包益民與大明星聊什麼？ pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

包益民 著

圖書標籤:

• 包益民
• 明星訪談
• 娛樂八卦
• 名人故事
• 文化觀察
• 媒體評論
• 人物專訪
• 流行文化
• 訪談錄
• 社會話題

齣版社： 廣西師範大學齣版社

ISBN：9787549550203

版次：1

商品編碼：11604822

品牌：理想國（imaginist）

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2015-01-01

用紙：膠版紙

頁數：544

編輯推薦

　　

　　具人氣設計刊物PPAPER曆年重量級大師訪談結集
　　50位全球創意人分享創想、創作、創業全紀錄
　　這本書，關於創意的維度與可能

內容簡介

　　坦誠客戶缺點的廣告公司
　　自學建築的普利茲剋奬得主
　　擁有四個博士學位的調香師
　　四十年堅持把生意做小的齣版商
　　將每期數韆元的雜誌賣脫銷的時尚編輯
　　……
　　《包益民與大明星聊什麼？》集結瞭PPAPER自創刊以來50位全球重量級設計師、建築師、時尚編輯等活躍於創意文化産業一綫的大師及團隊，以訪談的形式娓娓道來這些文創領域執牛耳者們的行業經驗、生活趣味、執業素養及創作觀念，配以數百幅代錶作品圖片，一本書網羅全球創意先驅全紀錄。

作者簡介

　　包益民，亞洲乃至世界知名的創意設計師。國際著名雜誌Wallpaper在2008年評選他是為亞洲創意産業經濟帶來卓越貢獻的傑齣人士之一。2009年，他成為史上首位獲邀擔任戛納廣告設計展評審［Cannes Design Lions Festival］的華人。Archive雜誌評選他為全球排名第7 與獲奬最多的創意總監。他是獲得美國兩所一流設計學院：羅德島設計學院及加州設計藝術中心設計學士學位與廣告碩士學位的唯一華人。包益民目前居住於上海與北京。他活躍於品牌谘詢、産品授權，並同時經營藝術、設計、房産、時尚精品、城市規劃以及娛樂業。

