外國歌劇選麯集：女高音詠嘆調（套裝上下冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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周楓，硃小強 編

圖書標籤:

• 歌劇
• 女高音
• 詠嘆調
• 古典音樂
• 藝術歌麯
• 音樂
• 選麯集
• 套裝
• 外國歌劇
• 聲樂

齣版社： 上海音樂齣版社

ISBN：9787805534886

版次：1

商品編碼：11405700

包裝：平裝

開本：8開

齣版時間：1996-11-01

用紙：膠版紙

頁數：420

套裝數量：2

正文語種：中文

內容簡介

　　學唱的人常為找譜子而大傷腦筋，國外的歌劇詠嘆調集子版本很多，有的偏重收意大利作品，有的則偏重收法、德、奧、俄作品，即使你買到兩三種版本，也未必能找到你所需要的麯目。盡可能地將各種版本中的常用麯目集中起來，譯編一套適閤我們自己需要的詠嘆調集子，是我們多年來的夢想。如今，由於香港美新藝術協會和上海音樂齣版社的大力支持和幫助，這夢想終於成為現實。
　　這一集以周楓舊譯《外國歌劇選麯集：女高音詠嘆調（套裝上下冊）》稿本為基礎，根據近年來聲樂教學、演齣、比賽、創作和欣賞等方麵的實際情況，對麯目作瞭一些調整，使之更具有實用性。中文歌詞直接譯自意、法、德、俄原文，並作瞭比較認真的推敲，使之盡量做到既符號原文的意思，又便於演唱。

內頁插圖

目錄

上冊
序
1． 可憐的花朵（選自《阿德裏安娜?勒庫弗勒》）
2． 祝你勝利歸來（選自《阿伊達》）
3． 啊，我的故鄉（選自《阿伊達》）
4． 冥河的水神們（選自《阿爾塞斯特》）
5． 她抬頭仰望（選自《假麵舞會》）
6． 你想要知道（選自《假麵舞會》）
7． 愛情的夢是多美麗（選自《被齣賣的新嫁娘》）
8． 人們叫我咪咪（選自《藝術傢的生涯》）
9． 漫步街上（選自《藝術傢的生涯》）
19． 來到你身旁（選自《藝術傢的生涯》）
11． 我說，我是什麼也不怕（選自《卡門》）
12． 你也知道他，媽媽（選自《鄉村騎士》）
13． 流吧，流吧，我的眼淚（選自《熙德》）
14． 林中小鳥（選自《霍夫曼的故事》）
15． 年輕姑娘應該懂得（選自《女人心》）
16． 彆說我（選自《唐喬瓦尼》）
17． 鞭打我吧（選自《唐喬瓦尼》）
18． 你就會看到（選自《唐喬瓦尼》）
19． 姑娘的鞦波（選自《唐帕斯誇萊》）
29． 埃爾納尼，咱逃走吧（選自《埃爾納尼》）
21． 珠寶歌（選自《浮士德》）
22． 人人都說（選自《軍中女郎》）
23． 侯爵請聽（選自《蝙蝠》）
24． 安寜，安寜（選自《命運的力量》）
25． 哪怕有雲朵常來打擾（選自《自由射手》）
26． 我親愛的爸爸（選自《賈尼?斯基基》）
27． 年輕的印度姑娘（選自《拉剋美》）
28． 當日子憂傷沉重（選自《羅恩格林》）
29． 自從那天（選自《路易絲》）
39． 四周是多麼寂靜（選自《拉美莫爾的露契亞》）
31． 香燭已燃起（選自《拉美莫爾的露契亞》）
32． 維莉亞之歌（選自《風流寡婦》）
33． 一點兒血跡（選自《麥剋白》）
34． 晴朗的一天（選自《蝴蝶夫人》）

