其实我啊，相信写真 [実を言うと私は写真を信じています] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[日] 荒木经惟 著，果露怡 译

图书标签:

• 摄影
• 随笔
• 个人随想
• 生活
• 日本
• 文化
• 艺术
• 写真
• 观察
• 思考

出版社： 新星出版社

ISBN：9787513316217

版次：1

商品编码：11615119

包装：精装

外文名称：実を言うと私は写真を信じています

开本：32开

出版时间：2015-01-01

用纸：纯质纸

页数：235

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　◆对我而言，写真即人生。只有当心跳停止，快门才会停止。
　　◆天才摄影大师荒木经惟的人生随笔集，人生轨迹、从业道路、生命感悟首度完整呈现！
　　◆风靡世界的“私写真”大师荒木经惟对人世的深情告白！
　　◆收录大师摄影作品，装帧精美，值得收藏。
　　
　　

海报：

内容简介

　　荒木经惟是目前日本很具国际影响的天才摄影大师，其“私写真”的拍摄风格在世界范围内引起强烈共鸣，已出版摄影集已450多册，举办的摄影展难以数计。《其实我啊，相信写真》为荒木经惟出道以来的随笔结集，配以部分摄影作品，记录了他对摄影的见解，对父母、妻子以及爱猫的深情爱恋，对生死的体悟，完整呈现他的人生轨迹、从业道路、生命感悟，是他对这个世界深情动人的告白。

作者简介

　　荒木经惟，一九四〇年生于东京，幼年时受热爱摄影的父亲影响，立志成为一名摄影家。一九六四年以摄影作品《阿幸》获日本第一届太阳奖，一举成名。出道至今，他获得日本摄影协会年度奖、第七届东川奖、日本文化DESIGNFORUM大奖、奥地利科学与艺术十字勋章等多项荣誉，被认为是日本乃至世界上多产的艺术家之一，出版的摄影集超过四百五十册，举办的摄影展难以数计。

内页插图

目录

Ⅰ 通往写真之旅
母亲的死——或说是家庭写真入门
私现实——或说是风景写真入门
父亲的情人——或说是人像写真入门
通往写真之旅
雨后的肉眼战
广岛纪实

Ⅱ 拍摄天空
《感伤之旅》前言
我的摄影哲学
酉市
送给岳母的妻的照片
和妻子的旅行
少女跃入深绿绽放水中花
两人的旅行到哪儿都是浪漫特快
妻子的遗像
道声“谢谢”后死去的阳子
拍摄天空
夏日时光
我的旅行

Ⅲ　谎言真实
我的实验室
男女之间隔着相机
相机是性具
脱衣舞秀是摄影论
役者绘
谎言真实
“阿幸”是自拍
加入提神成分的小便写实主义
带日期的照片
拉蒂格的轻快脚步
英雄不能裸露，也不会裸露
私情写实主义

Ⅳ 献给彼岸的郁金香
私景 一九四○～一九七七
记忆中的可口可乐
妖怪灯笼
十年后
东京写真物语
浅草行
风的色情主义
献给彼岸的郁金香
我的宝贝
奇洛教我的事
我的照片全是“爱”

