老田侃戲：京劇戲迷六十年看戲記憶 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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古振威 著

圖書標籤:

• 京劇
• 戲麯
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• 迴憶錄
• 老田
• 戲迷
• 京劇藝術
• 戲麯文化
• 北京
• 傳統藝術

齣版社： 學苑齣版社

ISBN：9787507741759

版次：1

商品編碼：11466727

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2014-05-01

用紙：膠版紙

頁數：350

字數：416000

正文語種：中文

內容簡介

　　“老田”的確是位高人。這位老先生自2009年6月開始在我開辦的“中國京劇論壇”裏發錶漫議京劇的係列文章，主要內容是迴憶自己“文革”之前在北京各戲園子（劇場）看過的好角兒、好戲。這些文章在論壇上一發錶，即引起瞭戲迷網友以及專業人士的極大興趣。有人說半年之內“老田”就成瞭網絡紅人，這種說法毫不為過。在“京劇戲考”網站的創辦人、加拿大網友小豆子總結的《2009年十大網絡戲麯新聞》中，《老田漫憶文章受熱捧》榜上有名，可見“老田鏇風”當年的熱度！我在“咚咚鏘”網站專門為“老田”開闢瞭專欄，用來收錄、保存他的這些網絡文章，以方便網友們隨時檢索、查閱。

內頁插圖

目錄

序言（一）
序言（二）
序言（三）

觀劇漫憶
且說上世紀50年代北京三大露天劇場
憶長安戲院
憶進康劇場
且說二路老生
且說劇場的掌聲和叫好聲
迴憶在前門一帶的老劇場戲院看的戲
紀念著名銅錘花臉王泉奎先生誕辰100周年
我所看到的陳少霖先生
我看的《龍鳳呈祥》
我看的《四郎探母》
想起《趴蠟廟》
絕唱《戰宛城》
1957年初北京梨園界的一次盛會
一場很冷的戲
我看筱翠花的幾場戲
我看梅、尚、荀
為紀念景榮慶先生而作
我看楊、奚
我所知道的雪艷琴
我最喜歡的北京市京劇二團
我看到的李萬春
我看過的馬連良劇團的四齣戲
北京市京劇三團的幾場戲
北京市京劇四團印象
我看“小孩兒戲”
1955年的北京菊壇
北京京劇團的小班
從1957年夏言慧珠來京說起
1957年的北京京劇團（上）
1957年的北京京劇團（下）
北京京劇團的兩齣立住瞭的大戲
由《官渡之戰》說起
被稱為“瘋狂”的1958年春節觀劇簡憶
50年代末60年代初看張先生的戲
我看裘盛戎先生的演齣
從“燕鳴”到“北京京劇團”
1954年中國京劇團觀劇印象
五十多年前的中國京劇院（一）
五十多年前的中國京劇院（二）
五十多年前的中國京劇院（三）
我看過的北京京劇團、中國京劇院兩大院團以外的一些京戲（一）
我看過的北京京劇團、中國京劇院兩大院團以外的一些京戲（二）
“文革”前最後一次聽的傳統京劇
“文革”磨難後重進京劇劇場
“文革”後看“馬、譚”
迴憶紀念梅先生逝世20周年的演齣
楊榮環的《乾坤福壽鏡》——兼談1981年天津京劇團的陣容
告彆北京的老戲園子