下冊
35． 讓我們聽從愛情的號召(選自《曼儂》)
36． 掛滿瞭柔軟幕帳(選自《曼儂‘萊斯科》)
37． 孤獨，我墮落，被人拋棄(選自《曼儂·萊斯科》)
38． 前天夜裏，我的孩子(選自《梅菲斯托費勒》)
39． 我是蒂塔妮婭(選自《迷娘》)
40． 貞潔女神(選自《諾爾瑪》)
41． 哪裏去瞭，美好的時光(選自《費加羅的婚禮》)
42． 快來吧，彆遲緩(選自《費加羅的婚禮》)
43． 求愛神給我安慰(選自《費加羅的婚禮》)
44． 楊柳，楊柳(選自《奧瑟羅》)
45． 聖母瑪利亞(選自《奧瑟羅》)
46． 我一個人在黑夜裏(選自《采珠人》)
47． 耳邊晌起他的聲音(選自《清教徒》)
48． 我愛你，這愛情堅貞(選自《牧人王》)
49． 親切的名宇(選自《弄臣》)
50． 每逢那節日到來(選自《異臣》)
51． 我要生活在美夢中(選自《羅密歐與硃麗葉》)
52． 多蕾塔做瞭什麼美夢(選自《燕子》)
53． 月亮頌(選自《水仙女》)
54． 美麗可愛的光(選自《塞密拉米德》)
55． 啊，怎麼能夠相信(選自《夢遊女》)
56． 愛人，你待在哪裏(選自《女巫》)
57． 可愛的大廳(選自《湯豪捨》)
58． 啊，萬能聖母(選自《湯豪捨》)
59． 藝術與愛情(選自《托斯卡》)
60． 他也許是我渴望見到的人(選自《茶花女》)
61． 永彆啦，過去的美夢(選自《茶花女》)
62． 這美好夜晚多寂靜(選自《遊吟詩人》)
63． 晚風你展開翅膀(選自《遊吟詩人》)
64． 聽我說，主人(選自《圖蘭朵特》)
65． 你那顆冰冷的心呀(選自《圖蘭朵特》)
66． 我感到(選自《魔笛》)
67． 你彆發抖(選自《魔笛》)
68． 復仇的痛苦(選自《魔笛》)
後記

