具体描述
编辑推荐
推荐一：《不要给我讲故事，我需要的是人物》讲述的对象罗伯特?奥特曼是好莱坞具有个性的导演，代表作品《陆军野战医院》、《纳什维尔》、《高斯福德庄园》，是仅有的两位囊括世界三大电影节金棕榈奖、金狮奖和金熊奖的导演之一，另一位是安东尼奥尼。推荐二：《不要给我讲故事，我需要的是人物》填补了国内出版界关于罗伯特?奥特曼的空白。
推荐三：《不要给我讲故事，我需要的是人物》的作者是著名女导演，北京电影学院导演系1982届毕业生，曾经凭借《美丽上海》勇夺金鸡奖影片和导演。
推荐四：作者彭小莲能导能写，代表著作有《回家路上》、《他们的岁月》、《理想主义的困惑》等。
内容简介
不要给我讲故事，我需要的是人物》讲述作为一位囊括了世界三大电影节金棕榈奖、金狮奖和金熊奖的导演，罗伯特?奥特曼堪称美国影坛多年来屹立不倒的一面旗帜。本书由著名女导演彭小莲作向导，带我们一窥奥特曼这位电影大师丰富多彩的艺术世界和生命旅程，探讨《陆军野战医院》《纳什维尔》《高斯福德庄园》等经典之作的幕后拍摄故事和艺术特色。奥特曼活跃于二十世纪六七十年代新好莱坞时期，由于经费原因长期游走于电影和电视两个领域，他广泛地借鉴电视、广播、录音带等其他媒体的视听技巧，形成了独特的个人风格：跨越经典好莱坞的叙事方式以及对美国社会的冷嘲热讽。
书中还原了奥特曼的童年、婚姻、家庭和友情，这些经历与他的创作生涯交叠在一起，为我们呈现出一个个性十足、有血有肉的罗伯特?奥特曼。
作者简介
彭小莲，1953年6月出生于上海，祖籍湖南茶陵，电影导演。曾在江西插队9年，1978年考入北京电影学院导演系，毕业后分配到上海电影制片厂从事导演工作。2001年帮助完成了日本纪录片大师小川绅介的最后一部影片《满山红柿》，该片被评为当年日本十佳纪录片。自编自导了7部故事片，在国内外获得多项嘉奖，代表作品有《女人的故事》《上海纪事》《假装没感觉》《美丽上海》《上海伦巴》《我坚强的小船》等。业余写作，代表作品有《回家路上》《他们的岁月》《理想主义的困惑》《电影，另一种生活的可能》《电影，另一种选择的可能》等。目录
自 序《陆军野战医院》
青涩的年代
《漫长的告别》
迷茫的青春期
《纳什维尔》
从电影到电视
《大玩家》
拍电影的艰辛
《短镜头》
奥特曼的女制片人——斯科蒂·布什内尔
《高斯福德庄园》
作为父亲
《牧场之家好作伴》
下场戏再见
附 录
与卡佛合作--罗伯特·奥特曼
罗伯特·奥特曼电影年表
后 记
出版后记
精彩书摘
《陆军野战院》每个人可以自由发挥。我们是在一条船上，我是船长，我们一起冲出这片雾霾，这片雾霾就是影片的体制！
——奥特曼
1970年，二十世纪福克斯出品了《陆军野战医院》（M*A*S*H）。
1970年1月24日的《纽约时报》影评栏里有这样一句话：《陆军野战医院》是自有声电影以来，美国最成功的战争喜剧片，也是这些年来最严肃的影片。
两个“最”字，把影片作为战争片的典范推向了一个里程碑。可是几乎全美国，谁都不知道这部影片的导演罗伯特·奥特曼是什么人。从观众到电影圈没有人知道他。甚至当他跑去戛纳领取最佳影片奖杯的时候，福克斯在法国的发行人丹尼斯·布雷顿（Denise Breton）跑去机场接机，看见奥特曼的时候都吓了一跳：天呐，导演不是什么年轻小伙子，头发都有点谢顶了！他怎么能拍出如此充满朝气和年轻的电影？那一年，罗伯特·奥特曼 45 岁。
1969年的福克斯公司把所有注意力都倾注在大投资《虎！虎！虎！》和《巴顿将军》（Patton，1970）上。