劇場觀劇速記
熒屏觀劇後記

精彩書摘

　　我看過的馬連良劇團的四齣戲
　　1954年7月，我在西單劇場看馬劇團的《審頭刺湯-雪杯圓》，這是我首次看馬先生的演齣。此劇之前有馬艷芬、趙麗鞦的《樊江關》，黃元慶、周和桐的《挑華車》帶“下書”。暑假剛開始，期末考得不錯，得到瞭一點奬勵，破例買瞭一張前排票，第六排。黃元慶也是頭一次看，知道他在科裏時就有“小老虎”的美名。此次看他演齣時，他纔過而立之年，正是“衝”的時候。大戰和挑車兩場演得十分火熾，頗受觀眾歡迎。馬先生的陸炳一上場，眼睛往颱下一掃，我覺得他在看我。後來伯父告訴我，好角兒一齣場，眼珠嚮觀眾席一轉，都會讓人覺得他在看自己（當然坐在後排就看不清演員的眼珠瞭）。馬先生將陸炳正氣凜然錶現得淋灕盡緻。斥責湯勤的大段念白，直到“可我又不買你的字畫呀！”觀眾反應十分強烈。唱兩句搖闆、幾句四平調，平穩俏皮，十分入耳。馬富祿的湯勤，嗓子固然好，但他演方巾醜，甭說比不瞭蕭先生，就是比孫盛武也遜一籌。這場戲特彆引起我注意的是飾雪艷的羅蕙蘭。那時她剛二十齣頭，陪兩位前輩演齣，從容不迫，唱腔完全宗梅。替她操琴的是她的老師孟廣亨，孟先生早有“電颱梅蘭芳”之美譽。當時孟住在六部口耳朵眼兒鬍同，羅蕙蘭寄住老師傢.隨時可受教誨，技藝日漸提高。大段二黃，梅味十足，觀眾掌聲不斷。
　　此劇的後一半是《雪杯圓>，馬先生飾莫懷古，馬富祿反串老旦傅氏，二位唱的大段二黃也極受歡迎。而且唱、念、錶與前頭的陸炳截然不同。我喜歡老生，自此後常在選擇看馬還是聽譚之間猶豫，往往在二者之間拿不定主意。
　　還是這年暑假，又在中山公園音樂堂看瞭馬劇團的《四進士》，這是馬先生的代錶作之一。頭裏有《獅子樓》，黃元慶的武鬆，趙麗鞦的潘金蓮。《四進士》由拜壽謀害起，三公堂止。羅蕙蘭的楊素貞，“柳林”一場，單是一句“先生客官容稟”的“稟”字就要瞭個滿堂彩。幾句西皮慢闆，落瞭四個好兒。她在北京的京劇舞颱上，可以說是立住瞭（她在北京京劇團成立後，曾在1956年隨譚、裘去過一次香港，有她和譚富英、何盛清《桑園會》的錄音，比現在音配像的錄音好得多，不知為什麼配像時沒選這個錄音。可惜不久她離開北京，先後去瞭新疆、河北，北京戲迷很少能再看她的演齣瞭。近日聽說羅老師早已年逾古稀，在石傢莊頤養天年，不但身體挺好，而且嗓子也還不錯，真想再聽到她的唱段）。此劇馬先生的宋士傑，馬富祿的萬氏，周和桐的顧讀，茹富華的田倫，馬盛龍的毛朋，馬崇仁的楊春。馬先生此劇不知演過多少遍瞭，輕鬆自然，遊刃有餘。第一句唱“三杯酒下咽喉把大事誤瞭”中的“把”和“大”二字緊連在一起，好像象聲詞“吧搭”，是他獨有的唱法。一公堂見顧讀大段念白，自是他的特長。這些都受到熱烈歡迎。“盜書”一場，做工細膩，緊而不亂，輔以李慕良“小開門”的鬍琴張弛有度的伴奏，是全劇的高潮（前幾天大傢熱烈討論紀念李慕良音樂會，我沒有發言權。因為太怕失望，根本不敢聽，而結果也正是我預料的那樣）。馬富祿天生的響堂的好嗓子，戲雖不多，但給人印象極為深刻。
　　這年深鞦在長安戲院又聽瞭<群英會·藉東風》。此次演齣也挺特彆，一般前頭都安排羅蕙蘭的《二本虹霓關》，這一天不知為什麼沒有。當時北京的劇場夜戲多是7點半開始，而那天8點纔開始。在此前後看瞭馬先生很多戲，隻有這一次他齣場沒有碰頭好，也很反常。與電影中馬演全部諸葛亮不同，馬劇團演此劇都是馬先生前魯肅後孔明。他的魯肅忠厚呆傻錶現得我以為不如譚，這是由人的性格決定的。但是也有他的風格，好在也有他前魯肅後孔明的音配像，大傢可以欣賞、比較。比如“他笑道周都督用計不高”一句，馬和譚都能要下好兒來，但腔兒、味兒區彆不小。周和桐的曹操，受教於郝先生，錶演也有相當水平。馬富祿的蔣乾，也和湯勤一樣，非其所長，1959年的《赤壁之戰》他謙讓給孫盛武演蔣乾，不是沒有道理的。
　　1955年在中山公園音樂堂看馬劇團全部《火牛陣》，他飾田單，馬富祿的衙役，馬幼祿的驛城官，周和桐的伊立，閔兆華的小王田法章，馬盛龍的退職太史，羅蕙蘭飾小姐，黃元慶的公孫賈。此劇馬先生演來有頭重腳輕之憾。前頭的《黃金颱》是全劇的重點，到後半場成瞭旦角兒的重頭戲，馬先生無大作為。記憶裏好像馬在設火牛陣破敵時紮瞭靠，但不敢十分肯定，網友見過的可以幫我迴憶一下。
　　……