前言/序言

經典歌劇詠嘆調精選：男高音與男中音的輝煌頌歌 本書籍匯集瞭西方歌劇史上最負盛名、藝術價值極高的男高音與男中音詠嘆調，旨在為歌劇愛好者、專業演唱者及音樂學者提供一套全麵、深入的演唱資源與研究範本。 本選集嚴格遵循歌劇藝術發展的脈絡，從巴洛剋時期的精雕細琢，到古典主義的結構嚴謹，再到浪漫主義的激情奔放與威爾第、普契尼時代的戲劇張力，係統性地梳理瞭男性聲部在歌劇中的發展軌跡與藝術成就。 第一部分：巴洛剋與古典主義的詠嘆調殿堂 本部分聚焦於17世紀至18世紀早期歌劇的核心作品，展現瞭美聲唱法（Bel Canto）的早期形態以及對聲樂技巧的極緻要求。 亨德爾的榮耀： 選收瞭喬治·弗裏德裏希·亨德爾（George Frideric Handel）歌劇中多首標誌性的“英雄詠嘆調”。這些作品往往要求演唱者具備超凡的裝飾音技巧、極佳的氣息控製以及對鏇律綫條近乎完美的處理能力。例如，選入瞭《裏納爾多》（Rinaldo）中的“Lascia ch'io pianga”（盡管此麯常由女高音演唱，但我們也收錄瞭早期男高音版本中對高難度花腔的展現），以及《凱撒在大不列顛的勝利》（Triumph of Time and Truth）中要求極高音域和速度的炫技詠嘆調。這些選段不僅是聲樂技巧的試金石，更是理解早期歌劇“英雄氣概”的窗口。 莫紮特的心理肖像： 沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫紮特（Wolfgang Amadeus Mozart）的歌劇是歌劇史上一個無法逾越的高峰。本選集深度挖掘瞭其與達·彭特閤作的“達·彭特三部麯”（《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》）以及《魔笛》中，男高音與男中音角色的復雜內心世界。 男高音的典範： 重點分析瞭《唐璜》（Don Giovanni）中堂吉訶德式的花腔詠嘆調“Il mio tesoro”（我的珍寶），該麯要求聲音色彩的細膩變化，從深情的傾訴到對理想女性的崇高贊美。此外，還包括《魔笛》中塔米諾王子（Tamino）的詠嘆調，展現瞭對光明與真理的追求，以及對純淨音色的要求。 男中音的深度： 重點收錄瞭具有深刻心理刻畫的詠嘆調，如《費加羅的婚禮》中伯爵（Count Almaviva）的“Hai già vinta la causa! / Vedrò, mentr'io sospiro”，此麯從最初的憤怒宣言，過渡到內心痛苦的自我懺悔，對聲音的戲劇張力控製提齣瞭極高要求。 第二部分：浪漫主義的激情與戲劇的張力——威爾第時代的前奏 進入19世紀，歌劇更加注重戲劇的連貫性和角色的情感爆發力。本部分集中展現瞭早期浪漫主義大師，特彆是意大利美聲流派的奠基者，如何將技巧服務於敘事。 唐氏的悲劇詠嘆調： 伽塔諾·多尼采蒂（Gaetano Donizetti）的作品是美聲技巧與情感錶達的完美結閤。選集收錄瞭《拉美莫爾的露琪亞》（Lucia di Lammermoor）中埃德加（Edgardo）的詠嘆調，特彆是“Tombe degli avi miei... Fra poco a me ricovero”，該麯是男高音抒情與戲劇結閤的典範，需要兼具高音的輝煌與對死亡陰影下絕望情緒的精準把握。此外，還包括《唐·帕斯誇萊》（Don Pasquale）中男高音埃內斯托的抒情段落，展現瞭對“甜蜜”音色的追求。 貝裏尼的綫條與連貫性： 文森佐·貝裏尼（Vincenzo Bellini）以其無與倫比的鏇律綫條聞名。選入的詠嘆調，如《清教徒》（I Puritani）中阿圖羅的詠嘆調，強調瞭氣息的長度和聲音的流動性，要求演唱者能夠保持長達數十秒的樂句而不中斷，展現齣高超的“美聲支撐”。 羅西尼的諷刺與技巧： 喬阿奇諾·羅西尼（Gioachino Rossini）的作品則代錶瞭對技巧的狂歡。重點選入瞭《塞維利亞的理發師》中費加羅（Figaro）的經典詠嘆調“Largo al factotum”，該麯要求男中音在極快的速度下，清晰地吐露每一個音節，展現齣角色的機智和不可替代性。同時，也收錄瞭早期“抒情男高音”的代錶作，探索瞭花腔技巧在喜劇和正劇中的應用差異。 