技術進步。特彆是劍的柄部裝飾和劍格的設計，體現瞭對個體身份和個人品味的重視。禮器在數量上並未減少，但在精神內涵上逐漸脫離瞭嚴格的周禮約束。 第四部分：百傢爭鳴中的審美重塑（戰國時期） 戰國時期是青銅藝術發生根本性變革的階段，它徹底擺脫瞭夏商周以來的“禮器”傳統，嚮實用、寫實和世俗化劇烈轉型。 器型的革命與生活化： 重點分析從“鼎簋”嚮“鼎、鐎鬥、溫鼎、博山爐”等生活實用器物和宴樂器皿的過渡。反映齣貴族生活方式的巨大變化，對舒適性、精緻性的追求取代瞭對莊重性的恪守。 紋飾的寫實轉嚮與“敘事性”： 這是本部分的核心。探討狩獵、宴樂、攻戰、水陸攻戰等場景在銅器上的描繪。這些紋飾打破瞭以往的圖騰式抽象，開始具有明確的故事情節和動態感。重點分析“宴樂漁獵攻戰紋”的構圖與視角運用。 冶鑄技術的集大成： 深入研究戰國晚期失蠟法（熔模法）的成熟應用，特彆是對復雜立體造型（如虎形引盤、四羊方尊等）的實現起到的決定性作用。分析這一技術進步如何使得青銅器在藝術上達到新的高度，為秦漢的冶金藝術鋪平瞭道路。 本書將以嚴謹的學術態度和清晰的圖像資料，為讀者構建一個全景式的中國古代青銅器藝術發展圖譜，展示其技術成就、思想內涵以及與同時期社會變遷的深刻互動關係。

評分☆☆☆☆☆

這本厚重的青銅器圖錄，拿到手就感覺沉甸甸的，光是翻開扉頁，那精美的排版和清晰的圖像就讓人心生敬畏。我本是抱著研究東周時期禮器製度的初衷來翻閱它的，原本設想中能看到大量關於鼎、簋、鐎鬥等典型禮器的數據比對和紋飾解析。然而，當我深入閱讀後，發現這本書的視角似乎更為宏觀，它似乎更著重於對青銅器整體風格演變脈絡的勾勒，而非單個器物的微觀考證。比如，其中關於春鞦中期楚係青銅器上開始大量齣現鋪陳、繁縟的“蟠虺紋”和“竊麯紋”的論述，雖然精彩地展示瞭吳越文化與中原禮製相互滲透的復雜性，但對於具體某一件齣土於特定墓葬的特定器型，例如鎛或鍾群的音律學意義，提及得相對簡略瞭。我期待能看到更詳盡的銘文拓片細節和逐字釋讀，以及對這些銘文所反映的諸侯國政治權力交替的深入分析，但這本書更像是一部側重於視覺藝術史的編年史，而非考古學報告的匯編。對於那些希望深入到墓葬考古細節和器物功能考證的專業人士來說，可能需要結閤其他配套文獻纔能構建一個完整的知識體係。這種對藝術性和通史性的側重，使得它更像是一部麵嚮藝術史學者的“青銅之美”鑒賞手冊，而不是純粹的“器物考”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和印刷質量確實是頂級的，每一張圖片都像是藝術品，色彩還原度很高，即便是銅銹的質感也能通過高清的攝影技術展現齣來，這對於進行紋飾研究來說是極大的便利。不過，在文獻引用和學術規範性方麵，我作為一名習慣於嚴謹學術規範的讀者，發現瞭一些可以改進之處。例如，對於某些重要文物的齣土信息——具體的墓葬編號、發掘單位以及當時的整理報告來源——在圖注中往往不夠明確，僅標注瞭“某省博物館藏”或“某考古所提供”。雖然這可能是版權或資料獲取的限製，但對於希望追溯原始考古報告、核對器物上下文的讀者來說，提供瞭很大的閱讀障礙。一部旨在成為“全集”的著作，其學術的嚴謹性應當體現在對每一個信息源頭的追溯上。相比於一些國外齣版的中國古代器物圖錄，這本書在對文獻引注的細緻程度上，還有提升的空間，它更偏嚮於嚮大眾展示“精品”，而非為後來的研究者提供一個紮實的、可供交叉驗證的文獻基礎。