《陆军野战医院》只是一个350万美元的低成本战争片，剧本由美国左翼编剧小林·拉德纳（Ring Lardner，Jr.， 1915—2000）根据一个没有多少人读过的同名小说改编。但是，对奥特曼来说，这个片子还是非同一般。这是一部真正意义上的好莱坞影片，是他进入好莱坞体系的机会。好莱坞是最灿烂的名利场，这是谁都知道的。可是就在最后签约之前，投资方从来就没有考虑过奥特曼。他们找了好莱坞15到16位受人瞩目的导演，可是全部被各种理由拒绝。有的说，害怕战争题材；也有的认为，无法理解这个故事，更何况那么多的人物，难以把握；还有就是压根不喜欢这个本子！确实，这样的题材、故事，你到底想从这个低成本片子里表达什么？故事非常简单，几乎一句话就把整部影片的故事说完了：20世纪50年代初期，在朝鲜战场上，一个美国陆军野战医院的日常生活。
影片里面人物众多，竟然没有一个起承转合完整的故事。唯一的框架结构是临时应征入伍的外科手术医生“鹰眼”前来报到，他技术高超、救死扶伤，但是性格吊儿郎当，根本不适合军队生活。在野战医院期间，他不断地闯祸、惹是生非，却又将枯燥的军队生活涂抹上幽默的色彩。一直到完成服役期，他竟然带有点感伤色彩去手术室跟战友告别，影片就此结束。这样的故事，让人怎么拍摄？
以至于执行制片理查德·扎纳克（Richard Zanuck， 1934—2012）已经完全意识到，再有一个导演拒绝这个项目，他们就会被福克斯取消拍摄。还没有出手的最后一张牌是邀请斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick，1928—1999），但是他们没有勇气给他打电话。最后，扎纳克想到他刚看过的奥特曼独立拍摄的新片《待嫁女儿心》（That Cold Day in the Park，又译作《公园寒日》，1969）。他觉得这个导演非常与众不同、才气横溢，他想冒险一次。于是找到了奥特曼的经纪人乔治·利托（George Litto）。乔治想为奥特曼争取12.5万美元的导演片酬以及5%的票房收入。但是，好莱坞非常明确地告诉他：只有7.5万美元的酬金，更不可能拿到任何票房的分成收入！这就是条件！
没有想到，奥特曼并没有在钱的问题上跟他们有任何争执。但是就在签约的最后一刻，奥特曼反悔了，他坚决不拍这个片子。一天清晨6点，妻子凯瑟琳给乔治打电话，她很难过，说鲍勃整整一夜都没有睡觉，他已经出门来找乔治了，他不能拍这个电影！乔治不慌不忙地安慰着她，告诉她一切都不会成问题的。就在这时，奥特曼进门了，他说：“我坚决不干！”乔治装作什么都没有听见，为他准备早餐，为他煮了上好的咖啡，还问他要不要加糖加奶。这就是工业电影，一环扣一环，谁都不可以在中间脱钩，这是一个共同的利益链，在好莱坞已经被演练得非常纯熟。在任何关键的时刻，谁都不能意气用事。理性是维持他们一直能很好地发展下去的唯一能量。每一个接手的项目，都必须成功！
也就是这份理性，即便是再好的机会，奥特曼还是要考虑一下，他最终希望的是什么，是电影本身还是好莱坞给予的名利？当他想明白的时候他是不会被好莱坞绑架的。大家都看到，太多有才气的导演在好莱坞的掌控下，最终都变得十分平庸和无趣。乔治问他，到底是什么原因不想拍了？奥特曼说：“我不能选择自己的剪辑师，不能用自己的摄影师……”他说了半天，然后拿出自己开具的拍摄班子团队的名单。乔治看了看，立刻给老板打了电话，他说：“你拿支笔，把名字写下来，我现在就报给你听，他妈的有什么不一样的，把这些人安排给他。你得下决心，就说是你的决定。”乔治努力把事情说得很简单，只有这样才能解决问题。但是，他心里不明白吗？去好莱坞拍戏，谁可以带自己的班子？这是规矩，否则那种始终不变的好莱坞气质、价值观是如何保存和延续下来的？好莱坞需要的是你的才气，但是它不需要你的个性，它是利用你为他的价值观和市场服务。进入好莱坞的体系，你就会渐渐变成一颗螺丝钉，你再也不是一个创作者，你不能保持你个体的特质。而奥特曼从一开始就下意识地和好莱坞划清界限，他要自己的团队，他不是要控制他们，而是不想被别人控制！他给予自己的创作团队全部的自由，他知道他是导演，他能够在这些伙伴里得到什么、放弃什么。这是一个共同创作的过程，但最终是由他把握好这场游戏！