精彩书摘

　　私景一九四○～一九七七
　　挂着木屐招牌的人家，就是我出生的地方。
　　这一带原先叫吉原土手，有很多酒馆饭店。人们喜欢在这里喝一杯，然后坐上等在外面的人力车涌向妓院。现在的吉原成了土耳其浴一条街，但我这个爱享乐的懒骨头还从没去过。
　　小时候，我常去铁轨上抓蝗虫，去蓄水池捕蜻蜓。母亲告诉我，只要看着木屐招牌就能回家。父亲过世后，母亲独力支撑着木屐铺，至今母亲过世也已经五年了。
　　现在的木屐招牌是第二块了。第一块用铜板镶了框，打仗时被征收了。拆毁之前，扎着绑腿的父亲爬上梯子，特地跟招牌拍照留念，然后他把拆下的招牌搁到店门口，让只有四岁的我坐上去又拍了很多照片。这些我都没什么印象了，在母亲死后整理她的相簿时，才发现了这些照片。
　　一九七七年八月三十一日，父亲、母亲、我们一大家子住了七十年的“仁编屋鞋店”成了空屋。
　　母亲死后，孝顺的弟弟弟媳还在家里住了一段时间，后来终于还是搬了新家。
　　我和妻子原本也住在附近，走路只用三分钟，一月底也离开了这片生活了三十七年的平民区，离开了三之轮。倒不是因为弟弟弟媳搬走后，老家没了人，而是因为紧挨我柳下百花公寓二○一室修起来一座破木楼，把窗户全挡上了。这一来我家简直成了牢房——我的手指还没突破“少女爱丽丝们”，只是摸摸而已，怎么就把我关起来了呢？就算我待惯了暗室,可这一来简直像被关在高级保温杯里，比得痔疮还痛苦。最重要的是妻子太可怜了，我可不想让吾爱阳子变成不见天日的花。
　　就这样，我心一横，离开了三之轮。柳下百花虽说是套“公寓”，其实连浴室都没有，洗澡只能去公共澡堂，所以我的性子才跟在澡堂子泡澡一样总是慢悠悠的，再不往前冲可不行啊。借这个好机会离开平民区，迎向新的自我吧。别了，平民荒木。我这样想着，决定在十月底搬到小田急沿线的狛江新居。不过到底还是有些不舍，所以我又回到原来的住处附近拍照。
　　其实搬家的真正理由呢，是我在柳下百花公寓住了整整六年，却从没在柳树下抓过泥鳅，也没见过什么百花，太没意思了。搬到狛江的丰荣公寓，说不定就会丰裕繁荣起来了呢……
　　我拍照也不是为了“纪念”，而是“能拍”，我有种能够拍下“写真”的预感，同时又担心万一真拍到了可怎么办，身为摄影家的我往后岂不是没事可做，得告别摄影了？
　　三之轮、金杉、入谷、千束、根岸、莺谷、泪桥、南千住……十一月和十二月，我在从前玩耍的地方边走边拍，甚至去了妻子出生长大的北千住国，还去了与三之轮很像的京岛。然后是向岛、玉之井……拍完一百卷底片后，我拿放大镜看着接触印相，还是觉得能看见木屐铺招牌的那一带最好。
　　放大镜里的那些场景，是远景，也是冬景。
　　放大镜里的冬季景色中，有我。
　　我拍照用的是配35-70毫米镜头的佳能F1，它的重量和快门声正符合我拍“冬景”的心境。而且35-70毫米的焦段正合我意。最近我深深觉得，只有用这个镜头拍出的照片才是“写真”。变焦镜头用起来很愉快，我伫立在冬季的景色中，将“过去”拉近又拉远。
　　……

