文史資料百部經典文庫：迴憶田漢 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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全國政協文史和學習委員會 編

圖書標籤:

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齣版社： 中國文史齣版社

ISBN：9787503454769

版次：1

商品編碼：11630836

包裝：平裝

叢書名： 文史資料百部經典文庫

開本：16開

齣版時間：2015-03-01

用紙：膠版紙

頁數：231

字數：200000

正文語種：中文

編輯推薦

　　《文史資料百部經典文庫：迴憶田漢》內容包括：一代傑齣的戲劇大師和時代的歌手；田漢同誌所走過的道路；中國舞颱協會演齣始末；田老逸事三則；青年時代的田漢；憶南國社的田漢和徐悲鴻；田漢和少年中國學會；談談我與田漢的交往；南國社查封之前的一段活動；迴憶我的老師田漢；南國社曆屆公演確記；天涯誰人不識君；我的父親田漢與聶耳的戰鬥友情；懷念田漢對演劇隊的深情；我所瞭解的田漢；錚錚鐵骨灼灼赤心；憶劇壇耆宿田漢同誌；田漢與革命電影司徒；田漢與革命音樂；田漢與越劇；田漢先生在桂林；我的良師益友；憶戲劇傢田漢老師；鬆緊帶不宜鬆過頭。

內容簡介

　　田漢，我國傑齣的無産階級文化戰士，中國話劇運動的奠基人，戲麯改革的先行者，中華人民共和國國歌的詞作者。《文史資料百部經典文庫：迴憶田漢》由他的摯友、學生、著名作傢、戲劇錶演藝術傢以及他的傢屬根據親身徑曆和親見親聞撰寫的迴憶文章集納而成，詳居地記述瞭田漢的生平事跡和在戲劇上的貢獻，是一本研究田漢和研究中國現代戲劇改革史的珍貴資料。

目錄

一代傑齣的戲劇大師和時代的歌手
田漢同誌所走過的道路
中國舞颱協會演齣始末
田老逸事三則
青年時代的田漢
憶南國社的田漢和徐悲鴻
田漢和少年中國學會
談談我與田漢的交往
南國社查封之前的一段活動
迴憶我的老師田漢
南國社曆屆公演確記
天涯誰人不識君
我的父親田漢與聶耳的戰鬥友情
懷念田漢對演劇隊的深情
我所瞭解的田漢
錚錚鐵骨灼灼赤心
憶劇壇耆宿田漢同誌
田漢與革命電影司徒
田漢與革命音樂
田漢與越劇
田漢先生在桂林
我的良師益友
憶戲劇傢田漢老師
鬆緊帶不宜鬆過頭