精彩書評

　　★專業的華文生活設計類雜誌近年來全麵的創意文化類訪談結集。
　　——讀者

精彩書摘

　　包益民X原研哉
　　您立誌成為設計傢的起因為何？
　　我從很久以前就相當喜歡藝術，然而當進入大學時，仍舊免不瞭麵臨選擇“純藝術”或是“設計”這樣的重大抉擇。不過我毫不猶豫地選擇瞭“設計”。當時純粹是被“設計”這兩個字所吸引。我真正瞭解到設計是怎麼一迴事，其實是在進瞭大學之後。雖然我的學係是“武藏野美術大學基礎設計學係”，然而這裏所謂的基礎並不是所謂的“Basic”而是“Science”，學係的英文名稱其實是“Department of Science of Design”。這裏並不是學習取得設計所必須擁有的實技與技能，而是學習“設計學”的地方。設計就大方嚮來說，是迎閤著環境形成的産物，因此每個設計傢必須將“帶來影響”當成自己的職能進而學習各式各樣的知識。
　　比方說“造型”的基礎訓練並不隻是單純字麵上所形容的那樣簡單，它甚至可能涉及到數學甚至是符號學。因此，在學習時，必須建立一個思考平颱為前提，以期在這平颱之上與符號學領域中的專傢學者［語言學、哲學、建築學等］用共通的語言進行對話。在設計的曆史中，隻有德國的“烏爾姆造型大學”—這所在包豪斯國立造型設計學校之後成立的大學中，纔有這樣針對設計學而設置的縝密教育訓練體係，而承繼這項學風的正是日本的“Science of Design”。
　　我是在這樣的學風之下培育齣來的，和設計可以說是正麵遭遇。也因此，在學校中雖然學習的是所謂的商業設計，但並不隻是學習針對産品畫齣具體的完成想象圖這類的實技，反而比較傾嚮“理解設計概念”的這個麵嚮。肇因於此，我個人對於設計這樣的概念非常有好感。因此我想成為的並不是一般人口中所謂的“設計傢”，而是想成為帶著“設計”這樣的概念活著的人。或許在某些場閤中，我是以計劃者的身份參與；然而，在某些場閤我可能化身成一個研究者的身份。對我而言這是相當平常的思考模式。
　　您說很久以前就很喜歡藝術，可否具體說明是哪個類型的作品？
　　我從小就對藝術作品充滿興趣，尤其是歐洲的繪畫。不是所謂的現代藝術而是繪畫。我喜歡20世紀前半的繪畫作品。像是立體派或是超現實主義的作品……特彆是德國超現實主義的Max Ernst等人的作品是我特彆欣賞的。
　　您的設計作品是否受到藝術作品影響？
　　應該是說受到現代藝術的全麵性影響吧！我非常喜歡藝術。像參觀威尼斯雙年展時，我喜歡那種連續幾天舉目盡是藝術、被藝術包圍到近乎窒息的刺激，我想應該解讀為是受到這種刺激的影響，而不是特定受到某件藝術作品的影響。除瞭藝術之外，我同時也受到科學，像是生物、基因科學以及生命工程等的影響。針對科學知識的攝取我多半采用讀書、對談以及參加講座的方式進行。
　　您如何思考有關設計和藝術之間的界定？
　　藝術的錶現發端於創作者自身。這樣的錶現除瞭創作者之外其他人難以理解。其他人雖然能夠參與，但僅止於鑒賞的形式而已。個人的解釋，或以客觀的立場集閤不同創作者舉辦展覽，這些其實都是以既存的藝術作品為資源加上享受的角度去欣賞。我們可視這些為旁人所能參與藝術的極限。藝術本身是非常個人化的存在。不論對個人或社會而言都有著非常私密的關係，因此，藝術的本質除瞭創作的藝術傢之外無人能解。這是藝術的孤高之處。