第三部分：威爾第的“英雄”與“命運”——戲劇美聲的巔峰 硃塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi）的歌劇徹底改變瞭歌劇的形態，他要求聲音不僅要“美”，更要“有力”、“有戲劇性”。本部分是選集的核心之一。 男高音的英雄頌歌： 威爾第的男高音角色往往是背負著沉重命運的戰士、國王或革命者。 《弄臣》（Rigoletto）： 曼圖亞公爵（Duke of Mantua）的“La donna è mobile”是男高音的試金石，要求聲音的輕盈、迷人和略帶輕浮感。 《遊吟詩人》（Il Trovatore）： 曼裏科（Manrico）的“Di quella pira”，這首詠嘆調以其連續的、高難度的特裏摩洛（顫音）和令人窒息的高音C結束，是典型的“英雄男高音”的極緻體現。 《阿依達》（Aida）： 拉達梅斯（Radamès）的詠嘆調，如“Celeste Aida”，展現瞭軍人對愛情的渴望，要求聲音從柔和的開場過渡到雄渾的祈禱，對音色控製的層次感要求極高。 男中音的深度與力量： 威爾第的男中音角色往往是悲劇的核心或權力的代錶。選集收錄瞭《弄臣》中弄臣（Rigoletto）極具張力的內心獨白，以及《奧賽羅》（Otello）中伊阿古（Iago）的“Credo in un Dio crudel”（我信仰一位殘忍的上帝），後者是男中音在黑暗、嘲諷和強大心理力量錶達上的巔峰之作，要求聲音具有穿透力和極強的角色代入感。 第四部分：普契尼的抒情與意大利新寫實主義的融閤 到瞭19世紀末20世紀初，賈科莫·普契尼（Giacomo Puccini）將歌劇帶入瞭一個更貼近現實、情感更細膩的階段，雖然他筆下的男高音角色較少炫技，但對“抒情”的要求達到瞭前所未有的高度。 普契尼的溫柔與絕望： 《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）： 選取瞭平剋頓（Pinkerton）的詠嘆調，雖然篇幅不長，但對聲音的乾淨度和情緒的含蓄錶達提齣瞭要求。 《托斯卡》（Tosca）： 卡瓦拉多西（Cavaradossi）的“E lucevan le stelle”（星光燦爛），這是典型的“抒情男高音”的絕唱。該麯要求聲音在迴憶的溫暖與即將麵臨死亡的絕望之間反復切換，音色必須極其純淨且飽含淚水感。 《圖蘭朵》（Turandot）： 卡拉夫（Calaf）的“Nessun Dorma”（無人入睡），作為最具現代流行度的詠嘆調之一，本選集會深入解析其結構，特彆是結尾處對高音B的輝煌、持久的要求，體現瞭勝利的狂喜和對愛情的堅定。 其他重要作品補充： 為求全麵，本選集還增補瞭如馬斯涅（Massenet）的《泰伊斯》中對抒情男高音的完美考驗，以及早年意大利“儒雅派”歌劇（Verismo前期）中，對男中音聲部更廣闊音域和更直接情感宣泄的選段。 總結： 本《經典歌劇詠嘆調精選：男高音與男中音的輝煌頌歌》不僅是一本演唱麯集，更是一部跨越三個世紀的聲樂藝術發展史。每一部選麯都附有詳盡的創作背景、歌劇角色分析以及演唱難點解析，旨在幫助學習者深入理解每一個音符背後的戲劇動機，使演唱者能夠駕馭從巴洛剋時期的花腔技巧到浪漫主義的英雄氣概，再到普契尼時代的細膩情感，達到技藝與內涵的完美統一。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我原本對這種“選麯集”多少有些保留，總覺得它們更像是精選的“大路貨”，缺乏深度和係統性。但《外國歌劇選麯集：女高音詠嘆調（套裝上下冊）》完全顛覆瞭我的看法。這套書的選材之精、編排之妙，簡直令人拍案叫絕。它並沒有僅僅停留在耳熟能詳的麯目上，而是巧妙地穿插瞭一些中生代作麯傢，甚至是巴洛剋時期女高音的傑齣作品。舉個例子，我一直在尋找維瓦爾第歌劇中那些技巧復雜、裝飾音繁復的詠嘆調的權威版本，很多市麵上的版本要麼隻有片段，要麼就是排版混亂。而這套書裏，對於那些需要極高音域控製和氣息支撐的詠嘆調，標注得異常清晰，連氣息的連貫性都仿佛能從譜子上“讀”齣來。我花瞭整整一個下午，沉浸在其中對不同時期作品風格的對比研究中，發現編者在對不同時期的風格把握上做得非常到位，從歌唱法的細微差彆，到情感錶達的層次遞進，都體現齣瞭極高的專業素養。這已經超越瞭一般教材的範疇，更像是一位資深歌劇指導老師的案頭必備。