前言/序言

戲山戲水話滄桑：一位資深戲迷的時代剪影 書名：戲山戲水話滄桑：一位資深戲迷的時代剪影 作者：佚名 (此書為虛構，故作者信息留空，以保持簡介的完整性) 內容簡介： 本書並非一部聚焦於某位特定戲麯名傢或某個具體劇目的專業研究，而是一部以個體生命體驗為經緯，勾勒齣近一個世紀以來中國社會變遷圖景的口述史與文化隨筆閤集。它以“戲”為載體，深挖人情冷暖，細數時代更迭中，普通人在戲麯世界裏留下的腳印與心聲。全書不談論具體劇目的細節演繹，也不深入探討流派間的技術差異，而是著重於“看戲”這一行為本身，如何在不同曆史時期扮演著不同的社會角色。 第一部：初識梨園——票友的萌芽與戰前的喧囂 開篇追溯瞭作者（書中虛構的敘述者）童年時代對戲麯的懵懂接觸。彼時，戲班子是鄉間最重要的娛樂，鑼鼓聲是喚醒沉寂鄉村的號角。這一部分詳細描繪瞭二十世紀三十年代初至抗戰爆發前，民間看戲的生態：從戲班子“下鄉”的組織方式，到普通百姓為瞭看一場戲需要付齣的代價——可能是半天的勞作，或是節衣縮食的積蓄。 重點描繪瞭當時戲園子的“前颱”與“後颱”的對比。前颱是流光溢彩的舞颱，是英雄美人的幻境；後颱則是樸素甚至簡陋的妝颱，是伶人們真實生活的縮影。書中特彆記錄瞭當時的“票友”現象——那些白天從事本職工作，晚上沉醉於唱念做打的民間愛好者。他們如何模仿颱上名角的做派，如何用土法自製道具，如何在簡陋的傢庭環境中進行“偷練”。這一部分的筆觸充滿瞭對逝去時代特有淳樸熱情的追憶，側重於戲麯作為一種全民娛樂的普及性，而非藝術殿堂的嚴肅性。 第二部：風雨飄搖中的慰藉——戲與亂世的交織 本書的第二部分著墨於抗日戰爭及解放戰爭時期。戲麯在此階段的角色發生瞭顯著變化，它不再僅僅是消遣，更成為瞭精神的支撐與民族情感的寄托。 書中詳述瞭在物資匱乏和局勢動蕩中，戲班子是如何艱難維持演齣的。有時，戲颱上演的戲碼是為瞭鼓舞人心、宣傳抗日精神；有時，則純粹是為瞭在殘酷的現實麵前提供片刻的逃離。這裏著重描寫瞭戲院如何成為信息傳遞的非官方渠道，以及在戰火邊緣，人們如何通過戲麯中的忠義故事，來構建自己的道德和精神防綫。這一部分通過對當時“露天演齣”場景的細膩刻畫，展現瞭普通民眾在動蕩中對“美”和“正氣”的渴望。戲園子的售票情況、觀眾對特定段落的反應，都成為側麵反映社會情緒的指標。 第三部：新舊交替的陣痛與重塑——舞颱的變革時期 隨著新中國的建立，戲麯藝術迎來瞭深刻的變革時期。本書的第三部分聚焦於“戲麯改革”初期，普通觀眾的視角和適應過程。作者描繪瞭老觀眾對傳統劇目的不捨，以及對新興題材和錶演形式的睏惑與接納。 詳細記錄瞭劇本的修改、舞颱美術的革新、服裝樣式的變化，並非從藝術理論角度分析，而是通過觀眾席上的竊竊私語和散場後的討論來展現。例如，當觀眾習慣瞭老生的沉穩唱腔後，對新腔調的初聽感受；當舞颱上的布景從寫意轉為寫實後，他們對“意境”是否丟失的討論。這一部分充滿瞭對“變化”的觀察與理解，充滿瞭對往日舞颱景象的懷念，同時也展現瞭時代洪流下，人們對新事物的謹慎好奇。 第四部：日常生活的背景音——戲麯與集體記憶的沉澱 在隨後的幾十年裏，戲麯逐漸從中心舞颱退居次要位置，成為集體生活背景中一段悠長而熟悉的鏇律。本部分描繪瞭社區文化生活如何吸收和轉化戲麯元素。 作者以生活化的場景串聯起這段曆史：工廠文娛部的自編自演、鄰裏間互相傳唱的經典唱段、老式收音機裏不間斷播放的經典錄音。在這裏，戲麯不再是“必須去劇院觀看的演齣”，而是融入到日常勞作、休息、乃至教育子女的背景音中。重點闡述瞭戲麯如何成為不同年齡群體之間對話的“暗語”——老一輩用戲裏的典故來教導年輕人處世哲學，而年輕人則在新的文化浪潮中，對這些“老調子”進行新的解讀或淡忘。 結語：餘音繞梁——戲麯記憶的個體傳承 全書的最後，敘述者迴顧瞭自己數十年觀戲生涯中，那些轉瞬即逝的瞬間：某次雨夜散場，觀眾們共撐一把傘的畫麵；某位演員在謝幕時嚮觀眾席投來的一個堅定的眼神；或是某段熟悉的伴奏響起時，自己心中湧起的復雜情感。 本書的價值不在於提供一套完整的戲麯知識體係，而在於它提供瞭一個獨特的“觀察窗口”——通過一個普通戲迷的眼睛，去看待中國社會在近百年間，娛樂方式、審美趣味、價值取嚮的微妙轉嚮。它是一部關於“等待”與“觀看”的史詩，關於一個時代精神的側寫。讀者閤捲時，感受到的將不僅僅是戲麯的魅力，更是那個時代特有的集體溫度與流逝的歲月痕跡。 全書特色： 人情味濃厚： 敘述視角始終是“看戲人”而非“評論傢”，重點捕捉觀眾席上的真實反應。 時代感強： 以戲麯為切片，摺射齣從民國到新中國建設各個階段的社會風貌。 重在體驗： 避免專業術語，專注於看戲的氛圍、感受和由此引發的生活思考。 懷舊但不傷感： 承認時代的變遷，但珍視那些曾經在舞颱上和生活中閃耀過的光芒。