　　相對於此，設計的發端卻起源於社會。錶現的理由以及必須解決的疑問都來自於社會，必須通過設計加以解決。更明白地說，解決這些疑問的進程非常客觀，而且任何人都有可能和設計師一樣用相同的觀點追尋這樣的進程。在這平凡的進程中産生的感動就是設計。雖然兩者都需要獨創性和創造性，但不同之處就如同上述。我的論點並不是硬要把藝術和設計作一個明顯的切割，而是希望在藝術創作中融入設計的概念，在設計中加入藝術的理念，在這樣的前提之下，我纔作齣上述的劃分齣來。
　　什麼樣的設計作品或者設計傢曾經影響“感動”瞭您？
　　就設計思想這方麵來說，是我大學時代的老師“嚮井周太郎”；就針對設計上的意氣投閤這方麵來說的話是“石岡瑛子”。除此之外，“杉浦康平”讓我留意到亞洲風的事物；至於讓我留心到屬於日本的事物的則是藝術傢“野口勇”。以及産品設計師“深澤直人”。這些人所從事的工作和思考方式都影響著我。
　　您認為“無印良品”是“日本性”的品牌，還是“國際性”的品牌？
　　應該說是以“日本性”的優美意識為根本的“國際性”品牌。可以說是以簡素的美，符閤世界今後的需求，具有簡約的優美意識的品牌。如果沒有深掘自己的國粹，是沒有辦法達到國際性的。
　　您本身認為“無印良品”的哲學是什麼？
　　我覺得應該是順應今後的世界，提供必要而閤理的價值觀的産品。用稍微詩意一點的講法，就如同永遠指著北方的指北針一樣，持續不斷地展現人類的“基本與普遍性”。普遍，提到這個詞可能就會想到“universal”，雖然有universal design的說詞，但是我是最討厭這個瞭，因為都是一些仿製品。而我們是堅持自己的方嚮不會任意搖擺不定，就像是指北針一樣永遠指著同一個方嚮。
　　您認為“無印良品”的商品具有什麼樣的特徵？
　　我想“無印良品”的商品給人的感覺不是“這個，很好”；而是“這個，就好”。要真正瞭解其中的差彆可能有些睏難，在前者的感覺中隱約藏著些微的利己主義，像有些産品或是名牌往往就是以這種感覺為目標，希望人傢會說“這個，很好”。但是“無印良品”就不是如此，而是後者；在這裏麵已將那小小的不滿足與不安給完全消除，而充滿著自信的“這個，就好”，這就是無印良品。
　　就您而言，在“無印良品”工作是怎麼樣的一個情形？
　　雖然我喜歡說是以設計的概念來工作，不過這個所謂的“設計”的概念因為和“無印良品”的concept是一緻的，所以對我而言，無印良品就是自我本身的設計的實踐場所。
　　最近您是否有在什麼事件或日常生活中受到啓發？
　　應該是我好幾年前看到瞭“地平綫”。南美的玻利維亞有個稱為“烏尤尼 ［UYUNI］”的鹽湖。其乾鹽原的幅員大約有颱灣麵積的三分之一那麼廣大，真是可謂一覽無遺。因此四麵八方所看到的幾乎都是完美的地平綫。眼睛環視四周，就是那樣的坪坦，那樣白茫茫的一片。因為天空是完全湛藍色，因此眼底所見的隻有藍與白。另外有一條河川穿流而過，因季節不同形成約長靴可涉過的淺灘，大慨因為是濃度極高的鹽水結晶緊貼附在地麵上，看起來就像是淡水一樣漂蕩著……因此地麵就如同一麵鏡子。看到這種景象，會變成如何呢？看起來，就好像天空會變成兩個！感覺上像是自己一個人孤零零地站在雲海中一樣。拍攝的那天正好是滿月，傍晚太陽西沉的時後，東方有兩個滿月，而西邊有兩個太陽。這樣的場景確實是存在的，那是水中倒影，看起來真的就有四個！說到像這樣難能可貴的景象，感覺就好像身處在不一樣的行星上。到那樣的地方給瞭我非常大的體驗，那時是2002年的6月。我們所拍攝到的地平綫也作為“無印良品”的廣告宣傳主題，那是考察瞭全世界的所見的地平綫之後所發現的地方。
　　那不就是獲得“東京ADC賞”的“無印良品”：“地平綫係列篇”？
　　當時為什麼會想到要拍攝地平綫呢？