前言/序言

《无尽之像：光影流转的叙事》 在浩瀚的时空中，人类以各种方式捕捉、记录并解读着周遭的一切。从洞穴壁画的原始涂鸦，到如今像素点汇聚的数字影像，我们从未停止过对“看见”的探索。而摄影，这项诞生于科学的艺术，更是以其独特的媒介，成为现代人感知世界、表达情感、保存记忆的重要途径。它不仅仅是按下快门的简单动作，更是一次与现实世界的深度对话，一次对瞬间的永恒凝视。 凝视与重构：摄影的本质 摄影的魅力，首先在于其“即时性”与“记录性”。当光线透过镜头，在感光元件上留下痕迹，一个真实存在的时刻便被定格。这使得摄影具有了无可比拟的纪实力量，它能成为历史的见证，社会的镜鉴，个人的回忆簿。一张照片，可以跨越时空，将逝去的时光重新鲜活，将遥远的故事娓娓道来。我们通过照片，得以窥见远古的文明，感受历史的脉搏；得以理解社会的变迁，体察人间的悲欢。 然而，摄影的意义远不止于此。它并非对现实的简单复制，而是一种“凝视”与“重构”的过程。摄影师的选择——取景的角度、构图的比例、光线的运用、焦点的设置，乃至按下快门的那个决定性瞬间——都蕴含着主观的判断与解读。每一张照片，都是摄影师观察世界、理解世界后，以光影为笔，在画布上绘制出的个人“视角”。这使得摄影作品具有了艺术的品格，它能够超越纯粹的记录，引发观者的思考，触动观者的情感。 光影的诗学：情绪的传递 光与影，是摄影最基本的语言。它们交织、碰撞，勾勒出物体的轮廓，渲染出空间的氛围，塑造出人物的神态。摄影师对光影的掌控，直接决定了一张照片的情绪基调。柔和的光线可以营造出温馨、宁静的氛围，而强烈的对比则能带来戏剧性、冲击力。逆光可以勾勒出人物的轮廓，使其在背景中脱颖而出，而侧光则能突出物体的质感，展现其立体感。 这些光影的变化，不仅仅是技术层面的操作，更是情绪的载体。一张捕捉到人物眼角细纹的照片，可能传递着岁月的沧桑与生命的厚重；一个被夕阳余晖染红的街角，可能唤起人们对故乡的思念与怀旧；一束穿透阴霾的阳光，则可能象征着希望与新生。摄影师通过对光影的精妙运用，将内心的感受、对世界的理解，转化为观者能够直接体验到的视觉语言，形成一种无声的诗学。 叙事的张力：故事的发生 每一张优秀的照片，都蕴含着一个故事，或者说，是故事的起点。它可能是一个完整的瞬间，也可能是故事的某个片段，留给观者的是无限的想象空间。画面中的人物表情、肢体语言、所处的环境、以及他们之间微妙的互动，都在无声地诉说着一段情节。 一张抓拍到孩子在雨中奔跑的照片，可能承载着童年的无忧无虑与对自由的渴望；一张定格了恋人深情对视的画面，可能蕴含着爱情的甜蜜与永恒的承诺；一张展示了城市夜景的照片，则可能诉说着都市的繁华与人群中的孤独。摄影师往往在捕捉瞬间的同时，也捕捉到了故事的“张力”——那些未被言说、但却能被感知的情感和意图。观者在欣赏照片时，会不自觉地代入自己的经验与情感，填补画面中的空白，构建起属于自己的叙事。 瞬间的永恒：时间的凝固 时间是流动的，而摄影却有能力将时间凝固。它捕捉的是一个转瞬即逝的瞬间，但这个瞬间却可能承载着丰富的意义，甚至超越其本身的时间属性，成为具有永恒价值的存在。 一张记录了重大历史事件的照片，能够让后人直观地感受到那个时代的氛围与影响，成为历史的“活证据”。一张捕捉了生命中重要时刻的照片，例如婚礼、新生儿诞生，便成为家族传承的宝贵财富，维系着亲情与记忆。而一张仅仅是拍摄了路边一朵花的照片，如果摄影师赋予了其独特的视角与情感，也可能因为其展现出的生命力与美感，而成为对自然细微之处的赞颂，具有一种超越物质本身的永恒感。 视觉的语言：沟通与理解 在日益信息爆炸的时代，视觉语言的重要性日益凸显。摄影作为一种强大的视觉媒介，打破了语言的壁垒，能够跨越文化、国界，实现高效的沟通与理解。 一张展示了不同文化背景下人们生活状态的照片，能够帮助我们认识世界的多样性，增进相互的理解与包容。一张揭示了社会问题的照片，能够唤起公众的关注，推动社会进步。摄影师用镜头作为媒介，将复杂的现实、深刻的情感，以简洁、直观的方式呈现出来，让观者在最短的时间内获得最直接的触感。 摄影的实践：观察者的视角 摄影的实践，本质上是对“观察”这一行为的深度拓展。它要求摄影师以一种更加敏锐、更加专注的姿态去观察世界。这不仅仅是用眼睛去看，更是用心灵去感受。 一个优秀的摄影师，会像一个侦探一样，在日常的景物中寻找不寻常的细节；会像一个诗人一样，在平凡的瞬间中发现诗意；会像一个哲学家一样，通过对影像的凝视，去思考生命的意义与世界的本质。这种观察，不仅是对外部世界的探索，也是对自身内心世界的挖掘。每一次按下快门，都是一次对自我认知与表达的尝试。 超越影像：思考的起点 最终，优秀的摄影作品，不仅仅是停留在画面本身。它们会引发观者的思考，激发观者的联想，甚至改变观者的认知。一张照片，可以是一扇窗，让我们看到未曾见过的世界；可以是一面镜子，让我们反观自身；可以是一座桥梁，连接起不同的人与情感。 《无尽之像：光影流转的叙事》这部作品，便是致力于探索摄影这一媒介所承载的丰富内涵。它不拘泥于单一的风格或主题，而是希望通过多角度、多维度的呈现，展现摄影作为一种艺术形式、一种沟通方式、一种思考途径的无限可能。它邀请每一位观者，跟随光影的脚步，在静止的画面中，发现流动的生命；在有限的构图中，感受无限的意境；在瞬息的快门声中，品味永恒的故事。 这部作品，是对“看见”的致敬，也是对“记录”的探索，更是对“表达”的追求。它相信，在每一个被定格的瞬间里，都蕴藏着值得被发现的真相，值得被分享的情感，值得被深思的意义。而摄影，正是我们抵达这些宝藏的最忠实的向导。