精彩書摘

　　《文史資料百部經典文庫：迴憶田漢》：
　　
　　在半個世紀的寫作生涯中，田漢同誌始終和黨所領導的新民主主義、社會主義革命的大方嚮保持一緻，始終以他的筆為祖國和人民的利益服務。
　　早在二十年代初，田漢同誌已是一位熱情的浪漫主義詩人和戲劇傢，他摯愛祖國、同情苦難的民眾，投身於反帝反封建的鬥爭。他從日本留學迴國，本來可以從事待遇優厚的工作，他卻寜可身無分文而緻力於戲劇運動。自己編印刊物，自己籌劃演齣，睡地鋪，吃大鍋飯，以百摺不迴的毅力，從事篳路藍縷的開創工作。他以熾熱的事業精神吸引瞭一批藝術傢和有為青年，在艱難睏苦之中建立瞭南國社和南國藝術學院，開展瞭南國藝術運動，給當時文壇以很大的推動，影響遍及南中國。他創作瞭《咖啡店之夜》、《獲虎之夜》等作品，充滿瞭浪漫主義氣息，也帶著淡淡的哀愁和感傷。當時他還不曾接受馬剋思主義，不能瞭解解決中國問題的根本途徑，這是可以理解的。不能誇大早期田漢創作中的感傷成分，因為對黑暗勢力的反抗是這些作品的主流，青年田漢的抗爭是堅決的、不屈不撓的；他作品中的感傷，也是含有對封建勢力的控訴意義的，他的這些作品之所以讓那個時代的青年們産生共鳴，受到衝擊和鼓舞，並不是偶然的。
　　不久，他又創作瞭《午飯之前》、《火之跳舞》和《名優之死》等名作，創作方法上的主要傾嚮是現實主義，它反映瞭階級矛盾，揭露瞭舊製度的黑暗，在思想上、藝術上都有所突破。到1929年，田漢寫齣瞭《一緻》這一象徵性的劇本，喊齣瞭“一切被壓迫的人們，都擺脫你們的枷鎖站起來，認識你們自己的力量”！劇本在藝術上有若乾不成熟之處，卻反映田漢的創作思想隨著革命形勢發展而産生的升華；劇本象徵著舊世界的潰滅，呼喚著光明的社會來臨，充滿瞭昂揚的鬥爭精神和必勝的信念。田漢同誌在1930年的轉嚮，是一個突變；但這一突變不是憑空而來的。田漢的思想轉變，前後期是有所不同，但也有他一貫的精神，有他積極的民主革命的思想基礎。
　　我和田漢同誌的相識是在1927年“魚龍會”上，他熱情豪放、光明直率的性格，給我們留下瞭深刻的印象。那時候，田漢同誌還沒有加入黨，但我們黨從事文藝工作的同誌一直把他看成自己的朋友，黨組織一直關心、支持田漢同誌領導的南國運動，通過創造社、太陽社等文藝團體的同誌做朋友式的探討，也通過文藝評論，引導田漢同誌走上健康發展的道路。左翼劇聯成立之前，南國社正在演齣《卡門》、《沙樂美》等劇本，女主角俞珊很有藝術魅力，劇場效果很熱烈，南國社的朋友們有點為此陶醉。1929年，組織上指派我負責聯係戲劇方麵的工作。我和趙銘彝同誌商量，如何幫助這位卓有影響的藝術傢走上正確的軌道。於是，左明、趙銘彝、鄭君裏、陳白塵等同誌從南國社分齣來組織摩登社，意在給田漢同誌一個推動。我們的田漢同誌清算、總結瞭南國社經曆的道路，毅然在1930年以整本《南國》月刊的篇幅發錶《我們的自己批判》，公開宣布嚮無産階級轉嚮，引起當時文壇很大的震動。不久，在田漢同誌的迫切要求下，經過反復研究，由黨的中央文委直接吸收他入黨。這是一個質的轉變，田漢同誌由一個革命民主主義者成為共産主義者，成為無産階級的文藝傢。當然，他對馬剋思主義理解的深度和廣度還有一個過程。從此，田漢同誌自覺地把自己的全部活動，無條件地服務於黨的革命事業。從左翼劇聯時期，經過抗日戰爭、解放戰爭，直到新中國成立之後，他始終都是堅定地遵循黨所指引的道路前進，是我們黨忠誠的文藝戰士。
　　……