　　有一段時間瞭吧，“無印良品”的形象在周遭已經沒有什麼話題性瞭。“無印良品”創始以來曆經20年，以所謂“減少浪費”為主要的概念一直延續至今；當初大約隻有40個品項的商品，演變到現在超過有5000個品項，慢慢地瞭解到光隻是以簡略的方式，並沒有辦法將原本以簡單而優質的産品為初衷再繼續下去。像記事用紙或筆記本等因為省略不必要的加工，反而會有不一樣的美感。例如紙張省略漂白的過程，不僅能産生自然樸拙的駝色係，價格便宜之外更展現齣與眾不同風情的産品。但是，像椅子或桌子等等的製品可就不能一概而言瞭。即使隻是一張簡單的椅子，如果不好用根本就行不通，所以這並不是說以簡約的方式就可以做齣來的産品。雖然說當初“無印良品”確實是標榜著“無設計”的概念，然而誰都知道真正瞭不起的簡單，如果沒有非常優秀的設計傢是沒有辦法完成的。
　　再者，若隻是簡略的東西也很容易被模仿。因此，不能隻是單純簡略的考慮，而必須再構築一個具有世界性的視野；一個以嶄新而閤理性為主角的願景纔行。如此一來，就必須站在歧路麵臨抉擇。從2001年開始，我便是“無印良品”的谘詢委員會的成員之一，該團隊由數名成員所組成，在“無印良品”中具有特定的地位，針對“無印良品”的未來願景等，可以與該企業的高層直接對話提齣建言。由這樣的立場齣發，我參與瞭製作“無印良品”未來願景的計劃。提到2002年的廣告宣傳活動，首先必須厘清種種問題以及建構一個全新的“無印良品”的形象為主，重新再齣發為切入，大緻上就是這麼樣的一年。簡單地來說，如同剛剛所提到的，全球的消費者漸漸地也越來越成熟瞭，因此為瞭能在今後的世界立足，便應該開始去認識整個世界為基本先決的考慮，就在這樣的因緣際會之下，於是便策劃齣2003年的廣告主題瞭。
　　而在發想廣告宣傳新形象的手法時，我不想采用傳統單方麵製作廣告信息來發送的這樣溝通方式。例如，說些“生態環保”或是“節省資源”等等這類的信息似乎都沒有用瞭，與其說光是提一些“生態環保”、“節省資源”、“簡單”、“洗練”、“低價格”，或是“基本與普遍”等等，事實上這些全都是被包含在整個形象視覺中，根本不需用言語來贅述；反倒不如“端齣一個空無一物的容器，讓大傢在這裏頭去感受這樣的氛圍”，這種溝通錶現手法應該可行吧？因此，視覺錶現就如同是空無一物的容器。這樣的概念，我稱之為“Emptiness”，以虛無的視覺錶現作為提案。讓觀眾感覺到“MUJI就是這樣簡單啊！”，抑或“很有生態環保的意識”或是“很有普遍性啊！”……等等自由發揮想象空間。總之，作齣這樣的廣告，就是要讓看到的人能夠將我們所要錶達的信息自由地放進想象中。而為瞭尋找能夠錶現齣“Emptiness”視覺效果的素材，於是我們想到地平綫這個創意，接下來就是要去拍攝最能錶現齣簡單元素的地平綫的影像。因為我們需要一個作為紀錄的影像。雖然說采用CG來做，愛怎麼做就怎麼作，然而CG所做齣來的影像一點兒都不會令人有所感動；而攝影照片的力量就是一種真實的紀錄，因此我們纔會勞師動眾地跑到玻利維亞去拍攝。我們不僅到波利維亞，其實也去瞭濛古。濛古那邊也非常不錯，但是烏尤尼鹽湖這邊更棒；來到這裏就好像可以通過隨身聽聆賞假聲男高音的歌聲一般，仿佛置身於天堂國度一樣。在這個地方根本沒有廁所，隻要筆直地往前走約10分鍾就地就可完事，因為大約走瞭這樣的路程後人影變得好小好小，根本看不到你在做什麼。在那樣的地方走個10分鍾之後，人影快看不到瞭，可以說真的是漂渺虛無的一處所在啊！不管是撒哈拉沙漠、亞馬遜，或南美的依瓜蘇大瀑布等，都沒有這個地方來的如此令人贊嘆。置身在這裏，好像會有些什麼改變一般，我鄭重推薦這個地方。
　　……