评分☆☆☆☆☆

看到《实を言うと私は写真を信じています》这个书名，我首先联想到的是一种极其个人化，甚至可以说是私密的视角。它不是那种面向大众，提供指导或者娱乐的书籍，而更像是一个小心翼翼打开的日记本，里面珍藏着作者对某种事物的独特见解。我猜想，作者对于“写真”（摄影）的“相信”，可能源于一种对真实性的追求，或者说是一种对事物本质的探索。在信息爆炸、真假难辨的时代，一张真实的照片，也许在作者眼中，就是最有力的证明，是最不容置疑的叙述。这让我想到，很多时候，我们对事物的认知，很大程度上依赖于视觉的呈现。而摄影，作为一种记录现实的媒介，自然拥有着强大的说服力。这本书或许就在深入探讨这种“眼见为实”的心理机制，以及在影像技术日新月异的今天，我们该如何理解和对待那些被记录下来的瞬间。我很好奇，作者会用什么样的文字，来描绘她与摄影之间这种“信任”的关系，是纯粹的客观记录，还是其中夹杂着更为复杂的情感解读？

评分☆☆☆☆☆

这款书的书名，颇有几分诗意，又带着点直白。初读时，脑海里立即勾勒出一幅画面：一位内心敏感的观察者，在某个宁静的午后，对着一张照片，轻轻地说出这句话。这是一种非常个人化的告白，也因此充满了一种难以言说的魅力。我猜测，这本书的内容，并非是对摄影技法的讲解，也不是对摄影史的梳理，而更像是一种对“观看”本身，以及“被观看”事物的深刻体会。作者之所以“相信写真”，可能是在现实的纷繁复杂中，照片提供了一种独特的视角，一种能够穿透表象，抵达本质的可能。它不是冰冷的记录，而是带着温度的凝视。或许，作者在面对人生的某些片段时，会感到迷茫，会产生怀疑，但当她将目光投向那些被定格的瞬间时，她找到了支撑，找到了答案，甚至找到了前进的方向。我非常期待，书中能够出现一些细腻的笔触，描绘作者如何通过照片，来理解世界，理解他人，更重要的是，理解她自己。