《中國電影史話：從默片時代到數字浪潮》 作者： 王秉文 著 齣版社： 華夏文庫齣版社 裝幀： 精裝，附有大量珍貴曆史圖片及電影劇照 定價： 188.00 元 --- 內容簡介 本書是一部宏大而細緻的中國電影發展史，它跨越瞭百年風雲變幻的時光，追溯瞭中國電影藝術從誕生之初，曆經抗爭、發展、高潮與低榖，最終邁嚮全球視野的完整曆程。作者王秉文先生以深厚的學術功底和飽滿的電影熱忱，力圖構建一個立體、多維的中國電影圖景，不僅關注那些耳熟能詳的經典作品和名導巨匠，更深入挖掘瞭電影技術、産業運作、審查製度以及社會思潮對中國電影本體産生的復雜影響。 全書共分六大部分，脈絡清晰，論證詳實： 第一部分：萌芽與拓荒（1896-1930）—— 銀幕上的早期影像 本部分詳盡考察瞭電影藝術自西方傳入中國後的麯摺“本土化”過程。開篇追溯瞭19世紀末20世紀初，上海、北京等地最早的“西洋鏡”放映盛況，以及中國電影製作的起步——從模仿、引進到嘗試自製。重點分析瞭“啞片時代”的特徵，探討瞭早期電影人如何運用字幕、配樂和現場配音來彌補技術上的不足。 特彆聚焦於中國第一批電影製片公司（如亞細亞影戲公司）的運營模式，以及早期電影的題材偏好，如神怪片、武俠片和改良戲麯片的流行現象。作者通過梳理早期影評人的觀點，展現瞭社會精英階層對“電光”這種新媒介的最初認知與復雜情感——既有對新奇技術的迷戀，也有對其“登徒子”本質的擔憂。 第二部分：左翼浪潮與民族抗爭（1931-1937）—— 電影的社會擔當 本章是全書的高潮之一，深入剖析瞭“左翼電影運動”的勃興及其對中國電影現實主義精神的奠基作用。在“一·二八”淞滬抗戰的背景下，電影被賦予瞭強烈的政治和社會教育功能。 本書詳細介紹瞭明星影片公司、聯華影業等重要製作機構，以及如蔡楚生、鄭君裏、許慕炎等關鍵導演的藝術探索。對《歌女紅牡丹》《漁光麯》《神女》等裏程碑式的作品進行瞭深入的文本分析，闡釋瞭它們如何通過對底層女性命運的關注，揭示齣都市的冷漠與社會的壓迫。同時，本部分也客觀分析瞭審查製度對左翼創作的影響，探討瞭電影人如何在夾縫中尋求錶達的可能性。 第三部分：孤島與淪陷的年代（1937-1945）—— 艱難的維係與流亡中的光芒 抗日戰爭的爆發，使得中國電影的格局發生瞭劇變。作者將這一時期的電影活動劃分為淪陷區的“孤島電影”和抗戰大後方的“工業轉移”。 在上海“孤島”時期，商業片依然繁榮，但其內容也摺射齣一種頹廢與逃避的時代情緒，本書探討瞭月份牌美女明星現象的文化意義。而在重慶、昆明等地的大後方，中國電影製片廠（中製）承擔起瞭記錄民族苦難與弘揚抗戰精神的重任，拍攝瞭如《中華兒女》等具有史詩氣質的作品。本章的重點在於，揭示瞭在物資匱乏、人員流散的極端環境下，中國電影人如何堅守崗位，維持民族電影工業的火種。 第四部分：國共爭鋒與新中國誕生（1946-1955）—— 兩種美學的碰撞 戰後，中國電影迅速復蘇，但很快便捲入瞭國共兩黨的意識形態競爭。本書清晰梳理瞭這一時期上海與香港兩地的電影格局。上海的“現實主義”與香港的“左派/右派”電影，形成瞭鮮明的對比。對如《萬傢燈火》《烏鴉與 পরী》等作品的分析，揭示瞭當時復雜而分裂的社會情緒。 中華人民共和國成立後，電影業被迅速收歸國有，進入瞭社會主義改造階段。本章詳述瞭嚮社會主義現實主義轉變的初期探索，以及對舊有電影人纔的重新定位與培養。重點分析瞭第一批“十七年電影”的特點，如《新兒女英雄傳》《勞動英雄》等，它們確立瞭新中國電影的基調和敘事範式。 第五部分：探索與麯摺（1956-1976）—— 時代洪流中的藝術掙紮 這一時期，中國電影經曆瞭從百花齊放到“文革”衝擊的劇烈動蕩。作者深入研究瞭“十七年”後期齣現的具有個性化色彩的嘗試，如謝晉導演的《紅色娘子軍》（早期版本）、《早春二月》等，它們試圖在既定的框架內挖掘人性的復雜性。 “文革”期間，電影生産幾乎停滯，僅有“樣闆戲”電影這一特殊産物占據瞭銀幕的主導地位。本書不僅對樣闆戲電影的藝術形式進行瞭技術分析，更批判性地探討瞭它們對中國電影美學多樣性的壓抑與損害。 第六部分：復蘇、轉型與全球視野（1977-2000）—— 第五代崛起與市場化前夜 改革開放的春風吹拂下，中國電影迎來瞭久違的生機。“傷痕電影”的齣現，標誌著對曆史創傷的集體反思；而“反思電影”則開始對曆史的教條進行質疑。 本書將重點放在“第五代導演”的橫空齣世——張藝謀、陳凱歌、田壯壯等人，他們以其強烈的視覺風格和對傳統文化的顛覆性重構，迅速贏得瞭國際聲譽。詳細分析瞭《黃土地》《紅高粱》等作品如何構建瞭一種充滿儀式感和符號化的“中國景觀”，以及這種風格在國際上引起的巨大反響。最後，本章概述瞭90年代末期，隨著市場經濟的推進，電影工業開始經曆股份製改革的陣痛與機遇，為新世紀的商業大片時代埋下瞭伏筆。 --- 讀者對象： 本書適閤電影史研究者、影視專業學生，以及所有熱愛中國電影、希望深入瞭解其發展脈絡的普通讀者。它不僅是一部曆史著作，更是一部充滿激情與洞察力的文化考察報告。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對近代史頗感興趣的讀者，我一直在尋找能夠讓我深入瞭解那個時代人物內心世界的書籍。這套《文史資料百部經典文庫》中的幾本，恰好滿足瞭我的需求。我特彆喜歡那些從不同角度記錄同一事件或人物的迴憶錄，這使得我可以進行多方位的比較和思考。其中一本關於某個文化運動的親曆者迴憶，讓我看到瞭這場運動背後復雜的人際關係和思想的碰撞，遠比教科書上的簡單概括要生動和深刻得多。作者的文字，時而激昂，時而沉痛，時而又帶著一絲不易察覺的幽默，展現瞭一個時代的復雜性。它讓我意識到，曆史的進程，往往是由無數個個體選擇和命運交織而成，充滿瞭偶然與必然。閱讀這些迴憶，就像在觸摸曆史的脈搏，感受時代的呼吸。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，《文史資料百部經典文庫》係列給我的閱讀體驗帶來瞭極大的驚喜。我通常對曆史類的書籍抱持著一種謹慎的態度，害怕過於枯燥或片麵。但這套書，尤其是其中的幾本，徹底打破瞭我的固有印象。我特彆欣賞其中對一些曆史事件的“非官方”解讀，那些來自親曆者的樸素敘述，往往比官方的史料更加鮮活、更加富有溫度。我記得讀到一本關於某個特定時期社會風貌的迴憶時，作者用極其生動的筆觸描繪瞭當時的市井生活，從街頭巷尾的叫賣聲，到傢庭聚會時的點點滴滴，仿佛讓我穿越時空，置身其中。這種細膩的觀察和真切的感受，讓我對那個時代的理解更加立體和深刻。它讓我明白，曆史不僅僅是宏大的事件，更是由無數個普通人的生活細節所構成的。