奥特曼更清楚地知道《巴顿将军》和《虎！虎！虎！》的价值。而当时他的位置是如此廉价，他根本不计较这些表面的虚荣。他要的是控制好预算，不给自己找麻烦，让投资方不再关注他的片子，最终完成自己的愿望。
你今天再看《陆军野战医院》，无论如何不能想象，这部四十多年前的影片已经可以走得那么远，电影语言是如此前卫！没有人再记得《虎！虎！虎！》，可是不会有人忘记奥特曼！《陆军野战医院》展现给人的全部感觉更像一部纪录片，所有人物不仅清晰具有个性，更重要的是他们身上的细节、毛边以及他们自然随意的表演，完全是现实生活的写照。同时影片更像文学作品，在一点一点描述、展现给观众它的内涵。但是它又是视觉的，似乎是不经意的流露。这是奥特曼的第一部大戏，他是怎么控制这些场面的？为了控制成本，他居然在有名有姓的30位角色里面，启用了16位第一次上镜的新人，其余都是不知名的演员。只有出演“鹰眼”的加拿大演员唐纳德·萨瑟兰（Donald Sutherland，1935— ）两年前在《6月12日大病毒》里担任了一个小角色；另外就是扮演猎人的埃利奥特·古尔德（Elliott Gould，1938— ）是专业的。即使这样，萨瑟兰也很久没有戏拍了，用他自己的话说，连买咖啡的钱都没有了，他正在考虑改行！没有想到奥特曼找到了他，那时候他激动地赶去试镜，那样热情和兴奋，我们在DVD的花絮里都可以看见。但是，让奥特曼无论如何都不会想到的是，就是这两位专业的小演员，在拍摄了一段时间之后找到他们的经纪人，要求撤换导演。他们觉得很委屈，自己明星算不上，也好歹是有名有姓、有经纪人的演员，竟然混同在一群业余的群众演员之中，奥特曼似乎更关心这些群众演员的表演。他们更是搞不清楚奥特曼的摄影机放置在哪里，从来就没有像样给他们俩打光、定位拍个特写镜头！他们抱怨说：“鲍勃总是说，每个人都可以自由发挥。我们是在一条船上，我是船长，我们一起冲出这片雾霾，这片雾霾就是影片的体制！”他们不知道奥特曼在讲什么，但是很显然，奥特曼想冲出的是好莱坞的体制！
奥特曼的摄影机一直在运动，大全景、推拉摇移，更多的时候是在移动轨上放着变焦镜头，一边运动一边变换着景别，甚至是在直升机上拍摄。奥特曼让演员生活在一个真实的状态里，让他们无法意识到摄影机的存在，不要管剧本里写的是什么。但是他要求演员知道自己是一个什么样的人物，处在一个什么样的环境里，应该按照这个人物真实地体验生活，然后用最自然的语言去表达。只要符合情景和人物个性，台词都是可以自由发挥、任意更改的！这在故事片的拍摄中，特别是好莱坞的风格里，无疑是天方夜谭，奥特曼简直是在发疯！幸亏经纪人没有向福克斯转达这两位演员的要求，奥特曼也全然不知，依然按照自己的风格在闷头拍戏。即使这样，两位告状失败的演员还是按照导演严格的现场要求，认真服从他的处理和安排在表演，这确实也是好莱坞体系下训练出来的职业道德！导演再差，当制片人没有把他撤换以前，他依然在现场，任何人都必须服从导演！由此，在《陆军野战医院》成功之后，所有的演员都获得好莱坞的关注，里面出演“热唇”的萨莉·凯勒曼（Sally Kellerman，1938— ）被提名奥斯卡最佳女配角。事后，古尔德非常惭愧，他认识到自己的局限，对如此伟大的导演根本无法理解。这之后，他和奥特曼合作了好几部片子。