评分☆☆☆☆☆

读到这本书的书名《实を言うと私は写真を信じています》，我脑海里立刻浮现出一种非常细腻、内敛的情感表达方式。它不像那种直抒胸臆的宣言，而更像是在一个不经意的瞬间，轻轻吐露出的一个秘密。这种“实を言うと”的开头，本身就带着一种欲言又止的神秘感，仿佛在为接下来的故事铺垫一种低语般的氛围。我想象中的这本书，可能并非在讲述一个惊心动魄的故事，或者探讨某个宏大的主题，而是更侧重于个体内心世界的探索。作者可能通过一系列看似平淡的影像，来折射出内心深处的情感波动、记忆碎片，甚至是潜藏已久的梦想。这种“相信写真”可能并非一种盲目的崇拜，而是一种对影像承载力的深刻认知。也许，照片不仅仅是二维的画面，更是打开回忆之门的钥匙，是连接过去与现在的桥梁，是无法言说的情感的载体。我期待这本书能以一种温柔而有力的方式，展现作者如何在一个个瞬间的定格中，发现生活的美好，捕捉情感的真实，最终构建起她内心世界的坐标。

评分☆☆☆☆☆

这本书的书名确实挺别致的，一开始看到的时候，脑子里闪过好多画面。我猜这本书讲的肯定不是那种纯粹的艺术摄影，或者说是街头抓拍，更像是某种意义上的“信”，一种对影像本身的信任。也许作者在记录生活、记录情感时，特别依赖照片作为一种“证据”，一种“证明”。比如，一件事情发生了，她会下意识地想，“有没有照片？”，仿佛没有照片，这件事就不算真正存在过，或者她的感受就不那么真实。这让我想到很多时候，我们在朋友圈发照片，不仅仅是为了分享，也是为了确认“我来了”、“我经历了”、“我感受到了”。这本书或许就在探讨这种人与影像之间一种非常亲密，甚至有点依赖的关系。我很好奇，这种“相信写真”到底是一种什么样的心态？是源于童年的某个经历，还是出于某种成长中的不安？又或者是对现实世界的某种哲学思考？我非常期待在书中找到答案，看看作者是如何将这种“信任”具象化，又如何在文字中将其娓娓道来，让我这个读者也能体会到其中微妙的情感。

评分☆☆☆☆☆

《实を言うと私は写真を信じています》这个书名，在我看来，有一种很独特的“反差萌”。它不像那种充满激情的口号，也不是一种高深的理论探讨，而更像是一个带着些许腼腆，却又无比坚定的内心独白。“实を言うと”，仿佛是在承认某种不为人知的坚持，而“私は写真を信じています”，则揭示了这种坚持的核心。“相信”这个词，在不同的语境下有不同的含义，我很好奇作者在这里所指的“相信”，是仅仅指摄影作为一种记录工具的可靠性，还是包含着更深层次的，对影像能够触及事物本质、传递情感力量的信任？也许，作者在生活中遇到了一些让她感到困惑、难以言说的事情，但当她看到相关的照片时，那些模糊的感觉就瞬间清晰了，那些无法表达的情绪也找到了出口。我期待这本书能够展现出一种非常生活化的叙事，通过一个个小小的瞬间，展现出摄影在她生命中扮演的特殊角色，以及她如何在这个过程中，找到属于自己的真理和慰藉。

评分☆☆☆☆☆

一口气买了好多本荒木经惟的书，他的摄影理念带给了我难以想象的震撼

评分☆☆☆☆☆

——太宰治

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其实我啊，相信写真，特别喜欢荒木

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不错

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很好！很快！很棒！很喜欢！

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不过，他担心他回来之后，我们不会放过他，于是他试探地留下了这个信息。这是一种交换的暗示——如果你们同意原谅我，我就带你们找到暗河。

评分☆☆☆☆☆

还没看完，只是看了作者的名字买的，以为是写真，其实里面更多的是故事