評分☆☆☆☆☆

這本《文史資料百部經典文庫：迴憶田漢》的係列叢書，簡直是打開瞭新世界的大門。我一直對那些曆史洪流中的個體命運充滿好奇，尤其是那些在時代變遷中留下濃墨重彩的藝術傢、思想傢。這套書的選目就極其精妙，不落俗套，選取的都是那些可能被主流敘事邊緣化，卻又有著獨特視角和深刻見解的人物。翻開第一本，就被那種質樸而真摯的文字所打動。這不是高高在上的學術論述，而是親曆者、旁觀者，用最真誠的語言，勾勒齣時代的縮影，人性的光輝與暗影。我尤其喜歡其中關於某個時期民間藝術發展的記述，那些生動的細節，那些被遺忘的藝人，仿佛就在眼前鮮活起來。這不僅僅是閱讀，更像是一場跨越時空的對話，讓我看到瞭曆史的肌理，感受到瞭文字的力量。每一篇文章都像一顆顆散落的珍珠，串聯起來，便是一幅幅波瀾壯闊的曆史畫捲。

評分☆☆☆☆☆

這套《文史資料百部經典文庫》的齣版，可以說是一場及時雨。我一直覺得，曆史的研究和傳承，不能僅僅依賴於宏觀的敘事，更需要微觀的、來自個體視角的珍貴資料。而這套書，恰恰填補瞭這一空白。我近期閱讀瞭幾本，其中關於某位藝術傢早期創作經曆的迴憶，給我留下瞭深刻的印象。作者用飽含深情的筆觸，描繪瞭這位藝術傢在貧睏和艱辛中依然堅持藝術理想的曆程，那些對創作的執著，對美的不懈追求，讓我感動不已。它讓我看到，在那個特殊的年代，藝術是如何成為一種精神寄托，一種對抗苦難的力量。這種來自個體生命體驗的敘述，比任何理論化的分析都更能打動人心，也更能讓我們理解曆史人物的復雜性和偉大之處。

評分☆☆☆☆☆

最近剛讀完這個文庫裏的幾本，說實話，每本都讓我有不小的觸動。尤其是那些關於早期革命者和文化先驅的迴憶錄，文字樸實無華，但字裏行間卻透露齣那個時代特有的理想主義和堅韌不拔的精神。我常常被那些細節所吸引，比如某個會議上的討論，一次艱難的跋涉，一次麵對睏境時的無奈與堅持。這些迴憶，讓我看到瞭曆史人物鮮活的一麵，不再是教科書上冰冷的符號，而是有血有肉、有情感、有掙紮的普通人。其中有一本，記錄瞭某位文化巨匠在動蕩年代的生活點滴，雖然篇幅不長，但那種對藝術的執著追求，對真理的不斷探索，讓我深深摺服。它讓我意識到，偉大並非與生俱來，而是源於無數個平凡日子的堅持和熱愛。這套書的價值，正在於它提供瞭如此豐富而多元的視角，讓我們能夠更全麵、更深入地理解那個波瀾壯闊的時代。