是的，奥特曼走得太远了，在普通人眼里他就是一个疯子。当初制片人扎纳克找到他、听他阐述剧本的时候，也是一头雾水，根本不知道他在说什么。似乎很生动，又觉得前言不搭后语；可同时在什么地方，他又说出了剧本最本质的东西。总之，没有人可以理解他。就是在这样的一片误解里面，奥特曼敢于接下这部戏。他要拍摄的是一部颠覆性的战争片，从头开始他就没有想走好莱坞路线！只是他没有把这个想法用语言说出来。
奥特曼被描述成一个典型的20世纪70年代的人，那就是有着明确的政治意识、反越战情结，并且还拖着60年代留下的嬉皮尾巴。很明显，他就是叛逆的一代。编剧拉德纳希望通过影片表达战争的残酷，可是奥特曼的现代意识使得他更愿意表达的是战争的荒谬。1943年，作为B-24轰炸机的一名飞行员，他被派遣去和日本人作战，经历了“二战”。对战争他有着切身的体验，在那血淋淋的尸体上，他厌恶暴力，他看见了战争的荒诞，他不能重复别人对战争的诠释。奥特曼自觉的反战意识不仅违背好莱坞的原则，也违背美国政府的越战行为！那时候，美国国内的反越战呼声非常强烈，但是右翼政府却在大力宣传越战的必要性。于是，奥特曼有意模糊了朝鲜半岛的战争背景，努力表现出这是在越南战场，他将自己的反战意识直接推上银幕。特别是有一场戏，当野战医院的医生到韩国的小镇上休假时，他让当地的韩国人都戴上越南人的斗笠。当我们这些亚洲人一看，就觉得有点不三不四，这哪里是韩国的服饰，这些美国人无法区别亚洲人的装束。直到后来才明白，奥特曼是在蒙混好莱坞的审查，他竟然成功了！奥特曼直接从视觉上暗示观众，这同样荒唐的战争完全有可能发生在当今的越南战场。
尽管如此，好莱坞也是目标明确，他们直接在影片开场用字幕打出艾森豪威尔的语录，直指故事发生在朝鲜战争年代！
影片一开始就是空中的航拍镜头，直接对准了一架直升飞机，机舱外的悬边上放着重伤员，那血淋淋的视觉，立刻把你带入严酷的规定情景。接着又是一架直升机飞来，同样载着重伤员，在那些转动的螺旋桨下，却伴随着带有点抒情的乡村歌曲，奥特曼按照音乐的节奏剪接，把天空中的残酷推向了背景。同时，在这一组简单的航拍中，奥特曼把整部影片的时间、地点交代了清楚。接着他用了一个几乎是300毫米的长焦镜头，让主人翁“鹰眼”迎着镜头走来。奥特曼在前景上用一些树枝堵塞着画面，模糊却压抑，而在那个纵深镜头里，一直在漫步的“鹰眼”在前景的对比下显得如此地漫不经心，总是走不到你的面前。
这就是奥特曼用镜的厉害，他知道什么样的镜头可以把人物和戏剧的张力推向极致。他不是以画面是否漂亮、灯光处理是否别致为原则。他的镜头是以电影语言和戏剧的张力为前提，这样你才会进入规定情景，立刻把握住出场人物的个性。
因为有限的预算，影片根本不可能按照奥特曼的愿望去韩国拍摄，他们只能在洛杉矶一个靠近沙漠的小山头上搭了拍摄基地。那时候刚刚经历了一场洪水，山头上的道路变得泥泞不堪，四周显得更加荒芜，这都非常符合奥特曼的要求。随即，“鹰眼”这个临时从医院征召来的外科医生，偷了一辆吉普车开往驻地。队长立刻派了军队的警车去追捕，可是警车才开出几米，就是一阵爆胎的声音，车子抛锚了。顿时，军队的严肃就被完全打破了，队长上前训斥士兵，你实在无法忍住笑声。队长却满脸严肃，结果他们在那里拧成一团，打翻在地，混乱不堪！一个切换镜头，是雄赳赳的军乐队旋律响起，伴随着“鹰眼”驾驶着偷来的吉普车无限风光地开往野战医院。
……
前言/序言
用户评价
这本书的文字处理方式相当老辣，它仿佛能捕捉到奥特曼电影中那种特有的、略带疏离的“空气感”。我尤其欣赏作者如何处理那些被他刻意模糊了的界限——比如虚构与现实、前景与背景的相互转化。阅读的过程，与其说是被动接受信息，不如说是一种主动的参与，仿佛作者在引导你一同进入一个由无数对话和碎片化场景构成的迷宫。它没有试图把所有事情都解释清楚，而是保留了奥特曼作品中那种迷人的“未完成感”。这种叙事策略非常高明，它迫使读者跳出固有的观影习惯，去关注那些被传统评论所忽略的“空白”和“间隙”，理解这些留白才是奥特曼叙事体系中最有力量的部分。它让我们意识到，理解一个导演，有时需要倾听他“不说什么”的艺术。