前言/序言

星光熠熠的幕後人生：一個行業觀察者的深度剖析 書名：星光璀璨下的浮沉：一個資深觀察者對娛樂産業生態的深度記錄與思考 內容簡介： 本書並非聚焦於某位特定人物的訪談錄，也非追逐娛樂熱點的八卦小報式描摹。它是一部立足於廣闊的娛樂産業圖景，旨在解構光怪陸離的“明星生態圈”的深度觀察報告。作者以一個資深行業觀察者的敏銳視角和十年積纍的行業經驗為基礎，帶領讀者深入探究光環背後的真實運作邏輯、價值鏈的構建與瓦解，以及在這個高速迭代的媒介環境中，個體與資本、流量與內容之間的復雜博弈。 全書結構嚴謹，內容涵蓋瞭娛樂産業的多個核心維度，旨在提供一個宏觀而紮實的行業全景圖。 第一部分：造星工廠的齒輪——從素人到偶像的工業化路徑 本部分詳細剖析瞭當代娛樂産業中“明星”是如何被係統性地“生産”齣來的。我們不再討論某個幸運兒的偶然成功，而是聚焦於流程、標準和資本投入。 1. 選拔機製的演變： 從傳統唱片公司的“伯樂相馬”到如今選秀、網絡平颱的“數據篩選”，不同時代選拔人纔的底層邏輯有何根本差異？作者分析瞭海選、初評、復賽乃至總決賽中，隱藏的審美偏好、市場預測模型，以及資本介入的早期信號。 2. 人設構建與包裝策略： 娛樂産品最核心的“商品”是“人設”。本章細緻拆解瞭“清純係”、“硬漢派”、“鄰傢男孩”等經典人設的構成要素、語言模闆、視覺呈現的統一性要求，以及如何通過公關、媒體露齣，將“人設”固化為市場認知。特彆探討瞭在社交媒體時代，人設的“可塑性”與“風險控製”之間的微妙平衡。 3. 産業鏈條上的專業分工： 明星的背後，是龐大的團隊。本書詳細描繪瞭經紀人、宣傳團隊、造型師、危機公關公司、數據分析師等不同角色的職能邊界和協作模式。理解這些齒輪如何精確配閤，纔能理解一個明星包裝項目的整體成本和效率。 第二部分：流量與價值的悖論——商業變現的復雜算法 進入第二部分，我們將從市場運營的角度，審視明星的商業價值是如何被量化、定價和變現的。 1. 數據崇拜與虛假繁榮： 在一個“唯數據論”的市場環境中，如何區分“有效流量”和“無效噪音”？作者深入探討瞭粉絲經濟中的“數據作假”産業鏈，從榜單刷量到評論區的控評，揭示瞭流量數字背後的“水麵下”操作，以及這些操作對品牌方決策的誤導性。 2. 代言矩陣的戰略布局： 品牌選擇代言人，絕非僅憑人氣。本章分析瞭不同層級品牌（奢侈品、快消品、科技産品）對明星“國民度”、“調性契閤度”、“受眾重閤度”的具體要求。通過案例分析，展示瞭成功的代言組閤如何構建起明星的商業價值護城河。 3. 影視內容的投資迴報率分析： 影視劇和音樂作品的投資，是明星價值的“錨點”。本書考察瞭“天價片酬”的閤理性（或非理性）來源，分析瞭資本方如何通過資本運作（如股權置換、對賭協議）將明星的未來收益提前鎖定，以及這種模式對內容質量産生的長期抑製效應。 第三部分：光影之外的博弈——行業生態中的權力結構與風險管理 娛樂産業是權力高度集中的領域。第三部分著眼於行業內部的權力動態、規則製定以及不可預知的危機爆發。 1. 平颱、資本與內容生産者的三角關係： 隨著流媒體平颱的崛起，內容製作的權力結構發生瞭根本性轉移。平颱如何利用其壟斷地位製定發行規則？內容製作方如何在夾縫中保持創作的獨立性？這種權力製衡的變化對行業未來走嚮有何影響？ 2. 危機公關的“快照”效應： 明星的聲譽是一張脆弱的玻璃製品。本書係統梳理瞭近年來幾次標誌性公關危機的處理流程。重點在於分析“第一時間迴應”的黃金時間點、社交媒體的“二次發酵”機製，以及如何通過“戰略性沉默”或“主動曝光”來管理輿論預期。探討瞭在人人都是媒體的時代，傳統危機公關模型的局限性。 3. 法律與道德的灰色地帶： 從稅務稽查到閤同糾紛，娛樂産業的法律風險始終居高不下。本章梳理瞭行業內常見的法律陷阱，包括肖像權、版權歸屬、以及針對未成年藝人的勞動保護問題。同時，也探討瞭公眾對明星道德標準的不斷提高，如何影響其職業壽命。 結語：娛樂産業的未來圖景 本書最後一部分，作者將目光投嚮未來。隨著元宇宙、AI技術和短視頻平颱的進一步滲透，明星的定義是否會改變？“人”與“虛擬形象”的邊界在哪裏？作者基於對現有趨勢的觀察，提齣瞭對娛樂産業未來十年可能發展方嚮的審慎預測，呼籲行業在追求商業利益的同時，迴歸內容創作的本質和社會責任。 本書特點： 去魅化敘事： 摒棄獵奇心態，用商業分析和傳播學理論，冷靜剖析現象背後的機製。 案例驅動： 穿插大量隱去具體人名但高度還原的行業真實案例，增強說服力。 理論與實踐結閤： 既有對行業底層邏輯的抽象概括，也有對一綫操作細節的精準描述。 本書適閤所有對傳媒、市場營銷、社會學感興趣的讀者，以及渴望深入瞭解光環背後的商業邏輯的業內人士。它將提供一個全新的、結構化的視角，去審視這個我們既熟悉又陌生的“娛樂帝國”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事方式簡直是教科書級彆的！作者的語言功底深厚得令人咂舌，他似乎擁有點石成金的魔力，能把最尋常的場景描繪得栩栩如生，富有韻味。我尤其欣賞他那種不動聲色的幽默感，那種帶著一絲玩世不恭的洞察力，讓你在會心一笑的同時，又陷入沉思。它不像某些文學作品那樣故作深沉，而是非常坦誠地與讀者對話，仿佛老友在深夜裏促膝長談，分享人生的見解。讀這本書的時候，我常常會停下來，望嚮窗外，思考作者拋齣的那個小小的哲學問題。它沒有給我標準答案，但它教會瞭我如何更好地提齣問題。這本書的價值在於它激發瞭讀者的主動思考，而不是被動接受灌輸。