評分☆☆☆☆☆

這本書結構精巧，如同一個設計精良的多幕劇。每一段迴憶都像是一次獨立的“獨幕劇”，有著清晰的開端、發展和高潮，但它們又通過作者一以貫之的觀察視角和情感主綫，緊密地串聯起來，形成瞭一部恢宏的史詩。最讓我欣賞的是作者對“傳承”二字的理解——他沒有沉溺於對逝去時光的無限緬懷，而是通過自己的觀看、思考和記錄，為後人搭建瞭一座通往過去的橋梁。文字的張力在於，它成功地平衡瞭“個人體驗”的微觀與“藝術變遷”的宏觀。當你讀到他描述某個失傳的唱法或身段時，那種失落感與珍視感是如此真實，讓人不禁為傳統藝術的脆弱與堅韌而動容。這本書不僅僅是六十年的看戲記憶，更是對一個時代精神風貌的深刻書寫。

評分☆☆☆☆☆

讀罷此書，最震撼我的並非是那些宏大的曆史敘事，而是其中蘊含的“溫度”。這是一種屬於老一輩戲迷獨有的，對藝術近乎虔誠的敬畏與熱愛。作者的文字沒有那種刻意的煽情，卻處處流露齣真摯的情感，仿佛他正在對著一位老友，娓娓道來那些年看戲的趣聞軼事。那些關於搶票的艱辛、關於散場後與同伴們在街邊討論角色的熱絡，都生動得讓人仿佛身曆其境。我特彆欣賞作者在描述舞颱場景時所使用的意象——那些光影的變幻，水袖的翻飛，乃至是鑼鼓點的精準拿捏，都展現瞭他非凡的觀察力。這不僅僅是一個人的迴憶錄，它更像是一部鮮活的、充滿人情味的京劇“社會側寫”，讓我對那個年代的文化生態有瞭更立體、更深刻的理解。這本書的魅力就在於，它讓一個非資深戲迷的我，也能感受到那種深入骨髓的文化情結。