评分这本书的结构安排极具匠心，它没有按照时间线索进行平铺直叙，而是像奥特曼自己的电影结构一样，采用了多线索并行、碎片重组的方式来呈现人物的侧面。这种非线性的叙述方式，一开始会让人感到有些跳跃，但很快，你就会被那种内在的节奏感所吸引。它将导演的个人生活、对政治的隐晦观察、以及他对表演艺术的革新尝试，交织成一张巨大的网，让你看到每一个孤立的事件背后，是如何服务于他宏大的、对人性复杂性的探寻。我感觉自己不是在读一本关于电影人的书，更像是在阅读一本关于美国社会在特定历史时期内，知识分子对主流叙事结构进行抵抗的编年史。
评分这本书的开篇就直击要害，那种不加修饰的锋芒感，读起来酣畅淋漓。我一直觉得，在光影艺术的殿堂里，有些名字如同彗星划过天际，带来短暂却耀眼的光芒，而奥特曼无疑是那种能让你停下来，仔细端详其轨迹的异类。它没有落入俗套地去描摹那些光鲜亮丽的幕后故事，反而更像是一本解剖刀下的影像志，冷静地剖析着“导演”这个身份在好莱坞这台巨大机器中的运作逻辑与挣扎。尤其对那些经典场景的解构，那种抽丝剥茧的叙事方式，让我这个自诩对电影略知一二的观众，都有种醍醐灌顶的感觉。它不仅仅是关于一个人，更是在探讨一种创作的哲学，那种对叙事结构的不满，对群体行为模式的捕捉，那种对“真实”在虚构世界中投射的执着，都让这本书远超一般的人物传记范畴，成了一种对现代电影语言的深度思考录。
评分这本书的语言风格非常克制，却蕴含着巨大的能量。它没有过多使用煽情的词汇去美化人物的创作过程，而是通过对大量具体工作细节的描摹，构建出一种不动声色的力量感。我特别喜欢其中对于“布景”和“非职业演员运用”的讨论，这些细节清晰地勾勒出他如何抵抗好莱坞的工业化标准，如何在既定的资源限制下，创造出一种反工业的美学。它让我们看到的，不是一个高高在上的艺术家的肖像，而是一个在创作现场，不断与媒介本身搏斗的实干家。这种深入肌理的剖析，远比任何浮夸的赞美都来得有力，它真正做到了“用事实说话”，让读者自己去发现奥特曼的伟大之处，而不是被动接受结论。
评分我抱着一种近乎挑剔的心态翻开这本书的，毕竟“认识”一个大师，往往伴随着对神化的期待。然而，这本书却巧妙地避开了这种陷阱，它没有给我一板一眼的生平介绍，也没有那些煽情的成功学口号。它更像是将奥特曼置于一个特定的时代背景下，像研究一个生态系统一样去观察他的创作脉络如何与其他文化思潮相互作用、彼此渗透。那种对剧本选择的偏执，对演员调度的奇特手法，甚至是他那些略显疏离感的镜头语言，都被放在显微镜下审视，但审视的角度是充满敬意的，而非审判。读完后，我反而对“导演的权威性”产生了新的疑问，他似乎总是在挑战那种传统的“作者论”的边界，用一种近乎松散的叙事外壳，包裹着极其严密的内在逻辑，这种矛盾的张力，正是这本书最引人入胜之处。
评分书本太薄，量小，中国作家写的书
评分买了很多，雾霾影响送货等了三天，价格还可以
评分哈哈，刚看序言
评分书中还原了奥特曼的童年、婚姻、家庭和友情，这些经历与他的创作生涯交叠在一起，为我们呈现出一个个性十足、有血有肉的罗伯特?奥特曼。
评分业内成功人士的经验之谈
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评分好书。。。。
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评分好评，图书活动买的，划算，就是还有好多想要的书缺货，活动一结束就有货了。
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