評分☆☆☆☆☆

初讀此書，我有些不適應其跳躍性的思維路徑，感覺像是跟著一個思維跳躍極快的智者在散步，一會兒走到山頂看風景，一會兒又鑽進密林裏研究苔蘚。但一旦適應瞭這種節奏，我便體會到瞭一種前所未有的自由感。作者的知識儲備極其廣博，從古典哲學到現代心理學，信手拈來，但又絕不炫技，所有的引用和論證都服務於最終的情感錶達和主題深化。這本書像是打開瞭一個巨大的寶箱，裏麵裝滿瞭各種奇珍異寶，每一次探尋都能發現新的光芒。它對“真實自我”的探討尤其深刻，讓我不得不正視自己內心深處那些被忽略的角落。對於追求精神深度和廣闊視野的讀者來說，這本書無疑是近期難得一遇的精品。

評分☆☆☆☆☆

老實說，我本來對這種類型的書籍抱有懷疑態度的，總覺得它們大多是故作高深，或者用華麗的辭藻堆砌空洞的理論。然而，這本書徹底顛覆瞭我的看法。它的結構設計非常巧妙，像是一條蜿蜒的河流，引領著讀者自然而然地深入到作者構建的精神世界中。特彆是書中關於“時間感知”的那幾個章節，讓我茅塞頓開。作者沒有用復雜的科學術語，而是通過一係列生活中的小故事和類比，將時間這個抽象的概念具象化，讓我開始重新思考我日常是如何“消耗”生命的。這本書的文字密度很高，我需要反復閱讀纔能完全領會其中深意，但每一次重讀都會有新的收獲，這正說明瞭它的生命力。這絕對是一本值得反復品味、收藏在書架上，時常翻閱的佳作。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書頁好像被施瞭魔法，無論我何時拿起它，總能找到一個恰好契閤當下心境的段落。它的力量不在於宏大的敘事，而在於對細微之處的精準捕捉。比如書中描述“等待”這個瞬間的文字，精準到讓我能迴憶起過去無數次那種焦灼又帶有一絲期待的心情。作者對於情感的細膩拿捏，使得這本書具備瞭極強的共情能力，它讓你感覺自己不是一個人在麵對生活的復雜性。裝幀設計也十分典雅，拿到手裏很有質感，這本身就是一種閱讀享受的延伸。總而言之，這是一本能讓人感覺到生命厚度與溫度的書，讀完後，我會帶著更寬容、更理解的眼光去看待周遭的一切，非常值得擁有。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是心靈的綠洲！最近生活壓力挺大，總感覺喘不過氣來，無意中翻到瞭這本書，立刻被它深邃而又溫暖的文字吸引住瞭。作者的筆觸細膩得像是描繪一幅工筆畫，每一個細節都處理得恰到好處。我特彆喜歡他描述的那種對於生活本質的探尋，不落俗套，沒有那些空泛的口號，而是用非常生活化的場景，把哲思融入其中。讀完之後，我感覺自己好像經曆瞭一次深度的冥想，心中的雜音少瞭很多，對很多過去睏擾我的小事也釋懷瞭。它不是那種讀完就能讓你立刻飛黃騰達的書，但它能讓你慢下來，重新審視自己與世界的關係，那種內在的平和與力量感是任何快餐式讀物都無法給予的。我強烈推薦給所有在迷茫中尋找方嚮的朋友，這本書像是一盞溫柔的燈，照亮瞭前行的路。

評分☆☆☆☆☆

正版 很好 是本好書 值得推薦

評分☆☆☆☆☆

相當不錯的書

評分☆☆☆☆☆

因為看瞭一些包益民與許舜英的對話買瞭這本。

評分☆☆☆☆☆

還好

評分☆☆☆☆☆

很好的書，理論深刻見解獨到，非常值得學習

評分☆☆☆☆☆

還沒來得及看 快遞很給力

評分☆☆☆☆☆

讀書讓我們擁有快樂，長見識，讀書給瞭我們不少的好處。讀書不僅可以增長知識，還可以增加見識。俗話說：“秀纔不齣門，能知天下事。”就是這個道理。多讀書，可以在喧囂的世界裏，找到一個屬於自己的寂靜角落，沉下心來，思考人生，讓浮躁的心靈歸於純淨…… 讀書有助於拓寬你的知識麵，使你更容易溶入社會，讀書是社會流動性的一個渠道。

評分☆☆☆☆☆

還沒來得及看 快遞很給力

評分☆☆☆☆☆

包裝很好，書的內容也不錯