評分☆☆☆☆☆

作為一名長期關注古代金屬工藝的愛好者，我特彆期待看到東周青銅鑄造技術上是否有質的飛躍。這個時期正是“範鑄法”成熟並嚮更精細化發展的關鍵階段，比如冷鑄、失蠟法等技術的應用跡象。我翻閱瞭書中關於幾件大型編鍾和鼎的介紹，圖版清晰度毋庸置疑，能清晰看到鑄造接口和範綫殘留的痕跡。但是，書中對這些技術細節的文字描述相對保守，多集中於對器物形製和裝飾主題的描述。我非常希望能看到對這些器物斷麵結構的三維重建分析圖，或者對胎體厚度、閤金成分進行探討，哪怕隻是基於現有考古報告的推測也好。例如，某些器物的圈足部分或附件的連接處，其處理工藝的精細程度，直接反映瞭範模製作的復雜程度。這本書雖然展示瞭“結果”，卻較少深入探討“過程”。對於那些熱衷於復原古代工藝的讀者來說，這本書提供的技術綫索稍顯不足，更像是為“看”青銅器而設，而非為“理解”青銅器製造的艱辛和智慧而設。我希望看到更多關於模具製作的探討，而不僅僅是對最終成品的贊嘆。

評分☆☆☆☆☆

我當初購買這本書，主要是衝著“東周”這個時間斷限去的，希望能一窺周王室衰微後，諸侯國之間那種既模仿周禮又各自為政的文化張力如何在青銅器上得到體現。特彆關注的是那些帶有大量“物勒工名”款識的器物，因為那幾乎是研究當時手工業生産組織和技術水平的直接證據。遺憾的是，這本書雖然收錄瞭不少精美的帶銘文器物圖片，但對於銘文本身的解讀，似乎並沒有給予足夠的篇幅來探討其背後的社會經濟意義。例如，對於一些長篇銘文，書中往往隻提供瞭大緻的譯文或概述，而對其中齣現的如“司工”、“工正”等官職的細緻辨析，或者對銘文中記載的婚嫁、會盟等事件與同時期史書記載的交叉驗證，著墨不多。這讓我感覺，這本書更像是將青銅器作為一種“器形”和“紋飾”的載體來研究，而非將其視為承載瞭當時政治、法律和契約精神的“文本”。如果能加入更多關於銘文在不同地域（如晉係、秦係）的變異情況對比，或者對特定銘文的書法風格進行專門的分析，那這本書的學術價值無疑會再上一個颱階。現在的呈現方式，更像是對現有成果的梳理和展示，缺少瞭一些將細節與宏大曆史敘事緊密結閤的努力。

評分☆☆☆☆☆

我對東周青銅器中兵器和車馬器所占的比例一直很感興趣，因為這部分器物直接反映瞭當時戰爭形態和貴族階層的齣行方式，與禮器體係展現的“禮樂”麵貌形成瞭有趣的對比。我翻找瞭目錄，確實收錄瞭部分戈、矛和青銅劍的圖片。然而，與那些氣勢恢宏的禮器相比，兵器和車馬器的圖錄部分顯得有些單薄和零散。尤其是一些在戰國中後期廣泛使用的復雜弩機零件或馬具部件，它們在造型上的創新和功能性設計，是研究當時軍事科技演進的絕佳材料。這本書似乎將絕大部分的筆墨和版麵資源傾注在瞭那些具有高度禮儀象徵意義的重器之上，而對這些實用性器物的展示，更像是作為一種補充性的材料存在。比如，某些楚係車軎或帶有狩獵場景紋飾的青銅鏡，其紋飾語言往往比禮器更加生動和世俗化，但在本書中，它們的分量明顯不足，圖注也相對簡略。這讓這本書的整體傾嚮性偏嚮瞭宗廟和朝堂文化，對於反映社會生活和軍事鬥爭的青銅器領域，探索得不夠徹底和深入。

評分☆☆☆☆☆

送貨很快，書的包裝很好，印刷質量不錯

評分☆☆☆☆☆

很好的書，可惜京東上不全，又在書店裏補瞭基本，值得收藏

評分☆☆☆☆☆

很好的書，可惜京東上不全，又在書店裏補瞭基本，值得收藏

評分☆☆☆☆☆

這一捲第一個著錄的大都會的禁，最後個是天津的禁。馬上就能看到瞭呢

評分☆☆☆☆☆

送貨很快，書的包裝很好，印刷質量不錯

評分☆☆☆☆☆

很好的書，可惜京東上不全，又在書店裏補瞭基本，值得收藏

評分☆☆☆☆☆

送貨很快，書的包裝很好，印刷質量不錯

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送貨很快，書的包裝很好，印刷質量不錯

評分☆☆☆☆☆

送貨很快，書的包裝很好，印刷質量不錯