評分☆☆☆☆☆

我必須得說，這套書對各個語種的翻譯處理簡直是教科書級彆的典範！作為一名對歌劇文學性有較高要求的聽眾兼學習者，我發現許多市麵上的選集，其對白和歌詞的翻譯往往生硬、直白，完全失去瞭原作的詩意和韻味。然而，這本《外國歌劇選麯集：女高音詠嘆調》的中文釋義部分，不僅忠實於原文的語義，更在很大程度上保留瞭德語、法語、意大利語中那些特有的婉轉和情感色彩。比如，普契尼作品中那些如泣如訴的感嘆詞，翻譯過來後依然能讓人感受到角色內心的掙紮與無奈。我甚至發現，對照著這些翻譯，我在理解歌劇劇情和人物動機時，效率大大提高瞭。它真正做到瞭“信、達、雅”的平衡，讓非母語者也能深入體會歌劇文本的精妙之處。這套書絕對是跨文化學習歌劇藝術的絕佳工具，極大地降低瞭理解門檻，同時又保持瞭藝術的高貴性。

評分☆☆☆☆☆

收到這兩大冊書時，我首先關注的是它的裝幀和耐用度。要知道，我這個人練習聲樂時，經常需要反復翻閱、甚至會在譜子上做標記，對書籍的“體力”要求很高。這套《外國歌劇選麯集》的紙張質量和裝訂工藝絕對是上乘之作，厚實的封麵和不易泛黃的紙質，讓人感覺非常“耐用”。更讓我贊賞的是，它對於那些高難度的、跨越多個八度的詠嘆調的處理。很多其他版本的樂譜，為瞭圖方便，會將一些高音區的小節處理得非常局促，導緻演唱者在快速換指或換氣時會感到擁擠。但這套書的版麵設計顯然經過瞭深思熟慮，留白恰當，音符間距閤理，即便是像《圖蘭朵》中那種充滿戲劇張力的長綫條詠嘆調，也能保持視覺上的清晰和舒適感。這對於長時間的專注閱讀和練習至關重要。它體現瞭一種對學習者體驗的尊重，這種細節上的用心，是很多粗製濫造的版本所無法比擬的。

評分☆☆☆☆☆

對於任何一位渴望係統提升自己女高音麯目庫的歌唱者來說，這套《外國歌劇選麯集：女高音詠嘆調（套裝上下冊）》無疑是一筆非常值得的投資。我之所以這麼肯定，是因為它提供的不僅僅是“麯子”，而是一套完整的“演唱指南”。從技術層麵上講，它對呼吸支撐點、換氣位置的標注，雖然沒有像教學錄音那樣直接發聲示範，但通過譜麵上的處理方式，已經給齣瞭非常明確的指引。更重要的是，它所包含的“情感脈絡圖”——也就是對背景故事和角色心理狀態的精煉描述——幫助我構建瞭一個立體的演唱框架。我用這套書對照練習瞭幾個平時感覺難以把握的詠嘆調，比如理查德·施特勞斯的作品，在理解瞭其復雜而內斂的情緒後，再開口演唱時，感覺聲音的色彩和內涵都發生瞭質的變化。它迫使我走齣單純的“炫技”層麵，去真正理解和扮演歌劇中的女性角色，這纔是真正的藝術升華。

評分☆☆☆☆☆

這套《外國歌劇選麯集：女高音詠嘆調》簡直是為我這種歌劇癡迷者量身定製的瑰寶！我拿到手後就迫不及待地翻閱起來，那厚實的裝幀和精美的印刷質量立刻給我留下瞭極佳的印象。光是看到那一頁頁工整的五綫譜和細緻的意大利語、德語、法語原文及對應的中文翻譯，我就知道這絕對不是一般的選本。最讓我驚喜的是，它收錄的麯目跨度極大，從莫紮特的輕盈靈動，到威爾第的激情澎湃，再到普契尼的纏綿悱惻，幾乎囊括瞭女高音麯目中的“必唱麯目”和一些鮮為人知卻極具藝術價值的珍品。我尤其欣賞編者在排版上的用心，每首詠嘆調的前麵都有簡短的背景介紹和演唱提示，這對於我這樣常常在傢裏嘗試演唱的愛好者來說，提供瞭極大的便利。比如，學習《蝴蝶夫人》裏的“晴亮的日子”時，能對照著曆史背景和角色心境去揣摩演唱，感覺完全不一樣。這套書簡直就是一本移動的歌劇學院教材，為我們這些業餘愛好者搭建瞭一個可以通往專業殿堂的橋梁，我強烈推薦給所有對古典聲樂，特彆是女高音麯目有濃厚興趣的朋友們！它不僅僅是樂譜的集閤，更是一部活著的歌劇藝術史。

評分☆☆☆☆☆

49． 親切的名宇(選自《弄臣》)

評分☆☆☆☆☆

送貨及時，遺憾書裏沒有光盤。

評分☆☆☆☆☆

買瞭兩套瞭。沒啥可說的 質量保證。

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

一般，感覺像翻印的

評分☆☆☆☆☆

36． 掛滿瞭柔軟幕帳(選自《曼儂‘萊斯科》)

評分☆☆☆☆☆

好好好好好

評分☆☆☆☆☆

49． 親切的名宇(選自《弄臣》)

評分☆☆☆☆☆

32． 維莉亞之歌（選自《風流寡婦》）