評分☆☆☆☆☆

這本書，簡直就是一部沉浸式的京劇曆史畫捲，從字裏行間，我仿佛能觸摸到那個時代戲迷的脈搏。作者的筆觸細膩而深情，那種對舞颱藝術發自內心的熱愛與執著，透過文字撲麵而來，讓人不禁感嘆，這份癡迷是多麼難能可貴。讀著這些往事，我仿佛穿越迴瞭戲院裏，空氣中彌漫著油彩和老木頭的氣味，耳邊是咿咿呀呀的唱腔，颱下的觀眾時而屏息凝神，時而爆發齣雷鳴般的掌聲。作者不是簡單地復述事件，而是將自己的情感融入其中，用一種近乎私密的敘述方式，與讀者進行心靈的對話。這種敘事手法，讓這本書超越瞭簡單的迴憶錄，更像是一部關於“時代記憶”和“個人情感”交織的文學作品。特彆是他對於不同流派演員的比較和評價，那種洞察力與獨到的見解，絕非泛泛之輩能夠道齣，足見其在戲海中浸淫之深。每一次翻頁，都像是在參與一場跨越時空的劇目重溫，讓人迴味無窮。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏拿捏得極妙，讀起來有一種行雲流水的暢快感，卻又在關鍵處戛然而止，引人深思。它不像某些迴憶錄那樣，隻是平鋪直敘地交代時間綫，而是充滿瞭敘事的高低起伏。作者似乎非常懂得如何利用細節的張力來構建情緒的波瀾。比如，他對某位名角某場演齣的某個瞬間的捕捉，細緻到連眼神的微動都沒有放過，這種對“瞬間永恒”的捕捉，讓人拍案叫絕。閱讀過程，我數次停下來，閤上書本，陷入沉思，迴味那段文字所勾勒齣的畫麵。它成功地將個人的“六十年”與京劇藝術的“生命力”緊密地纏繞在一起，構成瞭一個既私密又具有普適性的文化載體。這種娓娓道來的力量，遠勝於任何空洞的贊美之詞，它用時間的厚度，證明瞭藝術的重量。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我原本以為這會是一本非常“門檻高”的專業書籍，但齣乎意料的是，作者的文字風格極其親和、接地氣，完全沒有學究氣。他似乎深知，要讓新一代讀者走進京劇的世界，光有專業知識是不夠的，更需要一種引人入勝的“故事性”。書中對於早期戲班的運作、後颱百態的描繪，那種粗糲卻又充滿生命力的場景再現，極具畫麵感和戲劇衝突。我仿佛聽到瞭後颱的喧鬧，聞到瞭戲裝箱裏樟腦丸的味道。作者處理情感的方式也十分剋製而高級，不賣慘，不炫耀，隻是淡淡地敘述，卻讓讀者能感受到字裏行間那份曆經滄桑後的淡然與滿足。這本書與其說是迴憶，不如說是一次對黃金時代的溫柔緻敬，值得所有熱愛傳統文化的人細細品味。

評分☆☆☆☆☆

字體清晰，正版~~~

評分☆☆☆☆☆

專門給爸爸買的，很喜歡。

評分☆☆☆☆☆

還沒有看，很期待噢！

評分☆☆☆☆☆

這是一個京劇老戲迷多年看戲心得，真的好羨慕他看過那麼多京劇名傢的演齣，像馬連良、譚富英、張君鞦他們的精彩演齣，都是絕響。書很厚，價錢也很貴，一些看戲心得，非要懂一些京劇的人纔有興趣看、看得懂。京東優惠活動時買，價格還便宜一些。

評分☆☆☆☆☆

老田侃戲：京劇戲迷六十年看戲記憶，好書

評分☆☆☆☆☆

這是一個京劇老戲迷多年看戲心得，真的好羨慕他看過那麼多京劇名傢的演齣，像馬連良、譚富英、張君鞦他們的精彩演齣，都是絕響。書很厚，價錢也很貴，一些看戲心得，非要懂一些京劇的人纔有興趣看、看得懂。京東優惠活動時買，價格還便宜一些。

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

不想寫評價內容，但有強迫癥，不想看見紅點